Хөтөлбөрийн хөгжим |

German Programmusik, Францын хөгжим, хөтөлбөр, ital. musica программ хөгжим

Тодорхой үг хэллэг, ихэвчлэн яруу найргийн шинж чанартай хөгжмийн бүтээлүүд. хөтөлбөр, түүнд хэвлэгдсэн агуулгыг илчлэх. Хөгжмийн програмчлалын үзэгдэл нь өвөрмөц онцлогтой холбоотой байдаг. хөгжмийн бусдаас ялгарах онцлог. нэхэмжлэл. Хүний мэдрэмж, сэтгэл санаа, оюун санааны амьдралыг харуулах тал дээр хөгжим бусдаас чухал давуу талтай байдаг. таны нэхэмжлэл. Шууд бус байдлаар, мэдрэмж, сэтгэлийн хөдөлгөөнөөр дамжуулан хөгжим олон хүнийг тусгаж чаддаг. бодит байдлын үзэгдэл. Гэсэн хэдий ч энэ нь тухайн хүнд ямар мэдрэмж төрж байгааг нарийн тодорхойлж чадахгүй, бодитой, үзэл баримтлалын бодит байдалд хүрч чадахгүй байна. Ийм тодорхой болгох боломжийг ярианы хэл, уран зохиол эзэмшдэг. Хөгжмийн зохиолчид бодитой, концепцийг тодорхой болгохыг эрмэлзэж, хөтөлбөрийн хөгжмийг бий болгодог. үйлдвэрлэл; жор бичиж өгөх. хөтөлбөр, тэд ярианы хэл, урлагийн арга хэрэгслийг хүчээр. lit-ry нэгдмэл байдлаар, бодит муссуудтай нэгтгэн үйлддэг. гэсэн үг. Хөгжим, уран зохиолын нэгдмэл байдал нь түр зуурын урлаг бөгөөд дүр төрхийн өсөлт, хөгжлийг харуулах чадвартай байдаг. Цагаатгалын ялгаа. шүүх хурал удаан хугацаанд үргэлжилж байна. Эрт дээр үед бие даасан байгууллага огт байгаагүй. нэхэмжлэлийн төрлүүд - тэд хамтдаа, эв нэгдэлтэй, нэхэмжлэл нь синкретик байсан; Үүний зэрэгцээ энэ нь хөдөлмөрийн үйл ажиллагаа, задралтай нягт холбоотой байв. нэг төрлийн зан үйл, зан үйл. Тухайн үед зарга бүр нь хөрөнгийн хувьд хязгаарлагдмал байсан тул синкретик байдлаас гарсан. Хэрэглээний асуудлыг шийдвэрлэхэд чиглэсэн эв нэгдэл байж чадахгүй байв. Нэхэмжлэлийн дараагийн хуваарилалтыг зөвхөн амьдралын хэв маягийн өөрчлөлтөөс гадна синкретийн хүрээнд олж авсан тус бүрийн боломжийн өсөлтөөр тодорхойлсон. гоо зүйн энэ өсөлттэй холбоотой эв нэгдэл. хүний ​​мэдрэмж. Үүний зэрэгцээ урлагийн нэгдмэл байдал, тэр дундаа хөгжмийн үг, яруу найргийн нэгдэл - юуны түрүүнд бүх төрлийн вокуудад хэзээ ч тасарсангүй. ба wok.-dramatic. жанрууд. Эхлэлд нь. 19-р зуунд хөгжим, яруу найраг бие даасан урлаг болон оршин тогтносны дараа тэдний нэгдмэл байдал улам бүр эрчимжсэн. Энэ нь тэдний сул дорой байдлаас биш харин өөрсдийн хүч чадлаар тодорхойлогдож, өөрсдийнхөө хүчийг хязгаарт тулгаж байв. боломжуудын тухай. Бодит байдлын тусгалыг бүх олон талт, бүх талаар нь баяжуулах нь зөвхөн хөгжим, үгийн хамтарсан үйлдлээр л боломжтой юм. Програмчлал нь хөгжим, ярианы хэл, уран зохиолын нэгдмэл байдлын нэг хэлбэр бөгөөд хөгжим өөрийн хэрэгслээр дамжуулж чадахгүй байгаа тусгалын нэг объектын талыг харуулсан эсвэл харуулсан уран зохиол юм. T. o., хөтөлбөрийн салшгүй элемент хөгжмийн. бүтээгдэхүүн. Энэ бол хөгжмийн зохиолчийн санаачилсан бодит байдлын үзэгдлийг харуулсан богино хэмжээний нэвтрүүлэг ч бай, хөгжмийн зохиолч өөрөө зохиосон эсвэл сонгосон аман нэвтрүүлэг юм (Э. Григ хөгжимөөс жүжиг хүртэл Г. Ибсен "Үе тэнгийн Гынт"), заримдаа сонсогчийг тодорхой гэрэлтүүлэгт "ашигладаг". бүтээгдэхүүн. (“Макбет” Р. Штраус - симфони. "Шекспирийн жүжгээс сэдэвлэсэн" шүлэг), эсвэл уран зохиолын бүтээлээс урт хэсэг, хөгжмийн зохиолчийн нэг юм уу өөр гэрэл зургийн дагуу эмхэтгэсэн нарийвчилсан хөтөлбөр. бүтээгдэхүүн. (симф. Римский-Корсаковын ижил нэртэй үлгэрээс сэдэвлэсэн "Антар" сюит (2-р симфони) О. БОЛОН. Сенковский) эсвэл докторын зэрэгтэй холбоогүй.

