Хөгжим судлал |
Хөгжмийн нөхцөл

Хөгжим судлал |

Толь бичгийн ангилал
нэр томъёо, ойлголт

Хөгжмийг урлагийн тусгай хэлбэр болгон судалдаг шинжлэх ухаан. дэлхийн хөгжлийн өвөрмөц нийгэм-түүхийн. нөхцөл байдал, урлагийн бусад төрөлд хандах хандлага. үйл ажиллагаа, нийгмийн оюун санааны соёлыг бүхэлд нь, түүнчлэн түүний өвөрмөц байдлын хувьд. онцлог вэ дахили канунлуклар, то-rymi реали]]этин онундэ акс етдирилмэси-нин хусуси тэ’мини муэллиф едир. Шинжлэх ухааны ерөнхий системд М.-ийн мэдлэг нь нийгмийн бүх талыг хамарсан хүмүүнлэгийн ухаан буюу нийгмийн шинжлэх ухааны дунд байр эзэлдэг. оршихуй ба ухамсар. M. хэд хэдэн хэсэгт хуваагддаг. Хөгжмийн төрөл бүрийн хэлбэр, тэдгээрийн гүйцэтгэх амин чухал үүрэг, эсвэл музыг авч үзэх сонгосон талаас нь хамааран бие даасан, харилцан уялдаатай байсан ч гэсэн салбарууд. үзэгдэл.

Хөгжмийн болон шинжлэх ухааны салбаруудын төрөл бүрийн ангилал байдаг. Гадаадын хөрөнгөтний M. Австрийн дэвшүүлсэн ангилал нийтлэг байдаг. 1884 онд эрдэмтэн Г.Адлер, дараа нь "Хөгжмийн түүхийн арга" ("Methode der Musikgeschichte", 1919) бүтээлдээ боловсруулжээ. Энэ нь бүх хөгжим судлаачдын хуваагдал дээр суурилдаг. М.Адлер шинжлэх ухааныг түүхэн ба системчилсэн гэсэн хоёр салбар болгон хуваадаг бөгөөд тэдгээрийн эхнийх нь хөгжмийн түүхийг эрин үе, улс орон, сургууль, мөн музагаар ангилдаг. палеографи, хөгжмийн системчилсэн байдал. түүхэн төлөвлөгөө, багаж хэрэгсэл дэх хэлбэрүүд; хоёрдугаарт - музагийн "дээд хуулиудыг" судалж, үндэслэлтэй болгох. хөгжим, хөгжмийн зохицол, аялгуу, хэмнэл, гоо зүй, сэтгэлзүйн чиглэлээр илэрдэг арт-ва. сурган хүмүүжүүлэх ухаан ба ардын аман зохиол. Энэ ангиллын үндсэн сул тал бол механик юм. хөгжим судлах түүхэн болон онолын системчилсэн хандлагыг салгах. үзэгдэл. Хэрэв түүхэн М., Адлерын хэлснээр хүмүүнлэгийн салбартай (ерөнхий түүх, уран зохиолын түүх, урлагийн зарим төрөл, хэл шинжлэл гэх мэт) холбогддог бол хөгжмийн "дээд хуулиудын" тайлбар. системтэйгээр судалсан. М., түүний бодлоор математик, логик, физиологийн чиглэлээр эрэлхийлэх ёстой. Үүнээс үүдэн хөгжмийн урлаг болох байгалийн нөхцөлт, мөн чанар нь өөрчлөгдөөгүй, мөн түүхийн явцад бий болсон түүний дараалсан өөрчлөгдөж буй хэлбэрүүдийн эсрэг хоёр талт байдал үүсдэг. хөгжил.

Адлерын зарим нэмэлт, залруулга бүхий ангиллыг хожмын хэд хэдэн зарубуудад хуулбарласан болно. хөгжмийн арга зүйд зориулсан бүтээлүүд. шинжлэх ухаан. Германы хөгжмийн түүхч Х.Х.Дрегер, голыг нь хадгалсан. хөгжмийн болон системчилсэн түүхэнд хуваагдах. М., бие даасан гэж ялгадаг. "хөгжмийн угсаатны зүй" ("Musikalische Völks – und Völkerkunde"), өөрөөр хэлбэл хөгжим. Европоос гадуурх ардын аман зохиол ба хөгжим судлал. ард түмэн, түүнчлэн муза. социологи, сурган хүмүүжүүлэх ухаан, шүүмжлэл, "хөгжмийн технологи" (хөгжмийн зэмсэг бүтээх) зэргийг багтаасан "хэрэглээний хөгжим". Германы хөгжим судлаач В.Виора М.-г үндсэн гурван төрөлд хуваадаг. хэсэг: системчилсэн. M. ("үндсэн зүйлийг судлах"), хөгжмийн түүх, хөгжим. угсаатны зүй ба ардын аман зохиол. Нэмж дурдахад тэрээр зарим онцгой зүйлийг онцолж байна. түүхэн болон системчилсэн аль алиныг нь ашиглахыг шаарддаг үйлдвэрүүд. сурах арга, жишээ нь. багажийн судалгаа, дууны систем, хэмнэл, речитатив, полифони гэх мэт. Өмнөх ангиудаас илүү уян хатан, өргөн цар хүрээтэй, Виорагийн ангилал нь нэгэн зэрэг эклектик бөгөөд нийцтэй биш юм. Хөгжим судлаачдын хэлтэс. сахилга бат нь XNUMX-р сард үүнд тулгуурладаг. зарчим; нэг тохиолдолд энэ нь үзэгдлийг судлах арга (түүхэн эсвэл системчилсэн), бусад тохиолдолд судалгааны сэдэв (ардын бүтээлч байдал, Европын бус хөгжмийн соёл) юм. Виорагийн жагсаасан "судалгааны салбарууд" (Forschungszweige) дунд бие даасан салбарууд байдаг. шинжлэх ухааны салбарууд (хэрэгслийн шинжлэх ухаан), ерөнхий ач холбогдол багатай асуудлууд (жишээлбэл, хөгжим дэх ёс зүй). Виора болон бусад олон хүмүүсийн хувьд. зарб. Эрдэмтэд объектив шинжлэх ухааны даалгаврыг эсэргүүцэх хандлагатай байдаг. хөгжим судлах, түүний урлагийг үнэлэх. чанарууд. Тиймээс тэрээр М.-ийн судалгааг тухайн салбараас хасдаг. нь гоо зүйн хувьд үлдээж, бие даасан өвөрмөц байдлаар ажилладаг. Үүнтэй холбогдуулан тэрээр "хөгжмийн урлагт уран сайхны гоо сайхныг тодорхойлох" нь түүний хязгаараас давж гардаг гэж үзэж, хөгжмийн түүхийн даалгаврыг хувьслын ерөнхий үйл явцыг задлах хүртэл бууруулж буй Адлерын байр суурийг хуваалцдаг. Энэ утгаараа хөгжмийн шинжлэх ухаан амьд урлагаас тасарсан объективист шинж чанарыг олж авдаг. практик, үзэл суртлын болон гоо зүйн тэмцлээс. мөн бүтээлч. чиглэл, тодорхой бүтээгдэхүүн. Үүний тулд зөвхөн "эх сурвалж" (Ф. Спитта), илүү ерөнхий онолын үндэслэл болох материал болно. болон түүхэн бүтээн байгуулалтууд.

Марксист-ленинист шинжлэх ухаан. Энэхүү аргачлал нь хөгжим судлаачдын уялдаа холбоотой, бүрэн гүйцэд, нэгэн зэрэг уян хатан ангиллыг бий болгох үндэс суурийг бүрдүүлдэг. Хөгжмийн шинжлэх ухааны бүх салбарыг нэг, цогц байдлаар хамрах, тусгай чиглэлийг тодорхойлох боломжийг олгодог. тус бүрт зориулсан даалгавар. Энэ ангиллын үндсэн зарчим бол түүхийн харьцаа юм. ба логик. судалгааны аргууд нь шинжлэх ухааны ерөнхий хэлбэр. мэдлэг. Марксизм-ленинизмийн сургаал эдгээр аргуудыг нэг нэгэндээ эсэргүүцдэггүй. Логик арга нь Ф.Энгельсийн хэлснээр “түүхэн үйл явцыг хийсвэр, онолын хувьд нийцтэй хэлбэрээр тусгахаас өөр юу ч биш; тусгалыг залруулсан боловч бодит үйл явц өөрөө өгдөг хууль тогтоомжийн дагуу засч залруулж, агшин бүрийг тухайн үйл явц бүрэн боловсорч гүйцсэн хөгжлийнхөө үе шатанд, түүний сонгодог хэлбэр гэж үзэж болно "(К. Маркс, Ф. Энгельс, Соч). ., 2-р хэвлэл, 13-р боть, 497-р тал). Логикоос ялгаатай. санамсаргүй болон хоёрдогч, түүхэн бүх зүйлээс анхаарлыг сарниулж, үйл явцын үр дүнд анхаарлаа төвлөрүүлэх боломжийг олгодог арга. Судалгааны арга нь үйл явцыг зөвхөн үндсэн, тодорхойлогч шинж чанараараа төдийгүй бүх нарийн ширийн зүйл, хазайлттай, тухайн цаг хугацаа, тодорхой нөхцөлд илэрдэг өвөрмөц хэлбэрээр авч үзэхийг шаарддаг. Тиймээс логик. арга бол “түүхэн хэлбэр, хөндлөнгийн ослоос ангижирсан ижил түүхэн арга” (К. Маркс ба Ф. Энгельс, Соч. 2-р хэвлэл, 13-р боть, 497-р тал).

Эдгээр хоёр аргын дагуу шинжлэх ухааны . шар шувууны судалгаа. хөгжмийн шинжлэх ухаан түүхэнд хуваагддаг. ба онолын M. Эдгээр хэсэг тус бүр нь илүү хувийн, тусгай салбаруудын багцыг агуулдаг. зан чанар. Тэгэхээр дэлхийн бүх улс орон, ард түмний дуу хөгжмийг хамрах ёстой хөгжмийн ерөнхий түүхийн зэрэгцээ үндэсний хувь хүний ​​түүхийг багтаах ёстой. газар зүй, угсаатны болон соёл-түүхийн үндсэн дээр нэгдсэн соёл буюу тэдгээрийн бүлгүүд. нийгэмлэгүүд (жишээлбэл, Баруун-Европын хөгжмийн түүх, Азийн ард түмний хөгжим, Латин-Амер. ард түмэн гэх мэт). Түүхийн дагуу хуваах боломжтой. үе (эртний ертөнцийн хөгжим, дундад зууны үеийн хөгжим гэх мэт), төрөл, төрлөөр (дуурь, оратори, симфони, камерын хөгжим гэх мэт). Ямар тойргийн үзэгдлээс эсвэл ямар түүхээс. Тухайн цаг хугацааг судалгааны сэдэв болгон сонгосон нь тодорхой хэмжээгээр судлаачийн харах өнцөг, үйл явцын нэг буюу өөр талыг онцолсон байдал зэргээс хамаарна. Туслах. Хөгжмийн түүхийн салбарууд нь муссуудад хамаардаг. эх сурвалж судлал, шүүмжлэлийн аргуудыг боловсруулах. задлан шинжилгээ хийх, ашиглах. эх сурвалжийн төрөл; хөгжмийн палеографи - хөгжмийн зохиолын хэлбэрийг хөгжүүлэх шинжлэх ухаан; хөгжмийн текстологи - шүүмжлэлтэй. хөгжмийн зохиолын түүхийг шинжлэх, судлах. бүтээлүүд, тэдгээрийг нөхөн сэргээх арга.

Онолын М. нь хэд хэдэн салбаруудад хуваагддаг, DOS. хөгжмийн элементүүд: зохицол, полифони, хэмнэл, хэмжүүр, аялгуу, багаж хэрэгсэл. Хамгийн хөгжингүй, бие даасан байдлаар байгуулагдсан. Шинжлэх ухааны салбарууд нь жагсаалтын эхний хоёр ба хэсэгчлэн сүүлчийнх нь юм. хэмнэл, хэмжүүр нь хамаагүй бага хөгжсөн. Онолын тусгай хэсэг болгон аялгууны сургаалыг системчилсэн. М., 20-иод оноос л хэлбэржиж эхэлсэн. 20-р зуун (Баруунд Швейцарийн эрдэмтэн Э. Курт, ЗХУ-д Б.В. Асафьев). Эдгээр бүх тусгай салбаруудын өгөгдлийг илүү ерөнхий онолын хувьд ашигладаг. хөгжмийн бүтцийг судалдаг салбар. бүхэлд нь ажилладаг. Гадаад ба Оросын хувьсгалаас өмнөх үеийн М.-д хөгжмийн сургаал гэж нэрлэгддэг тусгай шинжлэх ухаан байсан. хэлбэрүүд. Энэ нь зөвхөн хөгжмийн бүтцийн шинжлэх ухааны нэг хэсэг болох найрлагын схемийн төрлөөр хязгаарлагдаж байв. шар шувууны боловсруулсан бүтээлүүд. Онолчид: "... найруулгын хэлбэрийг өөрсдөө хийсвэр түүхийн бус схем хэлбэрээр биш, харин "утга утгатай хэлбэрүүд" болгон судлах ёстой, өөрөөр хэлбэл тэдгээрийг илэрхийлэх боломжуудтай нь холбож, хөгжмийн урлагийн шаардлага, даалгавартай уялдуулан судлах ёстой. Эдгээр хэлбэрүүдийн талсжилт, цаашдын түүхэн хөгжил нь янз бүрийн төрөлд, янз бүрийн хөгжмийн зохиолчдын янз бүрийн тайлбартай холбоотой юм. Ийм нөхцөлд хөгжмийн агуулгыг шинжлэх нэг арга зам нээгдэж, агуулгад ойртох боломжтой болно. бүтээлийн агуулгын талаас нь дамжуулан "(Мазел Л. , Хөгжмийн бүтээлийн бүтэц, 1960, 4-р хуудас).

Онолын М. давамгайлах дуртай. логик судалгааны арга. Тодорхой, түүхэн хөгжсөн тогтолцоог (жишээлбэл, сонгодог зохицлын систем) судалж үзэхэд тэдгээрийг харьцангуй тогтвортой цогц цогц, бүх хэсгүүд нь хоорондоо тогтмол холбоотой байдаг. Деп. элементүүдийг түүхийн хувьд шинжилдэггүй. тэдгээрийн үүсэх дараалал, гэхдээ тухайн систем дэх байр суурь, үйл ажиллагааны ач холбогдлын дагуу. Түүхэн Үүний зэрэгцээ энэ хандлага нь "засагдсан" хэлбэрээр байдаг. Судлаач нь ямар ч тогтолцоог үргэлж санаж байх ёстой. сэтгэлгээ бол тодорхой үе шат юм. хөгжил, түүний хууль тогтоомж нь үнэмлэхүй, хувиршгүй ач холбогдолтой байж болохгүй. Түүнчлэн аливаа амьд систем хөдөлгөөнгүй хэвээр үлддэг, харин тасралтгүй хөгжиж, шинэчлэгдэж, дотоод бүтэц, харьцаа нь задардаг. элементүүд нь хөгжлийн явцад тодорхой өөрчлөлтөд ордог. Тэгэхээр сонгодог хуулиуд. Бетховены хөгжмийг шинжлэн судалсны үр дүнд бий болсон зохицол нь тэдний хамгийн дээд бөгөөд бүрэн илэрхийлэл болох романтик хөгжмийн зохиолчдын бүтээлд хэрэглэхэд аль хэдийн зарим тохируулга, нэмэлтийг шаарддаг боловч системийн үндэс нь тэдгээртэй ижил хэвээр байна. Түүх судлалын зарчмуудыг мартах нь түүхийн явцад үүссэн заримыг догматик үнэмлэхүй болгоход хүргэдэг. хэлбэр, бүтцийн хэв маягийг хөгжүүлэх. Ийм догматизм түүнд угаасаа байсан. Урлагийн онолын даалгаврыг “уран сайхны бүтээлч байдлыг ухамсартай болон ухамсаргүйгээр зохицуулдаг байгалийн хуулиудыг” тодруулахад чиглүүлсэн эрдэмтэн Х.Риман. Риман урлагийн хөгжлийг чанарын хувьд өөрчлөн шинэчлэгдэх үйл явц гэж үгүйсгэв. "Түүхийн судалгааны жинхэнэ зорилго нь бүх туршлага, урлагийн хэлбэрүүд хамаарах бүх цаг үеийн нийтлэг хуулиудын мэдлэгт хувь нэмэр оруулах явдал юм" гэж тэр хэлэв ("Мусикгесчичте Бейспиелэн дэх" антологийн өмнөх үгээс" , Lpz., 1912).

Хөгжим судлаачдын хэлтэс. түүхийн салбарууд. ба онолын хувьд түүхэн зүйл давамгайлж байгаагаас үүдэлтэй. эсвэл логик. арга, тодорхой хэмжээгээр болзолт. Эдгээр аргуудыг "цэвэр" хэлбэрээр ашиглах нь ховор байдаг. Аливаа объектын талаархи цогц мэдлэг нь түүхэн болон логик хоёр аргыг хослуулахыг шаарддаг бөгөөд зөвхөн судалгааны тодорхой үе шатанд аль нэг нь давамгайлж чаддаг. Сонгодог хөгжмийн элементүүдийн үүсэл хөгжил, хөгжлийг судлах үүргийг өөртөө тавьсан хөгжим судлаач-онолч. зохицол эсвэл полифоник хэлбэрүүд. Энэ үйл явц хэрхэн өрнөсөнтэй уялдуулан захидал бичих нь үнэн хэрэгтээ цэвэр онолын хүрээнээс давж гардаг. судалгаа хийж, түүхийн салбартай холбоотой байдаг. Нөгөөтэйгүүр, аливаа хэв маягийн ерөнхий, хамгийн онцлог шинж чанарыг тодорхойлохыг эрмэлздэг хөгжмийн түүхч онолын хөгжимд байдаг судалгааны арга, арга барилд хандахаас өөр аргагүй болдог. M. Байгаль, нийгмийн амьд, бодит баримтуудтай холбоотой бүх шинжлэх ухааны нэгэн адил М.-ийн дээд ерөнхий ойлголтууд. Бодит байдалд зөвхөн логикийн нийлэгжилтийн үндсэн дээр хүрч болно. болон түүхэн аргууд. Онолын, түүхэн гэж бүрэн ангилж болохгүй олон бүтээл бий. М., учир нь тэд судалгааны хоёр талыг салшгүй хослуулдаг. Эдгээр нь зөвхөн ерөнхий шинж чанартай томоохон асуудалтай бүтээлүүд төдийгүй зарим аналитик бүтээлүүд юм. тэнхимийн шинжилгээ, судалгаанд зориулагдсан бүтээлүүд. ажилладаг. Зохиогч нь ерөнхий бүтцийн хэв маягийг тогтоохоор хязгаарлагдахгүй бол музагийн онцлог шинж чанарууд. Шинжилгээнд хамрагдсан бүтээлд хамаарах хэл., гэхдээ түүний үүссэн цаг хугацаа, нөхцөлтэй холбоотой мэдээллийг татаж, тухайн бүтээлийн эрин үетэй уялдаа холбоог олж тогтоохыг эрэлхийлдэг. үзэл суртлын урлаг. болон хэв маягийн чиглэлүүд, дараа нь тэр түүхийн үндсэн дээр наад зах нь хэсэгчлэн босдог. судалгаа.

