Пьер Гавиниес |
Хөгжимчид Инструменталистууд

Пьер Гавиниес |

Пьер Гавинис

Төрсөн өдөр
11.05.1728
Нас барсан өдөр
08.09.1800
Мэргэжил
хөгжмийн зохиолч, хөгжмийн зохиолч, багш
Улс
Франц
Пьер Гавиниес |

1789-р зууны Францын хамгийн агуу хийлчдийн нэг бол Пьер Гавинье юм. Файол түүнийг Корелли, Тартини, Пуньяни, Виотти нартай эн зэрэгцүүлж, түүнд намтар түүхийг тусад нь зориулжээ. Лионель де ла Лауренси Францын хийлийн соёлын түүхэнд Гавиньет бүхэл бүтэн бүлгийг зориулжээ. XNUMX-XNUMX-р зууны Францын судлаачид түүний тухай хэд хэдэн намтар бичсэн байдаг. Гавинийг сонирхсон нь санамсаргүй хэрэг биш юм. Тэрээр XNUMX-р зууны хоёрдугаар хагаст Францын соёлын түүхийг тэмдэглэсэн Гэгээрлийн хөдөлгөөний маш нэр хүндтэй хүн юм. Францын абсолютизм тогтворгүй мэт санагдаж байсан тэр үед үйл ажиллагаагаа эхлүүлсэн Гавинье XNUMX-д түүний уналтыг гэрчилсэн юм.

Жан-Жак Руссогийн найз, нэвтэрхий толь бичигчдийн гүн ухааныг тууштай дагагч, сургаал нь язгууртнуудын үзэл суртлын үндсийг сүйтгэж, улс орныг хувьсгал хийхэд хувь нэмрээ оруулсан Гавинье XNUMX оны XNUMX-р сарын XNUMX-ний өдөр болсон ширүүн "зодооны" гэрч, оролцогч болжээ. Тэрээр амьдралынхаа туршид язгууртны рококогийн дүрээс Глюкийн драмын дуурь, цаашлаад хувьсгалт эрин үеийн иргэний баатарлаг сонгодог урлаг хүртэл хөгжиж ирсэн урлагийн салбар юм. Тэр өөрөө ч мөн адил замаар явж, дэвшилтэт, дэвшилттэй бүх зүйлд мэдрэмжтэй ханддаг байв. Гайхамшигтай хэв маягийн бүтээлүүдээс эхлэн тэрээр Руссогийн төрлийн сентименталист яруу найраг, Глюкийн жүжиг, сонгодог үзлийн баатарлаг элементүүдэд хүрсэн. Тэрээр мөн Францын сонгодог судлаачдын рационализмын шинж чанараараа тодорхойлогддог байсан бөгөөд энэ нь Букуны хэлснээр "эртний эрин үеийн агуу хүслийн салшгүй хэсэг болгон хөгжимд онцгой нөлөө үзүүлдэг" юм.

Пьер Гавинье 11 оны тавдугаар сарын 1728-нд Бордо хотод төржээ. Түүний аав Франсуа Гавинье авъяаслаг хөгжмийн зэмсэг үйлдвэрлэгч байсан бөгөөд хүү хөгжмийн зэмсгийн дунд өссөн. 1734 онд гэр бүл Парис руу нүүжээ. Тэр үед Пьер 6 настай байсан. Тэр яг хэнээс хийл хөгжим сурсан нь тодорхойгүй байна. Баримт бичгүүдэд зөвхөн 1741 онд 13 настай Гавинье Концерт Сүнслэгийн танхимд хоёр концерт (8 дахь нь XNUMX-р сарын XNUMX-нд) хийсэн болохыг харуулж байна. Гэсэн хэдий ч Лоранси Гавиньегийн хөгжмийн карьер дор хаяж нэг эсвэл хоёр жилийн өмнө эхэлсэн гэж үндэслэлтэй үзэж байна, учир нь үл таних залуу алдартай концертын танхимд тоглохыг зөвшөөрөхгүй байсан. Түүнчлэн хоёр дахь тоглолтод Гавинье Францын алдарт хийлч Л.Аббе (хүү) Леклеркийн хоёр хийл хөгжимд зориулсан Сонат дууг хамтран тоглосон нь залуу хөгжимчний алдар нэрийн бас нэгэн нотолгоо юм. Картьегийн захидлуудад нэг сонин нарийн ширийн зүйлийг дурьдсан байдаг: анхны концертод Гавинье Локателлигийн дуунууд болон Ф.Жеминианигийн концертоор анхны тоглолтоо хийсэн. Картье тэр үед Парист байсан хөгжмийн зохиолч залуу байсан ч энэ концертыг зөвхөн Гавиньет даатгах хүсэлтэй байсан гэж мэдэгджээ.

