Николай Гедда |

Николай Гедда

Николай Гедда 11 оны 1925-р сарын XNUMX-нд Стокгольм хотод төрсөн. Түүний багш нь Оросын хөгжмийн зохиолч, хормейстер Михаил Устинов байсан бөгөөд хүүгийн гэр бүлд амьдардаг байв. Устинов мөн ирээдүйн дуучны анхны багш болжээ. Николас бага насаа Лейпцигт өнгөрөөсөн. Энд таван настайгаасаа төгөлдөр хуур тоглож, Оросын сүмийн найрал дуунд дуулж сурч эхэлсэн. Тэднийг Устинов удирдаж байв. "Энэ үед" гэж зураач хожим дурссан: "Би өөртөө маш чухал хоёр зүйлийг сурсан: нэгдүгээрт, би хөгжимд чин сэтгэлээсээ хайртай, хоёрдугаарт, би үнэмлэхүй дуу чимээтэй болсон.

…Намайг хаанаас ийм дуу хоолойтой болсныг тоо томшгүй олон удаа асуусан. Үүнд би ганц л зүйл хариулж чадна: би үүнийг Бурханаас авсан. Уран бүтээлч хүний ​​зан чанарыг би ээжийн өвөөгөөс өвлөж авч болох байсан. Би өөрөө дуулах хоолойгоо үргэлж хянах ёстой зүйл гэж үздэг байсан. Тиймээс би үргэлж дуу хоолойгоо анхаарч, хөгжүүлж, өөрийнхөө бэлгийг гэмтээхгүйн тулд амьдрахыг хичээдэг.

1934 онд Николай өргөж авсан эцэг эхийнхээ хамт Шведэд буцаж ирэв. Биеийн тамирын сургуулиа төгсөөд ажлын өдрүүд эхэлсэн.

“...Нэгэн зун би Сара Линдерийн анхны нөхөр Нилс Леандерт ажилласан. Тэрээр Регерингсгатан дээр хэвлэлийн газартай байсан бөгөөд тэд зөвхөн найруулагч, жүжигчдийн тухай төдийгүй кино театрын кассчин, механик, хянагч нарын тухай кино зохиолчдын тухай том лавлах ном хэвлүүлжээ. Миний ажил бол энэ ажлыг шуудангийн хайрцагт хийж, орон даяар бэлнээр хүргэх явдал байв.

1943 оны зун аав маань ойд ажил олсон: тэрээр Мершт хотын ойролцоох тариачинд мод бэлтгэжээ. Би түүнтэй хамт явж тусалсан. Гайхалтай сайхан зун байсан, бид өглөөний таван цагт боссон, хамгийн таатай цагт - халуун ч, шумуул ч байсангүй. Бид гурав хүртэл ажиллаад амрахаар явлаа. Бид тариачны гэрт амьдардаг байсан.

1944, 1945 оны зун би Нурдиска компанид Герман руу илгээх хандивын илгээмж бэлтгэдэг хэлтэст ажиллаж байсан - энэ бол Гүн Фолке Бернадотт тэргүүтэй зохион байгуулалттай тусламж юм. Нурдиска компани Смаландсгатан дээр тусгай байртай байсан - багцуудыг тэнд савласан байсан бөгөөд би мэдэгдэл бичсэн ...

... Дайны жилүүдэд би эхлээд Гигли, дараа нь Жусси Бьорлинг, Германы Ричард Таубер, Дани Хельге Росвенж нарын дууг сонсож, олон цагаар хэвтэж байхдаа радиогоор хөгжимд жинхэнэ сонирхлыг төрүүлсэн. Би тенор Хельге Росвенгег биширдэг байснаа санаж байна - тэр дайны үед Германд гайхалтай карьераа хийж байсан. Гэхдээ Гигли миний дотор хамгийн хүчтэй мэдрэмжийг төрүүлсэн, ялангуяа түүний урын сан, Итали, Францын дуурийн ари нь татагдсан. Би радиод олон үдшийг өнгөрөөж, эцэс төгсгөлгүй сонсож, сонссон.