Зарим хөгжим судлаачдад зориулсан тусгай газар. хичээлийг арга зүйн хувьд биш тодорхойлдог. зарчим, гэхдээ судалгааны сэдэв. Тиймээс, музсын сонголт. ардын аман зохиол нь өөрсдийнхөөрөө. онцлогтой холбоотойгоор шинжлэх ухааны салбарын . бүтээгдэхүүн бий болж, амьдарч, тархаж буй нөхцлөөс ялгаатай оршихуйн бүтээлч байдлын хэлбэрүүд. бичсэн проф. хөгжмийн зарга. Нарийн судалгаа. хөгжим тусгай судалгаа шаарддаг. материалтай харьцах техник, ур чадвар (Хөгжмийн угсаатны зүйг үзнэ үү). Гэсэн хэдий ч арга зүйн хувьд Нарийн шинжлэх ухаан. Бүтээлч байдал нь түүхийн эсрэг байдаггүй. болон онолын М., аль аль нь холбоотой. Шар шувууны ардын аман зохиолд түүхэнд хандах хандлага улам бүр бат бөх тогтож байна. урлагийн цогц үзэгдэлтэй уялдуулан бүтээлч байдлыг авч үзэх. нэг эсвэл өөр ард түмний соёл. Үүний зэрэгцээ хөгжмийн ардын аман зохиол нь системийн шинжилгээ, тодорхой зүйлийг судлах, ангилах аргыг ашигладаг. орны төрлүүд нь байгалийн нөхцөлт логикт багагүй тогтвортой цогц цогц байдлаар хөгжим сэтгэх. түүний бүрэлдэхүүн хэсгүүдийн холболт ба харилцан үйлчлэл.

Судлагдсан материалын онцлог нь M. онолын тусгай салбар, хөгжмийн гүйцэтгэлийн түүхийн хуваарилалтыг тодорхойлдог. нэхэмжлэл.

Хөгжим бол шинжлэх ухааны харьцангуй залуу салбаруудын нэг юм. социологи (Хөгжмийн социологийг үзнэ үү). Энэ сахилга бат, түүний үүрэг даалгаврын цар хүрээ бүрэн тогтоогдоогүй байна. 20-иод онд. гэж онцлон тэмдэглэв. түүний ерөнхий онолын шинж чанар. А.В.Луначарский: “...Урлагийн түүхэн дэх социологийн арга гэдэг нь ерөнхийдөө урлагийг нийгмийн амьдралын нэг илрэл гэж үзэхийг хэлнэ” (“Хөгжмийн онол, түүхийн социологийн аргын тухай”, түүвэрт: “Асуудал хөгжмийн социологийн тухай, 1927). Энэхүү ойлголтоор хөгжмийн социологи нь түүхийн хуулиудын илрэлийн тухай сургаал юм. нийгмийн нэг хэлбэр болох хөгжмийн хөгжилд материализм. ухамсар. Орчин үеийн социологийн судалгааны сэдэв нь Ч. арр. нийгмийн тодорхой хэлбэрүүд. тодорхой хэлбэрээр хөгжим оршин тогтнох. нийгмийн нөхцөл байдал. Энэ чиглэл нь музагийн практикт шууд чиглэгддэг. амьдрал, түүний тулгамдсан асуудлыг оновчтой шинжлэх ухааны үндэслэлээр шийдвэрлэх арга замыг олоход тусалдаг. суурь.

Дээр дурдсан зүйлсээс гадна М.-ийн салбарууд нь хэд хэдэн "хязгаарлалтын" салбаруудыг хуваарилдаг бөгөөд хөх тариа нь зөвхөн хэсэгчлэн М.-ийн нэг хэсэг юмуу түүнтэй хавсардаг. Энэ бол хөгжим. акустик (үзнэ үү. Хөгжмийн акустик) болон хөгжим. сэтгэл судлал нь хөгжмийг биш, харин бие махбодийг судалдаг. ба психофизик. урьдчилсан нөхцөл, нөхөн үржихүйн арга, ойлголт. Хөгжмийн өгөгдөл. акустикийг хөгжмийн онолын тодорхой хэсгүүдэд (жишээлбэл, хөгжмийн систем ба системийн онол) анхаарч үзэх хэрэгтэй, тэдгээр нь дуу бичлэг, өргөн нэвтрүүлэг, хөгжим үйлдвэрлэхэд өргөн хэрэглэгддэг. багаж хэрэгсэл, барилгын конц. танхим гэх мэт хөгжмийн үүрэг даалгаврын хувьд. сэтгэл судлал нь бүтээлч байдлын механикийн судалгааг агуулдаг. үйл явц, конц дахь гүйцэтгэгчийн сайн сайхан байдал. үе шат, хөгжмийг ойлгох үйл явц, музсын ангилал. чадвар. Гэсэн хэдий ч эдгээр бүх асуултууд муссуудтай шууд холбоотой байдаг. шинжлэх ухаан, хөгжим. сурган хүмүүжүүлэх ухаан, хөгжмийн практикт. амьдрал, хөгжмийн сэтгэл зүйг ерөнхий сэтгэл судлалын нэг хэсэг гэж үзэх ёстой. акустикийг физикийн салбарт хуваарилдаг. Шинжлэх ухаан, харин М.

Багаж хэрэгсэл нь механик инженерчлэл болон шинжлэх ухаан, технологийн бусад салбаруудын уулзварт байрладаг "хилийн" салбаруудад хамаарна. Музагийн гарал үүсэл, хөгжлийг судалдаг тэр хэсэг. хөгжмийн зэмсэг, тэдгээрийн ач холбогдол. соёл арванхоёрдугаар сар. цаг үе, ард түмэн, хөгжмийн болон түүхийн цогцолборт багтсан болно. салбарууд. Доктор нь хөгжмийн салбарт хамаарах хөгжмийн зэмсгийн хийц, дуу чимээ гаргах арга, дууны эх үүсвэр (органологи)-ийн дагуу ангилдаг багажийн шинжлэх ухааны салбар юм. технологи, үнэндээ М.

Үндсэн ангиллаас гадна хэрэглээний ач холбогдолтой зарим салбарууд, жишээлбэл. өөр өөр тоглоом заах арга. хөгжмийн зэмсэг, дуулах, хөгжмийн онол (хөгжмийн боловсролыг үзнэ үү), хөгжмийн ном зүй (хөгжмийн ном зүйг үзнэ үү), нотографи.

Хөгжмийн шинжлэх ухааны хамгийн ерөнхий нь хөгжим юм. гоо зүй (үзнэ үү. Хөгжмийн гоо зүй), онолын бүх салбаруудын дүгнэлтэд үндэслэсэн. болон түүхэн М.Үндэслэн үндсэн. Гоо зүйн заалтыг философийн шинжлэх ухаан гэж үздэг бөгөөд энэ нь тодорхой зүйлийг судалдаг. Хөгжимд бодит байдлыг тусгах арга зам, түүний задралын систем дэх байр суурь. art-in, хөгжмийн бүтэц. дүрс, түүнийг бий болгох арга хэрэгсэл, сэтгэл хөдлөлийн болон оновчтой харьцаа, илэрхийлэл болон зураг гэх мэт хөгжмийн ийм өргөн ойлголт. ЗХУ болон бусад социалист орнуудад марксист-ленинист философийн үндсэн дээр хөгжсөн гоо зүй. улс орнууд. Бурж. Гоо зүйг зөвхөн гоо сайхны шинжлэх ухаан гэж үздэг эрдэмтэд түүний үүргийг зөвхөн үнэлгээний функцээр хязгаарладаг.

М.-ийн гарал үүсэл нь эртний үеэс эхэлдэг. Грекийн бусад онолчид диатоник системийг боловсруулсан. frets (үзнэ үү. Эртний Грекийн горимууд), хэмнэлийн сургаалын үндэс суурь, анх удаа үндсэн тодорхойлолт, ангилал. интервалууд. 6-р зуунд. МЭӨ д. Пифагор дуу авианы хоорондох математик харилцаанд үндэслэн цэвэр акустикийг бий болгосон. барих. Аристоксенус 4-р зуунд. МЭӨ д. сургаалын зарим хэсгийг шүүмжилж, хянан засварлаж, задралыг үнэлэх шалгуур болгон дэвшүүлсэн. интервал нь тэдний үнэмлэхүй үнэ цэнэ биш, харин сонсголын ойлголт юм. Энэ нь маргаан гэгчийн эх сурвалж болсон юм. канон ба гармоника. Доктор Грекд чухал үүрэг гүйцэтгэсэн ёс суртахууны сургаал, холбох decomp. уянгалаг хөг болон хэмнэлтэй. сэтгэл хөдлөлийн төрлүүд, зан чанар, ёс суртахууны шинж чанаруудыг тодорхойлсон боловсрол. Платон, Аристотель нар энэ сургаалд тулгуурлан нийгэмд хөгжмийн зарим төрлийг ашиглах талаар зөвлөмж гаргасан. залуучуудын амьдрал, боловсрол.

Эрт дээр үед хамгийн түгээмэл зарим нь. хөгжмийн ертөнц. Энэ үзэл бодол Месопотами (Асири ба Вавилон), Египет, Хятад зэрэг эртний соёлд аль хэдийн бий болсон. Пифагор ба түүний дагалдагчдын онцлог нь хөгжмийг сансар огторгуйн тусгал гэж ойлгодог. байгальд болон хүний ​​амьдралд давамгайлсан дэг журам. 7-р зуунд аль хэдийн. МЭӨ д. халим дотор. "Гуан-цзу" зохиолд 5 шатлалт хэмжүүрийн аялгууны тоон тодорхойлолтыг өгсөн. 6-5-р зуунд. МЭӨ д. 7 шатлалт дууны системийг онолын хувьд үндэслэлтэй болгосон. Боловсролын тухай Күнзийн сургаал. Хөгжмийн утга санаа нь Платоны үзэл бодолтой зарим талаараа холбоотой байдаг. Эртний Инд-д сургаал зохиолыг шууд тогтоодог. Хүний сэтгэлийн төлөв байдал (раса) ба зарим уянгалаг томъёо, горимуудын хоорондын хамаарал, тэдгээрийн илэрхийлэл утгын хувьд тэдгээрийн нарийвчилсан ангиллыг өгсөн болно.

Хөгжим-онолын. Эртний өв нь Дундад зууны хөгжилд шийдвэрлэх нөлөө үзүүлсэн. Европ дахь хөгжмийн тухай бодол. улс орнууд, түүнчлэн Дундад болон Лхагва гаригт. Зүүн. Арабын онолчдын бүтээлүүдэд con. 1-р - 2-р мянганы эхэн үед бусад Грекчүүдийн санааг тусгасан. ёс суртахууны тухай сургаал, дууны систем, интервалыг судлах чиглэлээр Аристоксенус ба Пифагорчуудын бодол санаа. Үүний зэрэгцээ, эртний олон үзэл бодол. Философичдыг Исламын эсвэл Христийн нөлөөн дор буруу ойлгож, гажуудуулсан. үзэл суртал. Дундад зууны орнуудад. Европ, хөгжмийн онол хийсвэр схоластик болж байна. дадлагаас салсан сахилга бат. Дундад зууны үеийн хөгжмийн салбарын хамгийн том эрх мэдэлтэн. Шинжлэх ухаан Боэтиус (5-6 зуун) хөгжимд практик дээр онолын давуу талыг баталж, тэдгээрийн хоорондын харилцааг "бие махбодоос оюун санааны давуу тал" -тай харьцуулсан. Дундад зууны үеийн сэдэв. Хөгжмийн онолууд нь цэвэр рационалист байсан. математик дээр суурилсан таамаглал. ба сансар судлалын. аналоги. Арифметик, геометр, одон орон судлалын зэрэгцээ хөгжим нь үндсэн, "дээд" шинжлэх ухааны нэг байв. Хукбалдын хэлснээр "эвшил бол арифметикийн охин" бөгөөд Падуагийн Марчетто "орчлон ертөнцийн хууль бол хөгжмийн хууль" гэсэн афоризмд багтдаг. Зарим дундад зууны үе. онолчид (Кассиодору, 5-р зуун; Исидор Севиллийн 7-р зуун) орчлон ертөнцийн үндэс болсон тооны тухай Пифагорын сургаалд шууд тулгуурласан.

Онолын амьд үлдсэн хэсэг нь Алкуины (8-р зуун) трактатын 8 диатоник системийг анхлан тодорхойлсон байдаг. frets (4 жинхэнэ ба 4 плагал), бага зэрэг өөрчилсөн бусад Грек хэл дээр үндэслэсэн. модаль систем (Дундад зууны үеийн горимуудыг үзнэ үү). Сүм дуучдын хөгжилд хамгийн чухал. Дундад зууны сүүл үеийн Арт-ва нь 1-р хагаст Гуидо д'Арезцогийн хийсэн хөгжмийн зохиолын шинэчлэлийг хийжээ. 11-р в. Түүний боловсруулсан дуулах арга нь алхмуудыг үечилсэн тэмдэглэгээ бүхий зургаан хордлогын дагуу хөгжүүлсэн нь сурган хүмүүжүүлэх ухаанд хадгалагдан үлдсэн солмизацийн системийн үндэс суурь болсон (Солмизацийг үзнэ үү). өнөөдөр ч гэсэн дасгал хий. Гуидо бол Дундад зууны анхны хүн юм. онолчид хөгжмийн онолыг музачуудын бодит хэрэгцээнд ойртуулсан. дадлага. Кельнийн Франкогийн (13-р зуун) хэлснээр "онолыг Боэтиус бүтээсэн, практик нь Гуидод харьяалагддаг."

Полифонийг хөгжүүлэх нь интервалын мөн чанарыг илүү нарийвчлан судлах, хэмнэлийн үнэн зөв тодорхойлолтыг шаарддаг. үргэлжлэх хугацаа, тэдгээрийн харилцан хамаарлын нэгдсэн тогтолцоог бий болгох. Ирл. философич, урлагийн онолч Жон Скотус Эриугена (9-р зуун) анх удаа тухайн үеийн асуултыг хөндсөн. хоёр уянгалаг шугамын хослол. Кельн хотын Иоханнес Гарландия, Франко нар эрхтэний дүрмийг тайлбарлаж, менсурын тухай сургаалыг боловсруулжээ (Mensural тэмдэглэгээг үзнэ үү). Нэг чухал шинэлэг зүйл бол Кельнийн Франко, Падуагийн Марчетто, Уолтер Одингтон нарын бүтээлүүдэд гурав дахь нь төгс бус консонанс гэж хүлээн зөвшөөрөгдсөн явдал байв.

Зүгээр харагдсан. 1320 онд Францад "Арс нова" (Филипп де Витритэй холбоотой) зохиол нь Сэргэн мандалтын эхэн үеийн хөдөлгөөнтэй холбоотой хөгжмийн шинэ чиглэлийг нэрлэжээ. Энэхүү бүтээлд гурав, зургаа дахь хэсгийг гийгүүлэгчийн интервал болгон хуульчилж, хроматизм (musica falsa) ашиглах хууль ёсны байдлыг хүлээн зөвшөөрч, дуу хоолойн эсрэг талын хөдөлгөөнд суурилсан полифонигийн шинэ, илүү чөлөөтэй хэлбэрийг органумаас ялгаатай нь хамгаалсан. Италийн хамгийн алдартай онолч. Падуагийн ars nova Marchetto чихийг "хөгжмийн хамгийн сайн шүүгч" гэж үздэг бөгөөд энэ нь бүх гоо зүйн уламжлалт байдлыг онцолжээ. канонууд. Иоханнес де Грохео (13-р зууны сүүлч - 14-р зууны эхэн) Боэтиусын сургаалийг шүүмжилж, шашны хөгжмийг сүмтэй эн тэнцүү хүлээн зөвшөөрсөн. нэхэмжлэл. Полифоник дүрмийн өргөн багц. Уг захидлыг Ч.Тинкторисийн зохиолд өгөгдсөн. арр. Нидерландын хөгжмийн зохиолчдын бүтээлийн тухай. сургуулиуд. Үүний зэрэгцээ эдгээр бүх онолчдын бүтээлүүдэд тэд утгыг үргэлжлүүлэн тоглосоор байв. Дундад зууны үеийн элементүүдийн үүрэг. схоластикууд, Сэргэн мандалтын үед илүү шийдэмгий байсан.

Онолын хувьд Сэргэн мандалтын үеийн үзэл бодол нь аялгууны зохицлын үндсийг ойлгоход ойртдог. Италийн Леонардо да Винчигийн найзын бүтээлд үр өгөөжтэй шинэ санаа, ажиглалтууд багтсан болно. хөгжмийн зохиолч, онолч Ф.Гаффори. швейцарь. онолч Глареан "Додекахордон" (1547) зохиолдоо шүүмжилсэн. Дундад зууны үеийн дүн шинжилгээ, засвар. Ионы (том) ба Аеолийн (бага) горимуудын онцгой ач холбогдлыг онцлон тэмдэглэсэн арга барилын тухай сургаал. Дараагийн алхамыг титэмтэй холбоотой Ж.Зарлино хийсэн. Полифоник 16-р зууны сургууль Тэрээр гол гуравны байрлалаас хамааран хоёр төрлийн гурвалыг тодорхойлсон нь зөвхөн уянгалаг төдийгүй гармоник хэлбэрээр мажор, минор гэсэн ойлголтыг бий болгох урьдчилсан нөхцөлийг бүрдүүлсэн. онгоцууд. Царлиногийн хамгийн чухал бүтээлүүд болох "Эв найрамдлын үндэс" ("Le istitutioni harmoniche", 1558), "Хармоник нотлох баримтууд" ("Dimostrationi harmoniche", 1571) нь практикийг агуулдаг. полифоник техниктэй холбоотой заавар. үсэг, текст ба хөгжмийн хоорондын хамаарал. Түүний өрсөлдөгч нь полемикийн зохиолч В.Галилей байв. "Хуучин ба шинэ хөгжмийн тухай яриа" зохиол ("Dialogo ... della musica antica e della moderna", 1581). Эртний хөгжмийн уламжлалд уриалан дуудаж, Галилео олон дуу авиаг "зууны дунд үеийн дурсгал" гэж үгүйсгэв. варваризм” гэж хэлж, вок стилийг хамгаалсан. дагалдах моноди. Түүний бүтээлүүдийн шинжлэх ухааны үнэ цэнэ нь хүний ​​ярианы интонацийг хөгжимд хэрхэн тусгах тухай асуултыг тавьсанд оршдог. Галилийн зохиол нь Италийн эхэн үед илэрхийлэгдсэн шинэ "сэтгэл хөдөлсөн хэв маяг" (stile concitato) -ийн онолын үндэслэл болсон юм. 17-р зуунд дуурь Түүнтэй ойр гоо зүйн талаас. байр суурь Ж.Дони “Хөгжмийн төрөл ба төрлүүдийн тухай трэйт” (Trattato de' Generi e de' Modi della Musica, 1635) бичжээ.

