Политон байдал |
Грекийн полусаас - олон ба өнгө аяс
Өвөрмөц илтгэлийн тусгай төрөл, нийлмэл (гэхдээ нэгдмэл) дууны харьцааны тогтолцоог голчлон ашигладаг. орчин үеийн хөгжимд. П. – "хэд хэдэн түлхүүрүүдийн нийлбэр биш ... гэхдээ тэдгээрийн цогц нийлэгжилт нь шинэ модалийн чанарыг өгдөг - политоник дээр суурилсан модаль систем" (Ю. И. Паисов). P. нь олон аялгуут хөвчийг (p. chord), олон тоннын уянгалаг хослуулсан хэлбэрийг авч болно. мөрүүд (аялгатай. П.) ба хөвч, уянгалаг хослуулсан. мөрүүд (холимог P.). Гаднах байдлаар, P. заримдаа бие биенийхээ дээр тогтсон ялгаатай дэд бүтцийн суперпозиция мэт харагддаг (доорх жишээг үзнэ үү).
П., дүрмээр бол нэг төвтэй ("политоник", Паисовын хэлснээр), гэхдээ энэ нь цул биш (ердийн түлхүүрийн адил), харин олон, полихармони давхраатай (Полихармони-г үзнэ үү). Үүний зарим хэсгийг ("субтоник", Паисовын хэлснээр) энгийн, диатоник түлхүүрүүдийн тоник болгон ашигладаг (ийм тохиолдолд П. нь В.Г. Каратыгины хэлснээр "псевдохромат" бүхэл бүтэн, Полядовостыг үзнэ үү).
SS Прокофьев. "Зохиолууд", №3.
P. үүсэх ерөнхий үндэс нь нийлмэл (диссонант ба хроматик) модаль бүтэц бөгөөд хөвчний гуравдагч бүтэц (ялангуяа дэд хөвчний түвшинд) хадгалагдах боломжтой байдаг. Прокофьевын "Сарказмууд"-ын политоник жишээ - поликорд b - des (cis) - f - ges (fis) - a - системийн нэг цогц төв болохоос хоёр энгийн төв биш бөгөөд бид үүнийг задалдаг. энэ (гурвал b-moll болон fis-moll); Иймээс систем бүхэлдээ нэг энгийн түлхүүр (b-moll), эсвэл хоёрын нийлбэр (b-moll + fis-moll) хүртэл буурдаггүй. (Аливаа органик бүхэл нь түүний хэсгүүдийн нийлбэртэй тэнцүү биштэй адил олон тоннын дэд бүтцийн консонанс нь макросистемд нэгтгэгддэг бөгөөд үүнийг хоёр буюу хэд хэдэн товчлуурын нэгэн зэрэг хослуулах боломжгүй юм: "сонсох явцад синтез", политон дуу хоолой. "нэг давамгайлсан түлхүүр болгон будсан" - В.Асафиев, 1925, үүний дагуу ийм макросистемийг нэг хуучин монотон байдлын нэрээр нэрлэх ёсгүй, жишээлбэл, хоёр буюу хэд хэдэн хуучин монотон байдлын нэрээр нэрлэж болохгүй. Прокофьевын жүжгийг - хөгжмийн жишээг харна уу - b-moll дээр бичсэн гэж хэлэх болно.)
P.-ийн үзэл баримтлалтай холбоотой полимод, поликорд, полихармони (тэдгээрийн хоорондох ялгаа нь үндсэн ойлголтуудын хоорондох ялгаа нь ижил байна: өнгө аяс, горим, хөвч, эв нэгдэл). Үүний зэрэгцээ яг P. байгааг харуулсан гол шалгуур. байршуулалтын ялгаа. Түлхүүрүүдийн хувьд нөхцөл нь тэдгээр нь тус бүрийг нэг консонансаар (эсвэл гармоник өөрчлөлтгүй дүрслэлээр) бус, харин тодорхой сонсогдохуйц функциональ дагалтаар төлөөлдөг (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971).