1741 оны тоглолтын дараа Гавиньегийн нэр 1748 оны хавар хүртэл Concert Spirituel-ийн зурагт хуудаснаас алга болжээ. Дараа нь тэрээр 1753 он хүртэл маш идэвхтэй концерт тоглов. 1753 оноос 1759 оны хавар хүртэл хийлчний концертын үйл ажиллагаанд шинэ завсарлага авчээ. дагадаг. Зарим намтар судлаачид түүнийг ямар нэгэн хайрын түүхээс болж Парисаас нууцаар явахаас өөр аргагүйд хүрсэн гэж ярьдаг ч 4 лиг явахаас өмнө баривчлагдаж, бүтэн жил шоронд суусан. Лорансигийн судалгаа энэ түүхийг батлаагүй ч үгүйсгэхгүй. Харин ч Парисаас хийлч нууцлаг алга болсон нь үүний шууд бус баталгаа болж байна. Лоренсигийн хэлснээр энэ нь 1753-1759 оны хооронд тохиолдож болох байсан. Эхний үе (1748-1759) нь Гавиньег Парист мюзиклд ихээхэн нэр хүнд авчирсан. Түүний тоглолтын хамтрагчид нь Пьер Гиньон, Л.Аббе (хүү), Жан-Батист Дюпон, лимбэчин Блавет, дуучин Мадемуазель Фелл зэрэг томоохон жүжигчид бөгөөд тэдэнтэй хамт Мондонвиллийн хийл болон дуу хоолойд зориулсан хоёрдугаар концертыг найрал хөгжимтэй хамт олон удаа тоглож байсан. Тэрээр 1753 онд Парист ирсэн Гаэтано Пугнанитай амжилттай өрсөлддөг. Үүний зэрэгцээ түүний эсрэг зарим шүүмжлэлтэй үгс тухайн үед сонсогдсоор байв. Тиймээс 1752 оны тоймуудын нэгэнд тэрээр ур чадвараа дээшлүүлэхийн тулд "аялах" гэж зөвлөсөн байна. Гавинье 5 оны 1759-р сарын XNUMX-нд концертын тайзан дээр гарч ирсэн нь Франц, Европын хийлчдийн дунд түүний нэр хүндтэй байр суурийг баталгаажуулав. Одооноос эхлэн түүний тухай зөвхөн хамгийн урам зоригтой тоймууд гарч ирдэг; түүнийг Леклерк, Пуньяни, Феррари нартай харьцуулдаг; Виотти Гавиньегийн тоглолтыг сонсоод түүнийг "Франц Тартини" гэж нэрлэсэн.

Түүний бүтээлүүдийг ч эерэгээр үнэлдэг. 1759-р зууны хоёрдугаар хагаст үргэлжилсэн гайхалтай алдар нэрийг түүний "Хийлийн романс" дуугаараа олж авсан бөгөөд энэ нь түүний онцгой нэвтрэлттэй тоглосон юм. Романсыг анх XNUMX-ийн тойм дээр дурдсан боловч үзэгчдийн хайрыг татсан жүжиг гэж "Эрхэм Гавинье өөрийн найруулсан концертыг тоглосон. Үзэгчид түүнийг чимээгүйхэн сонсож, хоёр дахин алга ташиж, Романсыг давтахыг хүсэв. Анхны үеийн Гавиньегийн бүтээлд баатарлаг хэв маягийн олон шинж чанарууд байсаар байсан боловч романтик зохиолд энэ уянгын хэв маяг руу чиглэсэн эргэлт гарч, сентиментализмд хүргэсэн бөгөөд рококогийн зан үйлийн мэдрэмжийн эсрэг тэмцэл болж байв.

1760 оноос Гавинье бүтээлүүдээ хэвлүүлж эхэлсэн. Тэдний эхнийх нь Францын харуулын офицер барон Лятанд зориулсан "Бастай хийлийн гоцлолд зориулсан 6 сонат" цуглуулга юм. Онцлог нь, энэ төрлийн авшигт ихэвчлэн хэрэглэдэг өндөр, дуулгавартай бадагуудын оронд Гавинье даруухан, далд нэр төрөөр дүүрэн байдаг гэсэн үгээр өөрийгөө хязгаарладаг: "Энэ бүтээлийн нэг зүйл нь та үүнийг нотлох баримт болгон хүлээж авах болно гэж сэтгэл хангалуун бодох боломжийг надад олгож байна. Чамайг гэсэн миний жинхэнэ мэдрэмж" Гавиньегийн зохиолуудын тухайд шүүмжлэгчид түүний сонгосон сэдвийг эцэс төгсгөлгүй өөрчилж, бүгдийг шинэ, шинэ хэлбэрээр харуулах чадварыг тэмдэглэж байна.

60-аад он гэхэд концертын танхимд зочдын амт эрс өөрчлөгдөж байсан нь чухал юм. Рококогийн эрч хүчтэй, мэдрэмжтэй хэв маягийн "дур булаам ари"-д байсан урьдын дур булаам байдал арилж, дууны үгэнд илүү их татагдах нь илчлэв. "Concert Spirituel"-д органик хөгжимчин Балбайр концерт болон уянгын олон янзын найруулгыг гүйцэтгэдэг бол ятгачин Хочбрюкэр "Exode" хэмээх уянгын ятгад зориулж өөрийн транскрипцийг гүйцэтгэдэг. Мөн энэ хөдөлгөөнд Рококогоос сонгодог төрлийн сентиментализм руу чиглэсэн Гавиньье Оккупи тоглодог. сүүлчийн газраас хол.

