Хөгжмийн хэв маяг |

Хөгжмийн хэв маяг гэдэг нь урлагийн түүхэн дэх үзэл суртлын болон дүрслэлийн агуулгыг тусгах зорилгоор илэрхийлэх хэрэгслийн тогтолцоог тодорхойлдог нэр томъёо юм. Хөгжмийн хувьд энэ бол хөгжим-гоо зүй юм. ба хөгжмийн түүх. ангилал. Диалектикийг тусгасан хөгжмийн хэв маягийн тухай ойлголт. агуулга, хэлбэрийн хоорондын харилцаа нь нарийн төвөгтэй бөгөөд олон утгатай. Агуулгын хувьд болзолгүй хамааралтайгаар энэ нь хэлбэрийн талбарт харьяалагддаг бөгөөд үүгээрээ бид хөгжмийн илэрхийлэлийн бүхэл бүтэн багцыг хэлдэг. гэсэн үг, үүнд хөгжмийн элементүүд орно. хэл, хэлбэр дүрслэх зарчим, найруулга. заль мэх. Загварын тухай ойлголт нь хөгжмийн хэв маягийн нийтлэг шинж чанарыг илэрхийлдэг. нийгэм-түүхэнд үндэслэсэн бүтээгдэхүүн. нөхцөл байдал, уран бүтээлчдийн ертөнцийг үзэх үзэл, хандлага, тэдний бүтээлч ажилд. арга, хөгжмийн түүхийн ерөнхий зүй тогтолд. үйл явц.

Хөгжмийн хэв маягийн тухай ойлголт нь Сэргэн мандалтын үеийн төгсгөлд (16-р зууны төгсгөл) үүссэн, өөрөөр хэлбэл жинхэнэ музагийн зүй тогтол үүсэх, хөгжүүлэх явцад бий болсон. гоо зүй, онолд тусгагдсан зохиолууд. Энэ нь урт хугацааны хувьсалд орсон бөгөөд энэ нь хоёрдмол утгатай, тодорхойгүй ойлголтыг хоёуланг нь харуулсан. Шар шувууны хөгжим судлалын хувьд энэ нь хэлэлцүүлгийн сэдэв бөгөөд үүнд оруулсан олон янзын утгаар тайлбарлагддаг. Энэ нь хөгжмийн зохиолчийн зохиолын бие даасан онцлог (энэ утгаараа бүтээлч гар бичмэл, зан араншингийн тухай ойлголтод ойртдог), мөн к.-л-д багтсан бүтээлүүдийн онцлогтой холбоотой юм. жанрын бүлэг (жанрын хэв маяг), нийтлэг платформ (сургуулийн хэв маяг) -аар нэгдсэн хөгжмийн зохиолчдын бүтээлийн ерөнхий шинж чанар, нэг улсын (үндэсний хэв маяг) эсвэл түүхэн хөгжмийн зохиолчдын бүтээлийн онцлог. хөгжмийн хөгжлийн үе. арт-ва (чиглэлийн хэв маяг, тухайн үеийн хэв маяг). "Хэв маяг" гэсэн ойлголтын эдгээр бүх талууд нь байгалийн шинж чанартай боловч тус бүрт тодорхой хязгаарлалтууд байдаг. Эдгээр нь ерөнхий байдлын түвшин, түвшний ялгаа, хэв маягийн олон янз байдал, хэлтсийн ажилд хэрэгжүүлэх бие даасан шинж чанараас шалтгаалан үүсдэг. хөгжмийн зохиолчид; Тиймээс ихэнх тохиолдолд тодорхой хэв маягийн талаар ярихгүй, харин стилистийг тэмдэглэх нь илүү зөв байдаг. c.-l-ийн хөгжим дэх хандлага (тэргүүлэх, дагалдах). эрин үе буюу докторын бүтээлд. хөгжмийн зохиолч, стилистийн холбоо буюу нийтлэг хэв маягийн онцлог гэх мэт “бүтээл ийм ийм хэв маягаар бичигдсэн” гэсэн хэллэг нь шинжлэх ухаан гэхээсээ илүү түгээмэл байдаг. Эдгээр нь жишээлбэл, хөгжмийн зохиолчид заримдаа уран бүтээлдээ өгдөг нэрс бөгөөд энэ нь стилизаци юм (Фп. Мясковскийн "Хуучин хэв маягаар", өөрөөр хэлбэл хуучин сүнсээр). Ихэнхдээ "загвар" гэдэг үг нь бусад ойлголтыг орлуулдаг. арга буюу чиглэл (романтик стиль), төрөл (дуурийн хэв маяг), хөгжим. агуулах (гомофоник хэв маяг), агуулгын төрөл. Сүүлийн үзэл баримтлалыг (жишээлбэл, баатарлаг хэв маяг) буруу гэж хүлээн зөвшөөрөх ёстой, учир нь. энэ нь түүхийн аль алиныг нь ч харгалздаггүй. хүчин зүйлс, мөн далдлагдсан нийтлэг шинж чанарууд, жишээ нь. Сэдвийн интонацын найрлага (баатарлаг сэдэвт фанфарын интонацууд) нь хэв маягийн нийтлэг байдлыг засахад хангалтгүй юм. Бусад тохиолдолд хэв маяг, арга барил, хэв маяг, төрөл гэх мэт ойлголтуудын хоорондын уялдаа холбоо, харилцан үйлчлэлийн боломж, тэдгээрийн ялгаа, бүрэн таних төөрөгдөл зэргийг харгалзан үзэх шаардлагатай. хэв маягийн ангилал.