17-р зуунд нэвтэрхий толь бичгийн олон бүтээл туурвижээ. төрөл, хөгжмийн онолын хүрээг хамарсан., Акустик. болон гоо зүйн асуудал. Үүнд М.Мерсенний “Universal Harmony” (“Harmonie universelle”, 1-2, 1636-37) болон А.Кирчерийн “Universal Musical Creativity” (“Musurgia universalis”, t. 1-2, 1650) зэрэг багтана. . Р.Декартын рационалист философийн нөлөөгөөр то-ри өөрөө онолын зохиогч байв. "Хөгжмийн үндэс" этюд ("Мюзикийн эмхтгэл", 1618; горим ба интервалын математик үндэслэлд зориулагдсан) нь тэдгээрт Христийн нас бараагүй элементүүдтэй хослуулсан байдаг. космогони. Эдгээр бүтээлийн зохиогчид хөгжим задрах чадварыг тайлбарладаг. аффектийн онолын үүднээс сэтгэл хөдлөл (үзнэ үү. Аффект онол). “Хөгжмийн төхөөрөмж” (“Syntagma musicum”, т. 1-3, 1615-19) М.Преториус түүхэн мэдээлэл өгөх анхны оролдлогуудын нэг гэдгээрээ сонирхол татаж байна. osn-ийн хөгжлийн тойм. хөгжмийн элементүүд. Тогтвортой туршлага., системтэй. Библийн үеэс эхлэн хөгжмийн түүхийг танилцуулах. 17-р зуун бол В.К. Принсийн бичсэн "Дуу дуулах, хөгжмийн язгуур урлагийн түүхэн тайлбар" ("Historische Beschreibung der edelen Sing- und Kling-Kunst", 1690) юм.

M. бие даасан байдлаар үүсэх хамгийн чухал үе шат. шинжлэх ухаан бол гэгээрлийн эрин үе байсан. 18-р зуунд М. нь теологи, хийсвэр ёс суртахуун, идеалист үзэлтэй холбогдохоос бүрэн ангижирчээ. философийн таамаглал, тодорхой шинжлэх ухааны үндсэн дээр бий болсон. судалгаа. Санаанууд гэгээрэх болно. Гүн ухаан, гоо зүй нь шинжлэх ухааны хөгжилд үр дүнтэй нөлөө үзүүлсэн. хөгжмийн бодол санаа, хөгжмийн чухал асуудлыг шийдвэрлэх арга замыг санал болгосон. онол ба практик. Энэ талаараа дууг байгалийг дуурайлган дуурайлган дуурайлган хийдэг Францын нэвтэрхий толь бичигч Ж.Ж.Руссо, Д.Дидро, М.Д’Аламбер нарын бүтээлүүд нь хүний ​​илэрхийлэлийн энгийн, жам ёсны байдлыг гол чанар болгон авч үздэг. мэдрэхүй. Руссо нэвтэрхий толь бичигт хөгжмийн тухай нийтлэл бичсэн бөгөөд хожим нь өөрөө хэвлүүлсэн Хөгжмийн толь бичигт нэгтгэсэн (Dictionnaire de musique, 1768). Мореллийн "Хөгжмийн илэрхийлэл" ("De l'expression en musique", 1759), М. Чабаноны "Хөгжим ба урлагийн метафизикийн талаархи ажиглалтууд" ("Бүтээлүүдэд янз бүрийн өнцгөөс дуурайх онолыг тайлбарласан болно." Observations sur la musique et principalement sur la métaphisique de l'art”, 1779), Б.Ласепеда “Хөгжмийн яруу найраг” (“La poétique de la musique”, 1 оны 2-1785-р бүлэг). Францчуудын үзэл бодолтой төстэй чиг хандлага. нэвтэрхий толь бичигчид, музейд гарч ирэв. Англи, Германы гоо зүй. Германы хамгийн том хөгжим болох эрдэмтэн, зохиолч И.Матесон аялгууг хөгжмийн хамгийн чухал элемент гэж хүлээн зөвшөөрөхөд Руссод ханддаг; Тэрээр байгаль, амт, мэдрэмжинд хөгжмийн тухай дүгнэлт хийхэд шийдвэрлэх үүрэг гүйцэтгэсэн. Английн зохиолч Д.Браун Руссогийн энгийн, байгальд шууд ойр, "байгалийн" хүн гэсэн санааг үндэслэн хөгжмийн ирээдүйн хөгжил цэцэглэлтийн түлхүүрийг эхийг нь сэргээн засварлахаас олж харсан. яруу найрагтай нягт холбоотой. үг.

Хөгжмийн онолын салбарт Ж.Ф.Рамогийн зохицлын тухай бүтээлүүд онцгой чухал үүрэг гүйцэтгэсэн (тэдгээрийн эхнийх нь "Эв зохицлын тухай трактатын" (Traité de l'harmonie, 1722)). Хөвчний урвуу зарчмыг тогтоож, гурван үндсэн суурьтай байх. аяны функцууд (тоник, давамгайлсан ба дэд давамгайлал), Рамо сонгодог бүтээлийн үндэс суурийг тавьсан. эв найрамдлын тухай сургаал. Түүний үзэл бодлыг д'Аламберт "Рамеогийн зарчмын дагуу хөгжмийн онол практикийн элементүүд" ("Elements de musique théorique et pratique, suivant les principes de m. Rameau", 1752) бүтээлдээ боловсруулж, орчуулсан. lang. Ф.Марпург. 2-р давхарт эв найрамдлын асуултууд татагдсан. 18-р зууны анхаарал pl. онолчид, to-rye рациональ шинжлэх ухааныг олохыг эрэлхийлэв. сонгодог болон сонгодог үеийн өмнөх үеийн хөгжмийн зохиолчдын бүтээлд ажиглагдсан үзэгдлийн тайлбар. И.Фуксийн алдартай гарын авлагад "Парнасс руу алхам" (Gradus ad Parnassum, 1725), Г.Мартинигийн "Counterpoint-ийн тухай трактур" (1774) зэрэг олон дуу авианы тухай үндсэн мэдээллийн өргөн хүрээний хураангуй, системчлэлийг өгсөн болно. .

18-р зуунд анхны зүйлүүд гарч ирэв. домогт, домогт биш, хөгжмийн түүхэнд тулгуурласан бүтээлүүд. мэдээлэл, харин шүүмжлэлийн хүсэл дээр. жинхэнэ баримтат материалын дүн шинжилгээ, хамрах хүрээ. "Хөгжмийн түүх" Итали. судлаач Ж.Мартини ("Storia della musica", v. 1-3, 1757-81) нь Дундад зууны эхэн үеийн үзмэрийг авчирсан нь Христийн нөлөөнөөс хараахан ангид болоогүй байна.-теологийн. төлөөлөл. Илүү тууштай шинжлэх ухаан. Гол дүрүүд нь англи C. Burney (1-4-р боть, 1776-89), Ж.Хокинс (1-5-р боть, 1776) нарын гэгээрлээр шингэсэн томоохон бүтээлүүд юм. хөгжил дэвшлийн санаа; өнгөрсөн үеийн үзэгдлийг зохиогчид дэвшилтэт гоо зүйн үүднээс үнэлдэг. өнөөгийн идеалууд. Энэ тухай "Хөгжмийн ерөнхий түүх"-ийн зохиогч. lang. ("Allgemeine Geschichte der Musik", Bd 1-2, 1788-1801) И.Н.Форкель музагийн хөгжлийг судлах ажлыг олж харсан. "анхны эх сурвалж" -аас "хамгийн дээд төгс төгөлдөр" хүртэл нэхэмжлэл. 18-р зууны судлаачдын хэтийн төлөв. Баруун Европын хөгжимд голчлон хязгаарлагдаж байв. улс орнууд; жинхэнэ франц. эрдэмтэн Ж.Б.Лборде "Хуучин ба шинэ хөгжмийн тухай эссэ" ("Essai sur la musique ancienne et moderne", 1 оны 4-1780-р хэсэг) бүтээлдээ Европын бус урлагийг мөн дурдсан байдаг. ард түмэн. М.Герберт Дундад зууны үеийн хэвлэлд. зохиолууд (1784) нь хөгжмийн түүхийн талаархи баримтат материалуудыг хэвлэн нийтлэх эхлэлийг тавьсан юм. Хөгжмийн тухай анхны ноцтой бүтээлүүд. С.Броссард "Хөгжмийн толь бичиг" ("Dictionnaire de musique", 1703), "Хөгжмийн толь бичиг, эсвэл хөгжмийн номын сан" ("Musikalisches Lexicon oder Musikalische Bibliothek", 1732) И.Г. Уолтер, "Ялалтын хаалганы үндэс" ("Grundlage der Ehrenpforten", 1740) Маттесон.

19-р зуунд ерөнхий түүхийн зэрэгцээ олон монографийн бүтээлүүд гарч ирэв. хувь хүний ​​болон хувь хүний ​​бүтээлч байдлын сонирхол нэмэгдэж байгаатай холбоотой хөгжмийн зохиолчдын тухай судалгаа. урлагийн шилдэг бүтээгчдийн дүр төрх. Энэ төрлийн анхны томоохон бүтээл бол И.Н.Форкелийн "И.С. Бахын амьдрал, урлаг, бүтээлийн тухай" ном юм (Lber JS Bachs Leben, Kunst und Kunstwerke, 1802). Ж.Байнигийн Палестринагийн тухай (1-2-р боть, 1828), О.Яны Моцартын тухай (1-4-р боть, 1856-59), К.Ф.Крисандерын Хандель (1-3-р боть, 1858) зэрэг сонгодог зохиолуудыг олж авсан. ач холбогдол -67), Ф.Спитта Бах (1-2-р боть, 1873-80). Эдгээр бүтээлийн үнэ цэнийг юуны түрүүнд тэдгээрт агуулагдаж буй баримтат болон намтар түүхийн арвин агуулгаар тодорхойлдог. материал.

Их хэмжээний шинэ мэдээллийг олж, хуримтлуулсан нь хөгжмийн хөгжлийн ерөнхий дүр зургийг илүү бүрэн, өргөнөөр харуулах боломжийг олгосон. А.В.Амброс 1862 онд: "Цуглуулах, эрэн сурвалжлах сүнс нь бараг өдөр бүр шинэ материал хуримтлуулахад хувь нэмэр оруулдаг байсан бөгөөд одоо байгаа материалыг эмх цэгцтэй болгож, урьдчилан таамаглаж болохуйц бүхэл бүтэн болгохыг оролдох нь туйлын сонирхолтой юм" гэж бичжээ. Мусик”, Bd 1 , 1862, 1887). Бүхэл бүтэн хамрах оролдлого muz.-түүхэн. процессыг задлах аргаар хийсэн. арга зүйн байр суурь. Р.Г.Кизеветтерийн “Баруун Европын түүх буюу бидний өнөөгийн хөгжмийн түүх” (“Geschichte der europdisch-abendländischen oder unserer heutigen Musik”, 1834) гэсэн онцлог гарчигтай бүтээлд илүү их цуурай орсон байвал гэгээрнэ. түүхийн тухай санаа нь тасралтгүй ахиц дэвшил, өгсөх үйл явц, дараа нь Францын тэргүүн. болон Бельг. дунд нь М. 19-р зууны ФЖ Фетис "хөгжил дэвшлийн сургаал" DOS-д үздэг. нэхэмжлэлийг зөв ойлгоход саад болж байна. Түүний "Хөгжимчдийн бүх нийтийн намтар ба хөгжмийн ерөнхий ном зүй" (Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique, v. 1-8, 1837-44) болон "Хөгжмийн ерөнхий түүх" (Histoire générale de lasique) зэрэг дурсгалт бүтээлүүд нь. temps les plus anciens jusqu'а nos jours”, 1-5, 1869-76) нь судалгааны томоохон эх сурвалжийг төлөөлдөг. үнэ цэнэ. Үүний зэрэгцээ өөрийн гоо зүйг олсон зохиолчийн консерватив байр суурь тэдгээрт гарч ирэв. Урьд нь хамгийн тохиромжтой байсан бөгөөд хөгжмийн хөгжлийг задралын өөрчлөлтийн имманент үйл явц гэж үздэг. зөв дизайны зарчим. Үүний эсрэг чиг хандлагыг Ф.Бренделийн Итали, Герман, Францын хөгжмийн түүх... нийтлэг оюун санааны амьдралын хамгийн чухал үзэгдлүүдтэй холбон тайлбарласан байдаг. Амбросын ижил төстэй соёл, түүхийн үзэл баримтлал нь ерөнхий түүхэнд хөгжмийн үүрэг гүйцэтгэдэг. үйл явцыг тэрээр романтик-идеалист талаас нь авч үзсэн. "ард түмний сүнс"-ийн талаархи санаанууд. Түүний олон боть "Хөгжмийн түүх" ("Geschichte der Musik", Bd 1852-1, 4-1862) нь хөгжмийн хамгийн алдартай газруудын нэг юм. 78-р зууны түүх судлал.

Хөгжим-түүхийн арга зүйн асуудалд ихээхэн анхаарал хандуулдаг. 19-20-р зууны зааг дээр хийсэн судалгаанууд. Г.Кречмар, Г.Адлер, X.Риман. Крецшмар хөгжмийн түүхийг гоо зүйн үнэлэмжийн үнэлэмжид чухалчлан онцолж, үүнийг "хөгжмийн хэрэглээний гоо зүйн өнцгөөс харах" гэж тодорхойлсон. Урлагийн талаар жинхэнэ, цогц ойлголттой болоход зайлшгүй шаардлагатай урьдчилсан нөхцөл. үзэгдэл, тэр эрин үе, түүхийн мэдлэгийг авч үзсэн. тодорхой үзэгдэл үүссэн нөхцөл байдал. Түүнээс ялгаатай нь Адлер хөгжмийн хөгжлийн ерөнхий хувьслын хуулиудыг тодруулахыг онцлон тэмдэглэж, түүний үндэс суурийг тавьсан. хөгжим-түүхэн категорийн үзэл баримтлалын хэв маяг. Гэхдээ энэ ойлголтыг тэрээр албан ёсоор тайлбарлав. Өөрчлөлт ба ээлжийн ялгаа. Адлерийн хэлснээр хэв маяг нь органик юм. гаднах хүчин зүйлээс хамааралгүй үйл явц. Үүнтэй төстэй хийсвэр-натуралист. Хөгжмийн түүхийн талаархи ойлголт нь музагийн хувьслыг харгалзан үзээд хөгжмийн хөгжлийг үгүйсгэсэн Риманд туйлын илэрхийлэл олсон. ерөнхий өөрчлөгдөөгүй хуулийн илрэл болох зарга.

Аппликешн доторх онцгой газар. хөгжмийн түүхийн эхлэл. 20-р зуун Р.Ролландын бүтээлийг эзэлдэг. Хөгжмийг хүн төрөлхтний оюун санааны амьдралын чухал хүчин зүйлүүдийн нэг гэж үзээд түүнийг эдийн засаг, улс төрийн үйл ажиллагаатай нягт уялдуулан судлах шаардлагатай гэж үзсэн. болон ард түмний соёлын түүх. "Бүх зүйл хоорондоо уялдаатай" гэж Ролланд бичжээ, "улс төрийн хувьсгал бүр урлагийн хувьсгалаар үргэлжлэлээ олдог бөгөөд улс үндэстний амьдрал бол эдийн засгийн үзэгдэл, урлагийн үзэгдлүүд хоорондоо харилцан уялдаатай байдаг организм юм." "Хөгжмийн бүх хэлбэр нь нийгмийн тодорхой хэлбэртэй холбоотой бөгөөд үүнийг илүү сайн ойлгох боломжийг бидэнд олгодог" (Роллан Р., Собрание musikistoricheskih soobshcheniya, 4-р боть, 1938, хуудас. 8, 10). Ролландын хөгжмийн түүхэнд тавьсан зорилтуудыг зөвхөн түүхийн арга зүйд үндэслэн тууштай шийдэж болно. материализм.

2 давхарт. 19-р зуунд шинжлэх ухаан-шүүмжлэлийн талаархи бүтээлүүд нээгдэв. өнгөрсөн үеийн хөгжмийн дурсгалуудыг нийтлэх. Ш. Э.Кусмакер 1864-76 онд Дундад зууны хэд хэдэн ном хэвлүүлсэн. хөгжмийн зохиолууд. 1861-71 онд гар дор. Ф.Кризандер "Хөгжмийн урлагийн дурсгалууд" ("Денкмелер дер Тонкунст") цувралыг хэвлэж эхэлсэн бөгөөд дараа нь 1900 оноос хойш нэртэйгээр үргэлжилсэн. "Германы хөгжмийн урлагийн дурсгалууд" ("Denkmäler deutscher Tonkunst"). 1894 онд ред. Адлер "Австри дахь хөгжмийн урлагийн дурсгалууд" ("Denkmäler der Tonkunst in Österreich") хэмээх монументаль хэвлэлийг гаргаж эхлэв. Тэр жилдээ "Францын сэргэн мандалтын үеийн хөгжмийн мастерууд" ("Les maоtres musiciens de la Renaissance française") цуврал нийтлэлийг гартаа оруулж эхлэв. А.Мэргэжилтэн. Италид О.Чилесотти 1883-1915 онд хэвлэгдсэн 9 боть. "Хөгжмийн ховор номын сан" ("Biblioteca di rarita musicali"), 16-18-р зууны үеийн луут хөгжмийн дээжийг оруулсан болно. Үүнтэй ижил төрлийн хэвлэлүүд бусад хэд хэдэн оронд бий болсон. Үүнтэй зэрэгцэн агуу сонгодог зохиолчдын бүтээлийг олон боть болгох ажил хийгдэж байна. мастерууд: Бах (59 боть, 1851-1900), Гендель (100 боть, 1859-94), Моцарт (24 цуврал, 1876-86).