Ихэнхдээ "поли-мод", "поли-хорд" ба "полигармони" гэсэн ойлголтыг P-тэй андуурч хольж хутгадаг. Поли-мод эсвэл поли-хорд гэсэн ойлголтыг P.-тэй хольж байгаа шалтгаан нь ихэвчлэн буруу онолын дүгнэлт өгдөг. ойлголтын өгөгдлийн тайлбар: жишээлбэл гол нь хөвчний аяыг гол болгон авдаг. Түлхүүрийн өнгө аяс (тоник) эсвэл жишээлбэл, C-dur, Fis-dur хоёрын хөвчний хослол (И.Ф. Стравинскийн ижил нэртэй балетын Петрушкагийн сэдэв, 329-р зурвас дээрх хөгжмийн жишээг үзнэ үү) C-dur болон Fisdur-ийн хослолыг түлхүүр болгон авсан (өөрөөр хэлбэл хөвчийг "тональ" гэсэн нэр томъёогоор буруу тэмдэглэсэн; энэ алдааг жишээ нь Д. Миллау, 1923 он хийсэн). Тиймээс уран зохиолд өгөгдсөн П.-ийн жишээнүүдийн ихэнх нь үүнийг үнэхээр төлөөлдөггүй. Нийлмэл аялгууны контекстээс гармоникийн давхаргыг гаргаж авах нь энгийн аялгууны контекстээс фуга дахь бие даасан хоолойны зохицлыг арилгахтай ижил (буруу) үр дүнг өгдөг (жишээлбэл, Бахын b-moll fugue stretta дахь басс, The Well- Tempered Clavier, 2-р боть, баар 33 -37 нь Locrian горимд байх болно).
Полиструктурын прототипүүдийг (P.) нар зарим дээжээс харж болно. хөгжим (жишээ нь, сутартин). Европ дахь полифони нь P.-ийн анхны урьдчилсан хэлбэр юм - модаль хоёр давхаргат (13-р зууны сүүлийн улирал - 15-р зууны эхний улирал) "Готик хэмнэлийн" онцлог шинж чанартай:
cis — d gis — ae – d (Cadence-г үзнэ үү).
Dodecachord дахь Glarean (1547) нэгэн зэрэг хүлээн зөвшөөрсөн. өөр өөр дуу хоолойгоор илэрхийлсэн хослол ялгаатай. бухимдал. P.-ийн алдартай жишээ (1544) - X. Neusiedler-ийн "Еврей бүжиг" ("Denkmäler der Tonkunst in Österreich", Bd 37 хэвлэлд) - бодит байдал дээр П. биш, харин polyscale юм. Түүхийн хувьд хамгийн анхны "политональ" хуурамч поликорд нь төгсгөлд байна. В.А.Моцартын "Хөгжмийн онигоо" (K..-V. 522, 1787):
Заримдаа 19-р зууны хөгжимд П. гэж ойлгогдсон үзэгдлүүд байдаг. (М.П.Мусоргский, Үзэсгэлэн дээрх зургууд, “Хоёр еврей”; Н.А. Римский-Корсаков, “Парафраза”-гийн 16 дахь хувилбар – А.П.Бородины санал болгосон сэдвээр). P. гэж нэрлэгддэг үзэгдлүүд нь 20-р зууны хөгжмийн онцлог юм. (П. Хиндемит, Б. Барток, М. Равел, А. Хонеггер, Д. Милхауд, С. Айве, И. Ф. Стравинский, С. С. Прокофьев, Д. Д. Шостакович, К. Шимановский, Б. Лутославский гэх мэт).
Ашигласан материал: Каратыгин В. Г., Ричард Страусс ба түүний “Электра”, “Яриа”, 1913, No 49; өөрийн "Хаврын ёслол", мөн тэнд, 1914, №. 46; Мило Д., Бяцхан тайлбар, "Шинэ эрэг рүү", 1923, No 1; түүний, Polytonality and atonality, мөн тэнд, 1923, No 3; Беляев В., Механик эсвэл логик уу?, мөн тэнд; өөрийн, Игорь Стравинскийн "Les Noces", Л., 1928 (товч. Орос хэл дээрх хувилбар: Беляев В. М., Мусоргский. Скрябин. Стравинский, М., 1972); Асафиев Б. AT. (Ig. Глебов), Политонализмын тухай, Орчин үеийн хөгжим, 1925, No 7; түүний, Хиндемит ба Каселла, Орчин үеийн хөгжим, 1925, No 11; өөрийн, Номын өмнөх үг: Casella A., polytonality and atonality, trans. Италиас Л., 1926; Тюлин Ю. Н., Эв найрамдлын тухай сургаал, М.-Л., 1937, М., 1966; өөрийн, Орчин үеийн зохицлын тухай бодол, “SM”, 1962, No 10; түүний, Орчин үеийн зохицол ба түүний түүхэн гарал үүсэл,: Орчин үеийн хөгжмийн асуултууд, 1963, онд: 1967-р зууны хөгжмийн онолын асуудлууд, М., 1971; өөрийн, Байгалийн ба өөрчлөлтийн горимууд, M., XNUMX; Оголевец А. С., Гармоник хэлний үндэс, М.