Хөгжмийн шүүмжлэл |

fr. Эртний Грекийн шүүмжлэл κριτική τέχνη "шинжилгээ, шүүлтийн урлаг"

Хөгжмийн урлагийн үзэгдлийн судалгаа, дүн шинжилгээ, үнэлгээ. Өргөн утгаараа сонгодог хөгжим нь аливаа хөгжмийн судалгааны нэг хэсэг юм, учир нь үнэлгээний элемент нь гоо зүйн салшгүй хэсэг юм. шүүлтүүд. Объектив шүүмжлэл. Бүтээлч баримтыг үнэлэх нь түүний үүсэх тодорхой нөхцөл байдал, хөгжмийн ерөнхий үйл явцад түүний эзлэх байр суурийг харгалзан үзэх боломжгүй юм. хөгжил, нийгэм дэх. тухайн улс орон, ард түмний тодорхой түүхэн цаг үеийн соёлын амьдрал. эрин үе. Энэхүү үнэлгээ нь нотлох баримтад суурилсан, үнэмшилтэй байхын тулд арга зүйн зөв зарчимд суурилсан байх ёстой. түүхийн үндэслэл, хуримтлагдсан үр дүн. ба онолын хөгжим судлаач. судалгаа (Хөгжмийн шинжилгээг үзнэ үү).

Сонгодог хөгжим болон хөгжмийн шинжлэх ухаан хоёрын хооронд үндсэн зарчмын ялгаа байхгүй бөгөөд тэдгээрийг ялгахад хэцүү байдаг. Эдгээр чиглэлийг хуваах нь тэдний өмнө тулгарч буй зорилтуудын агуулга, мөн чанарт бус харин тэдгээрийг хэрэгжүүлэх хэлбэрт тулгуурладаг. VG Белинский, гэрэлтүүлгийг хуваахыг эсэргүүцэв. түүхэн, аналитик, гоо зүйн (өөрөөр хэлбэл үнэлгээний) шүүмжлэл: "Гоо зүйгүй түүхэн шүүмжлэл, харин эсрэгээр түүхгүй гоо зүйн шүүмжлэл нь нэг талыг барьсан тул худал байх болно. Шүүмжлэл нэг байх ёстой бөгөөд үзэл бодлын олон талт байдал нь нэг нийтлэг эх сурвалжаас, нэг системээс, нэг урлагийн эргэцүүлэлээс үүсэлтэй байх ёстой... “Аналитик” гэдэг үгийн хувьд анализ, задлах, задлах гэсэн утгатай “шинжилгээ” гэсэн үгнээс гаралтай. -хөх тариа нь түүхэн, уран сайхны ямар ч байсан аливаа шүүмжлэлийн өмчийг бүрдүүлдэг. Үүний зэрэгцээ Белинский "шүүмжлэлийг өөртэй нь харьцах харьцаагаар нь янз бүрээр хувааж болно ..." гэж хүлээн зөвшөөрсөн (мөн тэнд, хуудас 6). Өөрөөр хэлбэл, энэ хэрэгт хийгдэж буй тодорхой үүрэг даалгавраас хамааран шүүмжлэлийн аливаа элементийг тэргүүн эгнээнд байршуулах, бусдаас давамгайлахыг зөвшөөрсөн.

Урлагийн талбай. ерөнхийдөө шүүмжлэл, үүнд. болон К.м., энэ нь Ч. арр. орчин үеийн үзэгдлийн үнэлгээ. Тиймээс үүн дээр тавигдсан тодорхой тусгай шаардлага. Шүүмжлэл нь хөдөлгөөнт байх ёстой, урлагийн тодорхой салбарт шинэ зүйлд хурдан хариу үйлдэл үзүүлэх ёстой. Шүүмжлэлийн шинжилгээ, үнэлгээний хэлтэс. урлаг. үзэгдэл (шинэ бүтээгдэхүүн, жүжигчний тоглолт, дуурь эсвэл балетын нээлт гэх мэт) нь дүрмээр бол тодорхой ерөнхий гоо зүйн хамгаалалттай холбоотой байдаг. албан тушаал. Энэ нь K. m. бага багаар илэрхий публицистикийн онцлог. Шүүмжлэл нь үзэл суртлын урлагийн тэмцэлд идэвхтэй, шууд оролцдог. чиглэл.