Хөгжмийн лексикографийн хөгжилд гэсэн үг. хөгжим үүрэг гүйцэтгэсэн. толь бичгүүд Ж.Гроув (1879-90), X.Риман (1882), шинжлэх ухааны өндөр түвшинд ялгардаг. тэдний тайлагнадаг мэдээллийн түвшин, өргөн цар хүрээ, олон янз байдал. Дараа нь энэ хоёр бүтээлийг нэмэлт, засварласан хэлбэрээр хэд хэдэн удаа хэвлэсэн. 1900-04 онд хөгжимчид, хөгжим судлаачдын тухай 10 боть Био-ном зүйн сурвалжийн толь бичиг... .

Хөгжмийн урлаг өргөн хөгжсөнтэй холбогдуулан. 19-р зууны боловсрол. олон бий. янз бүрийн онолын хичээлийн тэтгэмж. С.Кател (1802), Ф.Ж.Фетис (1844), Ф.Е.Рихтер (1863), М.Хауптман (1868), олон авианы тухай Л.Черубини (1835), ИГГ Беллерман (1868) нарын эв зохицлын тухай бүтээлүүд ийм байна. Бие даасан. хөгжмийн сургаал нь хөгжмийн онолын нэг салбар болж хувирдаг. хэлбэрүүд. Энэ чиглэлийн анхны системчилсэн томоохон ажил бол X. Koch-ийн “Experience of Compposition Guide” (“Versuch einer Anleitung zur zur Composition”, Tl 1-3, 1782-93) юм. Дараа нь А.Рейх, А.Б.Маркс нарын ижил төстэй бүтээлүүд гарч ирэв. Ч. арр. боловсролын зорилгын үүднээс эдгээр бүтээлүүд нь онолын өргөн хүрээг хамардаггүй. ерөнхий дүгнэлт, стилист дээр тулгуурласан. сонгодог хэм хэмжээ. эрин үе. Деп. тодорхой мөчүүдтэй холбоотой шинэ бодол санаа, байр суурь (жишээлбэл, Кателийн хөвчийг ангилах анхны зарчим).

Европын хөгжлийн чухал үе шат. онолын М. нь агуу их мэдлэгтэй, олон талт шинжлэх ухааны эрдэмтэн X. Риманы үйл ажиллагаатай холбоотой. ашиг сонирхол, хэн задрахад хувь нэмэр оруулсан. хөгжмийн онолын хэсгүүд. Риман гармоникийн тухай ойлголтыг нэвтрүүлж, үндэслэл болгосон. Нэг буюу өөр функциональ бүлэгт хамаарах хөвчүүдийн шинэ ангиллыг өгсөн функцууд нь модуляцын форматын утгыг илчилсэн. Хөгжмийн хэлбэрийг судлахдаа тэрээр зөвхөн архитектурын шинж чанартай байсангүй. мөчүүд (хэсгүүдийн байршил, тэдгээрийн бүхэлдээ болон бие биетэйгээ харилцах харилцаа), мөн сэдэл-сэдэвээс. холболтууд. Гэсэн хэдий ч Риман өөрийн шинжлэх ухааныг илэрхийлсэн хэт ангилсан байдал. үзэл бодол, түүний онолын хэд хэдэн өгдөг. догматик заалтууд. зан чанар. Сонгодог бүтээлийн бүтцийн зарчим, хууль тогтоомжид тулгуурласан. хөгжмийн хэв маягийг тэрээр тэдэнд үнэмлэхүй, бүх нийтийн ач холбогдолтой гэж үзсэн бөгөөд энэ хэв маягийн шалгуураар бүх цаг үе, ард түмний хөгжимд ойртсон. Энэ утгаараа хэмнэл хэмнэлийн тухай Риманы сургаал онцгой эмзэг байдаг. Функциональ эв найрамдлын сургууль нь 19-20-р зууны зааг дээр гарч ирсэн. мөн Э.Проут, Ф.О.Геварт нарын бүтээлээр.

20-р зуунд М. эцэст нь хөгжиж, бие даасан гэдгээ хүлээн зөвшөөрөв. тусгай асуудал шийддэг, өөрийн гэсэн судалгааны арга барилтай шинжлэх ухаан. М. нь хүмүүнлэгийн ухааны дээд боловсролын тогтолцоонд багтдаг бөгөөд Европ, Америкийн ихэнх орнуудад өндөр үслэг гутал бүхий тусгай хэлтэс эсвэл танд M. Шинжлэх ухааныг идэвхжүүлдэг. хөгжмийн чиглэлээр хийсэн бүтээлүүд нь олон тооны хувь нэмэр оруулдаг. хөгжим судлаач. тухай-ва болон нэгдлүүд, to-rye заримдаа өөрийн гэсэн байдаг. хэвлэл мэдээллийн байгууллага, баримтат кино, судалгааг цувралаар нийтлэх. хэвлэлүүд. 1899 онд дадлагажигч. Хөгжим судлаачдыг нэгтгэх зорилт тавьсан хөгжмийн нийгэмлэг арванхоёрдугаар сард. улс орнууд. 1914 онд Дэлхийн 1-р дайн эхэлсэнтэй холбогдуулан үйл ажиллагаагаа зогсоосон. 1927 онд Олон улсын хөгжим судлалын нийгэмлэг байгуулагдаж, 40 гаруй орны эрдэмтэд (түүний дотор ЗСБНХУ) төлөөлөл оролцов.

М-ийн чиглэлээр хийх ажлын ерөнхий хүрээ. 20-р зуунд. ихээхэн нэмэгдэж, асуудлын хүрээ өргөжиж, шинэ судалгаа гарч ирэв. салбар, чиглэл. гэж нэрлэгддэг. харьцуулах. Хөгжим судлах даалгавартай М. европ бус соёл. ард түмэн. Энэ чиглэлийн үндсэн зарчмуудыг эхэндээ боловсруулсан. 20-р зууны Германы эрдэмтэд К.Штумпф, Э.М.Хорнбостел, К.Сакс, Р.Лахман, В.Виора нар түүний хамгийн алдартай төлөөлөгчдөд багтдаг. Харьцуулах аргууд. Костюм-вэ дэкомп-дэки иишилэри илэ нэзэрдэ тутулмушдур. дараа нь дэлхийн ард түмэн шүүмжлэлд өртөж, уг сахилгын нэр нь буруу байсан нь тогтоогджээ. 40-өөд онд. Угсаатны хөгжим судлал гэсэн ойлголт гарч ирэв. Харьцуулахаас ялгаатай. М., энэ салбар нь хөгжим судлахыг эрмэлздэг. соёлын ард түмнийг бүхэлд нь, түүний бүх талын нийлбэрээр.

Эрдэмтэд Зап. Европ, АНУ дорно дахиныг судлахад үнэ цэнэтэй үр дүнд хүрсэн. хөгжмийн соёл. Хэрэв 19-р зуунд зөвхөн тусад нь, илүү их эсвэл бага эпизодоор хийгдсэн бол. энэ газар руу хийсэн аялал (жишээлбэл, Р.Г. Кизеветтер, түүнчлэн Арабын хөгжмийн тухай Парисын коммунын гишүүн Ф. Сальвадор-Даниел нарын бүтээлүүд), дараа нь 20-р зуунд. хөгжим Дорно дахины үзэл бие даасан болно. шинжлэх ухааны сахилга бат. Капитал Арабын хөгжим дээр ажилладаг. улс орнууд болон Ираныг сонгодог дагуу Г.Фермер бүтээсэн. Энэтхэг хөгжим – А.Даниел, Индонез хөгжим – Ж.Кунст. Гэхдээ олон тооны эерэг шинжлэх ухаантай. Мэдээллийн хувьд эдгээр ажил нь чиглэл, арга зүйн хувьд ихэвчлэн эмзэг байдаг. зарчим. Тиймээс Даниелоугийн бүтээлүүдэд уламжлалыг хадгалах хандлага ажиглагдаж байна. дорнодын соёл, орчин үеийн байдлыг дутуу үнэлэх. тэдгээрийн хөгжлийн үйл явц.

Эхлэлд нь. 20-р зууны Ж.Б.Тибо, О.Флейшер нар орчин үеийн үндэс суурийг тавьсан. хөгжим Византийн судлал. Энэ салбарт гарсан шийдвэрлэх амжилтууд нь Х.Тиллиард, К.Хёг, Э.Уэллес нарын нээлтүүдтэй холбоотой юм.

Хөгжмийн түүхийн талаархи өргөн хүрээний уран зохиол нь олон янзын үзэгдэл, задралыг хамардаг. эрин үе - эртний зүүнээс. бидний цаг үеийн соёл, эртний . Түүхэн хөгжмийн төрлүүд ч мөн адил олон янз байдаг. бүтээлүүд: энэ бол монографи юм. гайхалтай бүтээлч байдалд зориулсан судалгаа. дүрс эсвэл хөгжим. төрлүүд, улс орон, эрин үе, хэв маягаар хөгжмийн хөгжлийн ерөнхий тойм. үеүүд. Хөгжмийн түүхэнд Баруун Европын . Ард түмний дунд "цагаан газар", эргэлзээтэй, баримтжуулсан боловч батлагдсан баримт бараг үлдээгүй. 20-р зууны хамгийн чухал хөгжим судлаач-түүхчдэд. харьяалагддаг: Герман дахь Г.Аберт, А.Шеринг, А.Эйнштейн; Ж.Г.Продомм, А.Прунье, Р.Роллан, Ж.Тиерсо Франц; Австри дахь OE Deutsch, E. Shenk; Италид А.Бонавентур, А.Делла Корте, Ф.Торрефранка; Англид Э.Блом, Э.Дент; АНУ-д П.Ланг, Г.Рис болон бусад. Хөгжим судлаач. Чехословак, Полша болон бусад Дорнодын орнуудад сургуулиуд хөгжсөн. Европ. Орчин үеийн Чехийн М.-г үндэслэгч нь О.Гостинский бөгөөд түүний залгамжлагчид В.Гельферт, З.Нейедли зэрэг нэрт эрдэмтэд байв. Польшийн хөгжим судлаачдын сургуулийн тэргүүнд А.Хыбинский, З.Жачиметский нар байдаг. Эдгээр эрдэмтдийн бүтээл нь үндэсний хөгжмийн соёлыг гүнзгий системтэй судлах үндэс суурийг тавьсан юм. Цуглуулсан ардын аман зохиол нь эдгээр орнуудад өргөн цар хүрээтэй болсон. Ажил. Польшийн угсаатны зүйч О.Г.Колберг давхар орыг дүрсэлсэн нэгэн дурсгалт бүтээл бүтээжээ. зан заншил, дуу, бүжиг (“Луд, жего звичзаже, спосуб зычиа, мова, подания, прзисловия, обрзеды, гусла, забавы, пиесни, музыка и танцэ”, т. 1-33, 1865-90). Мөн тэрээр Польшийн 23 боть дэвтэр цуглуулга эзэмшдэг. дуунууд. Хөгжмийн үндэс. Өмнөд Славуудын ардын аман зохиол. Хүмүүс Ф.К.Кухачийн бүтээлүүдтэй байсан. А.Панн, Т.Бредичеану нар системтэй байх үндэс суурийг тавьсан. ром цуглуулах, судлах. хөгжмийн ардын аман зохиол. Эхлэлд нь. 20-р зууны шинжлэх ухааны нэгдэл байгуулагдаж байна. Б.Бартокийн үйл ажиллагаа Хунгийн урьд нь үл мэдэгдэх давхаргыг олж илрүүлсэн. болон ром. нар. хөгжим, арга зүйн хөгжилд ихээхэн хувь нэмэр оруулсан. хөгжмийн ардын аман зохиолын үндэс.

Энэ нь 20-р зуунд өргөн тархсан. хөгжмийн дурсгалыг хэвлэн нийтлэх ажил. соёл. Асар их хэмжээний хэвлэлүүд (хуучин гар бичмэлийн факсын хэвлэл, сэтгэцийн болон сарын тэмдэгтийн тэмдэглэгээг тайлах, засварлах, боловсруулах, орчин үеийн гүйцэтгэлийн шаардлагыг харгалзан хийсэн) нь олон зүйлийг шинэ хэлбэрээр хамрах боломжийг олгосон төдийгүй, илүү бүрэн бүтэн, найдвартай. хөгжмийн хөгжлийн түүхэн үеүүд төдийгүй концерт, дуурийн урын санд мартагдсан олон бүтээлийг сэргээхэд хувь нэмэр оруулсан. Орчин үеийн сонсогчийн түүхэн алсын хараа хаа сайгүй тэлэх нь түүхийн ололттой шууд холбоотой юм. М., хөгжмийн чиглэлээр эрчимтэй хэвлэлийн үйл ажиллагаа.

20-р зууны хөгжмийн түүхийн талаархи томоохон ерөнхий бүтээлүүдийг ихэвчлэн эрдэмтдийн баг бичсэн байдаг. Энэ нь нэг судлаачийн багтаамжгүй материалын асар их өсөлт, өсөн нэмэгдэж буй мэргэшилтэй холбоотой юм. Риеман Handbuch der Musikgeschichte (Bd 1, Tl 1-2, Bd 2, Tl 1-3, 1904-13) номоо хэвлүүлсний дараа, мөн "Хөгжмийн түүх" (Histoire de la musique", v. 1- 3, 1913-19) Заруб дахь Ж.Комбарьер. хөгжим судлаач. Хөгжмийн ерөнхий түүхийн талаар нэг зохиолчийн бичсэн томоохон эх бүтээл байгаагүй. Хамгийн их арга замаар. Энэ чиглэлийн хамтын бүтээлүүд нь "Оксфордын хөгжмийн түүх" ("Оксфордын хөгжмийн түүх", 1-6-р зүйл, 1-р хэвлэл 1901-1905), "Хөгжмийн түүхийн хөтөч" (1924) хэвлэл юм. Г.Адлер, ерөнхий нэрийн дор цуврал номууд. “Хөгжим судлалын гарын авлага” (“Handbuch der Musikwissenschaft”) хэвлэгдсэн. E. Buecken 1927-34 онд “The Norton history of music” (“The Norton history of music”), 1940 оноос хойш АНУ-д хэвлэгдсэн. 20-р зууны хөгжмийн бүтээлүүдэд. X. Мерсман, Г.Вернер, П.Коллер, X. Штукеншмидт, В.Остин болон бусад хүмүүс хөгжмийн үйл явцыг түүхэн ойлгох оролдлого хийсэн. орчин үетэй шууд холбоотой эрин үеийн хөгжил. Гэсэн хэдий ч эдгээр бүтээлүүдийн ихэнх нь жинхэнэ түүхчлэлийн дутагдал, материалыг сонгох, хамрах хүрээг хамарсан хандлагатай байдаг. K.-l-ийн байр суурийг хамгаалж байна. нэг бүтээлч чиглэл, тэдгээрийн зохиогчид заримдаа орчин үеийн хэд хэдэн чухал, онцлог үзэгдлийг өөрсдийн үзэл бодлоос бүрэн хасдаг. хөгжим. Хэд хэдэн zarub дээр мэдэгдэхүйц нөлөө үзүүлдэг. "Шинэ хөгжмийн философи" (Philosophie der neuen Musik, 1949) ном болон бусад бүтээлүүддээ Венийн шинэ сургуулийн замыг музагийн хөгжлийн цорын ганц үнэн зам гэж тунхагласан Т.Адорногийн үзэл бодлыг судлаачид өгсөн. 20-р зууны шүүх хурал.

Москвагийн бүх хэсэгт хуримтлагдсан мэдээлэл, материалын элбэг дэлбэг байдал нь ийм дурсгалт нэвтэрхий толь бичгийг бий болгох боломжийг олгосон. “Парисын консерваторийн хөгжмийн нэвтэрхий толь” (“Encyclopédie de la musique et Dictionnaire du conservatoire”, 1-р хуудас, 1-5-р тал, 2-р хэсэг, 1-6-р тал, 1913-31) зэрэг цуглуулгууд. ed. А.Лавиньяк, Л.де Ла Лауренси ба “Өнгөрсөн ба одоо үеийн хөгжим” (“Musik in Geschichte und Gegenwart”, Bd 1-14, 1949-68, нэмэлт нь 1970 оноос хойш хэвлэгдсэн), ред. П.Блюм.

Тусгай хөгжлийн маргаангүй амжилтын хамт. хөгжмийн түүхийн асуудлууд, эх сурвалж судлалыг өргөжүүлэх. суурь, орчин үеийн шинэ, урьд өмнө мэдэгдээгүй материалыг нээх. зарб. түүх. М.усус мэЬсул да нэк-ры дэни ]етирилмишдир. чиг хандлага: ерөнхий ойлголтын сул тал, соёл, түүхийн өргөн хүрээний хэтийн төлөв дутагдалтай, эх сурвалжтай албан ёсны харилцаа холбоо. Өрнөдийн хамгийн алсын хараатай төлөөлөгчид ч боловсронгуй, сохор, далавчгүй эмпиризмын аюулыг онцолж байна. M. 20-р зууны эхэн үед ч гэсэн. В.Гурлитт хэлэхдээ, шинэ хэвлэл, эх сурвалж судлалын урсгал нэмэгдэж байна. "Бүтээлч сэтгэлгээний хүч ядуурсныг" уулзалтууд нууж чадахгүй. Дадлагажигч нарын 10-р их хурал дээр. Хөгжим судлалын нийгэмлэг (1967) Ф.Блюм орчин үеийн заналхийлсэн шинж тэмдэг болох хэт их мэргэшил, "неопозитивизм" гэсэн асуултыг хурцаар тавьсан. "хөгжмийн түүхийг ерөнхий түүхээс аажмаар тусгаарлах" тухай түүхэн М. Г.Адлер, Г.Кречмар, А.Шеринг нарын дараа хөгжмийн түүхийн арга зүйн асуудлыг боловсруулахад шинэ онцлох үр дүнд хүрсэнгүй. Хөгжмийн түүхийн талаархи томоохон нэгтгэсэн бүтээлүүдэд хэв маягийн үеийг хуваах нь хөгжмийн түүхийн бүхэл бүтэн олон талт байдал, нарийн төвөгтэй байдлыг тусгаагүй цэвэр гадаад албан ёсны схем юм. үйл явц. Баримтуудын хуримтлал нь ихэвчлэн өөрөө зорилго болж, илүү өргөн хүрээний шинжлэх ухааны даалгаварт хамаарахгүй. захиалга.

Онолын хөгжлийн ерөнхий чиглэл. 20-р зуунд М. Риманы догматизмыг даван туулах, амьд бүтээлч байдалд хандах хандлагаар тодорхойлогддог. орчин үеийн практик. Гол нь эв найрамдлын талаар олон бүтээл туурвисан. гармоникийн аргуудыг харуулахын тулд функциональ онолын зарчмуудыг илүү өргөн, чөлөөтэй тайлбарлав. Захидал нь хууран мэхлэлтийн дууны дээж дээр суурилдаг. 19 - гуйх. 20-р зуун Энэ төрлийн хамгийн суурь бүтээлүүдийн нэг бол К.Кеклений бичсэн “Эв зохицлын тухай трактур” (“Traité d’harmonie”, t. 1-3, 1928-30) юм.