Жанрын хэв маягийн тухай ойлголт хөгжимд үүссэн. хувь хүний ​​стилистикийг бүрдүүлэх дадлага. мотет, масс, мадригал гэх мэт төрлүүдийн онцлог шинж чанарууд (тэдгээрт янз бүрийн найруулга, техникийн арга, хөгжмийн хэлний хэрэгслийг ашиглахтай холбоотой), өөрөөр хэлбэл энэ нэр томъёог хэрэглэх хамгийн эхний үе шатанд. Энэхүү үзэл баримтлалыг ашиглах нь гарал үүсэл, оршин тогтнох нөхцлөөс хамааран бүтээгчийн хувийн шинж чанарын тод ул мөр үлдээдэггүй, эсвэл тодорхой илэрхийлэгдсэн ерөнхий шинж чанар нь хувь хүнийхээс илт давамгайлж буй төрлүүдийн хувьд хамгийн хууль ёсны юм. Энэ нэр томъёо нь жишээлбэл, проф. дундад зууны болон сэргэн мандалтын үеийн хөгжим (дунд зууны үеийн хэв маяг. Органум буюу итали. Хроматик. Мадригал). Энэ үзэл баримтлалыг ардын аман зохиолд ихэвчлэн ашигладаг (жишээлбэл, Оросын хуримын дууны хэв маяг); Энэ нь тодорхой түүхийн өдөр тутмын хөгжимд бас хамаатай. үе (1-р зууны 19-р хагасын Оросын өдөр тутмын романтик хэв маяг, орчин үеийн поп, жазз хөгжим гэх мэт янз бүрийн хэв маяг). Заримдаа c.-l-д хөгжсөн жанрын шинж чанаруудын тод байдал, тодорхой байдал, тогтвортой норматив. хөгжмийн чиглэл нь давхар тодорхойлолт хийх боломжийг олгодог: жишээлбэл, илэрхийлэлийг адилхан хууль ёсны гэж үзэж болно: "том францчуудын хэв маяг. романтик дуурь”, “Их Францын төрөл. романтик дуурь". Гэсэн хэдий ч ялгаанууд хэвээр байна: дуурийн жанрын тухай ойлголт нь хуйвалдааны онцлог, түүний тайлбарыг агуулдаг бол хэв маягийн тухай ойлголт нь холбогдох төрөлд түүхэндээ бий болсон тогтвортой стилист шинж чанаруудын нийлбэрийг агуулдаг.

Төрөл бүрийн нийтлэг байдал нь хэв маягийн шинж чанаруудын нийтлэг байдлын тасралтгүй байдалд нөлөөлдөг нь эргэлзээгүй; Энэ нь жишээ нь стилистикийн тодорхойлолтод илэрдэг. үйлдвэрлэлийн онцлог., гүйцэтгэлээр хослуулсан. найрлага. Функцийн хэв маягийн нийтлэг байдлыг илчлэх нь илүү хялбар байдаг. бүтээгдэхүүн. Ф.Шопен, Р.Шуманн нар (өөрөөр хэлбэл, тэдний үйл ажиллагааны хэв маягийн нийтлэг байдал) нь тэдний ажлын бүхэл бүтэн хэв маягийн нийтлэг байдлаас илүү. Хамгийн их ашиглагддаг нэг. "хэв маяг" гэсэн ойлголтын хэрэглээ нь c.-l-ийн хэрэглээний онцлогийг засахыг хэлнэ. гүйцэтгэх аппаратын зохиогч (эсвэл тэдгээрийн хэсэг) (жишээлбэл, Шопенийн төгөлдөр хуурын хэв маяг, Мусоргскийн дууны хэв маяг, Вагнерийн найрал хөгжмийн хэв маяг, Францын клавиагийн хэв маяг гэх мэт). Нэг хөгжмийн зохиолчийн бүтээлд янз бүрийн жанр дахь стилистийн ялгаа ихэвчлэн ажиглагддаг: жишээлбэл, FP-ийн хэв маяг. бүтээгдэхүүн. Шуман симфониныхаа хэв маягаас эрс ялгаатай. Үйлдвэрлэлийн жишээн дээр янз бүрийн жанрууд нь дүрслэлийн агуулга, стилист шинж чанаруудын харилцан үйлчлэлийг харуулдаг: жишээлбэл, гарал үүслийн газар, жүжигчний онцлог. Камерын хөгжмийн найруулга нь гүн ухааны гүн гүнзгий агуулга, энэ агуулгад тохирсон стилист агуулгын урьдчилсан нөхцөлийг бүрдүүлдэг. онцлог - нарийвчилсан аялгуу. барилга байгууламж, полифоник бүтэц гэх мэт.

Загварын залгамж чанар нь үйлдвэрлэлд илүү тод харагдаж байна. ижил төрлийн: FP-ийн нийтлэг шинж чанаруудын нэг хэлхээг тоймлон гаргаж болно. Л.Бетховен, Ф.Лист, П.И.Чайковский, Е.Григ, С.В.Рахманинов, С.С.Прокофьев нарын концерт; гэхдээ fp-ийн шинжилгээнд үндэслэн. нэрлэгдсэн зохиолчдын концертын хувьд "төгөлдөр хуурын концертын хэв маяг" илчлэгддэггүй, харин зөвхөн уг бүтээлийн тасралтгүй байдлыг илрүүлэх урьдчилсан нөхцөлүүд илэрдэг. нэг төрөл.

Түүхэн нөхцөл ба хөгжлийн задрал. жанрууд нь 17-р зууны үеэс эхлэн хатуу, чөлөөт хэв маягийн тухай ойлголтууд бий болсон явдал юм. (Ж.Б. Дони, К. Бернхард болон бусад). Эдгээр нь эртний (антико) ба орчин үеийн (модерн) хэв маягийн үзэл баримтлалтай ижил байсан бөгөөд төрөл жанрын зохих ангилал (мотет ба масс, нөгөө талаас концерт ба хөгжмийн хөгжим) ба тэдгээрийн онцлог шинж чанартай полифоник техникийг агуулдаг. үсэг. Харин хатуу хэв маяг нь илүү зохицуулалттай байдаг бол “чөлөөт хэв маяг” гэдэг ойлголтын утга нь Ч. арр. хатуугаас ялгаатай.