Гарчиг болгон, хөгжмийн тайлбар болгоныг түүний хөтөлбөр гэж үзэх боломжгүй. Хөтөлбөрийг зөвхөн хөгжмийн зохиогчоос авах боломжтой. Хэрэв тэр хөтөлбөрөө хэлээгүй бол түүний санаа нь хөтөлбөр биш байсан юм. Хэрэв тэр эхлээд өөрийн Оп-оо өгсөн бол. хөтөлбөр, дараа нь орхисон, тиймээс тэр өөрийн Op орчуулсан. хөтөлбөрийн бус ангилалд. Хөтөлбөр нь хөгжмийн тайлбар биш, түүнийг нөхөж, хөгжимд дутагдаж байгаа, музагийн дүрд хүрэх боломжгүй зүйлийг илчилдэг. гэсэн үг (өөрөөр бол энэ нь илүүц байх болно). Үүгээрээ энэ нь програмын бус дууны хөгжмийн аливаа дүн шинжилгээ, түүний хөгжмийн дүрслэл, тэр ч байтугай хамгийн яруу найргийн шинж чанараас эрс ялгаатай юм. болон Оп зохиогчийн хамаарах тайлбараас. мөн түүний бүтээлч байдалд үүссэн тодорхой үзэгдлүүдийг зааж өгсөн. зарим муссын ухамсар. зургууд. Мөн эсрэгээр - програмын хувилбар. Энэ нь хөтөлбөрийн өөрөө хөгжмийн хэл рүү орчуулсан "орчуулга" биш, харин музагийн тусгал юм. хөтөлбөрт тусгагдсан ижил объектын хэрэгсэл. Зохиогчийн өөрийнх нь өгсөн гарчигууд нь бодит байдлын тодорхой үзэгдлүүдийг биш, харин хөгжим нь илүү нарийвчлалтай илэрхийлдэг сэтгэл хөдлөлийн хавтгайн тухай ойлголтыг илэрхийлдэг бол хөтөлбөр биш юм (жишээлбэл, "Уйтгар гуниг" гэх мэт гарчиг). Бүтээгдэхүүнд хавсаргасан програм нь тохиолддог. Зохиогч өөрөө, органик биш юм. хөгжимтэй нэгдмэл байх боловч үүнийг урлаг аль хэдийн тодорхойлдог. хөгжмийн зохиолчийн ур чадвар, заримдаа аман хөтөлбөрийг хэр сайн эмхэтгэсэн эсвэл сонгосон зэргээс хамаарна. Энэ нь програмчлалын үзэгдлийн мөн чанарын тухай асуудалтай ямар ч холбоогүй юм.

Музес өөрөө тодорхой тодорхой болгох арга хэрэгслийг эзэмшдэг. хэл. Тэдний дунд Муза нар байдаг. дүрслэл (дууны зургийг үзнэ үү) - янз бүрийн төрлийн бодит байдлын дуу авианы тусгал, хөгжмөөс үүссэн ассоциатив дүрслэл. дуу чимээ - тэдгээрийн өндөр, үргэлжлэх хугацаа, тембр. Бүжиг, марш гэх мэт бүх төрлөөр нь "хэрэглээний" төрлүүдийн онцлогийг татах нь бетонжуулалтын чухал хэрэгсэл юм. Музагийн үндэсний онцлог шинж чанарууд нь мөн тодорхойлогдох үүрэг гүйцэтгэдэг. хэл, хөгжмийн хэв маяг. Эдгээр бүх бетонжуулалтын арга хэрэгсэл нь Оп-ийн ерөнхий ойлголтыг илэрхийлэх боломжийг олгодог. (жишээ нь, харанхуй хүчийг гэрлийн хүчний ялалт гэх мэт). Гэсэн хэдий ч тэд аман хөтөлбөрөөр өгөгдсөн бодитой, концепцийн тодорхой байдлыг өгдөггүй. Түүнээс гадна хөгжимд илүү өргөн хэрэглэгддэг. бүтээгдэхүүн. зөв хөгжим. Хөгжмийг бүрэн дүүрэн ойлгоход илүү чухал хэрэгсэл бол үг, хөтөлбөр юм.

Програмчлалын нэг төрөл бол зургийн програмчлал юм. Үүнд нэг дүр төрхийг харуулсан бүтээлүүд эсвэл оршихуйд өртөөгүй бодит байдлын цогц дүрслэлийг багтаасан болно. үргэлжлэх хугацаандаа өөрчлөгддөг. Эдгээр нь байгалийн зураг (ландшафт), давхаргын зураг юм. баяр наадам, бүжиг, тулаан гэх мэт, хөгжим. амьгүй байгалийн объектуудын зураг, түүнчлэн хөрөг муза. тойм зураг.