Шүүмжлэлийн ажлын төрөл, цар хүрээ нь янз бүр байдаг - сонин, сэтгүүлийн товч тэмдэглэлээс эхлээд илэрхийлсэн санал бодлыг нарийвчилсан дүн шинжилгээ, үндэслэл бүхий дэлгэрэнгүй нийтлэл хүртэл. K. м-ийн нийтлэг жанрууд. тойм, нотограф зэргийг багтаана. тэмдэглэл, эссэ, тойм, полемик. хуулбар. Энэхүү олон янзын хэлбэр нь түүнд муза дахь үйл явцад хурдан оролцох боломжийг олгодог. амьдрал, бүтээлч байдал, нийгэмд нөлөөлөх. үзэл бодол, шинэ зүйлийг батлахад туслах.

Үргэлж биш, бүх төрлийн шүүмжлэлд байдаггүй. үйл ажиллагаа, гаргасан дүгнэлтүүд нь нарийн урьдчилсан дүгнэлтэд үндэслэсэн болно. урлаг. шинжилгээ. Тиймээс анх удаа хийсэн бүтээлийг нэг удаа сонссон мэт сэтгэгдэл төрүүлж шүүмж бичих нь бий. эсвэл хөгжмийн нот бичигтэй өнгөцхөн танилцах. Дараа нь үүнийг илүү гүнзгий судлах нь эх хувилбарт тодорхой засвар, нэмэлт оруулах шаардлагатай болно. үнэлгээ. Үүний зэрэгцээ, энэ төрлийн шүүмжлэл нь хамгийн том, тиймээс үзүүлэх хэрэгсэл юм. олон нийтийн амт, урлагийн бүтээлд хандах хандлагыг төлөвшүүлэхэд үзүүлэх нөлөө. Алдаа гаргахгүйн тулд "анхны сэтгэгдлээр" үнэлгээ өгдөг шүүмжлэгч нарийн, өндөр хөгжсөн урлагтай байх ёстой. авъяас чадвар, хурц чих, хэсэг бүрээс хамгийн чухал зүйлийг ойлгож, тодотгох чадвар, эцэст нь өөрийн сэтгэгдлийг тод, үнэмшилтэй хэлбэрээр дамжуулах чадвар.

Декомптой холбоотой өөр өөр төрлийн K. м. түүний даалгаврын талаархи ойлголт. 19 ба эрт. 20-р зууны субъектив шүүмжлэл өргөн тархсан бөгөөд энэ нь гоо зүйн аливаа ерөнхий зарчмуудыг үгүйсгэдэг байв. үнэлгээ хийж, зөвхөн урлагийн бүтээлүүдийн хувийн сэтгэгдэлийг дамжуулахыг хичээсэн. Орос хэлээр К. м. В.Г.Каратыгин хэдийгээр практик дээрээ ч ийм байр сууринд зогсож байв. хөгжмийн шүүмжлэлийн үйл ажиллагаатай байсан тэрээр өөрийн гэсэн хязгаарлалтыг ихэвчлэн даван туулдаг. онолын үзэл бодол. "Миний хувьд болон бусад хөгжимчдийн хувьд" гэж Каратыгин бичжээ, "хувийн амтыг эс тооцвол өөр эцсийн шалгуур байхгүй ... Үзэл бодлоо амтаас ангижруулах нь практик гоо зүйн гол үүрэг юм" (Каратыгин В.Г., Амьдрал, үйл ажиллагаа, нийтлэлүүд ба материал, 1927, 122-р тал).

