Plagal cadence |
Хөгжмийн нөхцөл

Plagal cadence |

Толь бичгийн ангилал
нэр томъёо, ойлголт

Плагал хэмнэл (Хожуу Латин plagalis, Грекийн plagios - хажуугийн, шууд бус) - S ба T (IV-I, II1-I, VII65-I гэх мэт) зохицлыг судлах замаар тодорхойлогддог каденцийн нэг хэлбэр (43); жинхэнэ байдлын эсрэг. каденц (D - T) нь үндсэн, гол. төрөл. Бүтэн (S – T) ба хагас (T – S) P. to. Норматив P.-д. тайлах тоникийн өнгө аяс нь S зохицолд байдаг (эсвэл далд хэлбэрээр) бөгөөд Т-ийн оршилд шинэ авиа биш юм; үүнтэй холбоотой илэрхийлэх болно. П.-ийн дүр. шууд бус үйлдэл мэт зөөлрүүлсэн (шууд, нээлттэй, хурц дүрээр тодорхойлогддог жинхэнэ каденсаас ялгаатай). Ихэнхдээ P. to. нь жинхэнэ үгийн дараа нотлох, нэгэн зэрэг зөөлрүүлэх нэмэлт болгон ашигласан (Моцартын Реквием дэх "Offertorium").

"П. руу.” Дундад зууны үеийн нэрс рүү буцдаг. frets (плагий, плагиои, плаги гэсэн үгсийг 8-9-р зууны үед Алкуин, Аурелианы зохиолуудад аль хэдийн дурдсан байдаг). Энэ нэр томьёог горимоос хэмнэл рүү шилжүүлэх нь зөвхөн хэмнэлүүдийг илүү чухал, ач холбогдол багатай гэж хуваах үед л хууль ёсны байдаг, гэхдээ бүтцийн захидал харилцааг тодорхойлохдоо (V - I = жинхэнэ, IV - I = залгуур), учир нь Дундад зууны үед плагал байсан. найлзуурууд (жишээлбэл, II аялгуунд, араг ястай: A – d – a) төв нь доод дуу (A) биш, харин төгсгөл (d) байсан бөгөөд Кромтой харьцуулахад ихэнх плагал горимд байдаггүй. дээд улирал тогтворгүй (Г. Зарлиногийн системчилсэн фрет, “Le istitutioni harmoniche”, IV хэсэг, 10-13-р хэсгийг үзнэ үү).

Урлаг шиг. үзэгдэл P. to. олон зорилгын төгсгөлд тогтсон. талстжилт өөрөө дуусах тул хөгжим тоглодог. эргэлт (жинхэнэ каденстай нэгэн зэрэг). Ийнхүү "Qui d'amours" хэмээх эртний эрин үеийн мотет (Монпельегийн кодоос) P. k. гэж төгсдөг.

f - gf - c

14-р зуунд P. to. дүгнэлт болгон хэрэглэж байна. тодорхой өнгө, илэрхийлэлтэй эргэлт (G. de Machaux, 4, 32-р балладууд, 4-р рондо). 15-р зууны дунд үеэс П. нь (жинхэнэ үнэнтэй хамт) гармоникийн зонхилох хоёр төрлийн нэг болдог. дүгнэлт. P. to. полифоникийн дүгнэлтэд ховор биш юм. Сэргэн мандалтын үеийн зохиолууд, ялангуяа Палестринагийн ойролцоо (жишээлбэл, Ромын Пап лам Марчеллогийн массын Кири, Глория, Кредо, Агнус Дей нарын сүүлчийн дууг үзнэ үү); тиймээс нөгөө нэр нь P. k. - "сүмийн каденза". Хожим (ялангуяа 17-18-р зуунд) П. гэсэн үг. хэмжүүр нь жинхэнэ утгаараа хойшлогдож, эцсийн арга хэмжээ болгон 16-р зууны үеийнхээс хамаагүй бага ашиглагддаг. (жишээ нь, Ж.С. Бахын 159-р кантатагийн “Es ist vollbracht” арийн дууны хэсгийн төгсгөл).