Хөгжмийн програмчлалын хоёр дахь үндсэн төрөл бол хуйвалдааны програмчлал юм. Програм хангамжийн бүтээгдэхүүний талбайн эх үүсвэр. Энэ төрлийн зүйл нь үндсэндээ урлагт үйлчилдэг. ассан. Сюжет-хөтөлбөрийн хөгжимд. бүтээгдэхүүн. хөгжмийн хөгжил. зураг ерөнхийдөө эсвэл ялангуяа хуйвалдааны хөгжилд нийцдэг. Ерөнхий схемийн програмчлал ба дараалсан схемийн програмчлалыг ялгах. Програмчлалын ерөнхий схемтэй холбоотой бүтээлийн зохиогч бөгөөд програмаар дамжуулан нэг эсвэл өөр гэрэлтүүлэгтэй холбогдсон. продакшн нь түүнд дүрслэгдсэн үйл явдлуудыг бүх дараалал, нарийн төвөгтэй байдлаар харуулахыг зорьдоггүй, харин ой санамжийг өгдөг. гэрэлтүүлгийн гол зургуудын шинж чанар. бүтээгдэхүүн. ба талбайн хөгжлийн ерөнхий чиглэл, үйлчлэгч хүчний эхний ба эцсийн хамаарал. Үүний эсрэгээр, цуврал-сюжетийн програмчлалын төрөлд хамаарах бүтээлийн зохиогч нь үйл явдлын хөгжлийн завсрын үе шатуудыг, заримдаа үйл явдлын бүх дарааллыг харуулахыг эрмэлздэг. Энэ төрлийн програмчлалын сонирхолыг хөгжлийн дунд үе шатууд нь шулуун шугамаар явдаггүй, харин шинэ дүрүүдийг нэвтрүүлэх, үйл ажиллагааны нөхцөл байдал, үйл явдлуудын өөрчлөлттэй холбоотой байдаг. өмнөх нөхцөл байдлын шууд үр дагавар биш, чухал болж байна. Дараалсан төлөвлөгөөт хөтөлбөрт хандах нь бүтээлч байдлаас бас хамаарна. хөгжмийн зохиолчийн тохиргоо. Янз бүрийн хөгжмийн зохиолчид нэг зохиолыг өөр өөр хэлбэрээр орчуулдаг. Тухайлбал, В.Шекспирийн “Ромео Жульетта” эмгэнэлт жүжиг П.И.Чайковскийг бүтээл туурвих сэдлийг төрүүлсэн. программчлалын ерөнхий төлөвлөгөөний төрөл (“Ромео Жульетта” увертюра-уран зөгнөлт), Г.Берлиоз – бүтээгдэхүүн бүтээх. дараалсан хуйвалдааны төрлийн хөтөлбөр (зохиогч нь цэвэр симфонизмоос ч илүү гарч, дууны эхлэлийг татсан "Ромео Жульетта" драмын симфони).

Хөгжмийн салбарт хэлийг ялгаж салгаж болохгүй. П-ийн шинж тэмдэг. м. Энэ нь програм хангамжийн бүтээгдэхүүний хэлбэрийн хувьд ч мөн адил юм. Зургийн програмчлалын төрлийг харуулсан бүтээлүүдэд тодорхой зүйл гарч ирэх урьдчилсан нөхцөл байдаггүй. бүтэц. Програм хангамжийн бүтээгдэхүүний зохиогчдын тавьсан даалгавар, to-rye. ерөнхий сэдэвчилсэн зохиолыг програмын бус хөгжимд боловсруулсан хэлбэрүүд, ялангуяа соната аллегро хэлбэрээр амжилттай гүйцэтгэдэг. Хөтөлбөрийн зохиогчид op. дараалсан хуйвалдааны төрөл нь муза үүсгэх ёстой. хэлбэр нь хуйвалдаантай их бага зэрэг "зэрэгцээ". Гэхдээ тэд өөр өөр элементүүдийг нэгтгэх замаар үүнийг бүтээдэг. програмын бус хөгжмийн хэлбэрүүд, үүнд аль хэдийн өргөн тархсан хөгжлийн зарим аргуудыг татдаг. Тэдний дунд вариацын арга байдаг. Энэ нь бусад олон үзэгдлийн мөн чанарт нөлөөлөхгүй өөрчлөлтийг харуулах боломжийг танд олгоно. чухал шинж чанарууд, гэхдээ олон тооны чанарыг хадгалахтай холбоотой бөгөөд энэ нь дүр төрхийг ямар ч шинэ хэлбэрээр таних боломжийг олгодог. Монотематизмын зарчим нь вариацын аргатай нягт холбоотой байдаг. Энэ зарчмыг дүрслэлийн хувирлын хувьд ашиглах нь маш өргөн хэрэглэгддэг Ф. Лист симфони шүлгүүддээ гэх мэт. Продакшн хийх үед хөгжмийн зохиолч хөгжимд саад учруулах аюулгүйгээр үйл явдлын өрнөлийг дагах илүү их эрх чөлөөг олж авдаг. бүтэн байдал op. Дүрүүдийн лейтмотив шинж чанартай холбоотой монотематизмын өөр нэг хэлбэр (харна уу. Үндсэн илтгэл), программыг олдог Ч. arr цуврал-сюжет үйлдвэрлэлд. Дуурийн эх сурвалжаас үүдэн лейтмотивийн шинж чанар нь инстрийн талбарт шилжсэн. хөгжмийн анхны бөгөөд хамгийн өргөн хэрэглэгддэг хүмүүсийн нэг бол Г. Берлиоз. Үүний мөн чанар нь Оп даяар нэг сэдэв байдагт оршино. ижил баатрын шинж чанарыг гүйцэтгэдэг. Тэр бүр шинэ нөхцөл байдалд гарч ирдэг бөгөөд энэ нь баатрын эргэн тойрон дахь шинэ орчинг илэрхийлдэг. Энэ сэдэв нь өөрөө өөрчлөгдөж болох боловч түүний өөрчлөлт нь түүний "объектив" утгыг өөрчлөхгүй бөгөөд зөвхөн ижил баатрын төлөв байдлын өөрчлөлт, түүний талаархи санаа бодлыг өөрчилдөг. Лейтмотивийн шинж чанарыг хүлээн авах нь мөчлөг, иж бүрэн байдлын нөхцөлд хамгийн тохиромжтой бөгөөд мөчлөгийн ялгаатай хэсгүүдийг нэгтгэж, нэг схемийг илчлэх хүчирхэг хэрэгсэл болж хувирдаг. Энэ нь дараалсан хуйвалдааны санааг хөгжимд тусгах, соната аллегро ба сонат-симфонигийн онцлогийг нэг хөдөлгөөнт хэлбэрээр нэгтгэх боломжийг олгодог. мөчлөг, Ф-ийн бүтээсэн шинж чанар. Симфони жанрын хуудас. шүлэг Misc. үйл ажиллагааны үе шатыг харьцангуй бие даасан үйл ажиллагааны тусламжтайгаар дамжуулдаг. ангиуд, тэдгээрийн хоорондох ялгаа нь сонат-симфонийн хэсгүүдийн ялгаатай байдалтай тохирч байна. мөчлөг, дараа нь эдгээр ангиудыг шахсан давталтаар "эв нэгдэлд аваачдаг" бөгөөд хөтөлбөрийн дагуу тэдгээрийн аль нэгийг нь ялгадаг. Циклийн үүднээс авч үзвэл давталт нь ихэвчлэн төгсгөлд, аллегро сонатагийн үүднээс авч үзвэл 1, 2-р ангиуд нь үзүүлбэртэй, 3-р (мөчлөг дэх шерцо) -д тохирдог. хөгжил. Liszt ийм синтетик хэрэглээтэй байдаг. хэлбэрийг ихэвчлэн монотематизмын зарчмыг ашиглахтай хослуулдаг. Эдгээр бүх техник нь хөгжмийн зохиолчдод хөгжим бүтээх боломжийг олгосон. талбайн бие даасан шинж чанарт тохирсон хэлбэрүүд, нэгэн зэрэг органик, нэгдмэл. Гэсэн хэдий ч шинэ синтетик хэлбэрийг зөвхөн хөгжмийн хөтөлбөрт хамааруулж болохгүй.