Армид алба хаасны дараа Николай Стокгольмын банкинд ажилтнаар орж, хэдэн жил ажилласан. Гэвч тэрээр дуучны карьераа мөрөөдсөн хэвээр байв.

“Эцэг эхийн маань сайн найзууд намайг Латви багш Мария Винтереээс хичээл авахыг зөвлөсөн бөгөөд Шведэд ирэхээсээ өмнө Рига дуурьт дуулж байсан. Нөхөр нь нэг театрт удирдаач байсан бөгөөд би түүнтэй дараа нь хөгжмийн онолын чиглэлээр суралцаж эхэлсэн. Мария Винтере сургуулийнхаа түрээсийн хурлын танхимд оройн цагаар хичээл зааж, өдөр нь жирийн ажлаар амьжиргаагаа залгуулдаг байв. Би түүнтэй нэг жил суралцсан боловч тэр надад хамгийн хэрэгтэй зүйл болох дуулах техникийг хэрхэн хөгжүүлэхээ мэдэхгүй байв. Би түүнтэй ямар ч ахиц гаргаагүй бололтой.

Би банкны оффис дээр байсан зарим үйлчлүүлэгчидтэй сейф тайлахад нь туслахдаа хөгжмийн талаар ярилцсан. Хамгийн гол нь бид Бертил Стрэнжтэй ярилцсан - тэр Шүүхийн сүмийн эвэр хөгжимчин байсан. Би түүнд дуулж сурахад тулгардаг бэрхшээлүүдийн талаар хэлэхэд тэр Мартин Эманыг "Тэр чамд тохирох байх гэж бодож байна."

…Намайг бүх дугаараа дуулахад түүний дотор өөрийн эрхгүй бахдал төрж, тэр хэзээ ч ийм сайхан дуу дуулж байгааг Гигли, Бьорлинг хоёроос бусад нь сонсож байгаагүй гэж тэр хэлэв. Би баяртай байсан бөгөөд түүнтэй ажиллахаар шийдсэн. Би банкинд ажилладаг, олсон мөнгө маань гэр бүлээ тэжээдэг гэж хэлсэн. "Хичээлийнхээ төлбөрт асуудал үүсгэхгүй байцгаая" гэж Эман хэлэв. Тэр анх удаа надад үнэ төлбөргүй суралцах санал тавьсан.

1949 оны намраас би Мартин Эмантай суралцаж эхэлсэн. Хэдэн сарын дараа тэр надад Кристина Нилссоны тэтгэлэгт хамрагдах туршилтын шалгалт өгсөн, тэр үед 3000 крон байсан. Мартин Эман тухайн үеийн дуурийн ерөнхий удирдаач Жоэл Берглунд, шүүхийн дуучин Марианна Мернер нарын хамт тангарагтны бүрэлдэхүүнд сууж байв. Дараа нь Эман Марианна Мернер баяртай байгаа гэж Берглундын талаар хэлэх боломжгүй гэж хэлэв. Гэхдээ би нэг урамшуулал авсан бөгөөд одоо би Эманд хичээлийн төлбөр төлөх боломжтой болсон.

Намайг чекээ өгөх үед Эман өөрийн таньдаг Скандинавын банкны захирлуудын нэг рүү залгав. Тэр намайг жинхэнэ, нухацтай үргэлжлүүлэн дуулах боломжийг олгохын тулд цагийн ажил хийхийг хүссэн. Намайг Густав Адольфын талбай дахь төв оффис руу шилжүүлсэн. Мартин Эман бас миний хувьд Хөгжмийн академид шинэ шалгалт зохион байгуулсан. Одоо тэд намайг сайн дурын ажилтнаар хүлээж авсан нь нэг талаас шалгалт өгөх ёстой, нөгөө талаас банкинд хагас өдөр байх ёстой тул заавал ирцээс чөлөөлөгдсөн.

