Невми |
Хожуу лат., Грек хэлнээс neuma тоог нэгж. Пнейма - амьсгал
1) Дундад зууны үед Европт хэрэглэгддэг хөгжмийн зохиолын шинж тэмдгүүд зонхилдог. католик дуулах (Грегорийн дууллыг үзнэ үү). Н.-г аман зохиолын дээр байрлуулсан бөгөөд зөвхөн дуучдад мэдэгдэж байсан дууны аялгууны хөдөлгөөний чиглэлийг сануулжээ. Зайлшгүй тэмдэглэгээг бусад Грек хэлнээс авсан. ярианы өргөлтийн тэмдэглэгээ - түүний илэрхийлэлийг тодорхойлдог ярианы интонацийг нэмэгдүүлэх, багасгах. Н.-д тэд гар, хурууны нөхцөлт хөдөлгөөнөөр найрал дууг удирдан чиглүүлдэг cheironomy-ийн биелэл, шинж тэмдгийг олсон. N. системүүд олон улсад байсан. эртний соёл (Египет, Энэтхэг, Палестин, Перс, Сири гэх мэт). Византид хөгжсөн оюун ухаан муутай бичгийн боловсруулсан систем; Католик Н. Византитай. гарал үүсэл. Байнгын бус бичигтэй зарчмын хувьд ижил төстэй тэмдэглэгээний системүүд Болгар, Серби, Армен (Хазы), Орос улсад байсан (кондакар тэмдэглэгээ, дэгээ эсвэл туг бичих - Кондакар дуулах, Крюки-г үзнэ үү). Зап-д. Европ олон талаараа ялгаатай байв. Католик шашинтай холбоотой орон нутгийн сортууд. солиорсон бичгийн литурги; Беневец (сүргийн төв нь Италийн өмнөд хэсэгт орших Беневенто хот байсан), Дундад Итали, Хойд Франц, Аквитан, Англо-Норман, Герман эсвэл Гэгээн Галлен (сүргийн төв нь Швейцарийн Гэгээн Галлен хот байсан) , гэх мэт. Тэд заавал бус тэмдэгтүүдийн бичээс, тэдгээрийн аль нэгийг нь давамгайлсан хэрэглээнд ихээхэн ялгаатай байв. Өргөн хөгжсөн N. систем нь католик шашны уянгалаг хөгжсөн хэсгүүдийг бичихэд үйлчилдэг байв. сүмийн үйлчилгээ. Энд otd гэсэн утгатай Н. Текстийн нэг үе (лат. virga болон punctum) дээр унасан дуу авиа эсвэл бүлэг дуу, дуу хоолой дээш (лат. pes эсвэл podatus) болон доош (лат. flexa эсвэл clinis) гэх мэт. N. деривативуудыг мөн ашигласан. үндсэн хослолууд. N.-ийн зарим сортууд нь гүйцэтгэл, уянгалаг арга барилыг тодорхойлоход үйлчилдэг байв. үнэт эдлэл.
Католик сүмийн хамгийн эртний дурсгал нь бидэнд хүрч ирсэн. Дементийн бичээс нь 9-р зууныг хэлдэг. (Мюнхенд хадгалагдсан "Код 9543", 817-834-ийн хооронд бичигдсэн).
Садар самуунтай захидал гарч ирсэн нь муза нарын шаардлагыг хангасан. дадлага. Ялгаатай ижил бичвэрүүдийг ашиглах. хөгжим нь дуучнаас яг ямар аялгуу хийхээ хурдан санаж байхыг шаарддаг байсан бөгөөд тэнэг бичлэг нь түүнд үүнд тусалсан. Цагаан толгойн үсгийн тэмдэглэгээтэй харьцуулахад гар бус бичих нь маш чухал давуу талтай - уянгалаг. дотор нь мөрийг маш тодорхой дүрсэлсэн. Гэсэн хэдий ч энэ нь ноцтой сул талуудтай байсан - дуу авианы нарийвчлал тогтоогдоогүй тул дууны бичлэгийг тайлахад бэрхшээлтэй тул дуучид бүх дууг цээжлэхээс өөр аргагүй болсон. Тиймээс аль хэдийн 9-р зуунд. олон муза. идэвхтнүүд энэ системд сэтгэл дундуур байгаагаа илэрхийлэв. Гарын бус бичвэрийг сайжруулах оролдлого хийсэн. 9-р зуунаас эхлэн. Баруунд дууны өндөр эсвэл тэдгээрийн хоорондын зайг зааж өгсөн үсгийг Н.-д нэмж эхлэв. Ийм нэг системийг лам Герман Хроми (Hermannus Contractus - 11-р зуун) нэвтрүүлсэн. Энэ нь аялгууны интервал бүрийг яг таг зааж өгсөн. Үгийн эхний үсгүүдийг N.-д нэмж, тодорхой завсарт шилжих хөдөлгөөнийг илэрхийлэв: e – equisonus (unison), s – semitonium (semitone), t – tone (тонус), ts – tone cum semitonio (жижиг гуравны нэг), tt -ditonus (том гуравны нэг), d – diatessaron (кварт), D – diapente (тав), D s – diapente cum semitonio (бага зургаа дахь), D t – diapente cum tono (том зургаа дахь).