Хамгийн хүчтэй стилист өөрчлөлтийн үед шинэ, сонгодог хөгжим боловсорч гүйцсэн. полифоник ба шинээр гарч ирж буй гомофон-гармоник зарчмуудын эрчимтэй харилцан үйлчлэлийн явцад үүссэн зүй тогтол. Хөгжмийн хувьд эдгээр зарчмууд нь зөвхөн албан ёсны төдийгүй түүхэн, гоо зүйн шинж чанартай байв. утга учир. Ж.С.Бах, Г.Ф.Гандель нарын ажиллаж байсан үетэй (18-р зууны дунд үе хүртэл) полифоникийн тухай ойлголт. мөн гомофоник хэв маяг нь музагийн тодорхойлолтоос илүү зүйлийг агуулдаг. агуулах. Гэсэн хэдий ч, хожмын үзэгдлүүдтэй холбоотойгоор тэдгээрийг ашиглах нь үндэслэлгүй юм; Гомофоник хэв маягийн тухай ойлголт нь ерөнхийдөө тодорхой байдлаа алддаг бөгөөд полифоник хэв маяг нь түүхийг тодруулахыг шаарддаг. эрин үе буюу бүтцийн онцлог шинж чанар болж хувирдаг. Үүнтэй ижил, жишээ нь "полифоник. Шостаковичийн хэв маяг" нь өөр утгатай, өөрөөр хэлбэл полифоникийн хэрэглээний онцлогийг илэрхийлдэг. Энэ зохиолчийн хөгжим дэх техник.

Загварыг тодорхойлохдоо анхаарах ёстой хамгийн чухал хүчин зүйл бол үндэсний хүчин зүйл юм. Энэ нь аль хэдийн дурдсан талуудыг (Оросын гэр бүлийн романс эсвэл Оросын хуримын дууны хэв маяг) тодорхой болгоход ихээхэн үүрэг гүйцэтгэдэг. Онол, гоо зүйн хувьд nat. хэв маягийн тал нь 17-18-р зуунд аль хэдийн онцолсон. Үндэстний хэв маягийн онцлог нь 19-р зуунаас хойш урлагт, ялангуяа хөгжимд хамгийн тод илэрдэг. Европт 19-р зууны туршид үүссэн үндэсний залуу сургуулиуд. 20-р зуун хүртэл үргэлжилж, бусад тивд тархсан.

Үндэстний нийгэмлэг нь гол төлөв урлагийн агуулга, үндэстний оюун санааны уламжлалыг хөгжүүлэхэд үндэслэдэг бөгөөд хэв маягт шууд болон шууд бус илэрхийлэлийг олж авдаг. Үндэстний үндэс нь хэв маягийн нийтлэг шинж чанар нь ардын аман зохиолын эх сурвалж, тэдгээрийг хэрэгжүүлэх арга замд тулгуурладаг. Гэсэн хэдий ч ардын аман зохиолын хэрэгжилтийн төрлүүд, түүнчлэн түүний цаг хугацаа, жанрын давхаргын олон талт байдал нь маш олон янз байдаг тул энэ нийтлэг байдлыг (тасралтгүй байсан ч), ялангуяа түүхэн өөр өөр үеүүдэд тогтооход заримдаа хэцүү эсвэл боломжгүй байдаг. Үе шатууд: үүнд итгэлтэй байхын тулд М.И.Глинка болон Г.В.Свиридов, Лист, Б.Барток нарын хэв маягийг харьцуулах нь хангалттай, эсвэл илүү богино хугацааны зайд - А.И. Хачатурян болон орчин үеийн. гар. хөгжмийн зохиолчид, Азербайжанд. хөгжим – У.Гаджибеков, К.А.Караев нарын хэв маяг.

Гэсэн хэдий ч тодорхой (заримдаа өргөтгөсөн) түүхэн хөгжмийн хөгжимд. үе шат, үзэл баримтлал нь “хэв маяг nat. сургуулиуд” (гэхдээ ганц үндэсний хэв маяг биш). Түүний шинж тэмдгүүд нь ялангуяа nat үүсэх үед тогтворждог. сонгодог, уламжлал, хэв маягийг хөгжүүлэх үндэс суурийг бүрдүүлдэг. удаан хугацааны туршид илэрч болох тасралтгүй байдал. цаг хугацаа (жишээлбэл, Оросын хөгжимд Глинкагийн бүтээлч байдлын уламжлал).