Би Эмантай үргэлжлүүлэн суралцаж, 1949-1951 он хүртэл өдөр бүр ажлаар дүүрэн байлаа. Эдгээр он жилүүд миний амьдралын хамгийн гайхалтай жилүүд байсан, дараа нь надад маш их зүйл гэнэт нээгдсэн ...

... Мартин Эман надад юуны түрүүнд хоолойг хэрхэн “бэлтгэх” талаар заасан. Энэ нь зөвхөн "o" руу харанхуйлахаас гадна хоолойны нүхний өргөний өөрчлөлт, тулгуурын тусламжтайгаар хийгддэг. Дуучин хүн ихэвчлэн бүх хүмүүс шиг зөвхөн хоолойгоор төдийгүй уушигаараа илүү гүнзгий амьсгалдаг. Амьсгалын зөв техникт хүрэх нь декантерийг усаар дүүргэхтэй адил бөгөөд та доороос нь эхлэх хэрэгтэй. Тэд уушгийг гүн дүүргэж, урт хэллэг хийхэд хангалттай. Дараа нь хэллэг дуусах хүртэл агааргүй үлдэхгүйн тулд агаарыг хэрхэн болгоомжтой ашиглах асуудлыг шийдэх хэрэгтэй. Энэ бүхнийг Эман надад төгс зааж чадна, учир нь тэр өөрөө тенор байсан бөгөөд эдгээр асуудлыг сайтар мэддэг байсан.

8 оны 1952-р сарын XNUMX-нд Хеддагийн дебют хийсэн. Маргааш нь Шведийн олон сонинд шинэ залуугийн гайхалтай амжилтын тухай ярьж эхлэв.

Яг тэр үед Английн дуу бичлэгийн EMAI компани Орос хэл дээр тоглох гэж буй Мусоргскийн Борис Годунов дуурийн дүрд тоглох дуучин хайж байв. Алдарт дууны инженер Уолтер Легге дуучин хайхаар Стокгольмд иржээ. Дуурийн театрын удирдлагууд хамгийн авьяаслаг залуу дуучдыг шалгаруулах шалгалтыг зохион байгуулахаар Лежгийг урьжээ. В.В.Геддагийн хэлсэн үгийн тухай өгүүлдэг. Тимохин:

"Дуучин Легжид зориулж "Кармен" киноны "Цэцэгтэй ариа" дууг тоглож, гайхалтай B-flat-ыг гялалзуулжээ. Үүний дараа Легж залуугаас зохиогчийн текстийн дагуу ижил хэллэгийг дуулахыг хүсэв - диминуэндо, пианиссимо. Зураач энэ хүслээ ямар ч хүчин чармайлтгүйгээр биелүүлсэн. Тэр орой Гедда одоо Добровийнд зориулж дахин "цэцэгтэй ари" болон Оттавиогийн хоёр ари дуулжээ. Легге, түүний эхнэр Элизабет Шварцкопф, Добровейн нар санал нэгтэй байсан - тэдний өмнө гайхалтай дуучин байсан. Түүнтэй нэн даруй гэрээ байгуулж, дүр эсгэгчийн хэсгийг гүйцэтгэв. Гэсэн хэдий ч энэ асуудал дууссангүй. Моцартын "Дон Жованни" жүжгийг Ла Скалагийн тайзнаа тавьсан Герберт Каражан Оттавиогийн дүрд тоглох жүжигчнийг сонгоход ихээхэн бэрхшээлтэй байсныг Легж мэдэж байсан бөгөөд Стокгольмоос театрын удирдаач, захирал Антонио Гирингеллид шууд богино цахилгаан илгээж: "Би олсон юм. хамгийн тохиромжтой Оттавио ". Гирингелли тэр даруй Геддаг Ла Скалагийн шалгалтанд дуудсан. Гирингелли дараа нь найруулагчаар ажилласан дөрөвний нэг зуунд итали хэлийг ийм төгс эзэмшсэн гадаадын дуучинтай хэзээ ч уулзаж байгаагүй гэж хэлсэн. Гедда тэр даруй Оттавиогийн дүрд уригджээ. Түүний тоглолт маш амжилттай болж, "Триумф" гурамсан жүжгийг Ла Скалагийн тайзнаа тавихаар дөнгөж бэлтгэгдэж байсан хөгжмийн зохиолч Карл Орфф тэр даруй залуу уран бүтээлчид гурвалсан жүжгийн сүүлчийн хэсэг болох "Афродитагийн Ялалт"-ын "Хүргэн"-ийн хэсгийг санал болгов. Тиймээс тайзан дээр анхны тоглолтоо хийснээс хойш ердөө нэг жилийн дараа Николай Гедда Европын нэртэй дуучин гэсэн нэр хүндтэй болсон.