Субьектив шүүмжлэлийн шинж чанар болох хязгааргүй "амтны дарангуйлал" нь норматив эсвэл догматик шүүмжлэлийн байр суурийг эсэргүүцдэг бөгөөд энэ нь бүх нийтийн, бүх нийтийн каноны ач холбогдлыг тодорхойлдог хатуу чанд дүрмийн багцаас үндэслэсэн үнэлгээ юм. Энэ төрлийн догматизм нь зөвхөн консерватив академичдад байдаг. шүүмжлэл төдийгүй 20-р зууны хөгжмийн тодорхой чиг хандлагууд нь музыг эрс шинэчлэх уриан дор ажиллаж байна. art-va болон шинэ дууны системийг бий болгох. Ялангуяа хурц бөгөөд ангилсан хэлбэрээр, шашны онцгой байдалд хүрсэн энэ хандлага нь орчин үеийн үзэл баримтлалыг дэмжигчид, уучлал гуйгчдад илэрдэг. хөгжмийн авангард.

Капиталист орнуудад ч арилжааны нэг төрөл байдаг. зөвхөн сурталчилгааны зорилгоор шүүмжлэл. Концоос хамаардаг ийм шүүмжлэл. Муэссисэлэр вэ мудирлэр, элбетде, чидди идеоложи вэ сэна]эт вэ мэЬсулдар олмаз. үнэт зүйлс.

Жинхэнэ үнэмшилтэй, үр дүнтэй байхын тулд шүүмжлэл нь өндөр зарчим, шинжлэх ухааны гүнийг хослуулах ёстой. тулааны сэтгүүл зүйгээр дүн шинжилгээ хийх. хүсэл тэмүүлэл, гоо зүйн эрэлт хэрэгцээ. үнэлгээ. Эдгээр чанарууд нь орос хэлний хамгийн сайн жишээнүүдэд байсан. эх нутгаа хүлээн зөвшөөрөх тэмцэлд чухал үүрэг гүйцэтгэсэн хувьсгалын өмнөх К. реализм, үндэстний дэвшилтэт зарчмуудыг батлахын тулд хөгжмийн зарга. Оросын дэвшилтэт хэлийг дагаж. ассан. шүүмжлэл (В.Г. Белинский, Н.Г. Чернышевский, Н.А. Добролюбов), тэрээр бодит байдлын яаралтай шаардлагын дагуу үнэлгээгээ үргэлжлүүлэхийг эрэлхийлэв. Үүний хамгийн өндөр гоо зүйн шалгуур нь эрч хүч, нэхэмжлэлийн үнэн зөв байдал, нийгмийн өргөн хүрээний ашиг сонирхолд нийцсэн байдал байв.

Шүүмжлэх, урлагийг үнэлэх хатуу арга зүйн үндэслэл. нийгмийн болон гоо зүйн нэгдмэл байдалд цогцоор ажилладаг. чиг үүрэг, марксизм-ленинизмийн онолыг өгдөг. Диалектикийн зарчимд үндэслэсэн марксист К.м. болон түүхэн материализм нь Их Октябрийн социалист бэлтгэлийн үед ч хөгжиж эхэлсэн. хувьсгал. Эдгээр зарчмууд нь шар шувууны үндсэн суурь болсон. К. м., түүнчлэн социалист ихэнх шүүмжлэгчдийн хувьд. улс орнууд. Шар шувууны салшгүй чанар. шүүмжлэл бол өндөр коммунистыг ухамсартайгаар хамгаалах явдал гэж ойлгогддог нам үзэл юм. үзэл баримтлал, нэхэмжлэлийг социалист даалгаварт захирагдах шаардлага. барих, дуусгахын төлөөх тэмцэл. коммунизмын ялалт, урвалын бүх илрэлийн эсрэг үл тэвчих байдал. хөрөнгөтний үзэл суртал.