Үндэсний сургуулиас гадна хамгийн олон янзаар бий болсон хөгжмийн зохиолчдын бусад холбоод байдаг. газар болон ихэвчлэн сургууль гэж нэрлэдэг. Ийм сургуулиудтай холбоотой "хэв маяг" гэсэн нэр томъёог хэрэглэх хууль ёсны түвшин нь эдгээр холбоодод бий болсон нийтлэг байдлын түвшингээс хамаарна. Жишээлбэл, полифоник хэв маягийн тухай ойлголт нь байгалийн юм. Сэргэн мандалтын үеийн сургуулиуд (Франц-Фламанд эсвэл Голланд, Ром, Венеци гэх мэт). Тэр үед бүтээлч сэтгэлгээг хувь хүн болгох үйл явц дөнгөж эхэлж байсан. хөгжмийн тэнхимтэй бие даасан байдлаар холбоотой хөгжмийн зохиолчийн гар бичмэл. Хэрэглээний хөгжим, илэрхийлэлийн шинэ хэрэгслийг оруулах, дүрслэлийн хүрээг өргөжүүлэх, ялгах зэргээр дагалддаг. Полифоникийн үнэмлэхүй давамгайлал. проф.-д бичсэн захидал. Хөгжим нь түүний бүх илрэл дээр ул мөр үлдээдэг бөгөөд хэв маягийн тухай ойлголт нь ихэвчлэн полифоникийн хэрэглээний онцлогтой яг холбоотой байдаг. заль мэх. Сонгодог үүсэх үеийн онцлог шинж. жанр, хэв маяг, хувь хүнээс илүү ерөнхий давамгайлах нь хэв маягийн задралын тухай ойлголтыг ашиглах боломжийг бидэнд олгодог. 17-р зууны дуурийн хөгжмийн сургуулиуд. (Флорентин, Ром болон бусад сургуулиуд) эсвэл instr. 17-18-р зууны хөгжим. (жишээлбэл, Болонья, Манхайм сургуулиуд). 19-р зуунд уран бүтээлчийн хувийн шинж чанар нь бүтээлч сэтгэлгээний үндсэн ач холбогдолтой болсон үед сургуулийн тухай ойлголт "холбоо" гэсэн утгаа алддаг. Шинээр гарч ирж буй бүлгүүдийн түр зуурын шинж чанар (Веймарын сургууль) нь стилист нийгэмлэгийг засахад хэцүү болгодог; Үүнийг багшийн (Фрэнкийн сургууль) нөлөөгөөр бий болгоход илүү хялбар байдаг, гэхдээ ийм бүлгийн төлөөлөгчид зарим тохиолдолд уламжлалыг дагаж мөрддөггүй, харин эпигонууд (Лейпцигийн сургуулийн олон тооны төлөөлөгчид). Ф.Мендельсоны бүтээл). "Шинэ Орос" гэсэн хэв маягийн тухай ойлголт илүү хууль ёсны юм. хөгжмийн сургууль" эсвэл Балакиревын тойрог. Үзэл суртлын нэгдсэн платформ, ижил төстэй жанрыг ашиглах, Глинкагийн уламжлалыг хөгжүүлэх нь сэдэвчилсэн төрөл (Орос, Дорнод), хөгжүүлэх, хэлбэржүүлэх зарчим, хэрэглээнд илэрдэг стилист нийгэмлэгийн үндэс суурийг бий болгосон. ардын аман зохиолын материал. Гэхдээ үзэл суртлын болон гоо зүйн хүчин зүйлүүд, сэдэв, өрнөл, жанрын сонголт нь стилист нийгэмлэгийг ихээхэн тодорхойлдог бол тэдгээр нь үргэлж үүнийг үүсгэдэггүй. Жишээлбэл, Мусоргскийн "Борис Годунов", Римский-Корсаковын "Псковын шивэгчин" сэдэвчилсэн холбоотой дуурь нь хэв маягаараа эрс ялгаатай. Илэрхий бүтээлч байдал. Хүрээлэнгийн гишүүдийн зан чанар нь "Хүчит атга"-ын хэв маягийн үзэл баримтлалыг хязгаарлах нь гарцаагүй.

20-р зууны хөгжимд хөгжмийн зохиолчдын бүлгүүд тодорхой агшинд үүсдэг. хэв маягийн ээлж (Францын "Зургаа", шинэ Венийн сургууль). Сургуулийн хэв маягийн тухай ойлголт энд маш харьцангуй юм, ялангуяа эхний тохиолдолд. гэсэн үг. Багшийн нөлөө, дүрслэлийн хүрээ, түүний өвөрмөц байдлыг нарийсгах, түүнчлэн илэрхийлэх тохиромжтой хэрэгслийг хайх нь "Шонбергийн сургуулийн хэв маяг" (Венийн шинэ сургууль) гэсэн ойлголтыг тодорхой болгоход хувь нэмэр оруулдаг. Гэсэн хэдий ч, додекафон техникийг ашиглах нь хүртэл оршнолуудыг далдлахгүй. А.Шонберг, А.Берг, А.Веберн нарын хэв маягийн ялгаа.