19-р зуунд П.-ийн үнэ цэнэ нь. нэмэгддэг. Л.Бетховен үүнийг нэлээд олон удаа ашигладаг байсан. В.В.Стасов “Сүүлчийн Бетховены үеийн бүтээлүүдэд “таалангийн хэмнэл” ямар чухал үүрэг гүйцэтгэснийг анзаарахгүй байхын аргагүй” гэж зөв тэмдэглэсэн байдаг. Эдгээр хэлбэрээр тэрээр "түүний (Бетховен) сэтгэлийг дүүргэсэн агуулгатай агуу, ойр дотно харилцааг" олж харсан. Стасов П.-ийн байнгын хэрэглээнд анхаарлаа хандуулав. дараагийн үеийн хөгжмийн зохиолчдын хөгжимд (Ф. Шопен болон бусад). П.к. дуурийн бүтээлийн томоохон хэсгийг дуусгахад плагал хэлбэрийг олоход онцгой санаачлагатай байсан М.И.Глинкагаас ихээхэн ач холбогдол олж авсан. Тоникийн өмнө VI доод шат (Руслан, Людмила дуурийн 1-р шатны төгсгөл), IV шат (Сусанины ари), II шат (Иван Сусанин дуурийн 2-р шатны төгсгөл) байдаг. , гэх мэт хэлц үг хэллэгүүд (ижил дуурийн 4-р бүлэгт Польшуудын найрал дуу). Экспресс. П.-ийн дүр. Глинка ихэвчлэн сэдвээс дагадаг. интонацууд ("Руслан ба Людмила" дуурийн "Персийн найрал дууны" дүгнэлт) эсвэл хөдөлгөөний нэгдмэл байдлаар нэгтгэгдсэн эв найрамдлын жигд дараалалаас (ижил дуурь дахь Руслангийн аригийн танилцуулга).

В.О.Берков Глинкийн эв найрамдлын гажигнаас “Оросын ардын дуу, барууны романтизмын зохицлын чиг хандлага, нөлөөг” олж харсан. Тэгээд хожмын оросын бүтээлд. Сонгодог зохиолд хуурмаг байдал нь ихэвчлэн орос хэлний интонацтай холбоотой байв. дуу, онцлог загварын өнгө. Тосгоны оршин суугчдын найрал дуу, бояруудын найрал дуу, Бородины "Гүнж Игорь" дуурийн "Бидний хувьд, гүнж, анх удаа биш" гэсэн тод жишээ юм; Мусоргскийн "Борис Годунов" дуурийн Варлаамын "Казань хотод байсан шиг" дууг II бага - I алхам, бүр илүү зоригтой гармоник бүхий дараалалтайгаар дуусгасан. эргэлт: V бага - Би нэг дуурийн "Таран сарнисан, цэвэршсэн" найрал дуунд орсон; Римский-Корсаковын "Садко" дуурийн "Өө, чи хар царс ой" Садкогийн дуу нь өөрийн "Китежийн үл үзэгдэх хотын домог" дуурийн Китежийг живэхээс өмнөх хөвчүүд юм.

Тоникийн өмнөх хөвчүүдэд танилцуулах аялгуу байдаг тул сүүлийн тохиолдолд хуурамч байдал, жинхэнэ байдлын өвөрмөц хослол үүсдэг. Энэ хэлбэр нь XNUMX-р зэргийн terzquartaccord-ийн залгамжлал ба XNUMX-р зэрэглэлийн гурвалаас бүрдэх хуучин P. k. руу буцдаг.

Хулгайн чиглэлээр Оросын сонгодог бүтээлүүд тэдний залгамжлагч шар шувуудын хөгжимд улам бүр хөгжиж байв. хөгжмийн зохиолчид. Тухайлбал, SS Прокофьев плагалын дүгнэлтэнд хөвчийг ихээхэн шинэчилдэг. Төгөлдөр хуурын 7-р сонатаас Andante caloroso.

P.-ийн бөмбөрцөг. сонгодог урлагтай холбоо тасрахгүй сүүлийн үеийн хөгжмөөр баяжуулан хөгжүүлсээр байна. гармоник хэлбэр. функциональ байдал.

Ашигласан материал: Стасов В.В., Lber einige neue Form der heutigen Musik, “NZfM”, 1858, No 1-4; Орос хэл дээр ч мөн адил. lang. гарчиг дор: Орчин үеийн хөгжмийн зарим хэлбэрүүд дээр, Sobr. соч., v. 3, Санкт-Петербург, 1894; Berkov VO, Glinka's Harmony, M.-L., 1948; Трамбицкий В.Н., Оросын дууны зохицол дахь хуурамч байдал ба холбогдох холболтууд: Хөгжим судлалын асуултууд, боть. 2, М., 1955. Мөн гэрэлтүүлгийг үзнэ үү. Жинхэнэ Cadence, Harmony, Cadence (1) нийтлэлүүдийн дагуу.

V. V. Протопопов, Ю. Я. Холопов

хариу үлдээх