Хөгжмийн тухай онолын сэтгэлгээний хөгжлийн шинэ үе бол Э.Куртын бүтээлүүд байсан бөгөөд үүнд Шугаман эсрэг цэгийн үндэс (Grundlagen des linearen Kontrapunkts, 1917) болон Вагнерын Тристан дахь романтик зохицол ба түүний хямрал (Romantische Harmonik und ihre) зэрэг бүтээлүүд багтжээ. Вагнерийн "Тристан", 1920). Курт хөгжмийг тусгай төрлийн "сэтгэцийн" илрэл гэж ойлгодог. эрчим хүч”, түүний динамик, процедурын талыг онцлон тэмдэглэв. Курт хамгийн мэдрэмтгий цохилт өгсөн. догматизм ба метафизикийн сонгодог үзлийн цохилт. хөгжмийн онол. Үүний зэрэгцээ субъектив-идеалист. Куртын үзэл бодлын мөн чанар нь түүнийг хөгжмийн хөдөлгөөнийг бие даасан, бодит дүрслэл-сэтгэл хөдлөлийн агуулгаас хамааралгүй хийсвэр, үндсэндээ албан ёсны санаа руу хөтөлдөг.

20-р зууны тэргүүлэх хөгжмийн зохиолчдын ихэнх нь зөвхөн бүтээлч байдлыг тайлбарлаж, нотолсон онолын бүтээлүүдийн зохиогчид юм. болон гоо зүйн зарчмууд, гэхдээ илүү тодорхой байдаг. хөгжмийн асуултууд. технологи. А.Шонбергийн “Эв зохицлын сургаал” (“Хармониелехре”, 1911) зохиолд консонанс ба диссонансын тухай ойлголтын утгыг шинэ өнцгөөс гаргаж, хөвч бүтээх дөрөв дэх зарчмын гурав дахь зарчмаас давуу талтай. Энэ нь нотлогдсон боловч зохиолч энд аялгууны зохицлын хөрсийг орхиогүй хэвээр байна. Тональтын тухай шинэ, өргөтгөсөн ойлголтыг П.Хиндемит "Бүтэц дэх заавар" ("Unterweisung in Tonsatz", 1-р, онолын хэсэг, 1937) номондоо тайлбарласан болно. гэсэн нэрээр нас барсны дараа хэвлэгдсэн А.Веберний цуврал лекцүүд. "Шинэ хөгжимд хүрэх арга зам" ("Wege zur neuen Musik", 1960) нь онолын болон гоо зүйн шинж чанартай байдаг. dodecaphony болон цувралын зарчмуудын үндэслэл. Технологийн мэдэгдэл. Додекафонийн үндэс нь задралын талаархи өргөн хэмжээний уран зохиолд зориулагдсан болно. хэл (Р. Лейбовиц, Х. Желинек, Х. Эймерт болон бусад хүмүүсийн бүтээлүүд).

50-70-аад онд. Баруун Европ болон Амерт. M. гэж нэрлэгддэг арга. бүтцийн шинжилгээ. Элементүүдийн харьцангуй тогтвортой нэгдмэл байдлыг илэрхийлж болох дууны бүтцийн тухай ойлголт нь энэ систем дэх музыг орлодог. үндсэн сонгодог ангиллын дүн шинжилгээ. хэлбэрийн тухай сургаал. Үүний дагуу, ялгаа. Дууны орон зай, цаг хугацааны "хэмжээг" (өндөр, үргэлжлэх хугацаа, хүч, дууны өнгө) тодорхойлдог. "Бүтцийн параметрүүд". Энэ төрлийн дүн шинжилгээ нь музагийн хэлбэрийн талаархи санааг бууруулдаг. бүтээгдэхүүн. цэвэр тоон, тоон харилцааны багц руу. Бүтцийн шинжилгээний зарчмуудыг Ч. арр. хөгжмийн онолчид. Цуврал болон зарим төрлийн цувралын дараах хөгжим дээр суурилсан авангард. Тональ сэтгэлгээний зарчимд суурилсан бүтээгдэхүүнд энэ аргыг хэрэглэх оролдлого нь эерэг үр дүнд хүрээгүй. үр дүн. Бүтцийн шинжилгээ нь хөгжмийн зарим конструктив хуулиудыг тодруулахад тусалдаг боловч урлагийн элементүүдийн илэрхийллийн утгаас бүрэн хийсвэрлэдэг. хэлбэр, тодорхой түүх, хэв маяг. холболтууд.

20-р зуунд Латын орнуудад хөгжим судлалын сургууль байгуулагдаж эхлэв. Америк, Ази, Африк. Тэдний гол анхаарал нь үндэсний асуудал юм. хөгжмийн соёл. LE Корреа ди Азеведо бол br.-ийн томоохон бүтээлүүдийн зохиогч юм. нар. болон проф. хөгжим, 1943 онд тэрээр Натын дэргэд Ардын аман зохиол судлалын төвийг байгуулжээ. хөгжмийн сургууль. Аргентын хамгийн алдартай төлөөлөгчдийн нэг. М. – К.Вега, хамгийн үнэ цэнэтэй булангийн цуглуулгуудыг хэвлүүлсэн. өөрт суурилсан аялгуу. бичлэгүүд. Японд con-аас эхлээд. 19-р зууны Нарийн шинжлэх ухааны тайлбартай олон тооны цуглуулга. ба сонгодог. хөгжим, томоохон судалгаа хийсэн. ялгаатай дагуу литр. Японы түүх, онолын асуудлууд. хөгжим. гэсэн үг. амжилтад хүрсэн байна. нат мэЬсулу саЬэсиндэ М. хөгжмийн уламжлал. Түүний нэр хүндтэй төлөөлөгчдийн дунд Н.Менон байна. 50-60-аад онд. аялалын үйл ажиллагаа эрчимжсэн. хөгжим судлаачид; Нар судлахад ихээхэн ач холбогдолтой. аялал. хөгжим ба түүний түүх. А.А.Сайгун болон бусад хүмүүсийн бүтээлүүд өнгөрсөн түүхтэй. Хөгжмийн хороо. Урлаг, утга зохиол, нийгмийн ухааны зөвлөлийн дэргэдэх судалгаа. Гол хөгжимчид гарч ирэв. Негр Африкийн зарим орны эрдэмтэд: К.Нкетия (Гана), А.Юба (Нигер).

ОХУ-д конторт хэлбэржиж эхэлсэн М. 17-р зуун 15-р зуунд аль хэдийн оршин тогтнож байсан. дэгээ бичлэгийг судлах гарын авлага гэж нэрлэгддэг. ABCs (үзнэ үү. Хөгжмийн ABC) нь цэвэр хэрэглээний утгатай байсан бөгөөд хөгжмийн онолын талаархи мэдээллийг агуулдаггүй. Зөвхөн И.Т.Коренев (Мусикиа, 60-р зууны 17-аад он), Н.П.Дилецкий (Мусикиа Граммар, 70-р зууны 17-аад он) нарыг дуулах партеуудын дэмжигчдийн бүтээлүүдэд л хөгжмийн оновчтой, бүрэн бүтэн сургаалыг бий болгох оролдлого хийсэн. 18-р зуунд Орост хөгжмийн үзэл бодол шашин шүтлэгээс ангижирчээ. хараат байдал, иргэний натур үүсэх, хөгжүүлэхтэй холбоотой олон янзын асуудлыг хөнддөг. хөгжмийн соёл. Гэвч энэ зуунд хараахан бие дааж чадаагүй М. урлагийн шинжлэх ухааны салбар-ve. Тоо агуулсан. хөгжим ба яруу найргийн хоорондын хамаарал, музагийн мөн чанарын тухай өгүүлбэрүүд. жанрууд нь үйлдвэрлэлд агуулагддаг. Оросын lit-ийг үүсгэн байгуулагчид. классикизм М.В.Ломоносов, А.П.Сумароков. Ломоносов "Хүний зүрх сэтгэлд хөгжмөөр бий болсон үйл ажиллагааны тухай захидал" гэсэн тусгай ноорог эзэмшдэг. И.А.Крылов болон түүний уран зохиолын хэвлүүлсэн сэтгүүлд. con in associates. 18-р зуунд сонгодог гоо зүйн хатуу хэм хэмжээ, Орос улсыг бий болгох боломжийн санааг шүүмжилдэг. нат. ардын уран бүтээл дээр суурилсан дуурь. Классицизмын хоцрогдсон цуурай нь Г.Р.Державины "Уянгын яруу найргийн тухай яриа эсвэл шүлэг" (1811-15) байв. хэсгүүд нь дуурь, дууны төрөл, кантатад зориулагдсан. Оросын бүх нэр хүндтэй төлөөлөгчид. lit-ry 18 зуун. – В.К.Тредиаковскийгээс А.Н.Радищев хүртэл – Нарыг маш их сонирхож байсан. дуу. Сүүлийн пүрэв гарагт. 18-р зуун Оросын анхны хэвлэмэл цуглуулгууд. нар. В.Ф.Трутовский, Н.А.Львов, И.Прач нарын аялгууны нот бүхий дуунууд. Эдгээр түүврийн 2-т оршил болгон нийтэлсэн Н.А.Львовын “Оросын ардын дууны тухай” өгүүлэл орос хэлний эхлэлийг тавьсан юм. хөгжмийн ардын аман зохиол. 18-р зуун гэхэд эх нутаг төрөхөд ч хамаатай. хөгжмийн түүх судлал. Орос хэлний талаархи үнэ цэнэтэй мэдээллийн эх сурвалж. хөгжмийн амьдрал эхэлж байна. болон сер. 18-р зуун бол Я.Штелиний бичсэн "Оросын хөгжмийн тухай мэдээ" (1770) нарийвчилсан, ухамсартай он цагийн зохиол юм. 1778 онд франц хэл дээр хэвлэгджээ. lang. А.М.Белосельскийн "Итали дахь хөгжмийн тухай" ном нь гадаадад нэлээдгүй шүүмжлэл дагуулсан. Шинжлэх ухаан, урлагийн академид физик, акустикийн хөгжмийн онолын зарим асуудлыг боловсруулсан. болон математикийн талууд. Европын Л.Эйлерийн “Хөгжмийн шинэ онолын туршлага нь эв найрамдлын хувиршгүй хуулиудын үндсэн дээр” (1739 онд хэвлэгдсэн) нь хүлээн зөвшөөрөгдсөн. Ж.Сарти 1796 онд Шинжлэх ухаан, урлагийн академиас баталсан шинэ тааруулагчийг санал болгосон бөгөөд 1885 онд олон улсын хэмжээнд батлагдсантай бараг бүрэн давхцаж байв. Стандарт.

19-р зуунд хөгжим, шинжлэх ухааны хөгжил. гэж бодсон нь эх орны дэвшилтэт арга барилын төлөөх тэмцэлтэй нягт холбоотой байв. хөгжмийн зарга, түүний бүтээлч байдлыг хамгаалах, зөвтгөх. болон гоо зүйн идеалууд. Энэ үетэй холбоотойгоор М., муза хоёрын хооронд тодорхой шугам зурахад хэцүү байдаг. шүүмжлэл. Онолын хамгийн чухал суурь асуудлууд. Сэтгүүл зүйн үйл ажиллагааны хүрээнд гоо зүйн төлөвлөгөөг гаргаж, шийдвэрлэж, ихэнхдээ үзэл бодлын хурц зөрчилдөөн, маргаантай байдаг. агшилт. 30-40-өөд онд М.И.Глинкагийн дуурь гарч ирсэнтэй холбогдуулан. В.Ф.Одоевский, Н.А.Мелгунов болон бусад шүүмжлэгчдийн өгүүлэлд анх удаа хөгжмийн үндэстний тухай, онцлог ялгааны тухай асуултууд өргөнөөр яригдаж эхэлжээ. Оросын хөгжмийн сургуулийн онцлог, түүний бусад үндэстэнтэй харилцах харилцаа. сургуулиуд (Итали, Герман, Франц). Ноцтой шинжлэх ухаан. В.П.Боткины “Итали ба Германы хөгжим”, “Төгөлдөр хуурын шинэ сургуулийн гоо зүйн ач холбогдлын тухай” (Ф.Шопэнд зориулсан) өгүүллүүд ихээхэн ач холбогдолтой юм. Хэлтсүүд байгуулагдаж байна. том монографиуд. судалгааны ажил. тухайлбал: А.Д.Улыбышевын “Моцартын шинэ намтар” (1843), В.Ленцийн “Бетховен ба түүний гурван хэв маяг” (1852). Энэ хоёр бүтээл нь гадаадад хүлээн зөвшөөрөгдсөн.

Орос хэлний хөгжлийн шинэ үе шат. M. 50-60-аад оны үед нээгдсэн AN Serov, VV Stasov, GA Larosh нарын үйл ажиллагааг тодорхойлсон. 19-р зуунд Серов хөгжим судлалын нэр томъёог анх нэвтрүүлсэн. "Хөгжим, хөгжмийн шинжлэх ухаан, хөгжмийн сурган хүмүүжүүлэх ухаан" (1864) хөтөлбөрийн нийтлэлд тэрээр гадаад орнуудын догматизмыг эрс шүүмжилжээ. хөгжмийн хөдшгүй, “мөнхийн” хуулиудыг тогтоохыг эрэлхийлдэг онолчид бөгөөд хөгжим судлалын шинжлэх ухааны үндэс нь түүхийн судалгаа байх ёстой гэж үздэг. хөгжмийн хөгжлийн үйл явц. хэл ба хөгжмийн хэлбэрүүд. бүтээлч байдал. Үүнтэй ижил санааг Лароше "Хөгжмийн онолыг заах түүхэн арга" (1872-73) өгүүлэлдээ хамгаалсан боловч гоо зүйн консерватизмыг баримталдаг. Зохиогчийн байр суурь нь түүнийг орчин үеийн “төөрөгдөл”-өөс ангижруулж буй түүхийн үзэл баримтлалыг өрөөсгөл тайлбарлахад хүргэсэн. Серов, Ларош хоёрын нийтлэг зүйл бол тэд музагийн тухай бодохыг хичээсэн явдал байв. хөгжмийн болон урлагийн холбогдох салбаруудын аль алинд нь янз бүрийн параллелуудыг ашигладаг түүхэн өргөн хүрээний үзэгдлүүд. бүтээлч байдал. Хоёр шүүмжлэгч Оросын гарал үүсэл, хөгжлийн асуудалд онцгой анхаарал хандуулсан. хөгжмийн сургуулиуд ("Лусын дагина". Серовын А.С. Даргомыжскийн дуурь, Ларошегийн "Глинка ба хөгжмийн түүхэн дэх түүний ач холбогдол" гэх мэт). “М.И.Глинкийн хөгжмийн техникийн шүүмжлэлийн туршлага”, “Леонорын увертюрагийн сэдэвт байдал”, Бетховений “Серов” XNUMX-р симфони зэрэг аналитик тоймуудад хөгжмийн дүрслэлийн агуулгыг сэдэвчилсэн үндсэн дээр тодорхойлохыг эрэлхийлсэн. шинжилгээ. Стасов шинэ Оросын шаргуу сурталчлагчаар хэвлэлд гарч ирэв. реализм, үндэсний үзэл суртлын дэвшилтэт үзэл санааны төлөө тэмцэгч арт-ва нэгэн зэрэг системтэй байх үндэс суурийг тавьсан. орос хэлний тухай баримтат материал цуглуулах, нийтлэх. хөгжмийн зохиолчид, М.И.Глинка, УИХ-ын гишүүн Мусоргский, А.П.Бородин нарын анхны нарийвчилсан намтрыг бичсэн зохиолч юм.

Эх сурвалжийг бий болгоход. Оросын түүхийн үндэс. хөгжим, ялангуяа Глинкийн өмнөх үеийн, HP Findeisen-ийн үйл ажиллагаа чухал үүрэг гүйцэтгэсэн. Орос хэл дээр урьд өмнө мэдэгдээгүй олон баримтат материалууд. хөгжим - Дундад зууны үеэс 19-р зуун хүртэл. – Оросын хөгжмийн сонинд хэвлэгдсэн, osn. Финдейсен 1894 онд, түүнчлэн түүний редактороор хэвлэгдсэн "Хөгжмийн эртний" цуглуулгад. 1903-11 онд. Финдейсен нь Глинка, Даргомыжский болон бусад Оросын захидлын анхны өргөн хүрээний хэвлэлийг эзэмшдэг. хөгжмийн зохиолчид. Орос хэл дээрх хэд хэдэн үнэ цэнэтэй материал, судалгаа. хөгжим сэтгүүлд нийтлэгдсэн. редакцийн дор хэвлэгдсэн “Muzical Contemporary”. 1915-17 онд А.Н.Римский-Корсаков; мэргэжилтэн. Энэ сэтгүүлийн дугаарууд Мусоргский, Скрябин, Танеев нарт зориулагдсан болно. Хувьсгалын өмнөх үеийн ерөнхий бүтээлүүдээс. хөгжмийн түүхэн дэх хамгийн том хэмжээ нь "Оросын хөгжмийн хөгжлийн түүх" (1-2-р боть, 1910-12) М.М.Иванов боловч хариу үйлдэл. Зохиогчийн дүгнэлтийг үл тоомсорлохыг хэлнэ. зэрэг нь энэ ажилд байгаа ашигтай баримтуудыг үнэ цэнэгүй болгодог. материал. А.С.Фаминцын "Орос дахь буфонууд" (1889), "Гусли. Оросын ардын хөгжмийн зэмсэг” (1890), “Домра ба Оросын ард түмний холбогдох хэрэгслүүд” (1891), Н.И.Привалова “Бип, Оросын эртний хөгжмийн зэмсэг” (1904), “Оросын ард түмний хөгжмийн үлээвэр зэмсэг” (1908) , гэх мэт .ОХУ-д иргэний хөгжмийн урлагийг гэрэлтүүлэхэд үнэ цэнэтэй материалаар хангах. Шинэ мэдээллийг С.К.Буличийн орос хэл дээр бичсэн эссэгт өгүүлсэн болно. wok. хөгжим 18 ба түүнээс дээш. 19-р зуун Оросын сонгодог зохиолуудын тухай монографийн бүтээлүүдийн дунд. Хөгжим нь мэдээллийн бүрэн бүтэн байдал, хөгжмийн зохиолчийн ах М.И.Чайковскийн бичсэн “П.И.Чайковскийн амьдрал” (1-3 боть, 1900-02) баримтат материалын арвин байдгаараа онцлог юм. 1900-аад онд шинжлэх ухааны сэдэв болсон. залуу үеийн хөгжмийн зохиолчдын бүтээлийн судалгаа: А.К.Лядов, С.И.Танеева, А.К.Глазунов, А.Н.Скрябин, С.В.Рахманинов, Крымд шүүмжлэлтэй намтар судлалын хэд хэдэн бүтээл зориулагдсан. болон В.Г.Каратыгин, Г.П.Прокофьев, А.В.Оссовский, Ю. Б.В.Асафиевын дүрээр ажлын гараагаа эхэлсэн Д.Энгель.