Хөтөлбөрийн хөгжим байдаг. cit., үүнд хөтөлбөр болгон хамрагдсан бүтээгдэхүүн. уран зураг, уран баримал, тэр ч байтугай архитектур. Тухайлбал, В.Каулбахын фреск дээр үндэслэсэн “Хүннү нарын тулаан” симфони Листийн шүлэг, М.Зичигийн зурсан “Өлгийөөс булш хүртэл” шүлэг, өөрийнх нь “Вильямын сүм хийд” жүжгүүд. Хэлэх"; "Сэтгэлийн ёслол" (Рафаэлийн зурсан зураг), "Сэтгэгч" (Микеланджелогийн хөшөөн дээр үндэслэсэн) fp. "Тэнэмэлийн жилүүд" гэх мэт мөчлөгүүд. Гэсэн хэдий ч эдгээр нэхэмжлэлийн сэдэв, үзэл баримтлалыг тодорхой болгох боломжууд нь бүрэн гүйцэд биш юм. Уран зураг, уран баримлыг тодорхой нэрээр хангадаг нь санамсаргүй хэрэг биш бөгөөд үүнийг нэг төрлийн хөтөлбөр гэж үзэж болно. Тиймээс төрөл бүрийн бүтээл дээр тулгуурлан бичсэн хөгжмийн бүтээлүүдэд урлаг нь мөн чанартаа зөвхөн хөгжим, уран зураг, хөгжим, уран баримал төдийгүй хөгжим, уран зураг ба үг, хөгжим, уран баримал, үг зэргийг хослуулсан байдаг. Мөн тэдгээрт байгаа програмын үүргийг Ч. арр. үйлдвэрлэсэн дүрслэл, нэхэмжлэл биш, харин аман хөтөлбөр. Энэ нь юуны түрүүнд хөгжмийн түр зуурын урлаг, уран зураг, уран баримал нь хөдөлгөөнгүй, "орон зайн" урлаг болох олон янзаар тодорхойлогддог. Архитектурын дүрслэлийн хувьд ерөнхийдөө хөгжимийг сэдэв, үзэл баримтлалын хувьд тодорхой болгох боломжгүй; хөгжмийн зохиолчид. Архитектурын дурсгалт газруудтай холбоотой бүтээлүүд нь дүрмээр бол өөрсдөөсөө бус түүх, тэдгээрийн дотор болсон үйл явдлууд, тэдгээрийн эргэн тойронд болсон үйл явдлууд, тэдгээрийн тухай домогоос урам зориг авдаг (Симфоник циклээс "Вышеград" жүжиг). Б.Сметана "Миний эх орон", дээр дурьдсан Листийн "The Chapel of William Tell" төгөлдөр хуурын жүжгийг зохиогч санамсаргүйгээр "Нэг нь бүгдийн төлөө, бүгд нэгний төлөө" гэсэн эпиграфаар урьдчилж бичээгүй).