Текстийн дээгүүр мөрүүдийг оруулснаар шинэ бүтээлүүд гарч ирэв. энэ тогтолцооны бүтцийн өөрчлөлт. Анх удаа хөгжмийн шугамыг con-д ашигласан. 10-р в. Корби хийдэд (он цагийн тэмдэглэл 986). Эхэндээ түүний давирхай утга тогтмол биш байсан; хожим нь жижиг октавын f-ийн давтамжийг түүнд өгсөн. Эхний мөрийг дагаж хоёр дахь нь c1-ийг нэвтрүүлсэн. f шугамыг улаанаар, c1 мөрийг шараар зурсан. Энэ тэмдэглэгээг сайжруулсан. онолч, лам Гвидо д'Арезцо (итал. Guido d'Arezzo); тэр терц харьцаагаар дөрвөн мөрийг ашигласан; тэдгээрийн өндрийг үсгийн тэмдэглэгээ хэлбэрээр будах эсвэл түлхүүр тэмдэгээр тодорхойлсон. Дөрөв дэх мөрийг Гвидо д'Арезцо хэрэгцээ шаардлагаас хамааран дээр эсвэл доор байрлуулсан.
H. шугаман дээр болон тэдгээрийн хооронд байрлуулж эхэлсэн; тэгээд. тод бус тэмдгүүдийн давирхайн утгын тодорхойгүй байдлыг даван туулсан. Хөгжмийн тэмдэглэгээг нэвтрүүлсний дараа мөрүүд нь өөрөө өөрчлөгдөж, юуны түрүүнд Франц-Норманы нот системийн үндсэн дээр хөгжмийн нот гэж нэрлэгддэг нот бий болж, хурдацтай хөгжиж эхлэв. квадрат тэмдэглэгээ (quadrata тэмдэглэгээ). Найрал дууны тэмдэглэгээний нэрийг энэ системд өгсөн; Энэ нь тэнэг шугаман бичээсээс зөвхөн хөгжмийн тэмдгийн хэв маягаар ялгаатай байв. Найрал дууны хоёр үндсэн төрөл байдаг - Ром, Герман. Григорийн сүм дэх хэмнэлийн асуудал бүрэн тодорхойлогдоогүй хэвээр байна. оюуны бус тэмдэглэгээний үеийг дуулах. Хоёр үзэл бодол байдаг: эхнийх нь аялгууны хэмнэл нь ярианы өргөлтөөр тодорхойлогддог бөгөөд ихэвчлэн жигд байсан; хоёрдугаарт - хэмнэлтэй. ялгаварлал байсаар байсан бөгөөд зарим Н. ба нэмэлтээр тэмдэглэгдсэн байв. үсэг.
2) Жилийн ой - мелисматик. нэг үе буюу эгшиг дээр гүйцэтгэсэн Григорийн дууны чимэглэл зонхилдог. antiphon төгсгөлд, hallelujah, гэх мэт Эдгээр дууны нигүүлслийг ихэвчлэн нэг амьсгалаар гүйцэтгэсэн тул тэдгээрийг мөн пневма (Латин пневма - амьсгалаас) гэж нэрлэдэг байв.
3) Лхагва гараг. зуун, мөн тусдаа дуу чимээ, нэг пли хэд хэдэн дуулсан. аялгууны үе, заримдаа бүхэл аялгуу сонсогддог.
Ашигласан материал: Грубер Р.И., История музыкальной культуры, т. 1, ч. 2, М. — Л., 1941; Fleischer О, Neumenstudien, Vol. 1-2, Lpz., 1895-97, Vol. 3, В, 1904, Вагнер П.Ж., Григорийн аялгууны танилцуулга, боть. 2 - Neumenkunde, Lpz., 1905, 1912, Hildesheim - Wiesbaden, 1962; Чоно Ж., Handbuch der Notationkunde, Vol. 1, Лпз., 1913; его же, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Agustioni L, Notation neumatique et interprйtation, «Revue Grйgorienne», 1951, n 30; Huglo M., Les noms des neumes et leur origine, "Etudes Gregoriennes", 1954, No 1; Jammers E., The material and intellectual prerequisites for the emergence writing neume, “German Quarterly Journal for Literary Science and Intellectual History”, 1958, он 32, H. 4, его же, Neumenschnften судалгаа, neume гар бичмэлүүд ба неуматик хөгжим, в сб Номын сан ба шинжлэх ухаан, 2-р боть, 1965; Cardine E., Neumes et rythme, «Etudes grigoriennes», 1959, No 3; Кунз Л., Дундад зууны эхэн үеийн neumes дахь эртний элементүүд, "Kirchenmusikalisches Jahrbuch", 1962 (46 жил); Floros С., Universale Neumenkunde, боть. 1-3, Кассель, 1970; Апел В., Полифоник хөгжмийн тэмдэглэгээ 900-1600, Lpz., 1970.
В.А.Вахромеев