Хувьсгалын өмнөх тусгай салбар. түүхэн М. бол бусад орос хэл дээрх бүтээлүүд юм. сүмийн хөгжим. Эх орны энэ талын талаархи хэд хэдэн сонирхолтой бодол, таамаглалууд. хөгжмийн өвийг эхэндээ Е.Больховитинов илэрхийлсэн. 19-р зуун 40-өөд онд. Н.Д.Горчаков, В.М.Ундольский, И.В.Сахаров нарын онолын хэсгээс авсан бүтээлүүд бий. дуучдын тухай өгүүллэг болон бусад баримтат материалууд. Оросыг шаардаж байна. 60-аад онд В.Ф.Одоевский. хэд хэдэн нийтэлсэн. судалгаа. бусад орос хэлний дагуу ноорог. хөгжим, аль сүмүүдэд. дуулах нь Нартай харьцуулагддаг. дуу. Үүний зэрэгцээ Д.В.Разумовскийн "Орос дахь сүмийн дуулах" ерөнхий бүтээлийг бүтээжээ (1-3 дугаар, 1867-69). Асуултуудын цаашдын хөгжилд Орос. сүм С.В.Смоленский, II Вознесенский, В.М.Металлов, А.В.Преображенский нар дуулахад үнэтэй хувь нэмэр оруулсан. Гэсэн хэдий ч эдгээр бүтээлүүдийн ихэнх нь сүм . Дуу дуулах нь орос хэлний хөгжлийн ерөнхий арга барилаас тусад нь авч үздэг. урлаг. заримдаа өрөөсгөл, түүхийн хувьд хангалтгүй үндэслэлтэй дүгнэлтэд хүргэдэг соёл.

Оросын тэргүүлэх зүтгэлтнүүдэд ихээхэн анхаарал хандуулсан. 19-р зууны хөгжим бол ардын дууны судалгаа. Урлагийн талаархи үнэ цэнэтэй санаанууд. Оросын байгаль. нар. дуунууд, түүний уянгалаг байдлын онцлог шинж чанарууд. агуулах, түүний хөгжмийн зохиолчийн бүтээлч байдлын ач холбогдол нь эх орны гарамгай мастеруудад хамаардаг. хөгжмийн сонгодог. В.Ф.Одоевский Нар дээрх бүтээлүүддээ тэмдэглэсэн байдаг. Глинкагийн дуунд маш их санал тавьсан. Стасов, Лароше болон Оросын бусад нэр хүндтэй төлөөлөгчдийн нийтлэлд. хөгжмийн шүүмжлэлтэй бодлуудыг агуулсан. Бүтээлч байдлын бүс нутагт аялал хийх. Сэрт хуримтлагдсан. 19-р зуунд материаллаг дуу бичлэг хийх, түүний оршин тогтнохыг амьд ажиглах нь шинжлэх ухаан шаарддаг. ерөнхий дүгнэлт ба системчилэл. Серовын "Оросын ардын дуу бол шинжлэх ухааны сэдэв" (1869-71) нийтлэл нь шүүмжлэлийн туршлага байв. тодорхойлолт бүхий энэ бүх материалыг ойлгох, үнэлэх. онолын байр суурь. Зохиогч нь гол үүрэг даалгавар, муза хөгжүүлэх арга замыг тодорхойлохыг хичээдэг. ардын аман зохиолыг тусгай шинжлэх ухаан болгон. салбарууд. Гэсэн хэдий ч ерөнхий арга зүйн талаархи хэд хэдэн зөв аналитик ажиглалт, бодол санааг илэрхийлж байна. Серов тэр үед Оросын үндэс суурь болсон гэсэн буруу үзэл бодлыг баримталж байв. Ардын дууны аялгуу нь бусад Грек хэл дээр байдаг. түгшүүрийн систем. 18-р зуунд үүссэн энэ үзэл бодол. сонгодог үзлийн үзэл санааны нөлөөн дор Ю. К.Арнольд (“Хуучин Оросын сүм ба ардын дууны онол”, 1880 гэх мэт). Эх орны хамгийн чухал амжилтын нэг. болон хөгжим. 2-р хагаст ардын аман зохиол. 19-р зуун бол Оросын нарны нээлт байв. полифони (Yu. N. Melgunov, HE Palchikov). Х.М.Лопатин түүний В.П.Прокунин (1889)-ын хамт хэвлүүлсэн түүврийн удиртгал хэсэгт Нарын хувилбарын шинж чанарыг илчилсэн. уянгын дуунууд. 60-аад онд. системтэй эхэлдэг. баатарлаг судалгаа. дууны уламжлал. 19-20-р зууны зааг дээр. EE Lineva анх Nar-г бичлэг хийхдээ ашиглаж эхэлсэн. дууны фонограф. Энэ нь тэдний чихэнд сонсоход хэцүү амьд дууны зарим шинж чанарыг тогтоож, засах боломжтой болсон. Хөгжим угсаатны зүй. Москва дахь комисс. 1902 онд бүтээгдсэн un-te гол нь болсон. Нар судлах, сурталчлах төв. 20-р зууны эхэн үеийн дуунууд; Ардын аман зохиол судлаачдын хамт (А.А. Маслов, Н.А. Янчук болон бусад), томоохон хөгжмийн зохиолчид (Римский-Корсаков, Танеев, Лядов, Гречанинов) түүний ажилд оролцов.

Хэдийгээр Оросын ихэнх хүмүүсийн анхаарлын төвд байдаг. 19 ба эхэн үеийн хөгжим судлаачид. 20-р зуунд эх орны тухай асуулт гарч ирэв. хөгжмийн соёл, гэхдээ тэд зарубын хамгийн чухал үзэгдлүүдэд хандах хандлагыг тодорхойлохыг эрэлхийлэв. өнөөгийн хөгжим. Олон тооны хурц, ухаалаг. Баруун Европын ажлын талаархи тайлбар. хөгжмийн зохиолчид, шинж чанар гэх мэт. бүтээгдэхүүн. Серов, Лароше, Чайковский болон бусад шүүмжлэгч, зохиолчдын хөгжмийн тухай нийтлэлүүдээс олдсон. Тогтмол хэвлэлүүдийн хуудсан дээр. алдартай шинж чанартай, баримтат намтар бүхий нийтлэлүүдийг хэвлэх. материал, гадаад бүтээлийн орчуулга. зохиогчид. Анхны бүтээлүүдээс бие даасан бүтээлүүд байдаг. Х.П. Христиановичийн "Шопен, Шуберт, Шуманнуудын тухай захидал" (1876), Р.В.Геника "Шуман ба түүний төгөлдөр хуурын бүтээл" (1907), В.В.Паскаловын "Шопен ба Польшийн ардын хөгжим" (1916-17) зэрэг номууд шинжлэх ухааны хувьд чухал ач холбогдолтой юм. ). Оросын хөгжмийн анхдагчдын нэг А.Ф.Христианович дорно дахины бүтээлд хамаарах дорно дахины шинжлэх ухаанд гарч ирэв. Алжирын хөгжим, гадаадад хэвлэгдсэн (“Esquisse historique de la musique arabe aux temps anciens…”, 1863). П.Д.Перепелицын, А.С.Размадзе, Л.А.Саккети нарын хөгжмийн түүхийн ерөнхий тоймууд эмхэтгэлийн шинж чанартай. 1908 онд Москвад Хөгжмийн онолын номын сангийн нийгэмлэг байгуулагдсан бөгөөд энэ нь сонгодог хөгжмийн асуудлыг хөгжүүлэх зорилтуудын нэг юм. өв, шинжлэх ухааны бүтээл. хөгжмийн түүх, онолын талаархи уран зохиолын цуглуулга. Энэ зорилтыг хэрэгжүүлэхэд М.В.Иванов-Борецкий, В.А.Булычев нар асар их хувь нэмэр оруулсан.

Перу нь Оросын хамгийн том хөгжмийн зохиолчдын бүтээлд багтдаг. хөгжим-онолын. Глинкийн "Хэмжээний тухай тэмдэглэл" -ийг Серов (1856 онд хэвлүүлсэн), Чайковский, Римский-Корсаков нарын эв найрамдлын сурах бичиг (1872, 1885), Римский-Корсаковын "Хөгжмийн найруулгын үндэс" (SteMO1913-т үзнэ үү). ). Эдгээр бүтээлүүд нь голчлон сурган хүмүүжүүлэх практикийн хэрэгцээ шаардлагаас үүдэлтэй байсан боловч онолын зарим үндсэн заалтуудыг томъёолсон болно. болон гоо зүйн дэг журам. Математикийн С.И.Танеевын “Хөдөлгөөнт хатуу бичгийн эсрэг цэг” (1909 он) хэмээх дурсгалт бүтээл нь үзэл баримтлалын зохицол, бүрэн дүүрэн байдгаараа ялгагдана. Үүн дээр нэмээд нас барсны дараа хэвлэгдсэн (1929) "Кононы тухай сургаал". Танеев мөн хэлбэр, модуляц гэх мэт асуултын талаар гүн гүнзгий бодол санаа, тэмдэглэлээ илэрхийлэв. Оросын хамгийн зоригтой, анхны ололтуудын нэг юм. Хөгжмийн онолын хувьсгалаас өмнөх үеийн бодол санаа нь BL Yavorsky, DOS-ийн модаль хэмнэлийн онол байв. Түүний заалтуудыг "Хөгжмийн ярианы бүтэц" (1 оны 3-1908-р хэсэг) бүтээлдээ анх дурдсан байдаг.

In con. 19 - гуйх. 20-р зуунд Оросын хэд хэдэн ард түмэн эх орноо судлах ажлыг хөгжүүлж байна. хөгжмийн соёл, сонирхолтой, анхны сэтгэлгээтэй судлаачид гарч ирдэг. Украины М.-г үндэслэгч нь Нар дээр үнэ цэнэтэй бүтээл туурвисан Н.В.Лысенко юм. Украины хөгжмийн зэмсэг, Украин хэлээр ярьдаг хүмүүсийн тухай. нар. Бүтээлч байдал - кобзарууд ба тэдний бүтээлүүд. 1888 онд онолын нийтлэл хэвлэгджээ. П.П.Сокальскийн "Оросын ардын хөгжим агуу орос ба бяцхан орос" бүтээлд тодорхой схемийн дагуу зовж шаналж байсан ч дорнын дууны урлагт хэв маягийн хөгжлийн дүр зургийг харуулсан болно. алдар. ард түмэн. 1900-аад оны үед хамгийн алдартай судлаачдын нэгний анхны бүтээлүүд гарч ирэв. хөгжмийн ардын аман зохиол FM Колесса. 19-20-р зууны зааг дээр. Комитас Армийн суурийг тавьсан. шинжлэх ухааны ардын аман зохиол. Д.И.Аракишвили ардын аман зохиолын өргөн цуглуулгын хамт. 1900-аад онд хэвлэгдсэн бүтээл. ачааны талаарх суурь судалгаа. нар. дуу ба түүний оршин тогтнол. В.Д. Корганов, намтарт алдар нэр хүртсэн. Моцарт, Бетховен, Вердигийн тухай бүтээлүүд, мөн XNUMX-р сарын XNUMX-ны өдрийн бүтээлүүддээ туссан. хөгжмийн асуултууд. Кавказын соёл. А.Юрян, Э.Мельнгайлис нар бол Летсийн анхны томоохон цуглуулагч, судлаачид юм. нар. дуунууд.

ЗХУ-ын хөгжим судлал. Их Октябрийн социалист. хувьсгал нь шинжлэх ухааныг өргөнөөр хөгжүүлэх нөхцөлийг бүрдүүлсэн. ЗХУ-ын бүх ард түмний дунд хөгжмийн чиглэлээр үйл ажиллагаа. ЗХУ-д анх удаа М. тусгаар тогтнолоо хүлээн зөвшөөрөв. сахилга бат. 1921-р сарын асуудлыг боловсруулдаг шинжлэх ухааны байгууллагуудыг мэргэжилтнүүд байгуулжээ. урлагийн төрөл, түүний дотор хөгжим. 1912 онд Петроград хотод шинжлэх ухааны үндэслэлээр. XNUMX оноос хойш оршин тогтнож байсан В.П.Зубовын урлагийн номын санд Оросын Урлагийн түүхийн хүрээлэн нь хөгжмийн түүхийн тэнхимтэй байгуулагдсан (хэд хэдэн өөрчлөн байгуулалтын дараа Ленинградын хүрээлэнгийн шинжлэх ухааны судалгааны хэлтэс болсон). Театр, хөгжим, кино урлаг). Мөн онд Москвад Төрийн департамент байгуулагдав. Хөгжмийн Шинжлэх Ухааны Хүрээлэн (ХҮМ) ба Төрийн . урлагийн академи. Шинжлэх ухаан (GAHN). Цогцолбор хэлбэрийн орчин үеийн урлагийн хамгийн том түүхч байгууллага — Урлагийн түүхийн Йинг т, Х.-и. in-you with special Ittifaq respublika. М. нь дээд хөгжмийн тогтолцоонд мэргэжлээр ордог. боловсрол, консерватори болон бусад муз. уни-верситетлэр мусигинин онол-тарихи кафедра-лары, то-раЬэ тэдгигатлэри. чиглэлээр ажиллах.

Марксист-ленинист арга зүйн үндсэн дээр хөгжиж буй Зөвлөлтийн математик нь социалист хөдөлгөөнийг байгуулахад идэвхтэй үүрэг гүйцэтгэдэг. хөгжмийн соёл нь яаралтай практик асуудлыг шийдвэрлэхэд тусалдаг. Амьдралаас дэвшүүлсэн даалгавар, гоо зүйн ажилд оролцдог. ард түмний боловсрол. Үүний зэрэгцээ, шар шувуу хөгжим судлаачид хөгжмийн онол, түүхийн хамгийн чухал суурь асуудлуудыг боловсруулж, тэдгээрийг гол асуудлын үүднээс шинэ хэлбэрээр шийддэг. диалектикийн заалтууд. ба түүхэн материализм. 20-30-аад оны бүтээлүүдэд. социологийн бүдүүлэг алдаа гаргасан. Нэхэмжлэл-va-ийн нийгэм-эдийн засгийн харилцааг хэт шулуун, бүдүүвчээр тайлбарласны үр дүнд бий болсон дараалал. суурь. Эдгээр алдааг даван туулах, шар шувууны арга зүйн байр суурийг бэхжүүлэх. М.А.В.Луначарскийн хөгжимчний үйл ажиллагаанд хувь нэмрээ оруулсан. зохиолч. Марксизмын бүдүүлэг үзэлтнүүдийн "дутуу дулимаг үнэн алдартны үзэл"-ийг шүүмжилж, тэрээр хөгжмийн болон түүхэн зохиолдоо өгүүлэв. тойм зураг, үзүүлбэрүүд нь арванхоёрдугаар сарын нийгмийн мөн чанарт нарийн нэвтэрсэн жишээ юм. хөгжмийн үзэгдэл. Шар шувууг хөгжүүлэх өргөн цар хүрээтэй, олон талын хөтөлбөр. М.-г Б.В.Асафьев "Орчин үеийн Оросын хөгжим судлал ба түүний түүхэн даалгавар" (1925) илтгэлд дэвшүүлжээ. Асафиев өргөн арга зүйн асуудлыг гүнзгийрүүлсэн судалгаатай хослуулах шаардлагатай байгаа талаар ярихдаа хөгжмийн шинжлэх ухаан нь амьдралын эрэлт хэрэгцээнд мэдрэмтгий байж, музачуудын үр өгөөжтэй, чиглүүлэгч хүч болох ёстойг онцгойлон тэмдэглэв. дадлага. Агуу үзэлтэй эрдэмтэн тэрээр задлан бүтээлүүдээрээ баяжуулсан. хамгийн том шар шувууны нэгийг толгойлсон түүх, онолын М. хөгжим судлаач. сургуулиуд. Тэрээр орос хэл дээр олон үнэ цэнэтэй бүтээл эзэмшдэг. болон заруб. 20-р зууны сонгодог өв, хөгжим нь ажиглалтын шинэлэг байдал, гоо зүйн нарийн мэдрэмжээр ялгагдана. шинжилгээ. Асафьев анх Чайковский, Мусоргский, Стравинский болон бусад хөгжмийн зохиолчдын бүтээлийн ач холбогдлыг бүрэн нээсэн хүн юм. Түүний эхний жилүүдэд онцлог шинж чанартай субъектив-идеалист хандлагыг даван туулах. алдаа, тэр материаллаг бүтээлийг ирсэн. хөгжимд бодит байдлыг тусгах тодорхой механизмыг илрүүлэхэд тусалдаг аялгууны онол. Энэ онол бол марксист хөгжмийн онолын хамгийн чухал ололтуудын нэг юм. болон гоо зүйн бодол.