Програмчлал нь муссын агуу байлдан дагуулалт байсан. нэхэмжлэл. Тэрээр музейд тусгагдсан бодит байдлын дүр төрхийг баяжуулахад хүргэсэн. бүтээгдэхүүн., шинэ илэрхийлэл хайх. хэлбэр, төрлийг баяжуулах, ялгахад хувь нэмэр оруулсан шинэ хэлбэрүүд. Хөгжмийн зохиолчийн сонгодог хөгжимд хандах хандлага нь ихэвчлэн түүний амьдрал, орчин үеийн байдал, сэдэвчилсэн асуудалд анхаарал хандуулах замаар тодорхойлогддог; бусад тохиолдолд энэ нь өөрөө хөгжмийн зохиолчийн бодит байдалтай ойртож, түүнийг илүү гүнзгий ойлгоход хувь нэмэр оруулдаг. Гэсэн хэдий ч зарим талаараа P. m. програмын бус хөгжмөөс доогуур байдаг. Хөтөлбөр нь хөгжмийн ойлголтыг нарийсгаж, түүнд илэрхийлсэн ерөнхий санаанаас анхаарлыг сарниулдаг. Зохиолын санааны илэрхийлэл нь ихэвчлэн хөгжимтэй холбоотой байдаг. илүү их эсвэл бага уламжлалт шинж чанарууд. Эндээс л олон агуу хөгжмийн зохиолчдын нэвтрүүлэгт хоёрдмол хандлага гарч ирсэн нь тэднийг өөртөө татаж, үргээсэн (П.И.Чайковский, Г.Малер, Р.Штраус гэх мэт). P. m. гэдэг нь тодорхой биш юм: хөтөлбөрийн бус хөгжим тийм биш байдаг шиг хамгийн дээд хөгжим. Эдгээр нь тэнцүү, адилхан хууль ёсны сортууд юм. Тэдний хоорондын ялгаа нь тэдний холболтыг үгүйсгэхгүй; Хоёр төрөл хоёулаа wok-той холбоотой байдаг. хөгжим. Тэгэхээр дуурь, ораторио бол хөтөлбөрийн симфонизмын өлгий байсан. Дуурийн увертюра нь хөтөлбөрийн симфонигийн прототип байв. шүлэг; дуурийн урлагт П.м.-д өргөн хэрэглэгддэг лейтмотивизм ба монотематизмын урьдчилсан нөхцөлүүд бас бий. Хариуд нь програмчлагдаагүй instr. хөгжимд вок нөлөөлсөн. хөгжим ба P. m. P. m-ээс олдсон. шинэ санааг илэрхийлнэ. боломжууд нь хөтөлбөрийн бус хөгжмийн өмч болж хувирдаг. Эрин үеийн ерөнхий чиг хандлага нь сонгодог болон хөтөлбөрийн бус хөгжмийн хөгжилд нөлөөлдөг.

Хөтөлбөрт хөгжим, хөтөлбөрийн нэгдэл Оп. үнэмлэхүй биш, уусдаггүй. Энэ нь op гүйцэтгэх үед хөтөлбөр сонсогчдод авчирсан биш юм тохиолддог., гэж асаав. Хөгжмийн зохиолчийн сонсогчдод хандсан бүтээгдэхүүн нь түүнд танил бус болж хувирав. Хөгжмийн зохиолч өөрийн санааг хэрэгжүүлэхийн тулд илүү ерөнхий хэлбэрийг сонгох тусам тухайн бүтээлийн хөгжмийг хөтөлбөрөөс нь ийм "салгасан" нь ойлголтод бага хохирол учруулах болно. Орчин үеийн гүйцэтгэлийн хувьд ийм "салах" нь үргэлж хүсээгүй байдаг. ажилладаг. Гэсэн хэдий ч үйлдвэрлэлийн гүйцэтгэлийн хувьд энэ нь байгалийн шинж чанартай болж магадгүй юм. эрт үе, учир нь хөтөлбөрийн санаа нь цаг хугацааны явцад хамаарал, ач холбогдлоо алдаж болзошгүй. Эдгээр тохиолдолд хөгжмийн бүтээгдэхүүн. програмчлах шинж чанараа их бага хэмжээгээр алдаж, програмчлах боломжгүй шинж чанарууд руу шилжих. Тиймээс P. m-ийн хоорондох шугам. болон хөтөлбөрийн бус хөгжим, ерөнхийдөө, бүрэн тодорхой, түүхэн. тал нь болзолт юм.