1760 онд Гавинье театрт зориулж зохиол бичихийг оролдсон (зөвхөн нэг удаа). Тэрээр Риккобонигийн “Төсөөлөл” (“Le Pretendu”) гурван бүлэгт инээдмийн киноны хөгжмийг бичсэн. Хэдийгээр шинэ биш ч эрч хүчтэй риторнело, гурвал, дөрвөл дэх мэдрэмжийн гүн, ари дахь хурц олон янз байдал зэргээрээ ялгардаг гэж түүний хөгжмийн тухай бичсэн байдаг.

60-аад оны эхээр гайхалтай хөгжимчид болох Канеран, Жоливау, Доверн нар Concert Spirituel-ийн захирлаар томилогдсон. Тэднийг ирснээр энэ концертын байгууллагын үйл ажиллагаа илүү ноцтой болж байна. Симфони хэмээх агуу ирээдүйд зориулагдсан шинэ төрөл тууштай хөгжиж байна. Оркестрийн тэргүүнд нэгдүгээр хийлийн хамтлагийн ахлагч Гавинье, хоёрдугаарт түүний шавь Капрон нар байна. Оркестр ийм уян хатан байдлыг олж авсан тул Парисын хөгжмийн "Меркури" сэтгүүлд бичсэнээр симфони тоглохдоо хэмжүүр бүрийн эхлэлийг нумаар зааж өгөх шаардлагагүй болжээ.

Орчин үеийн уншигчдад зориулсан иш татсан хэллэг нь тайлбарыг шаарддаг. Францад Луллигийн үеэс зөвхөн дуурь төдийгүй Concert Spirituel-д ч найрал хөгжим нь баттута хэмээх тусгай таягтай цохилтыг тууштай удирддаг байв. Энэ нь 70-аад он хүртэл амьд үлджээ. Францын дуурийн удирдаачийг Францын дуурьт "batteur de mesure" гэж нэрлэдэг байв. Батутын нэгэн хэвийн чимээ танхимд цуурайтаж, Парисчууд дуурийн удирдаачдаа "модчин" хоч өгчээ. Дашрамд дурдахад, цагийг батутагаар цохисны улмаас Лулли үхэж, улмаар хөлөө гэмтээж, цусанд хордсон юм. Гавиньегийн эрин үед найрал хөгжмийн удирдлагыг удирдаж байсан энэ хуучин хэлбэр, ялангуяа симфони удирдаачлахад бүдгэрч эхэлжээ. Удирдаачийн үүргийг дүрмээр бол дагалдан хөгжимчин - хийлч гүйцэтгэж эхэлсэн бөгөөд энэ нь баарны эхлэлийг нумаар зааж өгдөг. Одоо "Мөнгөн ус" гэсэн хэллэг тодорхой болж байна. Гавинье, Капрон нараар бэлтгэгдсэн найрал хөгжмийн гишүүд зөвхөн батута удирдаад зогсохгүй нумаар цохилтыг зааж өгөх шаардлагагүй байв: оркестр төгс чуулга болж хувирав.

60-аад онд Гавинье жүжигчний хувьд алдар нэрийн оргилд байв. Шүүмжүүд нь түүний дууны онцгой чанар, техникийн ур чадварын хялбар байдлыг тэмдэглэжээ. Гавинье болон хөгжмийн зохиолчийн хувьд багагүй үнэлэгддэг. Түүгээр ч барахгүй энэ хугацаанд тэрээр залуу Госсек, Дюпорт нартай хамт хамгийн дэвшилтэт чиглэлийг төлөөлж, Францын хөгжмийн сонгодог хэв маягийн замыг зассан.

1768 онд Парист амьдарч байсан Госек, Капрон, Дюпорт, Гавинье, Бочерини, Манфреди нар Барон Эрнест фон Бэгжийн салон дээр байнга уулздаг ойр дотны хүмүүсээ бүрдүүлжээ. Барон Бэгжийн дүр үнэхээр сонин юм. Энэ бол XNUMX-р зуунд Парист даяар алдартай гэртээ хөгжмийн салон зохион байгуулсан нэлээд түгээмэл ивээн тэтгэгчийн төрөл байв. Нийгэмд асар их нөлөө үзүүлж, харилцаа холбоо тогтоосноор тэрээр олон хүсэл эрмэлзэлтэй хөгжимчдийг хөл дээрээ босоход нь тусалсан. Бароны салон нь нэг төрлийн "туршилтын үе шат" байсан бөгөөд ингэснээр жүжигчид "Концертын сүнс" -ийг үзэх боломжтой болсон. Гэсэн хэдий ч Парисын шилдэг хөгжимчид түүний нэвтэрхий толь бичгийн боловсролоор түүнд илүү их татагдаж байв. Түүний салонд Парисын нэрт хөгжимчдийн нэрээр гялалзсан тойрог цугларсан нь гайхах зүйл биш юм. Үүнтэй ижил төрлийн урлагийн өөр нэг ивээн тэтгэгч нь Парисын банкир Ла Поуплиньер байв. Гавинье ч түүнтэй ойр дотно харилцаатай байсан. “Пуплайнер тухайн үед мэдэгдэж байсан шилдэг хөгжмийн концертуудыг өөрөө авч байсан; Хөгжимчид түүнтэй хамт амьдардаг байсан бөгөөд өглөө нь орой тоглох ёстой симфонинуудыг гайхалтай найрсаг байдлаар бэлтгэдэг байв. Италиас ирсэн бүх чадварлаг хөгжимчид, хийлчид, дуучид, дуучдыг хүлээн авч, гэрт нь байрлуулж, хооллож, бүгд түүний концертод гялалзахыг хичээдэг байв.