1954 онд Гедда Парис, Лондон, Вена зэрэг Европын гурван томоохон хөгжмийн төвд нэгэн зэрэг дуулжээ. Үүний дараа Германы хотуудаар аялан тоглолт хийх, Францын Экс-ан-Прованс хотод болсон хөгжмийн фестивалийн тоглолт зэрэг болно.

1957-аад оны дундуур Гедда аль хэдийн олон улсад нэр хүндтэй болсон. XNUMX оны арваннэгдүгээр сард тэрээр Нью-Йоркийн Метрополитан дуурийн театрт Гуногийн Фауст жүжигт анх удаа тоглосон. Цаашид тэрээр жил бүр хорь гаруй улирал дуулжээ.

Николай Гедда Метрополитанд дебют хийснийхээ дараахан Нью-Йоркт амьдардаг Оросын дуучин, дууны багш Полина Новиковатай уулзжээ. Гедда түүний сургамжийг маш их үнэлдэг: "Жижиг алдаа нь үхэлд хүргэж, дуучныг аажмаар буруу зам руу хөтөлдөг аюул үргэлж байдаг гэдэгт би итгэдэг. Дуучин хөгжимчин шиг өөрийгөө сонсож чаддаггүй тул байнгын хяналт шаардлагатай байдаг. Дууны урлаг нь шинжлэх ухаан болсон багштай учирсан нь азтай хэрэг. Нэгэн цагт Новикова Италид маш их алдартай байсан. Түүний багш Маттиа Баттистини өөрөө байв. Тэр сайн сургуультай, алдартай басс баритон Жорж Лондонтой.

Николай Геддагийн уран сайхны намтар дахь олон тод ангиуд нь Метрополитан театртай холбоотой байдаг. 1959 оны XNUMX-р сард Массенетийн Манон кинонд тоглосон нь хэвлэлийнхний шүүмжлэлийг дагуулсан. Шүүмжлэгчид дуучны уран илтгэлийн дэгжин байдал, гайхалтай сайхан сэтгэл, язгууртнуудыг анзаарсангүй.

Нью-Йоркийн тайзан дээр Геддагийн дуулсан дүрүүдээс Хоффман ("Оффенбахын "Хоффманы үлгэр"), Дюк ("Риголетто"), Элвино ("Нойрт алхагч"), Эдгар ("Лусиа ди Ламмермур") нар онцгойрч байна. Оттавиогийн дүрийн гүйцэтгэлийн талаар шүүмжлэгчдийн нэг нь: "Моцарт тенорын хувьд Хедда орчин үеийн дуурийн тайзнаа цөөн тооны өрсөлдөгчидтэй байдаг: тоглолтын төгс эрх чөлөө, цэвэршсэн амт, асар их урлагийн соёл, виртуозын гайхалтай бэлэг. Дуучин түүнд Моцартын хөгжмийн гайхалтай өндөрлөгт хүрэх боломжийг олгож байна."

1973 онд Гедда "Хүрзний хатан" киноны Германы хэсгийг оросоор дуулсан. Америкийн сонсогчдыг дуу нэгтэй баярлуулсан нь дуучны өөр нэг "орос" бүтээл болох Ленскийн дүр юм.