20-иод онд. Бүх нийтийнх гэж үздэг хэд хэдэн онолын үзэл баримтлал (Г.Е. Коньюсын метротэктонизмын онол, Н.А. Гарбузовын олон үндсэн горим ба консонансын онол) боловч тэдгээр нь зөвхөн форматив ба гармоникийн тодорхой талыг тайлбарласан. хөгжим дэх хэв маяг. Эдгээр онолын талаархи хэлэлцүүлэг нь шар шувууны өсөлтөд хувь нэмэр оруулсан. онолын M. Модал хэмнэлийн онолын тухай хэлэлцүүлэг (1930) ялангуяа өргөн цар хүрээтэй болсон. Энэ онолын зөрчилтэй, субъективист талуудыг шүүмжилж, шар шувууг баяжуулж чадах үр өгөөжтэй элементүүдийг онцлон тэмдэглэв. хөгжмийн шинжлэх ухаан. Шар шувууны хамгийн чухал ажлуудын нэг. онолын М. нь музсын үзэл суртлын болон дүрслэлийн агуулгыг илчлэхэд тусалсан шинэ шинжилгээний аргуудыг боловсруулах явдал байв. бүтээгдэхүүн. ЛА Мазел, В.А.Зуккерман нарын бүтээлүүд энэ чиглэлээр үндсэн ач холбогдолтой байв. Тэд марксист-ленинист гоо зүйн зарчмууд дээр тулгуурлан арга гэгчийг боловсруулсан. цогц дүн шинжилгээ хийх, муза хэлбэрийг судлах. бүтээгдэхүүн. бүхний зохион байгуулалтын тогтолцоо болгон илэрхийлэх болно. тодорхойлсоныг хэрэгжүүлэхэд үйлчилнэ гэсэн үг. агуулсан. зорилго. Энэ аргыг хөгжүүлэхэд үнэтэй хувь нэмэр оруулсан нь мөн SS Skrebkov, VV Protopopov, I. Ya. Рыжкин, В.П.Бобровский нар. Онолын салбарууд нэгэн зэрэг боловсруулж байна. М. Г.Л.Катуарын "Эв найрамдлын онолын курс" (1-2-р хэсэг, 1924-25) бүтээл нь функциональ сургуулийн зарчмууд дээр үндэслэсэн бөгөөд түүний зарим талыг шинэ, анхны тайлбарыг өгдөг. Деп. И.В.Способина, С.В.Евсеев болон бусад хүмүүсийн бүтээлүүдэд энэ сургуулийн заалтууд улам бүр хөгжсөн. хөгжил. Ю.У-ын бүтээсэн хувьсах функцийн онол. Н.Тюлин олон хүнийг ойлгох түлхүүрийг өгдөг. шинэ зохицол. 20-р зууны хөгжмийн үзэгдлүүд. С.С.Скребковын орчин үеийн бүтээлүүдийн асуултууд, Ю. Н.Холопов болон бусад зохиолчид ч эв найрамдлын төлөө зүтгэдэг. ЛА Мазелийн "Сонгодог эв нэгдлийн асуудлууд" (1972) хэмээх онолын үндсэн бүтээлд. түүхийн болон гоо зүйн судалгааны тал дээр гармоникийн хувьслыг өргөнөөр тусгасан болно. 18-р зуунаас хойш бодож байна.

С.С.Богатырев нь С.И.Танеевын гар утасны эсрэг цэгийн тухай сургаалын тодорхой хэсгийг боловсруулж, нэмэлт болгон оруулсан.

Б.В.Протопопов олон авианы түүхийн талаар цуврал бүтээл туурвижээ. Dec-тэй полифонийн асуултууд. талууд А.Н.Дмитриев, С.В.Евсеев, С.С.Скребков нарын бүтээлүүдэд тусгагдсан байдаг.

Шар шувуунд онцгой чиглэл. M. нь Н.А.Гарбузовын болон түүний шинжлэх ухааны бүтээлүүд юм. хөгжим, акустикийн онолын зааг дээр зогсож буй сургуулиуд. Гарбузовын боловсруулсан сонсголын бүсийн шинж чанарын онол (үзнэ үү. Бүс) нь хөгжмийн-онолын зарим асуудлыг шийдвэрлэхэд чухал ач холбогдолтой юм. асуудлууд. Энэ чиглэл нь мөн музагийн талбайтай хэсэгчлэн холбоотой байдаг. сэтгэл судлал, шар шувуугаар танилцуулсан. Э.А.Мальцева, Б.М.Теплов, Е.В.Назайкинский болон бусад хүмүүсийн судалгаагаар хөгжмийн шинжлэх ухаан.

Хөгжим-түүхийн хөгжил. 20-иод оны шинжлэх ухаан. Рапмов-пролеткулт нигилистлэри тэрэфиндэн муЬариб вэ нэзэрдэ тутулмушдур. өв залгамжлалын чиг хандлага. Намын хэд хэдэн баримт бичигт эдгээр хандлагыг шүүмжилж, нам, засгийн газрын тэргүүний зүтгэлтнүүдийн хэлсэн үг шар шувуудад тусалсан. түүхэн M. тэдний үүрэг, арга зүйг тодорхой тодорхойлсон. зарчим. Аравдугаар сарын хувьсгалын дараа анх удаа өргөн, системтэй болсон. эх нутгийг судлах дүрийн ажил. өв. Асафьевын "Симфоник этюд" (1922), "1930-аад зууны эхэн үеийн Оросын хөгжим" (18) бүтээлүүд ба түүний монографийн цикл. Оросын нэрт мастеруудын бүтээлийн талаархи эссэ, судалгаа. Сонгодог хөгжим нь энэ чиглэлээр шинэ үе шатыг тодорхойлсон боловч тэдгээрийн доторх бүх зүйл маргаангүй биш байсан бөгөөд тухайн үед илэрхийлсэн зарим үзэл бодлыг зохиогч дараа нь засч, хэсэгчлэн зассан. Санаачлага, гараараа. Асафиев, орос хэл дээр цуврал судалгаа явуулсан. 1927-р зууны хөгжим, Sat-д багтсан. "Хуучин Оросын хөгжим ба хөгжмийн амьдрал" (1928). 29-1922 онд HP Findeisen-ийн "Эртний үеэс 1-р зууны төгсгөл хүртэлх Оросын хөгжмийн түүхийн эссе" хэмээх үндсэн бүтээл хэвлэгджээ. Хэд хэдэн үнэ цэнэтэй судалгаа, баримтат намтар. материалууд нь "Орфей" (3, А.В. Оссовскийн найруулга), "Хөгжмийн шастир" (1922-25 оны дугаарууд, А.Н. Римский-Корсаковын найруулга, 1-4), "Судалгаа, материал дахь Оросын хөгжмийн түүх" цуглуулгад хэвлэгдсэн. (1924-27 боть, ХNUMX-XNUMX-ийн KA Kuznetsov засварласан). ялгаа. Оросын хөгжмийн тал нь В.В.Яковлевын анхдагч эх сурвалжийг сайтар судалсны үндсэн дээр соёл урлагт зориулагдсан байдаг. П.А.Ламмын нямбай, нягт нямбай бичвэрийн ачаар Мусоргскийн анхны зохиолчийн зохиолуудыг сэргээж, энэ хөгжмийн зохиолчийн бүтээлд шинэ гэрэл тусгав.

Орос хэлний түүхийг судлах. хөгжим дараагийн үед эрчимтэй явагдсан. Шинэ шинжлэх ухааныг сурталчлах. хүч нь задралыг хамарсан судалгааны фронтыг өргөжүүлэхэд хувь нэмэр оруулсан. эрин үе, олон янзын үзэгдлүүд Орос. өнгөрсөн үеийн хөгжим. Томоохон монографи зохиосон. Оросын сонгодог зохиол дээр ажилладаг. хөгжим (Глинкагийн тухай Б.В.Асафьев, Даргомыжскийн тухай М.С.Пекелис, Чайковскийн тухай Н.В.Туманина, Бородиногийн тухай А.Н. Сохора, Мусоргскийн тухай Г.Н. Хубов, Корсаковын тухай А.А. Соловцов, А.Г. Рубинштейн тухай Л.А. Баренбойм гэх мэт), цуглуулга (Голазугийн тухай 2 боть). , Балакиревын тухай 3 боть, гэх мэт), "Амьдрал, ажлын шастир" зэрэг лавлагаа нийтлэл. Орос хэл дээр шинэ материал хайх ажил үргэлжилсээр байв. Глинкийн өмнөх үеийн хөгжим. Б.В.Доброхотов, Б.С.Штайнпресс, А.С.Розанов болон бусад хүмүүсийн бүтээлийг шинжлэх ухаанд нэвтрүүлсэн. Өмнө нь үл мэдэгдэх олон баримтыг ашиглах нь шударга бусаар мартагдсан бүтээгдэхүүнийг амьдралдаа эргүүлэхэд хувь нэмэр оруулсан. Т.Н.Ливановагийн “1-р зууны Оросын хөгжмийн соёл” (2-1952, 53-3 боть), А.А.Гозенпүдийн “1969-р зууны Оросын дуурийн театр” (72 ном, 17-1) зэрэг суурь бүтээлүүд. М.В.Бражников, В.М.Беляев, Н.Д.Успенский нарын бүтээлүүд нь бичгийн хөгжим судлахад чухал алхам болсон. эртний Оросын өв. Муза. 3-р зууны соёл Т.Н.Ливанова, С.С.Скребков, В.В.Протопопов нарын бүтээлүүдэд шинэ хамрах хүрээг авчээ. Түүхүүд: А.Д.Алексеев, В.И.Музалевский (төгөлдөр хуурын хөгжим), В.А.Васина-Гроссман, О.Е.Левашева (танхим дууны үг), А.С.Рабинович (Глинкийн өмнөх үеийн дуурь) нарын бүтээлүүд нь төрөл зүйлд зориулагдсан болно. Оросын дуурийн хөгжмийн тухай), И.М.Ямпольский (хийл урлаг), Л.С.Гинзбург (виолончель урлаг), Л.Н.Рабен (танхимын инстр. Чуулга) гэх мэт Хөгжмийн шүүмжлэлийн хөгжил. Орос дахь гоо зүйн сэтгэлгээг Ю. А.Кремлев “Хөгжмийн тухай Оросын сэтгэлгээ” (1954-60, 1-1 боть), Т.Н.Ливанова “Орос дахь дуурийн шүүмж” (2-р боть, дугаар 2-3; 4-р боть, 1966-73, 1-). 1; v. 1, дугаар 3, В.В.Протопоповтой хамтран). гэсэн үг. баримтат материал, эх сурвалжийг орос хэл дээр хэвлүүлэхэд ололт амжилт бий. хөгжим. "Хөгжмийн дээж дэх Оросын хөгжмийн түүх" (1-1940, 52-р хэвлэл, 18-19) хэмээх өргөн хүрээтэй антологи нь бага зэрэг мэддэг бүтээлүүдийг толилуулж байна. 1972 он ба 18-р зууны эхэн үе XNUMX оноос хойш "Оросын хөгжмийн урлагийн дурсгалууд" цуврал хэвлэгдэн гарсан бөгөөд түүний даалгавар нь системтэй байдаг. Оросын гар бичмэлийн өвийг хөгжүүлэх, нийтлэх. эртний үеэс эцсээ хүртэл хөгжим. XNUMX зууны томоохон судалгаа. ба текстологи. эрдэм шинжилгээний бүтээл хэвлэгдэхээс өмнөх ажил. Глинка, Римский-Корсаков, Мусоргский, Чайковскийн цуглуулсан бүтээлүүд (хөгжмийн хэсэгт, Мусоргскийн цуглуулсан бүтээлээс бусад нь бүгд дууссан).

Шинээр олж илрүүлсэн, бэлэн болсон олон материалын ачаар бодитоор хуримтлагдсан. мэдээлэл, гүнзгийрүүлэн судлах, бүтээлч үзэгдлийн түүхийг шинжлэх орос. хөгжим шинэ гэрэл гэгээтэй болсон. Хувьсгалын өмнөх үед үүссэн муж, хоцрогдлын тухай домог тасарчээ. цаг. Шар шувуудын эдгээр амжилтууд. түүхэн М. нь Оросын түүхийн талаархи хамтын бүтээлийн үндэс суурь болсон. хөгжим, ред. М.С.Пекелис (1-2-р боть, 1940), Н.В.Туманина (1-3-р боть, 1957-60), А.И.Кандинский (1-р боть, 1972), "Оросын хөгжмийн түүх" Ю. В.Келдыш (1-3-р хэсэг, 1947-54). Жагсаалтад орсон бүтээлүүд нь их сургуулийн сурган хүмүүжүүлэх чиглэлээр ашиглахад зориулагдсан болно. сурах бичиг эсвэл uch зэрэг дадлага хийх. ашиг тус, гэхдээ тэдгээрийн зарим нь агуулсан, судалгаа. материал.

40-өөд онд. өнгөрсөн шар шувууг танилцуулах анхны оролдлогууд байдаг. Хөгжим бол цогц түүхэн дэх хөгжлийн зам юм. хэтийн төлөв, түүний бүх ололт амжилт, дутагдлыг шүүмжлэлтэй дүн шинжилгээ хийж, үнэлэх. Шар шувууны түүхийн талаархи зарим бүтээлд. догматикийн сөрөг нөлөөнд хөгжим өртсөн. суурилуулалт, энэ нь үнэлгээний хэрэгслийг буруу, гажуудуулахад хүргэсэн. бүтээлч үзэгдлүүд, шар шувууны нийт ололт амжилтыг үгүйсгэх. хөгжмийн соёл. ЗХУ-ын 20-р их хурлын шийдвэрүүд болон 2-р хагаст өрнөсөн үйл явдлуудын хүрээнд. 50-аад оны өргөн бүтээлч байдал. Хэлэлцүүлгийн үеэр эдгээр алдаатай дүгнэлтийг шинэчилж, шар шувуу үүсэх, хөгжүүлэх үйл явцын талаар илүү бодитой үзэл бодолд хүрсэн. Хөгжим бол социалист урлаг юм. реализм. 1956-63 онд Урлагийн түүхийн хүрээлэнгийн ажилчдын баг бүтээсэн "Оросын Зөвлөлтийн хөгжмийн түүх" (1-4-р боть) хэвлэгджээ. Энэ бол шар шувууны түүхийн анхны суурь түүхэн бүтээл байв. элбэг дэлбэг байдал, материалын хамрах хүрээ өргөн, танилцуулгын нарийвчлал зэргээр тодорхойлогддог хөгжим. Шар шувууны төрлийг хөгжүүлэх. хөгжим В.М.Богданов-Березовский (дуурь), А.Н.Сохор (дуу) болон бусад хүмүүсийн бүтээлүүд нь бүтээлч байдалд зориулагдсан байдаг. Олон тооны монографийн бүтээлүүд бичсэн. судалгаа, шүүмжлэл, намтар. гарамгай шар шувууны ажлын талаархи аналитик эссэ. хөгжмийн зохиолчид. Тэдгээрийн дотор Мясковскийн тухай И.В.Ливанова, Хачатуряны тухай Г.Н.Хубов, Свиридовын тухай А.Н.Сохор болон бусад бүтээлүүд бий.

Холбооны ихэнх бүгд найрамдах улсад 1922-р сарын судалгаатай холбоотой асуудлуудыг боловсруулж, хөгжим судлаачдын боловсон хүчнийг бүрдүүлсэн. нат. соёл. 1925 онд Украины хөгжлийн тухай түүхэн эссэ. Н.А.Гринченкогийн хөгжим. Тэрээр мөн хэд хэдэн монографи эзэмшдэг. Украины хуучин хөгжмийн зохиолчдын тухай эссэ. 1917 онд богино хэмжээний түүхэн ном хэвлэгджээ. эссе ачаа. Д.И.Аракишвилигийн хөгжим. Натын түүхийн талаархи өргөн хэмжээний уран зохиол. ЗХУ-ын хөгжмийн соёл, задралыг хамарсан. тэдгээрийн үүсэх, хөгжлийн үе шатууд. Энэ бол эрчимтэй судалгааны үр дүн байв. хөдөлмөр pl. эрдэмтэд, шинжлэх ухааны баг. Амьтад. Зөвлөлт ба хувьсгалаас өмнөх үеийн ЗХУ-ын ард түмний хөгжмийг судлахад оруулсан хувь нэмэр. үеийг Л.Б.Архимович, Н.М.Гордейчук, В.Д.Довженко, А.Я. Шреер-Ткаченко (Украин), В.Г.Донадзе, А.Г.Цулукидзе, Г.З.Чхиквадзе, Г.Ш. Орджоникидзе (Гүрж), Р.А.Атаян, Г.Ш. Геодакян, Г.Г.Тигранов, А.И.Шавердян (Армени), Е.А.Абасова, К.А.Касимов (Азербайжан), Я. Я. Витолин (Латви), Ю. К.Гаудримас (Литва), Ф.М.Каматов, Т.С.Вызго (Узбекистан), А.К.Жубанов, Б.Г.Ерзакович (Казахстан) гэх мэт. Олон хүний ​​хүчин чармайлтаар Холбооны бүх бүгд найрамдах улсын хөгжим судлаачид багтсан зохиолчдын бүлэг үндсэн бүтээл туурвижээ. 5 оноос хойш ЗХУ-ын ард түмний хөгжмийн түүх" (1970 боть, 74-XNUMX) номонд үндэстэн дамнасан хөгжлийг харуулах оролдлого хийсэн. шар шувуу. Хөгжим бол урлагийн задралын хоорондын тасралтгүй бэхжиж, гүнзгийрсэн хэлхээ холбоонд суурилсан цогц үйл явц юм. тус улсын ард түмэн.

Шар шувуу. Гадаадад асуулт боловсруулахад хувь нэмэр оруулсан М. хөгжмийн түүх. Энэ чиглэлээр шинжлэх ухаан чухал үүрэг гүйцэтгэсэн. болон сурган хүмүүжүүлэх үйл ажиллагаа М.В.Иванов-Борецкий, К.А.Кузнецов, агуу соёл, эрдэм мэдлэг, олон бий болгосон эрдэмтэд. судалгааны сургуулиуд. Коноос. II Соллертинскийн 20-иод оны гайхалтай эссэгүүд гарч, Баруун Европын хэд хэдэн хүмүүсийн тод хөрөг зургуудыг зуржээ. хөгжмийн зохиолчид - сонгодог зохиолоос. 18-р зууны мастерууд Малер, Р.Штраус нарт. Төрөл бүрийн хөгжим-түүхэн. асуудлуудыг М.С.Друскин, В.Д.Конен, Т.Н.Ливанова, В.Э.Ферман нарын бүтээлүүдэд тусгасан. Гадаадын томоохон улс орнуудын бүтээлч байдал. олон тооны хөгжмийн зохиолчид зориулсан. монографик судалгаа, масштабын болон шинжлэх ухааны то-рыхын дунд. А.А.Альшвангийн бүтээлүүд Бетховены тухай, Д.В.Житомирский Шуманы тухай, В.Д.Конен Монтевердигийн тухай, Ю. А.Кремлев Дебюсси, О.Е.Левашева Григ, Я. I. Milshtein on Liszt , IV Nestyev Бартокийн тухай, Ю. Шубертийн тухай Н.Хохлова, Берлиозын тухай А.А.Хохловкина. Томоохон шинжлэх ухааны үйл явдал бол Москвад хадгалагдаж байсан Бетховены ноорог дэвтэрийг Н.Л.Фишман бэлтгэж, түүний нарийвчилсан аналитикийн хамт хэвлүүлсэн явдал байв. судалгаа. 20-р зууны хөгжмийн асуудлын сонирхол нэмэгдэж, олон тооны цуглуулга, судалгаа, монографи, үүнд М.С.Друскин, И.В.Нестьев, Г.М.Шнеерсон, Б.М.Ярустовский нарын бүтээлүүд зориулагдсан болно. Шар шувуунд онцгой анхаарал хандуулдаг. хөгжим судлаачид хөгжим өгдөг. социалист соёл. улс орнууд. Чех, Польшийн хөгжмийн түүхийн тухай томоохон бүтээлүүдийг И.Ф.Бельза бүтээжээ. И.М.Мартынов, Л.В.Полякова нар мөн энэ чиглэлээр ажилладаг. Гадаад улсын түүхийн ерөнхий бүтээлүүдийн дунд. Хөгжим нь үзэл санааны өргөн цар хүрээтэй, олон янзын материалаар ялгагдана, Р.И.Груберийн "Хөгжмийн соёлын түүх" (1-р боть, 1-2-р хэсэг, 2-р боть, 1-2-р хэсэг, 1941-59), Зохиогч нь музагийн хөгжлийн дэлхийн үйл явцыг тодруулахыг хичээсэн. марксист байр суурийн зарга (16-р зуунд авчирсан тайлбар).