AP м. түүхийн туршид үндсэндээ хөгжсөн проф. мөс иск-ва. Програм хангамжийн тухай судлаачдын олж мэдсэн хамгийн анхны тайлан. Оп. МЭӨ 586 оныг хэлдэг. - энэ жил Делфи дэх Пифийн тоглоомуудад (Др. Грек), авлетист Сакао Аполло луутай хийсэн тулааныг дүрсэлсэн Тимосфений жүжгийг тоглов. Хожуу үед олон программын бүтээл туурвисан. Эдгээрийн дотор Лейпцигийн хөгжмийн зохиолч Ж. Кунау, клавесын бяцхан бүтээлүүд, Ф. Куперин ба Ж. F. Рамео, Клавиер "Хайрт ахыгаа явсан Каприччио" И. C. Бах. Програмчлалыг Венийн сонгодог бүтээлүүдэд мөн толилуулсан байдаг. Тэдний бүтээлүүдийн дунд: хөтөлбөрийн симфони гурвалсан Ж. Гайдн, XNUMX-р сарын XNUMX-ны XNUMX-р сарын XNUMX-ны өдрийн XNUMX-р сарын XNUMX-ны өдрийн XNUMX-р сарын XNUMX-ны өдрийн XNUMX оны XNUMX-р сарын XNUMX-ны өдрийн XNUMX-р сарын XNUMX-ны өдрийн XNUMX-р сарын XNUMX-ны өдрийн XNUMX-р сарын XNUMX-ны өдрийн XNUMX-р сарын XNUMX-ны өдрийн XNUMX-р сарын XNUMX-ны өдрийн XNUMX-р сарын XNUMX-ны өдрийн XNUMX-р сарын XNUMX-ний өдрийг тодорхойлдог. өдрийн цаг (No 6, “Өглөө”; No 7, “Үд”; No 8, “Орой”), түүний салах ёс гүйцэтгэх симфони; Бетховены "Бэлчээрийн мал аж ахуйн симфони" (№ 6), бүх хэсгүүд нь програмын хадмал орчуулгатай бөгөөд бичлэг дээр Оп зохиолчийн программын төрлийг ойлгоход чухал тэмдэглэл байдаг. – “Зураг гэхээсээ илүү мэдрэмжийн илэрхийлэл”, өөрийн “Витториагийн тулаан” жүжгийг анх механикаар бүтээжээ. ice panharmonicon хэрэгсэл, гэхдээ дараа нь orc-д тоглосон. хэвлэлүүд, ялангуяа түүний "Прометейгийн бүтээлүүд" балетын увертюра, Коллины "Кориоланус" эмгэнэлт жүжиг, "Леонора" увертюра №XNUMX. 1-3, Гётегийн "Эгмонт" эмгэнэлт жүжгийн увертюра. Драмын оршил болгон бичсэн. эсвэл хөгжимт жүжиг. үйлдвэрлэл, тэд удалгүй тусгаар тогтнолоо олж авсан. Дараа нь хөтөлбөр Оп. мөн ихэвчлэн К.-Л-ийн танилцуулга хэлбэрээр бүтээгдсэн. асуув. бүтээгдэхүүн., цаг хугацааны явцад алдах, Гэсэн хэдий ч, орох болно. функц. П.-ийн жинхэнэ цэцэглэлт. м. хөгжмийн эрин үед ирсэн. романтизм. Сонгодог, тэр ч байтугай гэгээрлийн гоо зүйн төлөөлөгчидтэй харьцуулахад романтик зураачид декомпийн онцлогийг ойлгодог байв. нэхэмжлэл. Тэд тус бүр нь амьдралыг өөр өөрийнхөөрөө тусгаж, зөвхөн түүнд хамаарах арга хэрэгслийг ашиглаж, ижил объект, үзэгдлийг тодорхой талаас нь тусгаж, улмаар тус бүр нь зарим талаараа хязгаарлагдмал, бүрэн бус дүр төрхийг өгдөг болохыг тэд харсан. бодит байдлын. Энэ нь романтик зураачдыг ертөнцийг илүү бүрэн дүүрэн, олон талт харуулахын тулд урлагийг нэгтгэх санаа руу хөтөлсөн зүйл юм. Хөгжим. романтикууд яруу найрагтай холбосноор хөгжмийг шинэчлэх уриаг тунхаглаж, олон хэлээр орчуулагджээ. мөсөн бүтээгдэхүүн. Оп программ. Ф-ийн ажилд чухал байр суурь эзэлдэг. Мендельсон-Бартолди (Шекспирийн “Зуны шөнийн зүүд”, “Хебридүүд”, эсвэл “Фингалын агуй”, “Далайн нам гүм ба аз жаргалтай сэлэлт”, “Үзэсгэлэнт Мелусина”, “Руй Блас” гэх мэт увертюрагийн хөгжмөөс увертюра), Р. . Шуманн (Байроны Манфредийн увертюра, Гётегийн Фауст зохиолын үзэгдлүүд, pl. fp. жүжиг, жүжгийн цикл гэх мэт). Ялангуяа чухал зүйл бол П. м. Г-аас худалдаж авдаг. Берлиоз ("Гайхамшигт симфони", "Итали дахь Харолд" симфони, жүжиг. "Ромео Жульетта" симфони, "Оршуулга ба ялалтын симфони", "Вэйверли", "Нууц шүүгчид", "Хаан Лир", "Роб Рой" гэх мэт увертюрууд) болон Ф. Лист ("Фауст" симфони ба Дантегийн "Тэнгэрлэг инээдмийн" симфони, 13 симфони. шүлэг, pl. fp. жүжиг, жүжгийн циклүүд). Дараа нь П.-г хөгжүүлэхэд чухал хувь нэмэр оруулсан. м. авчирсан Б. Цөцгий (сим. "Ричард III", "Кэмп Уолленштейн", "Гакон Жарл" шүлэг, 6 шүлгийн "Миний эх орон" цикл), А. Дворак (сим. “Усан хүн”, “Алтан ээрэх хүрд”, “Ойн тагтаа” гэх мэт шүлэг, увертюра – Хусит, “Отелло” гэх мэт) ба Р. Штраус (симп. "Дон Жуан", "Үхэл ба гэгээрэл", "Макбет", "Тил Уленшпигель", "Заратустра ингэж хэлэв" шүлгүүд, гайхалтай. "Дон Кихот", "Гэрийн симфони" гэх мэт баатрын сэдэвт хувилбарууд). Оп программ. мөн К. Дебюсси (орк. "Фаун үдээс хойш" оршил, симфони. "Ноктюрн", "Тэнгис" гэх мэт циклүүд), М. Регер (Бёклиний дагуу 4 симфони шүлэг), А. Онеггер (симф. "Нигамоны дуу" шүлэг, симфони.

