Неаполитан зургаа дахь аккорд |
Хөгжмийн нөхцөл

Неаполитан зургаа дахь аккорд |

Толь бичгийн ангилал
нэр томъёо, ойлголт

Англи хэл нь неаполитан зургаа дахь, нем. Неаполитан зургаа дахь аккорд, Неаполитан зургаа дахь аккорд, чеш. neapolsky sextakord, frygicky sextakord

Хоёр дахь доод зургаа дахь хөвч (эсвэл тавны оронд жижиг зургаа дахь жижиг дэд давамгай). "Н. Хамт." Энэ нь Неаполитан дуурийн сургуулийн хөгжмийн зохиолчдын дунд энэ хөвчийг ашиглах онцлогтой холбоотой юм. 17-р зуун (ялангуяа А. Скарлаттитай хамт, жишээлбэл, Розаура дуурь). Гэсэн хэдий ч, нэр томъёо нь болзолтой, учир нь H. s. Неаполитан сургуулиас нэлээд өмнө гарч ирсэн (J. Obrecht, 2-р зууны 15-р хагас).

Неаполитан зургаа дахь аккорд |

Я. Тэр гулссан. Масс "Salva diva parens", Credo, Confiteor, takty 34-36.

Үүнийг янз бүрийн улс орон, ард түмний хөгжмийн зохиолчид өргөн ашигладаг (жишээлбэл, Л. Бетховен). Энэ нэр томъёоны зохиогч Н. s”, магадгүй, L. Busler (1868), хэдийгээр англи хэлийг удаан хугацаанд хэрэглэж ирсэн тухай нотлох баримт (X. Riemann) байдаг. онолчид (Англи нэр томъёонд өөр гурван "секст" байдаг: "Итали" - as-c-fis шиг хөвч, "Франц" - as-cd-fis ба "Герман" - as-c-es-fis). Дууны системд мажор-минор гармоник. өнгө аяс, бүх алхмууд нь 11 тавны гинжээр бүрхэгдсэн байдаг (төв тоник. тавны - 5 доош, 5 дээш), N.-ийн онцлог дуу. – II бага зэрэг нь хавтгай руу хамгийн их гүнзгийрснээр хүрдэг (тиймээс энэ нь өөр нэг чухал диатоник бус дуу чимээ болох “Лидиан” өндөр IV зэрэглэлийн эсрэг толин тусгал юм; Налууг харна уу.) Иймээс өтгөрүүлсэн-гунигтай сүүдэрийн шинж чанар үүсдэг. N. s-ийн модаль (Фригийн) өнгө. (бүр бараан өнгө нь N.-ийн бага хувилбарт, жишээлбэл, C-dur эсвэл c-moll-д fes-as-des-тэй байдаг). Үйл ажиллагааны хувьд N. with. – “хэт” дэд давамгайлал, энэ чиглэлийн хөдөлгөөний хязгаар (энэ нь N. s.-ийг эв нэгдэлтэй хөгжлийн чухал цэг болгон ашиглах боломжийг олгодог; жишээлбэл, Ж.С. Бахын c-moll passacaglia-ийн оргил үеийг үзнэ үү. эрхтэн).

Неаполитан зургаа дахь аккорд |

Ж.С.Бах. Passacaglia нь эрхтэнд зориулагдсан c-moll.

7 шаттай диатоник эсвэл 10 шаттай мажор-минор системийн хүрээнд, жишээлбэл, тоник С - системтэй:

Неаполитан зургаа дахь аккорд |

II доод түвшний дуу чимээ нь үндсэн хэсгээс гадуур гарч ирэв. алхмууд нь өөрчлөлт, диатоник бус туслах нь өөр түлхүүрийн масштабаас (бага дэд давамгайлал) эсвэл өөр горимоос (Фриги) ижил тоникоор зээлэх гэж тайлбарлах ёстой байсан (В.О. Берковын номноос уран зохиолын тоймыг үзнэ үү). Mn. судлаачид хуудасны Н.-ийг шударгаар тайлбарлав. тэд хэрхэн бие даасан. зохицол, мөн хроматик байдлаар өөрчлөгдсөн (өөрчлөгдсөн) хөвч биш (О. Савард, Р. Луис, Л. Туил гэх мэт). В.О.Берковын ажиглалтын дагуу хөгжимд. практикт Н.-ийн боловсролын жишээ бараг байдаггүй. өөр арга. N. s-ийн хамгийн зөв тайлбар. Арван хоёр дууны модаль системд хамаарах өөрчлөгдөөгүй зохицол (Г.Л. Катуарын хэлснээр хроматик; А.С. Оголевецын хэлснээр "арван хоёр дуут диатоник). N.-ээс гадна "Неаполитан" эв найрамдал (Чехийн frygicke akord)

Неаполитан зургаа дахь аккорд |

Л.Бетховен. 3-р симфони, I хэсэг.

гурвал (Л. Бетховен, соната оп. 57, 1-р хэсэг, 5-6-р боть), дөрөв дэх хөвч (Ф. Лист, 1-р концерт, 4-р боть), долдугаар аккорд (мөн эргэлтэнд байгаа) болон ашиглагддаг. бүр тусдаа дуу чимээ.

Неаполитан зургаа дахь аккорд |

Л.Бетховен. Хийл болон найрал хөгжимд зориулсан концерт, I хэсэг.

Ашигласан материал: Римский-Корсаков Н., Эв найрамдлын практик сурах бичиг, Санкт-Петербург, 1886, ижил, Поли. coll. соч., боть. IV, М., 1960; Катуар Г., Гармонийн онолын курс, 1-р хэсэг, М., 1924; Оголевец А.С., Орчин үеийн хөгжмийн сэтгэлгээний танилцуулга, М. – Л., 1946; Берков В., Гармон ба хөгжмийн хэлбэр, М., 1962, Гарчиг дор: Зохицуулах хэрэгсэл, М., 1971; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, NY – L., 1893 Reger M., Beiträge zur Modulationslehre, Münch., 1896, 1901 (Орос орчуулга дээр – O1903 modulation, L.1922); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1926, B. – Stuttg., 1, W., 1906; Handke R., Der neapolitanische Sextakkord in Bachscher Auffassung, Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1956, Лпз., 16; Montnacher J., Das Problem des Akkordes der neapolitanischen Sexte…, Lpz., 1920; Piston W., Harmony, NY, 1934; Стефани Х., Stadien harmonischer Sinnerfüllung, "Musikforschung", 1941, Jahrg. 1956, H. 9; Жанечек К., Хармони розборем, Праха, XNUMX.

Ю. Х. Холопов

хариу үлдээх