1763 онд Гавинье Парист энд ирсэн Леопольд Моцарттай уулзсан бөгөөд хамгийн алдартай хийлч, алдартай сургуулийн зохиолч, Европын олон хэл дээр орчуулагдсан. Моцарт түүнийг агуу уран бүтээлч гэж хэлсэн. Гавинье хөгжмийн зохиолчийн хувьд алдар нэр нь түүний гүйцэтгэсэн бүтээлүүдийн тоогоор үнэлэгдэж болно. Тэдгээрийг ихэвчлэн Берт (29 оны 1765-р сарын 11, 4 оны 24-р сарын 1766, XNUMX-р сарын XNUMX, XNUMX-р сарын XNUMX), сохор хийлч Флитцер, Александр Дон болон бусад хүмүүсийн хөтөлбөрт хамруулдаг байв. XNUMX-р зууны хувьд ийм алдартай байдал нь байнга тохиолддог үзэгдэл биш юм.

Гавиньегийн дүрийг дүрслэхдээ Лоранси түүнийг эрхэмсэг, үнэнч шударга, эелдэг, болгоомжтой байхаас бүрэн ангид хүн байсан гэж бичжээ. Сүүлийнх нь 60-аад оны сүүлээр Парист болсон Бачелиерийн буяны үйл ажиллагааны талаар нэлээд шуугиан тарьсан түүхтэй холбоотой тодорхой харагдаж байв. 1766 онд Бачелиер ямар ч боломжгүй Парисын залуу зураачид боловсрол эзэмших боломжтой зургийн сургууль байгуулахаар шийджээ. Гавинье сургуулийг бий болгоход идэвхтэй оролцсон. Тэрээр шилдэг хөгжимчдийг татсан 5 концерт зохион байгуулсан; Легрос, Дуран, Бесозци, мөн үүнээс гадна том найрал хөгжим. Тоглолтын орлого сургуулийн санд оржээ. "Меркури"-ийн бичсэнээр "энэ язгууртны үйлсийн төлөө уран бүтээлчид нэгдэв." Гавинье ийм цуглуулга хөтлөхөд хичнээн хэцүү байсныг ойлгохын тулд XVIII зууны хөгжимчдийн дунд зонхилох зан үйлийг мэдэх хэрэгтэй. Эцсийн эцэст Гавинье хамт ажиллагсдаа хөгжмийн кастын тусгаарлах үзлийг даван туулж, ах дүү нартаа огт харь төрлийн урлагт туслахыг албадав.

70-аад оны эхээр Гавиньегийн амьдралд томоохон үйл явдлууд болсон: 27 оны 1772-р сарын 28-нд нас барсан аав, удалгүй - 1773 оны 25-р сарын 1773-нд ээжийгээ алдсан. Яг энэ үед "Концертын сүнс"-ийн санхүүгийн асуудал уналтанд орж, Гавинье Ле Дук, Госек нартай хамт тус байгууллагын захирлаар томилогдов. Гавинье хувийн уй гашууг үл харгалзан ажилдаа идэвхтэй орсон. Шинэ захирлууд Парис хотын захиргаанаас таатай түрээс авч, найрал хөгжмийн бүрэлдэхүүнийг бэхжүүлэв. Эхний хийлүүдийг Гавинье удирдаж, хоёр дахь нь Ле Дюк. XNUMX оны XNUMX-р сарын XNUMX-нд Concert Spirituel-ийн шинэ удирдлага зохион байгуулсан анхны концерт болжээ.

Эцэг эхийнхээ өмчийг өвлөн авсан Гавинье мөнгө дарагч, ховор оюун санааны сайхан сэтгэлтэй хүний ​​төрөлхийн чанараа дахин харуулав. Түүний аав, багаж хэрэгсэл үйлдвэрлэгч, Парист олон үйлчлүүлэгчтэй байсан. Талийгаачийн бичиг баримт дээр түүний өртэй хүмүүсээс төлөгдөөгүй нэлээд хэмжээний төлбөр байсан. Гавинье тэднийг гал руу шидэв. Орчин үеийн хүмүүсийн үзэж байгаагаар энэ бол болгоомжгүй үйлдэл байсан, учир нь өртэй хүмүүсийн дунд төлбөр төлөхөд хэцүү байсан үнэхээр ядуу хүмүүс төдийгүй тэднийг төлөхийг хүсдэггүй баян язгууртнууд ч байсан.