Програмчлал нь орос хэл дээр маш их хөгжсөн. хөгжим. Орос хэлний хувьд. хөгжмийн сургуулиуд программ хангамжийн шаардлагад нийцсэн гоо зүйд ханддаг. түүний тэргүүлэх төлөөлөгчдийн хандлага, ардчилалыг эрмэлзэх хүсэл, бүтээлийн ерөнхий ойлгомжтой байдал, түүнчлэн тэдний ажлын "объектив" шинж чанар. Бичлэгүүдээс, osn. дууны сэдвээр, тиймээс хөгжим, үгийн синтезийн элементүүдийг агуулсан байдаг тул сонсогч тэднийг хүлээн авахдаа захидал харилцааны текстийг хөгжимтэй уялдуулдаг. дуунууд (Глинкагийн Камаринская), орос. Удалгүй хөгжмийн зохиолчид жинхэнэ хөгжмийн найруулга дээр ирэв. Хэд хэдэн шилдэг хөтөлбөр op. “Хүчирхэг атга” хамтлагийн гишүүд – М.А.Балакирев (“Тамара” симфони шүлэг), М.П.Мусоргский (“Үзэсгэлэн дээрх зургууд” төгөлдөр хуурт зориулсан), Н.А.Римский-Корсаков (“Садко” симфони уран зураг, “Антар” симфони). П.И.Чайковскийн олон тооны програм хангамжийн бүтээгдэхүүн ("Өвлийн мөрөөдөл" 1-р симфони, "Манфред" симфони, "Ромео Жульетта" уран зөгнөлт увертюра, "Франческа да Римини" симфони шүлэг гэх мэт). А.К.Глазунов (“Стенка Разин” симфони шүлэг), А.К.Лядов (“Баба Яга”, “Ид шидийн нуур”, “Кикимора” симфони зураг), Вас. С. Калинников ("Хуш ба далдуу мод" симфони зураг), С.В.Рахманинов ("Хадан цохио" симфони уран зөгнөл, "Үхэгсдийн арал" симфони шүлэг), А.Н.Скрябин ("Экстазын шүлэг", "Галын шүлэг") ( "Прометей"), pl. fp. тоглодог).

Програмчлалыг шар шувууны ажилд өргөнөөр төлөөлдөг. хөгжмийн зохиолчид, үүнд. С.С.Прокофьев ("Нарал хөгжимд зориулсан "Скифийн сюита", "Намар" симфони ноорог, "Мөрөөдөл" симфони зураг, төгөлдөр хуурын зохиолууд), Н.Я. Мясковский ("Чимээгүй", "Аластор" симфони шүлгүүд, 10, 12, 16-р симфониуд гэх мэт), Д.Д.Шостакович (2, 3-р симфони ("Майны өдөр"), 11 ("1905"), 12 ("1917) ”), гэх мэт). Оп программ. мөн шар шувууны залуу үеийн төлөөлөгчид бүтээдэг. хөгжмийн зохиолчид.

Програмчлал нь зөвхөн мэргэжлийн бус Нарны онцлог юм. хөгжмийн нэхэмжлэл. Ард түмний дунд муссууд. соёл то-рых хөгжсөн инстр. хөгжим бүтээх, энэ нь зөвхөн дууны аялгууны гүйцэтгэл, өөрчлөлттэй холбоотой төдийгүй дууны урлагаас хамааралгүй зохиол бүтээхтэй холбоотой, b.ch. програм хангамж. Тиймээс, програмын op. казах хэлний нэлээд хэсгийг бүрдүүлдэг. (Күй) ба Кирг. (kyu) instr. тоглодог. Эдгээр бүтээл тус бүрийг гоцлол хөгжимчин (казахуудын дунд - күйши) нэг давхарт тоглодог. хөгжмийн зэмсэг (Казахуудын дунд домбр, кобыз эсвэл сыбызга, Киргизүүдийн дунд комуз гэх мэт), хөтөлбөрийн нэртэй байх; pl. Эдгээр жүжгүүд нь өөр өөр хэлээр дамждаг дуунууд шиг уламжлалт болсон. үеийн хувилбарууд.