Өргөн хүрээний түүхийн материал нь задралын онолын бүтээлүүд дээр үндэслэсэн болно. жанрууд. Дуурийн жүжгийн асуултуудыг В.Э.Ферман, М.С.Друскин, Б.М.Ярустовский нарын ном, өгүүлэлд боловсруулсан болно. В.А.Васина-Гроссманы судалгаанд хөгжим ба яруу найргийн харилцааны асуудлыг авч үздэг. танхимын материал дээр үг wok. бүтээлч байдал. В.Д.Конений "Театр ба симфони" (1968) бүтээлд сонгодог хөгжмийн сэдэвчилсэн болон төлөвшлийн зарчмуудыг бүрдүүлэхэд дуурийн хөгжмийн нөлөөлөл ажиглагдаж байна. симфони.

Шинэ үндэстний үүсэл, өсөлт. ЗСБНХУ-ын ард түмний хөгжмийн сургуулиуд ардын аман зохиолыг их сонирхох нь тэдний өвөрмөц байдал, эрч хүчтэй байдлын нэг эх сурвалж болохыг тодорхойлсон. Таваг цуглуулах, судлах ажил. мөсний бүтээлч байдал бүх шар шувуунд өргөн цар хүрээтэй болсон. бүгд найрамдах улсууд. Ардын аман зохиолын шинэ давхарга бий болж, соёл анх удаа нээгдсэн нь XNUMX-р сар хүртэл бараг мэдэгдээгүй байв. хувьсгал. A. AT. Затаевич, ардын аман зохиол судлаач. үйл ажиллагаа нь 20-иод онд эхэлсэн, системтэй анхдагч болж хувирсан. казах хэлийг цуглуулж, бичлэг хийх. Нар хөгжим. В.-ийн бүтээлүүд. A. Успенский болон Э. E. Романовская нь узбек хэлийг судлахад чухал ач холбогдолтой байв. болон туркмен. ардын аман зохиол. C. A. Маликян 1931 онд Армийн хамгийн үнэ цэнэтэй бичлэгүүдийг хэвлүүлсэн. Комитасын эхэнд хийсэн Нар дуунууд. 20-р зуунд энэ чиглэлээр үргэлжлүүлэн ажиллаж, мянга гаруй шинэ бичлэг хийсэн. Ардын аман зохиол цуглуулснаар үр дүнтэй үр дүн гарсан. болон судалгаа. үйл ажиллагаа Г. Z. Гүржид Чхиквадзе, Я. Литва дахь Чурлионит, X. Эстони дахь Тампере, Б. G. Ерзакович Казахстанд, Г. БОЛОН. Цытович Беларусь болон бусад. Оросын хамгийн чухал шинэ хэвлэлүүдэд. Ардын аман зохиолд А-ийн дурсгалын цуглуулга багтдаг. M. Листопадов "Дон казакуудын дуунууд" (боть. 1-5, 1949-54). Шинэ материал хуримтлуулахтай зэрэгцэн шинжлэх ухаан, онолын ажил хийгдэж байна. ойлголт. Шар шувууны ардын аман зохиолын гол сэдэв нь натын шинж тэмдэг, гарал үүслийг судлахтай холбоотой асуултууд юм. хөгжмийн ард түмний онцлог, тэдний нийгэм, өдөр тутмын тодорхой нөхцөл байдалд төрөл зүйлийн хувьсал хувьсал, муза элементүүдийг бүрдүүлэх. хэл. Үүнд түүхэн чухал үүрэг гүйцэтгэдэг. ба социологич. Талууд. Хамгийн гол бөгөөд хамгийн чухал асуудлын нэг бол задралын харилцан үйлчлэлийн асуудал юм. нат. соёл. А-ийн бүтээлүүдэд. D. Кастальский "Ардын-Оросын хөгжмийн системийн онцлог" (1923), "Ардын полифонийн үндэс" (нас барсны дараа хэвлэгдсэн, ред. AT. M. Беляева, 1948) гармоникийн талаархи урт хугацааны ажиглалтын үр дүнг нэгтгэв. олон өнцөгтөөс үүссэн үзэгдлүүд. хор. дуу хоолойг хөтлөх өвөрмөц арга барилын үр дүнд Оросын Нар дуунуудыг гүйцэтгэсэн. Морьтой. 20-иод оны Оросын мөсөн ардын аман зохиол нь дифференциалын замаар хөгжиж байв. бүс нутгийн хэв маягийг судлах. Энэ чиглэлийг Е. AT. Гиппиус ба З. AT. Эвальд, цаашдаа үүнийг Ф. A. Рубцова А. AT. Руднева болон бусад. Тусгай судалгааны сэдэв нь Э.-ийн судалгаанд зориулагдсан ажлын дуу юм. AT. Гиппиус, Л. L. Кристиансен болон бусад. Орчин үеийн чиглэлээр бүтээл туурвисан. шар шувуу. ардын аман зохиол - Орос (Т. AT. Попов), Беларусь (Л. C. Мухаринская) болон бусад. Гайхалтай Украин. хөгжим судлаач-ардын аман зохиол судлаач К. AT. Квитка 20-иод онд. харьцуулах аргыг дэвшүүлж, үндэслэл болгосон. ардын аман зохиол судлах. ард түмэн. Энэ арга нь түүхийн хөгжилд ихээхэн ач холбогдолтой юм. дууны төрөл, уянгын төрлийг хөгжүүлэхтэй холбоотой асуудлууд. сэтгэх. Квиткагийн дараа үүнийг В. L. Украин дахь Гошовский, Ф. A. Рубцов РСФСР-д. Шинжлэх ухааны томоохон үнэ цэнэ нь онолын ерөнхий ойлголт юм. В.-ийн бүтээлүүд. Гаджибеков «Азербайжан ардын хөгжмийн үндэс» (1945), X. C. Кушнарев "Арменийн монодик хөгжмийн түүх, онолын асуултууд" (1958). Олон тооны бүтээлүүдэд В. M. Беляев Нараар гэрэлтдэг. бүтээлч байдал, бусад. Зөвлөлт Холбоот Улсын үндэстнүүд, ерөнхий онолын боловсруулсан. хөгжмийн асуудал. ардын аман зохиол; тэр хөгжим судлалд онцгой үнэтэй хувь нэмэр оруулсан. соёлууд Лхагва гараг. Ази Төв Азийн ард түмний хөгжмийн хамгийн алдартай судлаачдын нэг (бүлэг. arr Киргиз) нь В. C. Виноградов, тэр бас заруб хөгжмийн талаар хэд хэдэн бүтээл эзэмшдэг. Ази, Африкийн ард түмэн. Мэргэжилтэн. бүтээлүүд нь Нарт зориулагдсан. мөсөн багаж, to-rye судалсан шар шувуу. бүтээлчтэй нягт холбоотой судлаачид. болон гүйцэтгэх. янз бүрийн үндэстний нийтлэг соёл, амьдралын хэв маягтай. Хөгжмийн баялаг, олон талт байдал. үндэстэн дамнасан хэрэгсэл. ЗХУ-ын орнуудыг хамгийн алдартай шар шувууны удирдлаган дор бүтээсэн "ЗХУ-ын ард түмний хөгжмийн зэмсгийн атлас" (1963) хэмээх үндсэн бүтээлд тусгасан болно. багаж хэрэгслийн салбарын мэргэжилтэн К.

Хөгжмийн тоглолтын онол, түүхийн чиглэлээр. Үндсэн ач холбогдолтой бүтээл бол Б.А. Струве (нумтай зэмсэг) болон Г.М. Коган (fp.) нарын бүтээлүүд юм. ялгаа. хөгжмийн асуудал. А.Д.Алексеев, Л.А.Баренбойм, Л.С.Гинзбург, Я. И.Милштейн, А.А.Николаев, Л.Н.Рабен, С.И.Савшинский, И.М.Ямпольский болон бусад. Онолын чухал. Эдгээр заалтуудыг нэрт мастер-жүжигчид А.Б.Голденвейзер, Г.Г.Нейхаус, С.Е.Файнберг нарын уран бүтээлийг нэгтгэн дүгнэсэн бүтээлүүдэд тусгасан болно. болон сурган хүмүүжүүлэх туршлага.

ЗХУ-д хөгжмийн салбарт ажиллахад ихээхэн ач холбогдол өгдөг. ном зүй (Хөгжмийн ном зүйг үзнэ үү) ба үг зүй. Хувьсгалын өмнөх үеийн Орос улсад ийм бүтээлүүд тийм ч олон биш байсан бөгөөд зөвхөн хувь хүмүүс (Н.М. Лисовский, Х.П. Финдейсен) бүтээдэг байв. Октябрийн хувьсгалын дараа муз.-ном зүй. ажил илүү системтэй болдог. хамгийн том ном, хөгжмийн хадгаламж, архивын цуглуулгын санд тулгуурлан зан чанар. 20, 30-аад онд. хөгжмийн салбарт хэд хэдэн үнэ цэнэтэй бүтээлүүд. ном зүйг З.Ф.Савёлова, А.Н.Римский-Корсаков болон бусад хүмүүс бүтээсэн. Гэхдээ энэ ажил ялангуяа 50-иад оноос эхлэн өргөн хөгжсөн. Т.Н.Ливановагийн "1960-аад оны Оросын тогтмол хэвлэлийн хөгжмийн ном зүй" (1-ээс хойш тусдаа хэвлэлд хэвлэгдсэн), биобиблиографи зэрэг суурь бүтээлүүд байсан. Г.Б.Бернандт ба И.М.Ямпольскийн бичсэн "Хөгжмийн тухай хэн бичсэн" толь бичиг (2-1971, 74-XNUMX). гэсэн үг. шар шувууны хөгжилд оруулсан хувь нэмэр. хөгжим Ном зүй, толь бичгийг Х.Х.Григорович, А.Н.Должанский, Г.Б.Колтыпина, С.Л.Успенская, Б.С.Стейнпресс болон бусад хүмүүс оруулсан.

60-70-аад онд. анхаарал pl. шар шувуу. хөгжим судлаачид социологид татагдсан. асуудлууд, хөгжмийн асуудлаар хэд хэдэн бүтээл гарч ирэв. социологи (А.Н. Сохора болон бусад), тодорхой социологийн чиглэлээр туршилт хийсэн. судалгаа.

Марксист-ленинист шинжлэх ухаан. Хөгжмийн санаа бүх социалист орнуудад амжилттай хөгжиж байна. улс орнууд. Эдгээр орны хөгжим судлаачид XNUMX-р сард үнэтэй бүтээл туурвижээ. хөгжмийн онол, түүхийн асуултууд, хөгжмийн. гоо зүй. Социалист М.-ийн хамгийн алдартай төлөөлөгчдийн дунд. улсууд – Б.Саболчи, Ж.Мароти, Ж.Уйфалушши (Унгар), З.Лисса, Ю.Хоминский (Польш), А.Сыхра, Ж.Рацек (Чехословак), В.Косма, О.Косма (Румын), Э.Майер, Г.Кнеплер (БНАГУ), В.Кристев, С.Стоянов, Д.Христов (Болгар), Я.Андрейс, С.Дюрих-Клайн, Д.Цветко (Югослав) болон бусад. социалист хөгжим судлаачдын байнгын ойр дотно харилцаанд хувь нэмэр оруулах. улс орнууд, тогтмол туршлага солилцох, онолын сэдэвт хамтарсан хурал, симпозиум. асуултууд.

Ашигласан материал: Серов А. Н., Хөгжим, хөгжмийн шинжлэх ухаан, хөгжмийн сурган хүмүүжүүлэх ухаан, түүний номонд: Шүүмжлэлийн нийтлэл, боть. 4 St. Петербург, 1895; Ларош Х. А., "Хөгжмийн онол заах түүхэн арга" номондоо: Хөгжмийн шүүмжлэлийн өгүүллийн цуглуулга, боть. 1, М., 1913; Кашкин Н. Д., Хөгжим, хөгжмийн шинжлэх ухаан, "Оросын хүсэл зориг", 1917, No 10; Кузнецов К. А., Хөгжмийн түүхийн удиртгал, Ч. 1, М.-П., 1923; Глебов Игорь (Асафьев Б. V.), Хөгжим-түүхийн үйл явцын онол, хөгжим-түүхийн мэдлэгийн үндэс, номонд: Урлагийг судлах даалгавар, арга, П., 1924; өөрийн "Орчин үеийн Оросын хөгжим судлал ба түүний түүхэн даалгавар", "De musica", №. 1, Л., 1925; өөрийн, Орчин үеийн хөгжим судлалын даалгавар, Sat: Манай хөгжмийн фронт, М., 1930; өөрийн, Баруун Европын хөгжим судлалын хямрал, Sat: Хөгжим ба шинжлэх ухааны тэмдэглэл, ном. 1, Харьков, 1931; Луначарский А. В., Хөгжмийн онол, түүхэн дэх социологийн аргын тухай, "Хэвлэх ба хувьсгал", 1925, ном. 3; Түүний "Урлаг шүүмжлэлийн нэг шилжилт", "Коммунист академийн мэдээ", 1926, ном. арван таван; Рыжкин И. И., Мазел Л. А., Онолын хөгжим судлалын түүхийн эссе, боть. 1-2, М., 1934-39; Алшванг А., Хөгжмийн бүтээлийн шинжилгээний тухай, “СМ”, 1938, No 7; Кремлев Ю., Хөгжмийн тухай Оросын сэтгэлгээ, боть. 1-3, Л., 1954-60; Келдыш Ю., Зөвлөлтийн хөгжмийн түүхийн зарим асуултууд: Хөгжим судлалын асуултууд, боть. 3, М., 1960; Европын урлагийн түүхийн түүх, ed. B. R. Виппер ба Т. N. Ливанова: Эртний үеэс 1963-р зууны төгсгөл хүртэл, М., 1965; ижилхэн, 1966-р зууны эхний хагас, M., XNUMX; ижилхэн, XNUMX-р зууны хоёрдугаар хагас, M., XNUMX; ижил, XNUMX-р зууны хоёрдугаар хагас - XNUMX-р зууны эхэн, ном. 1-2, М., 1969; Гадаадад орчин үеийн урлагийн түүх. Эссе, М., 1964; Мазел Л., Гоо зүй ба анализ, “SM”, 1966, No 12; түүний, Хөгжим судлал ба бусад шинжлэх ухааны ололт амжилт, мөн тэнд, 1974, No 4; Конен В., Түүхийн шинжлэх ухааныг хамгаалахад, мөн тэнд, 1967, No 6; Түүх ба орчин үеийн байдал. Редакцийн ярилцлага, мөн тэнд, 1968, No 3; Земцовский И. I., Оросын Зөвлөлтийн хөгжмийн ардын аман зохиол, "Хөгжмийн онол ба гоо зүйн асуултууд", боть. 6-7, Л., 1967; Багшлах Б. БОЛОН. Ленин ба хөгжим судлалын асуудал, (sb.), Л., 1969; Зуккерман В., Онолын хөгжим судлалын тухай, номондоо: Хөгжим-онолын эссэ ба этюд, М., 1970; Хөгжмийн урлаг ба шинжлэх ухаан, боть. 1-3, М., 1970-76; Адлер Г., Хөгжим судлалын хамрах хүрээ, арга, зорилго, "Хөгжим судлалын улирал тутмын сэтгүүл", 1885, боть. 1; эго же, Хөгжмийн түүхийн арга, Lpz., 1919; Spitta Ph., Kunstwissenschaft ба Kunst, в его сб.: Zur Musik, В., 1892; Riemann H., IX дэх хөгжмийн онолын түүх. XIX хүртэл. Century, Lpz., 1898, Hildesheim, 1961; его же, хөгжим судлалын тойм, Лпз., 1908, 1928; Kretzschmar H., Peters, Lpz., 1911 хөгжмийн номын сангийн жилийн номноос цуглуулсан эссэ (дахин хэвлэх, 1973); его же, Хөгжмийн түүхийн оршил, Lpz., 1920; Аберт Х., Хөгжмийн намтар судлалын даалгавар, зорилгын тухай, «AfMw», 1919-20, боть. 2; Сакс С., Урлагийн ерөнхий түүхийн агуулга дахь хөгжим, "AfMw", 1924, боть. 6, Х. 3; Вькен Е., Хүмүүнлэгийн шинжлэх ухаан болох хөгжмийн түүхийн үндсэн асуултууд, «JbP», 1928, боть. 34; Веттер В., Хөгжим, хөгжим судлалын хүмүүнлэгийн боловсролын үзэл баримтлал, Лангесалза, 1928; Феллерер К. Г., Хөгжим судлалын удиртгал, В., 1942, 1953; Виора В., Түүхэн ба системчилсэн хөгжмийн судалгаа, «Mf», 1948, боть. 1; Хөгжим судлал ба бүх нийтийн түүх, "Acta musicologica", 1961, v. 33, фаск. 2-4; Веструп Ж. А., Хөгжмийн түүхийн танилцуулга, Л., (1955); Доктор Х. H., Musikwissenschaft, в кн.: Universitas litterarum. Шинжлэх ухаан судлалын гарын авлага, В., 1955; Мендел А., Сакс С., Пратт С. С., Хөгжим судлалын зарим асуудал, Н. Ю., 1957; Гаррет А. М., Хөгжмийн судалгааны танилцуулга, Угаах, 1958; Prйcis de musicologie, sous la direction de J. Чайлли, П., 1958; Husmann H., Introduction to Musicology, Hdlb., 1958; Лисса З., Хөгжмийн түүхийн үечилсэн байдлын тухай, "Хөгжим судлалд оруулсан хувь нэмэр", 1960, боть. 2, Х. 1; Мачабей А., Ла musicologie, П., 1962; Блюм Ф., Өнөөгийн хөгжмийн түүхэн судалгаа, в сб.: Аравдугаар их хурлын тайлан, Любляна, 1967; Хайнц Р., 19-р зууны хоёрдугаар хагаст хөгжим судлалын түүхэн үзэл баримтлал ба шинжлэх ухааны шинж чанар. Зуун, Регенсбург, 1968; Хөгжмөөр дамжуулан түүхч үзлийг түгээх нь ред.

Ю.В. Келдыш

хариу үлдээх