Хөгжим судлалын хамгийн хэцүү асуудлын нэг бол хэв маягийн түүхэн ангилал, түүний эрин үе, урлагтай уялдаа холбоотой асуудал юм. арга, чиглэл. Түүхэн ба гоо зүйн. хэв маягийн үзэл баримтлалын нэг тал нь con-аас үүссэн. 19 - гуйх. 20 зуун, хөгжим хэзээ. Гоо зүй нь холбогдох урлаг, уран зохиолын түүхээс "барокко", "рококо", "сонгодог үзэл", "романтизм", хожим "импрессионизм", "экспрессионизм" гэх мэт нэр томъёог авсан. G. Адлер 1911 онд хөгжмийн хэв маягийн талаархи бүтээлдээ ("Der Stil in der Musik") түүхэн олон тоог авчирсан. 70 хүртэлх загварын тэмдэглэгээ. Илүү том хуваагдалтай ойлголтууд бас байдаг: жишээлбэл, С. C. Скребков номонд. "Хөгжмийн хэв маягийн уран сайхны зарчим", хөгжмийн түүхийг стилистийн өөрчлөлт гэж үзэх. Дундад зуун, Эрт Сэргэн мандалт, Өндөр сэргэн мандалт, Барокко, Сонгодог гэсэн зургаан үндсэн үеийг тодорхойлдог. эрин үе ба орчин үе (сүүлийнх нь бодит байдал. нэхэмжлэл нь модернистыг эсэргүүцдэг). Загварын хэт нарийвчилсан ангилал нь үзэл баримтлалын хамрах хүрээг тодорхойгүй болгоход хүргэдэг бөгөөд заримдаа бичих арга хэлбэр хүртэл нарийсдаг ("мэдрэмж. хэв маяг” 18-р зууны хөгжимд), дараа нь үзэл суртлын урлаг болж өсөв. арга эсвэл чиглэл (романтик хэв маяг; Үнэн, түүнд ялгаа бий. дэд зүйл). Гэсэн хэдий ч том хуваагдал нь хэв маягийн олон янз байдлыг жигд болгодог. чиг хандлага (ялангуяа орчин үеийн хөгжимд), арга, чиглэлийн ялгаа (жишээ нь Венийн сонгодог сургууль ба классикизмын эрин үеийн романтизмын хооронд). Музагийн үзэгдлийг бүрэн тодорхойлох боломжгүй байгаа нь асуудлын нарийн төвөгтэй байдлыг улам бүр дордуулж байна. бусадтай ижил төстэй үзэгдэлтэй зарга. art-wah (мөн үүний улмаас нөхцөлийг зээлэх үед зохих тайлбар хийх хэрэгцээ), хэв маягийн үзэл баримтлалыг бүтээлч байдлын үзэл баримтлалтай холих. арга (заруб хэл дээр. хөгжим судлалд ийм зүйл байдаггүй) болон чиглэл, арга, чиглэл, чиг хандлага, сургууль гэх мэт ойлголтуудын тодорхойлолт, зааг ялгаа хангалтгүй байна. Шар шувууны бүтээлүүд. 1960-70-аад оны хөгжим судлаачид (М. TO. Михайлова А. N. Sohor), ихэвчлэн otd дээр тулгуурласан. тодорхойлолт ба ажиглалт b. AT. Асафева, Ю. N. Тулин, Л. A. Мазэл, марксист-ленинизм вэ башгаларын эстетики саЬэсиндэ тэтбиг едилмишдир. нэхэмжлэл нь эдгээр нэр томъёог тодруулах, ялгах зорилготой юм. Тэд арга, чиглэл, хэв маяг гэсэн гурван үндсэн ойлголтыг тодорхойлдог (заримдаа тэдгээрт системийн тухай ойлголт нэмэгддэг). Тэдгээрийг тодорхойлохын тулд хэв маяг, бүтээлч байдлын тухай ойлголтыг ялгах шаардлагатай. арга, тэдгээрийн харьцаа нь тэдгээрийн диалектик дахь хэлбэр, агуулгын категорийн харьцаатай ойролцоо байна. харилцаа. Чиглэлийг бетон-түүхэн гэж үздэг. аргын илрэл. Энэ хандлагаар аргын хэв маяг эсвэл чиглэлийн хэв маягийн тухай ойлголтыг дэвшүүлдэг. Тийм ээ, романтик. Бодит байдлын тодорхой төрлийн тусгал, улмаар тодорхой үзэл суртлын-дүрслэлийн тогтолцоог илэрхийлдэг арга нь хөгжмийн тодорхой чиглэлд тодорхойлогддог. 19-р зууны шүүх хурал. Тэр ганц ч романтик бүтээдэггүй. хэв маяг, гэхдээ түүний үзэл суртлын болон дүрслэлийн системд тохирсон байх болно. гэсэн утгатай хэд хэдэн тогтвортой хэв маягийн шинж чанаруудыг бүрдүүлдэг, to-rye ба романтик гэж тодорхойлогддог. хэв маягийн онцлог. Тиймээс, жишээлбэл, зохицол, синтетикийн илэрхийлэл, өнгөлөг үүрэг нэмэгддэг. аялгууны төрөл, чөлөөт хэлбэрийг ашиглах, хөгжүүлэх замаар тэмүүлэх, хувь хүний ​​​​ФП-ийн шинэ төрлүүд. болон орк. бүтэц нь ижил төстэй романтик зураачдын нийтлэг байдлыг тэмдэглэх боломжийг олгодог. Берлиоз ба Р. Шуман, Ф. Шуберт ба Ф. Жагсаалт, Ф.