1777 оны эхээр Ле Дук нас барсны дараа Гавинье, Госек нар Concert Spirituel-ийн захирлыг орхижээ. Гэсэн хэдий ч тэднийг санхүүгийн томоохон бэрхшээл хүлээж байв: дуучин Легросын буруугаас болж Парисын Товчоотой байгуулсан түрээсийн гэрээний хэмжээг 6000 ливр болгон нэмэгдүүлсэн нь Концертын жилийн аж ахуйн нэгжтэй холбоотой байв. Энэ шийдвэрийг шударга бус явдал, өөрт нь тохиолдсон доромжлол гэж үзсэн Гавиньье найрал хөгжмийн гишүүдэд захирлын бүрэн эрхийн хугацаагаа дуустал авах ёстой бүхнээ төлж, сүүлийн 5 тоглолтынхоо төлбөрөөс татгалзсан байна. Үүний үр дүнд тэрээр амьжиргааны эх үүсвэргүй шахам тэтгэвэрт гарсан. Түүний авъяас чадварыг биширдэг нэгэн хатагтай де ла Тур түүнд гэрээслэн үлдээсэн 1500 ливрийн санаанд оромгүй тэтгэмжээр түүнийг ядуурлаас аварсан юм. Гэсэн хэдий ч 1789 онд аннуитет олгосон бөгөөд хувьсгал эхлэхэд түүнийг хүлээн авсан эсэх нь тодорхойгүй байна. Тэр Лувуагийн театрын найрал хөгжимд жилдээ 800 ливрийн хөлсөөр алба хааж байсан болохоор тийм биш байх. Гэсэн хэдий ч Гавинье түүний байр суурийг доромжлол гэж огтхон ч ойлгоогүй бөгөөд огтхон ч сэтгэлээр унасангүй.

Парисын хөгжимчдийн дунд Гавинье маш их хүндэтгэл, хайрыг хүлээдэг байв. Хувьсгал ид өрнөж байх үед түүний шавь нар, найз нөхөд нь өндөр настан маэстрогийн хүндэтгэлийн концертыг зохион байгуулахаар шийдэж, энэ зорилгоор дуурийн уран бүтээлчдийг урьжээ. Тоглолт хийхээс татгалзах ганц ч хүн байсангүй: Гардел, Вестрис хүртэл дуучид, бүжигчид өөрсдийн үйлчилгээг санал болгов. Тэд концертын томоохон хөтөлбөрийг зохиосон бөгөөд үүний дараа Телемак балетыг тоглох ёстой байв. Одоо ч хүн бүрийн амнаас гардаггүй Гавиньегийн алдарт "Романс" жүжгийг тоглоно гэж зарласан. Тоглолтын амьд үлдсэн хөтөлбөр нь маш өргөн цар хүрээтэй юм. Үүнд "Гайдны шинэ симфони", олон тооны дууны болон хөгжмийн зэмсэг багтсан болно. Хоёр хийл, найрал хөгжимд зориулсан концертын симфонийг "Ах дүү Кройцер" - алдарт Родольф болон түүний ах, мөн авъяаслаг хийлч Жан-Николас нар тогложээ.

Хувьсгалын гурав дахь жилд конвенцоос бүгд найрамдах улсын нэр хүндтэй эрдэмтэн, уран бүтээлчдийг тэжээхэд зориулж их хэмжээний мөнгө хуваарилав. Гавинье, Монсинья, Путо, Мартини нарын хамт жилдээ 3000 ливрийн цалин авдаг нэгдүгээр зэрэглэлийн тэтгэвэр авагчдын тоонд багтжээ.

Бүгд найрамдах улсын 18-р жилийн 8-р сарын 1793-нд (1784, 1794 оны XNUMX-р сард) Парист Үндэсний хөгжмийн дээд сургууль (ирээдүйн консерватори) нээгдэв. Тус хүрээлэн нь XNUMX оноос хойш оршин тогтнож байсан Хатан хааны дуулах сургуулийг өвлөн авсан юм шиг байна. XNUMX-ийн эхээр Гавиньет хийл хөгжмийн профессорын албан тушаалыг санал болгов. Тэрээр нас барах хүртлээ энэ албан тушаалд байсан. Гавинье хичээл зүтгэлтэй хичээл заах ажилд бүхнээ зориулж байсан бөгөөд нас ахисан хэдий ч консерваторийн уралдаанд шагнал гардуулах шүүгчдийн бүрэлдэхүүнд багтах хүч чадлыг олж авав.

Хийлч байхдаа Гавинье сүүлийн өдрүүд хүртэл техникийн хөдөлгөөнийг хадгалсан. Тэрээр нас барахаасаа нэг жилийн өмнө алдарт этюд болох "24 матин" дууг зохиосон бөгөөд өнөөг хүртэл консерваториудад суралцаж байна. Гавинье тэднийг өдөр бүр хийдэг байсан ч маш хэцүү бөгөөд зөвхөн маш хөгжсөн техниктэй хийлчдэд л хүртээмжтэй байдаг.