Шүүмж гэдэг нь тодорхой утгаараа уран бүтээлч, сонсогч, үзэгч, уншигч хоёрын хооронд зуучлагч юм. Үүний нэг чухал үүрэг бол урлагийн бүтээлийг сурталчлах, тэдгээрийн утга, ач холбогдлыг тайлбарлах явдал юм. Прогрессив шүүмжлэл нь өргөн хүрээний үзэгчдэд таалагдах, түүний амт, гоо зүйн боловсрол олгохыг үргэлж эрэлхийлсээр ирсэн. ухамсар, урлагийг зөв үзэх үзлийг төлөвшүүлэх. В.В.Стасов: “Шүүмжлэл нь зохиолчдоос илүү олон нийтэд хэмжээлшгүй их хэрэгтэй. Шүүмж бол боловсрол мөн” (Түүвэр зохиол, 3 оны 1894-р боть, 850-р багана).

Үүний зэрэгцээ шүүмжлэгч нь үзэгчдийн эрэлт хэрэгцээг анхааралтай сонсож, гоо зүй болгохдоо түүний шаардлагыг харгалзан үзэх ёстой. нэхэмжлэлийн үзэгдлийн талаархи үнэлгээ, дүгнэлт. Сонсогчтой ойр дотно, байнгын харилцаатай байх нь түүнд хөгжмийн зохиолч, жүжигчдээс багагүй шаардлагатай байдаг. Жинхэнэ үр дүнтэй хүч нь зөвхөн чухал хүмүүстэй байж болно. шүүмжлэл, өргөн олон нийтийн ашиг сонирхлыг гүн гүнзгий ойлгох үндсэн дээр то-rye.

K. m-ийн гарал үүсэл. эртний эрин үеийг хэлдэг. А.Шеринг үүнийг Доктор Грек дэх Пифагор, Аристоксенусыг дэмжигчид (канон ба гармоник гэж нэрлэдэг) хоорондын маргааны эхлэл гэж үзсэн бөгөөд энэ нь хөгжмийн урлагийн мөн чанарыг өөр өөр ойлголтод үндэслэсэн байв. Антич. ёс суртахууны сургаал нь хөгжмийн зарим төрлийг хамгаалах, бусдыг буруушаахтай холбоотой байсан бөгөөд ингэснээр өөрөө шүүмжлэлтэй үнэлгээний элементийг агуулдаг. Дундад зууны үед теологич давамгайлж байв. "шашны үйлчлэгч" гэж сүм-утилитарын үүднээс авч үзсэн хөгжмийн тухай ойлголт. Ийм үзэл бодол нь шүүмжлэх эрх чөлөөг зөвшөөрдөггүй байв. шүүлт, үнэлгээ. Хөгжмийн талаархи шүүмжлэлтэй бодлыг хөгжүүлэх шинэ хөшүүрэг нь Сэргэн мандалтын үеийг өгсөн. Түүний В.Галилейгийн монодичийг өмгөөлөн хэлсэн “Эртний ба шинэ хөгжмийн яриа” (“Dialogo della musica antica et della moderna”, 1581) хэмээх полемик зохиол нь онцлог юм. гомофоник хэв маяг, вокийг эрс буруушааж байна. Франц-Фламандын сургуулийн полифони нь "дунд зууны готик" -ын дурсгал юм. Эвлэршгүй үгүйсгэж байна. өндөр хөгжсөн полифониктой холбоотой Галилейн байр суурь. Энэхүү нэхэмжлэл нь түүний нэрт муза нартай маргаан үүсгэх эх сурвалж болсон юм. Сэргэн мандалтын үеийн онолч Г.Царлино. Энэхүү маргааныг захидал, Оп-ын өмнөх үгээр үргэлжлүүлэв. шинэ “сэтгэл хөдөлсөн хэв маягийн” (stilo concitato) төлөөлөгчид Ж.Пери, Г.Каччини, К.Монтеверди, Г.Б.Донигийн “Тайзны хөгжим дээр” (“Trattato della musica scenica”) зохиолд, нэг талаас, Энэ хэв маягийг эсэргүүцэгч, хуучин полифоникийг баримталдаг. Ж.М.Артусигийн уламжлал - нөгөө талаас.