Загварын тухай ойлголт нь аргын тухай ойлголтыг (романтик хэв маяг, импрессионист хэв маяг гэх мэт) орлуулж буй илэрхийлэлийг ашиглах хууль ёсны байдал нь дотоод байдлаас хамаарна. Энэ аргын агуулга. Тиймээс, нэг талаас, импрессионизмын үзэл суртлын болон гоо зүйн (мөн хэсэгчлэн үндэсний) нарийссан хүрээ, нөгөө талаас түүний боловсруулсан тогтолцооны тод тодорхой байдлыг илэрхийлдэг. гэсэн үг нь "импрессионист" гэсэн нэр томъёог ашиглах боломжийг маш их үндэслэлтэйгээр зөвшөөрдөг. хэв маяг" гэхээсээ илүү "романтик. хэв маяг ”(энд чиглэлийн оршин тогтнох хугацаа богино байх нь бас үүрэг гүйцэтгэдэг). Оршихуй нь романтик юм. романтикийн ерөнхий, норматив, урт хугацааны хувьсал дээр хувь хүн давамгайлахтай холбоотой арга. чиглэлүүд нь ганц романтик гэсэн ойлголтыг гаргахад хэцүү болгодог. хэв маяг. Бодит олон талт байдал. арга, санал болгох, ялангуяа, хасах. илэрхийлэх олон янз байдал, хэв маягийн олон янз байдал нь үзэл баримтлалыг бодитой болгоход хүргэдэг. хөгжмийн хэв маяг нь үнэндээ ямар ч эргэлзээгүй; үүнийг бас социалист аргатай холбон тайлбарлах хэрэгтэй. реализм. Тэдгээрээс ялгаатай нь сонгодог хэв маягийн үзэл баримтлал (тодорхойлох үгийн бүх хоёрдмол утгатай) нь нэлээд байгалийн юм; Энэ нь ихэвчлэн Венийн сонгодог боловсруулсан хэв маяг гэж ойлгогддог. сургууль, сургуулийн тухай ойлголт эндээс чиглэл гэсэн утгатай болж гарч ирдэг. Энэ нь түүний хөгжлийн хамгийн дээд үе шатанд энэ чиглэлийн оршин тогтнох баталгаа, түүнчлэн аргын өөрөө норматив байдал, төгсгөлийн нөхцөлд түүний илрэл нь түүх, газарзүйн далд утгаар хөнгөвчилдөг. хөгжмийн хамгийн түгээмэл, тогтвортой төрөл, хэлбэрийг бий болгох. түүний онцлогийг тодорхой харуулсан зарга. Ж.Гайдн, В.А.Моцарт, Бетховен нарын бие даасан хэв маягийн тод байдал нь Венийн сонгодог хөгжмийн хэв маягийн нийтлэг байдлыг устгадаггүй. Гэсэн хэдий ч түүхэн үе шатны жишээн дээр илүү өргөн хүрээтэй ойлголтыг тодорхой болгох нь мэдэгдэхүйц юм - тухайн үеийн хэв маяг. Энэхүү ерөнхий хэв маяг нь түүхэн хүчтэй үеүүдэд хамгийн тод илэрдэг. үймээн самуун, нийгэмд огцом өөрчлөлт гарах үед. харилцаа нь түүний стилист шинж чанарт тусгагдсан урлагт өөрчлөлтийг бий болгодог. Хөгжим нь түр зуурын мэдэгдлийн хувьд ийм "тэсрэлт" -д мэдрэмтгий хариу үйлдэл үзүүлдэг. Агуу франц. 1789-94 оны хувьсгал нь Бетховены бүтээлд ерөнхийд нь тусгасан шинэ "эрин үеийн интонацын толь бичиг" (энэ тодорхойлолтыг Б.В.Асафьев түүхэн үйл явцын энэ хэсэгтэй яг уялдуулан томъёолсон) төрүүлэв. Шинэ цаг үеийн хил хязгаар нь Венийн сонгодог урлагийн үеийг даван туулсан. Интонацын систем, Бетховены хөгжмийн аялгууны мөн чанар нь заримдаа түүнийг Гайдн, Моцартын симфониудаас илүү Ф.Ж.Госсек, Марсельезийн марш, И.Плейел, А.Гретри нарын дуулалд ойртуулдаг. . нийтлэг байдал, тасралтгүй байдлын хамгийн хүчтэй арга зам.

Бүтээгдэхүүний бүлэгтэй холбоотой бол. өөр өөр хөгжмийн зохиолчид эсвэл хөгжмийн зохиолчдын бүлгийн бүтээлийн хувьд хэв маягийн тухай ойлголтыг тодорхой болгох, тодруулах шаардлагатай бөгөөд дараа нь хөгжмийн зохиолчдын бүлгийн ажилтай холбоотой. хөгжмийн зохиолчид энэ нь хамгийн агуу тодорхойлогддог. Энэ нь урлагийнхны эв нэгдэлтэй холбоотой. хувийн шинж чанар, он дараалал. үйл ажиллагааныхаа хүрээг тодорхойлох. Гэсэн хэдий ч энэ тохиолдолд хоёрдмол утгагүй тодорхойлолт байх шаардлагагүй, харин хөгжмийн зохиолчийн түүхэн дэх байр суурийг харуулсан олон тооны стилист шинж чанар, онцлогийг илчлэх шаардлагатай. стилистикийг хэрэгжүүлэх үйл явц, бие даасан байдал. тухайн эрин үеийн чиг хандлага, чиглэл, nat. сургууль гэх мэт. Тиймээс бүтээлч байдлын хангалттай хугацаа. арга зам, ялангуяа дагалдах хэрэгсэл. түүхэн үйл явдлууд, нийгэм дэх чухал эргэлтүүд. урлагийн ухамсар, хөгжил нь хэв маягийн шинж чанарыг өөрчлөхөд хүргэдэг; жишээ нь, Бетховены хожуу үеийн хэв маяг нь амьтдын онцлог шинж чанартай байдаг. Хөгжмийн зохиолчийн хожуу сонатууд болон дөрвөлүүдэд тухайн үед (10-р зууны 20-19-аад он) үүсч байсан романтизмын шинж чанаруудтай нийлдэг хөгжмийн хэл, хэлбэр дүрслэлийн зарчимд гарсан өөрчлөлтүүд. 9-р симфони (1824) болон хэд хэдэн бүтээлд. бусад жанрууд органик байдлаар ажиглагдаж байна. Бетховены бүтээлийн төлөвшсөн болон хожуу үеийн хэв маягийн шинж чанаруудын нийлбэр нь хөгжмийн зохиолчийн нэгдмэл хэв маяг, түүний хувьслын аль алиныг нотолсон. 9-р симфони эсвэл оптын жишээн дээр. Сонат №32-д үзэл санаа, дүрслэлийн агуулга нь стилистийн шинж чанарт хэрхэн нөлөөлж байгаа нь тодорхой харагдаж байна (жишээлбэл, симфонийн 1-р хэсэг дэх баатарлаг тэмцлийн дүр төрх нь төлөвшсөн үеийн уран бүтээлд найруулгын хувьд илүү ойр, гэхдээ баяжуулсан. шинэ онцлогтой, гүн ухааны үүднээс эргэцүүлэн тунгаасан дууны үг, 3-р хэсэгт хожуу үеийн хэв маягийн онцлогийг төвлөрүүлсэн). Хэв маягийн тод өөрчлөлтүүдийн жишээг бүтээлч байдлаар өгсөн болно. Ж.Вердигийн хувьсал – 30-40-өөд оны зурагт хуудас шиг дуурьуудаас. "Отелло" гэсэн дэлгэрэнгүй захидал руу. Үүнийг бас романтикаас гарсан хувьсал тайлбарладаг. дуурьуудыг бодит болгох. хөгжмийн жүжиг (өөрөөр хэлбэл, аргын хувьсал), техникийн хөгжил. орк ур чадвар. үсэг, зарим нэг ерөнхий хэв маягийн илүү тууштай тусгал. эрин үеийн чиг хандлага (төгсгөлийн хөгжил). Хөгжмийн зохиолчийн хэв маягийн цорын ганц цөм нь Италийн зарчимд тулгуурладаг. хөгжмийн театр (үндэсний хүчин зүйл), гэрэл гэгээтэй уянгалаг. рельеф (бүх өөрчлөлтүүд нь дуурийн хэлбэрүүдтэй шинэ харилцаанд орсон).