Гавиньье 8 оны 1800-р сарын XNUMX-нд нас барсан. Мюзикл Парис гашуудаж байсан. Оршуулгын кортежид нас барсан найздаа сүүлчийн удаа хүндэтгэл үзүүлэхээр ирсэн Госсек, Мегул, Черубини, Мартини нар оролцов. Госсек магтаалын үг хэлэв. XVIII зууны хамгийн агуу хийлчдийн нэгийн амьдрал ийнхүү төгсөв.

Гавинье найз нөхөд, шүтэн бишрэгчид, оюутнуудын дунд Луврын ойролцоох Сент-Томас гудамжинд байдаг даруухан байшиндаа үхэж байв. Тэрээр хоёрдугаар давхарт хоёр өрөө байранд амьдардаг байв. Коридорын тавилга нь хуучин аялалын чемодан (хоосон), хөгжмийн тавиур, хэд хэдэн сүрэл сандал, жижиг шүүгээнээс бүрддэг; Унтлагын өрөөнд яндан хувцас солих ширээ, зэс лааны тавиур, жижиг гацуур ширээ, нарийн бичгийн дарга, буйдан, Утрехт хилэнгээр бүрсэн дөрвөн сандал, сандал, жинхэнэ утгаараа гуйлгачин ор: хоёр нуруутай, хучигдсан хуучин буйдан байв. даавуугаар. Бүх эд хөрөнгө 75 франкаар үнэлэгдэхгүй байв.

Зуухны хажуу талд янз бүрийн зүйл овоорсон шүүгээтэй байв - хүзүүвч, оймс, Руссо, Вольтер хоёрын дүрс бүхий хоёр медалиар, Монтений "Туршилтууд" гэх мэт. Нэг нь алт, Анригийн дүрстэй. IV, нөгөө нь Жан-Жак Руссогийн хөрөгтэй. Шүүгээнд 49 франкаар үнэлэгдсэн эд зүйлсийг ашигладаг. Гавиньегийн бүх өвийн хамгийн том эрдэнэ бол Аматигийн хийл, 4 хийл, эцгийнх нь хийл юм.

Гавиньегийн намтар нь түүнийг эмэгтэйчүүдийг татах онцгой урлагтай байсныг харуулж байна. Тэр "тэдгээр амьдарч, тэдний төлөө амьдардаг" юм шиг санагдав. Нэмж дурдахад тэрээр эмэгтэйчүүдэд хандах хандлагаараа жинхэнэ франц хүн хэвээр үлджээ. Хувьсгалын өмнөх хэдэн арван жилийн Францын нийгэмд байсан эелдэг, завхарсан орчинд, нээлттэй эелдэг орчинд Гавинье үл хамаарах зүйл байв. Тэрээр бардам, бие даасан зан чанараараа ялгардаг байв. Өндөр боловсрол, гэгээлэг оюун ухаан нь түүнийг тухайн үеийн гэгээрсэн хүмүүстэй ойртуулсан. Түүнийг Пуплайнер Барон Бэгжийн гэрт Жан-Жак Руссотой ойр ойрхон харьцдаг байсан. Энэ тухай Файол нэгэн хөгжилтэй баримтыг хэлжээ.

Руссо хөгжимчинтэй хийсэн яриаг маш их үнэлэв. Нэг өдөр тэр: "Гавинье, чамайг котлетт дуртай гэдгийг би мэднэ; Би та бүхнийг амтлахыг урьж байна." Руссод ирэхэд Гавинье түүнийг зочдод зориулж өөрийн гараар котлет шарж байхыг олж харав. Бяцхан нийтэч Руссо хүмүүстэй харилцах нь ямар хэцүү байдгийг хүн бүр сайн мэддэг байсан гэдгийг Лоренси онцолжээ.

Гавиньегийн хэт ширүүн зан нь заримдаа түүнийг шударга бус, уур уцаартай, зэвүүн болгодог байсан ч энэ бүхэн ер бусын сайхан сэтгэл, язгууртнууд, хариу үйлдэл үзүүлэх чадвартай байв. Тэрээр тусламж хэрэгтэй хүн бүрт туслахыг хичээж, хайхрамжгүй ханддаг байв. Түүний хариу үйлдэл домогт байсан бөгөөд түүний сайхан сэтгэлийг эргэн тойрныхоо бүх хүмүүст мэдэрсэн. Заримд нь зөвлөгөө өгч, заримд нь мөнгөөр, нөгөөд нь ашигтай гэрээ байгуулахад тусалсан. Хөгжилтэй, нээлттэй, нийтэч зан чанар нь хөгшрөх хүртлээ хэвээрээ байв. Өвгөний ярвайх нь түүний онцлог шинж биш байв. Залуу уран бүтээлчдэд хүндэтгэл үзүүлэх нь түүнд үнэхээр сэтгэл ханамжийг төрүүлж, түүнд онцгой өргөн цар хүрээтэй үзэл бодол, цаг хугацааны хамгийн сайхан мэдрэмж, хайртай урлагт нь авчирсан шинийг мэдрүүлсэн.