-Л., 1941, х. 44-58; Скребков С., Орчин үеийн зохицолын тухай, “SM”, 1957, No 6; өөрийн, Хариулт V. Берков, мөн тэнд, Үгүй. 10; Берков В., Политональ байдлын талаар дэлгэрэнгүй. (Өгүүллийн талаар С. Скребкова), мөн тэнд, 1957, №. 10; эго, Маргаан дуусаагүй, мөн тэнд, 1958, No 1; Блок В., Политональ зохицлын талаархи хэд хэдэн тайлбар, мөн тэнд, 1958, No 4; Золочевский Б. Н., Украины Зөвлөлтийн хөгжим, ардын эх сурвалж дахь полиладотональ байдлын тухай, "Ардын урлаг, угсаатны зүй", 1963 он. Ханхүү. 3; өөрийн, Модуляци ба политональ байдал, цуглуулгад: Украины хөгжмийн судлал. Боть. 4, Кипв, 1969; өөрийн, Модуляцийн тухай, Кипв, 1972, х. 96-110; Коптев С., Политональ байдлын асуудлын түүхэнд: XX зууны хөгжмийн онолын асуудал, 1-р дугаар, М., 1967; түүний, Ардын урлаг дахь олон авиа, олон өнгөт байдал, олон өнгөт байдлын үзэгдлийн тухай, Sat: Ладагийн асуудлууд, М., 1972; Холопов Ю. Н., Прокофьевын эв найрамдлын орчин үеийн онцлог, М., 1967; өөрийн, Орчин үеийн зохицлын тухай эссе, М., 1974; Юсфин А. Г., Литвийн ардын хөгжмийн олон авиа, “Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae”, 1968, т. арав; Антанавичюс Ю., Сутартин дахь мэргэжлийн полифонийн зарчим, хэлбэрүүдийн аналоги, "Ардын урлаг", Вильнюс, 10, No 1969; Диачкова Л. С., Стравинскийн бүтээл дэх олон талт байдал, онд: Хөгжмийн онолын асуултууд, боть. 2, Москва, 1970; Киселева Е., С-ийн бүтээл дэх полигармони ба политонализм. Прокофьев, "Хөгжмийн онолын асуултууд", боть. 2, М., 1970; Раисо В. Ю., Политонализмын тухай дахин, “СМ” 1971, No 4; өөрийн, Политональ зохицлын асуудал, 1974 (diss); түүний, Политон байдал ба хөгжмийн хэлбэр, Sat: Хөгжим ба орчин үеийн байдал, боть. 10, М., 1976; түүний, XX зууны Зөвлөлт ба гадаадын хөгжмийн зохиолчдын бүтээл дэх олон өнгөт байдал, М., 1977; Вянцкус А., Полимасштаб ба политонализмын онолын үндэс, онд: Менотира, боть. 1, Вильнюс, 1967; түүний, Гурван төрлийн политонализм, “SM”, 1972, No 3; өөрийн, Ладовье формацууд. Полимодализм ба политонализм, ин: Хөгжмийн шинжлэх ухааны асуудлууд, боть. 2, Москва, 1973; Ханбекян А., Ардын диатоник ба түүний политональ байдал дахь үүрэг. Хачатурян: Хөгжим ба орчин үеийн байдал, боть. 8, М., 1974; Deroux J., Polytonal Music, "RM", 1921; Кочлин М. Ч., Зохиолын хувьсал. Орчин үеийн үе…, в кн.: Хөгжмийн нэвтэрхий толь, консерваторийн толь бичиг, үүсгэн байгуулагч А. Лавинак, (v. 6), pt. 2 х., 1925; Эрпф Х., орчин үеийн хөгжмийн зохицол, дууны технологийн судалгаа, Lpz., 1927; Mersmann H., The Tonal Language of New Music, Mainz, 1928; его же, хөгжмийн онол, В., (1930); Терпандер, Орчин үеийн хөгжим дэх политонализмын үүрэг, The Musical Times, 1930, 1931-р сар; Machabey A., Dissonance, polytonality et atonalitй, «RM», XNUMX, v. 12; Үүл Э. v. d., Modern Harmony, Lpz., 1932; Хиндемит П., Зохиолын заавар, (Tl 1), Майнц, 1937; Прувост Врудент, Де ла политоналитий, «Courier musicale», 1939, № 9; Сикорски К., Хармони, cz. 3, (Кр., 1949); Wellek A., Atonality and polytonality – an orbituary, «Musikleben», 1949, боть. 2, Х. 4; Klein R., Zur Definition der Bitonalitdt, «ЦМз», 1951, No 11-12; Boulez P., Stravinsky demeure, в сб.: Musique russe, P., 1953; Searle H., XX зууны эсрэг заалт, Л., 1955; Картаус В., Хөгжмийн систем, В., 1962; Ulehla L., Contemporary Harmony, Н. Ю., 1966; Линд Б.