Ийм хөгжмийн зохиолчийн хэв маяг бас байдаг, тэдгээрийн үүсэх, хөгжлийн туршид to-rye нь маш олон талт шинж чанартай байдаг; энэ нь ch-д хамаарна. арр. хөгжмийн зарга 2-р давхарт. 19-20-р зуун Тиймээс И.Брамсын бүтээлд Бахын үеийн хөгжим, Венийн сонгодог зохиол, эрт, боловсорч гүйцсэн, хожуу романтизмын хэв маягийн шинж чанаруудын нийлбэр байдаг. Илүү тод жишээ бол Д.Д.Шостаковичийн бүтээл бөгөөд И.С.Бах, Л.Бетховен, П.И.Чайковский, депутат Мусоргский, С.И.Танеев, Г.Малер болон бусад хүмүүсийн урлагтай холбоо тогтоосон; Түүний хөгжимд нэг бүтээлч бүтээлтэй зөрчилддөггүй экспрессионизм, неоклассицизм, тэр ч байтугай импрессионизмын тодорхой стилист шинж чанаруудын хэрэгжилтийг ажиглаж болно. хөгжмийн зохиолчийн арга—социалист арга. реализм. Ийм амьтад Шостаковичийн бүтээлд гардаг. хэв маягийн шинж чанарууд, хэв маягийн шинж чанаруудын харилцан үйлчлэлийн мөн чанар, тэдгээрийн хэрэгжилтийн органик байдал, бие даасан байдал. Эдгээр чанарууд нь хэв маягийн баялаг хоорондын шугамыг зурах боломжийг бидэнд олгодог. холболт ба эклектизм.

Стилизаци нь бие даасан синтезийн хэв маягаас ялгаатай байдаг - ухамсартай. k.-l-ийн хэв маягийн онцлог шинж чанартай илэрхийллийн хэрэгслийн цогцолборыг ашиглах. хөгжмийн зохиолч, эрин үе эсвэл найруулга (жишээлбэл, "Моцартын сүнсээр" бичсэн "Хүрзний хатан хаан" киноны бэлчээрийн мал аж ахуйн интермед). Загварчлалын нарийн төвөгтэй жишээнүүд. Өнгөрсөн эрин үеийн хэв маяг нь ихэвчлэн бүтээгдсэн үеийн хэв маягийн шинж тэмдгүүдийг хадгалахын зэрэгцээ неоклассицизмд нийцүүлэн бичсэн бүтээлүүдийг өгдөг (Пулчинелла, Стравинскийн Тармуурын адал явдал). Орчин үеийн ажилд, орно. ЗХУ-ын хөгжмийн зохиолчид, та нэг бүтээгдэхүүн дэх ухамсартай хослол болох полистилистикийн үзэгдэлтэй уулзаж болно. арванхоёрдугаар сар хурц шилжилтийн замаар стилист шинж чанар, эрс ялгаатай, заримдаа зөрчилдөж "хэв маягийн. хэлтэрхийнүүд."

Загварын нийгэмлэгийн тухай ойлголт нь уламжлал гэсэн ойлголттой нягт холбоотой байдаг. Хөгжмийн зохиолчийн хувийн хэв маяг нь шинэлэг “урлаг. нээлтүүд ”(LA Mazel-ийн нэр томъёо) otd масштабаар. бүтээгдэхүүн. эсвэл бүх бүтээлч байдал, нэгэн зэрэг өмнөх үеийн хэв маягийн элементүүдийг багтаасан болно. Заримдаа тэд урлагийн хөгжилд ерөнхий үүрэг гүйцэтгэсэн эсвэл түүний ирээдүйн замыг урьдчилан таамаглаж байсан хөгжмийн зохиолчдын нэрстэй холбоотой байдаг. Механикаар бууруулж болохгүй хэв маягийн нийтлэг байдлыг засах. хэв маягийн жагсаалт нь түүхийг олж мэдэхэд тусалдаг. хэв маягийн холболтын мөн чанар, түүхийн хэв маягийг илчлэх. үйл явц, түүний nat онцлог. илрэл ба олон улсын харилцан үйлчлэл. "Хэв маяг" гэсэн нэр томъёог уламжлалын тухай ойлголттой хослуулсан нь энэхүү хөгжмийн гоо зүйн түүхэн шинж чанарыг гэрчилдэг. категори, үзэл суртлын болон материаллаг талаасаа хамааралтай, задралтай гүнзгий холбоотой байдаг. нүүр царай. Энэ нь үйл ажиллагааг үгүйсгэхгүй бөгөөд хамааралтай. хэв маягийн бие даасан байдал, tk. хөгжмийн үзэл суртлын болон дүрслэлийн агуулга. claim-va-г зөвхөн системээр дамжуулан илэрхийлж болно. диваажин гэсэн утгатай бөгөөд стилистикийн тээвэрлэгч юм. онцлог. Загварын шинж чанар болсон илэрхийлэлийн хэрэгслүүдийг түүхэнд олж авдаг. үйл явц бөгөөд бие даасан байдаг. Энэ нь тодорхой төрлийн агуулгын "шинж тэмдгүүд" гэсэн утгатай: эдгээр шинж тэмдгүүд тодрох тусам агуулга нь илүү тодорхой, илүү тод илэрдэг. Тиймээс диалектикийг бий болгох стилист шинжилгээ хийх шаардлагатай байна. тухайн үеийн түүхэн нөхцөл хоорондын харилцаа, бүтээлч. арга барил, уран бүтээлчийн онцлог, түүний сонгосон онцлогийг илэрхийлэх болно. залгамж халааг илрүүлэх хэрэгсэл. холбоо, хэв маягийн ерөнхий ойлголт, уламжлал, шинэчлэлийг хөгжүүлэх. Загварын шинжилгээ бол шар шувууны чухал бөгөөд үр дүнтэй хөгжсөн газар юм. түүхэн амжилтаа амжилттай хослуулсан хөгжим судлал. болон онолын үйлдвэрүүд.