Тэр өглөө бүр байдаг. сурган хүмүүжүүлэх ухаанд зориулагдсан; оюутнуудтай гайхалтай тэвчээр, тэсвэр тэвчээр, хичээл зүтгэлтэй ажилласан. Оюутнууд түүнийг биширч, нэг ч хичээл тасалдаггүй байв. Тэр тэднийг бүх талаар дэмжиж, өөртөө, амжилтанд хүрэх, уран сайхны ирээдүйд итгэх итгэлийг бий болгосон. Чадварлаг хөгжимчинг хараад хэчнээн хэцүү байсан ч түүнийг шавь болгож авсан. Нэгэн удаа залуу Александр Бушийг сонсоод аавдаа: "Энэ хүүхэд бол жинхэнэ гайхамшиг бөгөөд тэр үеийнхээ анхны уран бүтээлчдийн нэг болно. Надад өг. Би түүний анхны суут ухааныг хөгжүүлэхэд нь түүний хичээлийг чиглүүлэхийг хүсч байгаа бөгөөд түүний дотор ариун гал асдаг тул миний үүрэг үнэхээр хялбар байх болно.

Мөнгөнд огт хайхрамжгүй ханддаг нь шавь нартаа ч нөлөөлсөн: “Тэр өөрийгөө хөгжимд зориулж байгаа хүмүүсээс төлбөр авахыг хэзээ ч зөвшөөрөөгүй. Түүгээр ч барахгүй тэрээр баян оюутнуудаас ядуу оюутнуудыг үргэлж илүүд үздэг байсан бөгөөд заримдаа мөнгөгүй залуу зураачтай хичээлээ дуусгах хүртлээ олон цагаар хүлээдэг байв.

Тэрээр оюутан болон түүний ирээдүйн талаар байнга бодож, хэрэв хэн нэгэн хийл тоглох чадваргүй бол түүнийг өөр хөгжмийн зэмсэг рүү шилжүүлэхийг оролддог байв. Олонх нь шууд утгаараа өөрсдийн зардлаар хадгалагдаж, сар бүр тогтмол мөнгөөр ​​хангадаг байв. Ийм багш хийлчдийн бүхэл бүтэн сургуулийг үндэслэгч болсонд гайхах зүйл алга. Бид зөвхөн XVIII зуунд нэр нь алдартай байсан хамгийн гайхалтай хүмүүсийг л нэрлэх болно. Эдгээр нь Капрон, Лемьер, Мавриат, Бертом, Пасибле, Ле Дук (ахлах), Аббе Робинью, Герин, Баудрон, Имбо юм.

Гавинье зураачийг Францын шилдэг хөгжимчид биширдэг байв. Түүнийг дөнгөж 24 настай байхад нь Л.Дакен түүний тухай дитирамб мөр бичээгүй: “Чи ямар чимээ сонсдог вэ! Ямар нум бэ! Ямар хүч чадал вэ, нигүүлсэл! Энэ бол Баптист өөрөө юм. Тэр миний бүх сэтгэлийг эзэмдсэн, би баяртай байна! Тэр зүрх сэтгэлдээ ярьдаг; Түүний хурууны доор бүх зүйл гялалзана. Тэрээр Итали, Францын хөгжмийг төгс төгөлдөр, итгэлтэйгээр гүйцэтгэдэг. Ямар гайхалтай хэмнэлтүүд вэ! Мөн түүний уран зөгнөл, сэтгэл хөдөлгөм, эмзэглэл үү? Ийм залуу хөмсөг чимэхийн тулд хамгийн үзэсгэлэнтэйгээс гадна лаврын цэцгийн баглаа хэр удаж байна вэ? Түүний хувьд боломжгүй зүйл гэж байдаггүй, тэр бүгдийг дуурайж чаддаг (өөрөөр хэлбэл бүх хэв маягийг ойлгодог - LR). Тэр зөвхөн өөрийгөө давж чадна. Бүх Парис түүнийг сонсохоор гүйж ирдэг бөгөөд хангалттай сонсдоггүй, тэр үнэхээр сайхан байдаг. Түүний тухай зөвхөн авьяас нь жилийн сүүдрийг хүлээхгүй гэж хэлж болно ... "

Энд бас нэг тойм, үүнээс дутуугүй дитирамбик: "Гавинье төрсөн цагаасаа эхлэн хийлч хүний ​​хүсэх бүх чанаруудтай: өөгүй амт, зүүн гар, нумын техник; тэр хуудаснаас маш сайн уншдаг, бүх төрлийг гайхалтай хялбархан ойлгодог бөгөөд үүнээс гадна бусад хүмүүс удаан хугацааны туршид суралцахад шаардагдах хамгийн хэцүү арга техникийг эзэмшихэд ямар ч зардал гарахгүй. Түүний тоглолт нь бүх хэв маягийг шингээж, өнгө аясыг нь илтгэж, гүйцэтгэлээрээ гайхшруулдаг.