Энэ чиглэлээр ажиллаж байсан хөгжмийн зохиолчид Ф.Лист, Г.Берлиоз болон бусад хүмүүс програмчлалын үзэгдлийг тусгахад чухал хувь нэмэр оруулсан. Хөгжим судлал нь П.м.-ийн үзэгдлийг ойлгох тал дээр дэвшсэнгүй, харин түүнээс холдсон. Энэ нь чухал ач холбогдолтой, жишээлбэл, P. m.-ийн нийтлэл зохиогчид Баруун Европын хамгийн томд байрлуулсан. хөгжмийн нэвтэрхий толь бичгүүд болон асуудлыг судлах туршлагыг нэгтгэн харуулах, програмчлалын үзэгдлийн талаар маш тодорхой бус тодорхойлолт өгөх ёстой (Гровын хөгжим ба хөгжимчдийн толь бичиг, 6-р хуудсыг үзнэ үү, L.-NY, 1954; Riemann Musiklexikon, Sachteil, Mainz, 1967). , заримдаа бүр татгалздаг c.-l. тодорхойлолтууд (Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allgemeine Enzyklopädie der Musik, Bd 10, Kassel ua, 1962).

Орос улсад програмчлалын асуудлыг судлах нь Оросын үйл ажиллагааны үеэс эхэлсэн. сонгодог хөгжмийн сургуулиудын төлөөлөгчид энэ талаар чухал мэдэгдэл үлдээжээ. Програмчлалын асуудалд онцгой анхаарал хандуулах нь Сов. цаг. 1950-иад онд сэтгүүлийн хуудсан дээр. "Зөвлөлтийн хөгжим" ба хий. "Зөвлөлтийн урлаг" онцгой байсан. хөгжмийн тухай хэлэлцүүлэг. програм хангамж. Энэхүү хэлэлцүүлэг нь P. m-ийн үзэгдлийн талаархи ойлголтын ялгааг мөн илрүүлсэн. ) болон сонсогчдод зориулж "ухамсартай" болон "ухамсаргүй" програмчлах чадварын тухай, програмын бус хөгжимд програмчлах чадварын тухай гэх мэт. Эдгээр бүх мэдэгдлийн мөн чанар нь P. m-ийн боломжийг хүлээн зөвшөөрөхөд хүргэдэг. Оп-д хавсаргасан програмгүйгээр. хөгжмийн зохиолч өөрөө. Ийм үзэл бодол нь агуулгатай программчлалыг ялгаж салгах, бүх хөгжмийг программтай гэж зарлах, зарлаагүй нэвтрүүлгүүдийг "таамаглах", өөрөөр хэлбэл хөгжмийн зохиолчийн санааг дур зоргоороо тайлбарлах үндэслэлийг бий болгоход зайлшгүй хүргэдэг. эсэргүүцсэн. 50-60-аад онд. Програмчлалын асуудлыг хөгжүүлэх, ялангуяа програмчлалын хэлний төрлийг ялгах чиглэлээр тодорхой хувь нэмэр оруулсан хэд хэдэн бүтээлүүд гарч ирэв. Гэсэн хэдий ч програмчлах үзэгдлийн талаархи нэгдсэн ойлголт хараахан тогтоогдоогүй байна.

Ашигласан материал: Чайковский П.И., 17 оны 1-р сарын 1878 / 5-р сарын 17, 1878 оны 1-р сарын 1934/1961-ны HP фон Мект бичсэн захидал: Чайковский П.И., Н.Ф.Фон Мектэй бичсэн захидал, боть. 124, M.-L., 128, мөн адил, Полн. coll. соч., боть. VII, М., 513 х. 514-1952, 1896-5; түүний, Ай хөтөлбөрийн хөгжим, M.-L., 1900; Цүй Ц. А., Оросын романс. Түүний хөгжлийн тухай эссе, Санкт-Петербург, 3, х. 87; Ларош, "Хөтөлбөрийн хөгжмийн тухай" "Урлагийн ертөнц", 98, боть. 1, х. 1913-334; Хансликийн "Хөгжмийн үзэсгэлэнт байдлын тухай" номын Орчуулагчийн өөрийнх нь өмнөх үг цуглуулсан. хөгжмийн шүүмжлэлийн нийтлэл, боть. 61, М., 362, х. 85-1901; түүний, Хансликийн өрсөлдөгчдийн нэг, мөн тэнд, х. 3-1952; Стасов В.В., 1-р зууны урлаг, номонд: 1917-р зуун, Санкт-Петербург, 1959, мөн адил, түүний номонд: Избр. соч., боть. 95, М., 1951; Ястребцев В.В., NA Римский-Корсаковын тухай миний дурсамж, боть. 5, П., 1953, Л., 1959, х. 7; Шостакович Д., Жинхэнэ болон төсөөллийн програмчлалын тухай, "SM", 1962, No 1963; Бобровский В.П., Оросын сонгодог хөгжмийн хөтөлбөрийн Соната хэлбэр, М., 1968 (дислийн хураангуй); Сабинина М., Програмын хөгжим гэж юу вэ?, MF, 1963, No 1965; Арановский М., Програмын хөгжим гэж юу вэ?, М., 11; Тюлин Ю. Н., Шопены бүтээл дэх программчлах чадварын тухай, Л., XNUMX, М., XNUMX; Хохлов Ю., Хөгжмийн программын тухай, М., XNUMX; Auerbach L., Програмчлалын асуудлуудыг авч үзвэл, "SM", XNUMX, No XNUMX. Мөн гэрэлтүүлгийг үзнэ үү. Хөгжмийн гоо зүй, хөгжим, дууны зураг, монотематизм, симфони шүлэг гэсэн нийтлэлүүдийн дагуу.

Ю. Н.Хохлов