"Ленский бол миний хамгийн дуртай хэсэг" гэж Гедда хэлэв. "Үүнд маш их хайр, яруу найраг, тэр үед жинхэнэ жүжиг байдаг." Дуучны тоглолтын талаархи сэтгэгдлүүдийн нэгэнд бид "Евгений Онегинд ярихдаа Гедда өөртэйгөө маш ойрхон сэтгэл хөдлөлийн элементийг олж мэдсэн тул Ленскийн дүрд багтсан уянгын үг, яруу найргийн урам зориг нь онцгой сэтгэл хөдөлгөм, гүн гүнзгий мэдрэгддэг. зураачийн сэтгэл хөдөлгөм биелэл. Залуу яруу найрагчийн сэтгэл зүрх нь дуулж, гэрэл гэгээтэй түлхэц, хүсэл мөрөөдөл, амьдралаас салах тухай бодлуудыг уран бүтээлчид сэтгэл татам чин сэтгэл, энгийн, чин сэтгэлээсээ илэрхийлдэг бололтой.

1980 оны XNUMX-р сард Гедда манай улсад анх удаа айлчилсан. Тэрээр ЗХУ-ын Большой театрын тайзан дээр яг Ленскийн дүрд тоглож, маш амжилттай тоглосон. Тэр цагаас хойш дуучин манай улсад байнга зочилдог болсон.

Урлаг судлаач Светлана Савенко ингэж бичжээ.

“Шведийн тенорыг ямар ч хэтрүүлэлгүйгээр бүх нийтийн хөгжимчин гэж нэрлэж болно: түүнд Сэргэн мандалтын үеийн хөгжим, Орф, Оросын ардын дуу, үндэсний олон янзын хэв маяг, төрөл бүрийн төрлүүд байдаг. Тэрээр Риголетто, Борис Годунов, Бахын масс, Григийн романсуудад адилхан үнэмшилтэй байдаг. Магадгүй энэ нь харь нутагт өссөн, хүрээлэн буй орчны соёлын орчинд ухамсартайгаар дасан зохицохоос өөр аргагүйд хүрсэн уран бүтээлчийн онцлог, бүтээлч зан чанарын уян хатан чанарыг илтгэдэг байх. Эцсийн эцэст уян хатан байдлыг хадгалах, хөгжүүлэх шаардлагатай: Гедда төлөвшихөд тэрээр бага нас, залуу насныхаа хэл болох орос хэлийг мартаж магадгүй байсан ч ийм зүйл болсонгүй. Москва, Ленинград дахь Ленскийн үдэшлэг нь түүний тайлбарт туйлын утга учиртай, дуудлагын хувьд төгс сонсогдов.

Николай Геддагийн тоглолтын хэв маяг нь хэд хэдэн, дор хаяж гурван үндэсний сургуулийн онцлогийг хослуулсан байдаг. Энэ нь Италийн бел кантогийн зарчмууд дээр суурилдаг бөгөөд түүний ур чадвар нь дуурийн сонгодог урлагт өөрийгөө зориулахыг хүсдэг аливаа дуучинд зайлшгүй шаардлагатай байдаг. Хеддагийн дуулах нь бел кантогийн ердийн уянгалаг хэллэгийг өргөн амьсгалж, дуу авианы үйлдвэрлэлийн төгс жигд байдлыг хослуулсан гэдгээрээ онцлог юм: дуулах нь хичнээн сэтгэл хөдөлгөм байсан ч шинэ үе бүр нь өмнөх үеийг жигд орлуулж, нэг дууны байрлалыг зөрчөөгүй. . Тиймээс Хеддагийн дуу хоолойны тембрийн нэгдмэл байдал, регистрүүдийн хооронд "давхарга" байхгүй, заримдаа агуу дуучдын дунд ч байдаг. Түүний тенор нь регистрийн хувьд адилхан үзэсгэлэнтэй юм."