Гавиньегийн хамгийн хэцүү бүтээлийг гэнэтийн байдлаар гүйцэтгэх ер бусын чадварын талаар бүх намтарт дурдсан байдаг. Нэгэн өдөр Итали хүн Парист ирээд хийлчтэй буулт хийхээр шийджээ. Тэрээр энэ ажилд өөрийн авга ах Маркиз Н-г татан оролцуулсан. Оройн цагаар Парисын санхүүч Пуплайнерын дэргэд цугласан томоохон компанийн өмнө гайхалтай найрал хөгжимтэй байсан Маркиз Гавиньег энэ зорилгоор тусгайлан захиалсан концерт тоглохыг санал болгов. зарим нэг хөгжмийн зохиолч, үнэхээр хэцүү, тэрнээс гадна санаатайгаар муу дахин бичсэн. Тэмдэглэлүүдийг хараад Гавинье тоглолтыг дараагийн өдөр нь товлохыг хүсэв. Дараа нь маркиз хийлчний хүсэлтийг "өөрсдийн санал болгож буй бүх хөгжмийг шууд л эгшиглүүлэх боломжтой гэж үздэг хүмүүсийн ухралт" гэж үнэлэв гэж хачирхалтай хэлэв. Hurt Gavignier юу ч хэлэлгүй хийл аваад концертоо эргэлзэлгүйгээр, нэг ч нот алдалгүй тоглов. Маркиз үзүүлбэр маш сайн байсныг хүлээн зөвшөөрөх ёстой байв. Гэсэн хэдий ч Гавинье тайвширсангүй, түүнийг дагалдан явсан хөгжимчид рүү эргэж: "Эрхэм ноёд оо, ноён Маркиз намайг түүнд зориулж концерт тоглосонд талархал илэрхийлсэн боловч эрхэм Маркизийн санаа бодлыг маш их сонирхож байна. Би энэ бүтээлийг өөртөө зориулж тоглодог. Эхнээс нь эхлэх!" Тэгээд тэр концертыг ийм байдлаар тоглосон бөгөөд энэ нь бүхэлдээ дунд зэргийн бүтээл нь цоо шинэ, өөрчлөгдсөн гэрэлд гарч ирэв. Уран бүтээлчийн бүрэн ялалтыг илэрхийлсэн алга ташилтын чимээ сонсогдов.

Гавиньегийн гүйцэтгэлийн чанар нь дууны гоо үзэсгэлэн, илэрхийлэл, хүчийг онцолж өгдөг. Нэгэн шүүмжлэгч Парисын дөрвөн хийлчдийг дуугаргаж, дуугарч, дуугаралтаараа Гавиньег гүйцэж чадахгүй, 50 хөгжимчний найрал хөгжимд чөлөөтэй ноёрхож байсан гэж бичжээ. Гэвч тэрээр "хийлээрээ ярьж, санаа алдах мэт" хүчлэн, нэвт шингэсэн, илэрхийлэлтэй тоглоомоор үеийнхнээ байлдан дагуулсан. Гавиньье тэр үеийн хэлснээр "зүрхний хөгжим"-д хамаарах адажио, удаан, гунигтай бүтээлүүдээрээ алдартай байв.

Гэсэн хэдий ч, хагас мэндчилгээ, Гавиньегийн дүр төрхийн хамгийн ер бусын шинж чанар нь түүний янз бүрийн хэв маягийн хамгийн нарийн мэдрэмж гэдгийг хүлээн зөвшөөрөх ёстой. Тэрээр энэ талаараа цаг хугацаанаасаа түрүүлж байсан бөгөөд "уран сайхны дүр бүтээх урлаг" нь жүжигчдийн гол давуу тал болсон XNUMX-р зууны дунд үе рүү харав.

Гэсэн хэдий ч Гавинье XVIII зууны жинхэнэ хүү хэвээр үлдсэн; Түүний янз бүрийн цаг үе, ард түмний зохиолыг тоглохыг хичээсэн нь боловсролын үндэс суурьтай нь дамжиггүй. Руссогийн санаа бодолд үнэнч, нэвтэрхий толь бичигчдийн гүн ухааныг хуваалцаж, Гавинье түүний зарчмуудыг өөрийн гүйцэтгэлд шилжүүлэхийг хичээсэн бөгөөд байгалийн авъяас чадвар нь эдгээр хүсэл тэмүүллийг гайхалтай хэрэгжүүлэхэд хувь нэмэр оруулсан.

Гавинье бол жинхэнэ франц хүн байсан, дур булаам, дэгжин, ухаалаг, сэргэлэн, нэлээд зальтай эргэлзээ, инээдэмтэй, нэгэн зэрэг эелдэг, эелдэг, даруухан, энгийн нэгэн байв. Хагас зууны турш мюзикл Парисын шүтэн биширч, бахархаж байсан агуу Гавинье ийм л байсан.

Л.Рабен

хариу үлдээх