Тайзны урлаг нь мөн хэв маягийн илрэлийн онцгой тал юм. Түүний стилист шинж чанарыг тодорхойлоход илүү хэцүү байдаг, учир нь. гүйцэтгэх. Тайлбар нь зөвхөн нэг удаа, бүрмөсөн бүртгэгдсэн хөгжмийн текстийн объектив өгөгдөл дээр суурилдаггүй. Одоо байгаа механик, соронзон гүйцэтгэлийн бичлэгийн үнэлгээ хүртэл дур зоргоороо, субъектив шалгуураас гардаг. Гэсэн хэдий ч ийм тодорхойлолтууд байдаг бөгөөд тэдгээрийн ангилал нь үндсэн зүйлтэй ойролцоо байна. хөгжмийн зохиолчийн урлагийн чиглэл. Гүйцэтгэж байна. art-ve нь хөгжимчний хувийн хэв маяг, тухайн үеийн давамгайлсан хэв маягийн чиг хандлагыг хослуулсан; нэг буюу өөр бүтээгдэхүүний тайлбар. гоо зүйгээс шалтгаална. уран бүтээлчийн үзэл бодол, үзэл бодол, хандлага. Үүний зэрэгцээ "романтик" гэх мэт шинж чанарууд. хэв маяг эсвэл "сонгодог". Гүйцэтгэлийн хэв маяг нь юуны түрүүнд тайлбарын ерөнхий сэтгэл хөдлөлийн өнгөтэй холбоотой байдаг - чөлөөтэй, хурц тодосгогч эсвэл хатуу, эв найртай тэнцвэртэй. "Импрессионист" гүйцэтгэлийн хэв маягийг ихэвчлэн дуу авианы өнгөлөг сүүдэрийг биширч, хэлбэрийн логикоос давамгайлсан хэв маяг гэж нэрлэдэг. Тиймээс тодорхойлолтууд биелэх болно. хэв маяг, хөгжмийн зохиолчийн урлагийн холбогдох чиг хандлага эсвэл чиг хандлагын нэрстэй давхцаж, ихэвчлэн k.-l дээр үндэслэсэн. бие даасан гоо зүйн шинж тэмдэг.

Ашигласан материал: Асафиев Б.В., Концертын гарын авлага, боть. 1. Хамгийн шаардлагатай хөгжим-онолын бичгийн толь бичиг, П., 1919; Ливанова Т.Н., 18-р зууны сэргэн мандалтаас гэгээрэлд хүрэх замд. (Хөгжмийн хэв маягийн зарим асуудал), Sat: Сэргэн мандалтын үеэс 1963-р зуун хүртэл, М., 17; 1966-р зууны хөгжмийн хэв маягийн асуудал, "Сэргэн мандалт" номонд. Барокко. Сонгодог үзэл, М., 4; Кремлев Ю. А., Загвар ба хэв маяг, онд: Хөгжмийн онол, гоо зүйн асуултууд, боть. 1965, Л., 1975; Михайлов М.К., Хөгжмийн хэв маягийн тухай ойлголт, мөн тэнд; өөрийн, Агуулга ба хэлбэрийн хоорондын харилцааны хувьд хөгжмийн хэв маяг, Sat: Criticism and Musicology, Л., 1976; өөрийн, Стилистик шинжилгээний асуудалд, Бямба гарагт: Хөгжим судлалын орчин үеийн асуултууд, М., 4; Раабен Л.Н., Өнөө үеийн хөгжмийн тоглолтын гоо зүй, стилистийн чиг хандлага, "Хөгжмийн онол ба гоо зүйн асуултууд", боть. 1965, Л., 1975; өөрийн, Систем, хэв маяг, арга, Sat: Шүүмжлэл ба хөгжим судлал, Л., 4; Сохор AH, Style, Method, Direction, in: Questions of Theory and Aesthetic of Music, боть. 1965, Л., 1968; түүний, Хөгжим дэх жанрын гоо зүйн мөн чанар, М., 1965; Хөгжмийн хэлбэр, М., 12, х. 1974 оны 1968; Конен В.Д., Сэргэн мандалтын үеийн хөгжмийн хэв маягийн асуудлын тухай, номондоо: Гадаад хөгжмийн этюд, М., 1976, 17; Келдыш Ю.В., 18-1973-р зууны Оросын хөгжмийн хэв маягийн асуудал, "СМ", 3, № 1973; Скребков С.С., Хөгжмийн хэв маягийн уран сайхны зарчим, М., 1976; Друскин М.С., Хөгжмийн түүх судлалын асуултууд, цуглуулгад: Хөгжим судлалын орчин үеийн асуултууд, М., XNUMX.

Э.М.Царева