18-р зуунд К.М. муу болдог. хөгжмийн хөгжлийн хүчин зүйл. Гэгээрлийн үзэл санааны нөлөөг мэдэрч тэрээр музачуудын тэмцэлд идэвхтэй оролцдог. чиглэл, ерөнхий гоо зүй. тухайн үеийн маргаан. Хөгжмийн шүүмжлэлийн гол дүр. 18-р зууны бодлууд Францад харьяалагддаг байсан - сонгодог. гэгээрлийн орон. Францын гоо зүйн үзэл бодол. Соён гэгээрүүлэгчид мөн К. м-д нөлөөлсөн. улс орнууд (Герман, Итали). Францын үе үеийн хэвлэлүүдийн хамгийн том эрхтнүүдэд ("Меркюр де Франс", "Журнал де Парис") одоогийн хөгжмийн янз бүрийн үйл явдлуудыг тусгасан байв. амьдрал. Үүнийг дагаад полемик төрөл өргөн дэлгэрчээ. товхимол. Хамгийн том францчуудын хөгжмийн асуудалд ихээхэн анхаарал хандуулсан. зохиолч, эрдэмтэн, нэвтэрхий толь судлаач философичид Ж.Ж.Руссо, Ж.Д.Аламберт, Д.Дидро, М.Гримм.

Хөгжмийн гол шугам. 18-р зуунд Франц дахь маргаан. сонгодог гоо зүйн хатуу дүрмийн эсрэг реализмын төлөөх тэмцэлтэй холбоотой байв. 1702 онд Ф.Рагэнетийн "Хөгжим, дуурьтай холбоотой италичууд болон францчуудын зэрэгцээ" ("Paralle des Italiens et des François en ce qui regarde la musique et les opéras") зохиол гарч, зохиолч амьд, шууд сэтгэл хөдлөлийг харьцуулсан. илэрхийлэх чадвар ital. дуурийн аялгуу өрөвдмөөр. Францын уянгын эмгэнэлт жүжгийн театрчилсан уншлага. Энэхүү илтгэл нь хэд хэдэн маргаан үүсгэсэн. Францыг дэмжигчид болон хамгаалагчдын хариулт. сонгодог дуурь. Үүнтэй ижил маргаан 1752 онд Италичууд Парист ирсэнтэй холбогдуулан зууны дунд үеэс улам бүр хүчтэй болжээ. Перголезийн "Үйлчлэгч хатагтай" болон инээдмийн дуурийн төрөлд хамаарах хэд хэдэн жишээг үзүүлсэн дуурийн хамтлаг (Буффоны дайныг үзнэ үү). Италийн талаас Буффонс бол "гуравдагч эрх мэдлийн" дэвшилтэт үзэл сурталчид болох Руссо, Дидро нар байв. Төрөлхийн дуурийн буффа реалистыг халуун дотноор хүлээн авч, дэмжиж байна. элементүүдийн хувьд тэд нэгэн зэрэг францчуудын уламжлалт байдал, үндэслэлгүй байдлыг эрс шүүмжилсэн. adv. дуурь, тэдгээрийн хамгийн ердийн төлөөлөгч нь Ж.Ф.Рамео байв. 70-аад оны үед Парист К.В.Глюкийн шинэчлэлийн дуурийн найруулга. Энэ нь дээд зэргийн ёс суртахуунтай байсан шинэ маргааныг (глюкист ба пикчинистуудын дайн гэж нэрлэдэг) шалтаг болсон. Австри улсын нэхэмжлэлийн эмгэг. Мастер Италийн Н.Пичиннигийн илүү зөөлөн, уянгалаг бүтээлийг эсэргүүцэж байв. Энэхүү үзэл бодлын зөрчилдөөн нь францчуудын өргөн хүрээний хүмүүсийн санааг зовоож буй асуудлуудыг тусгасан байв. Их Францын өмнөхөн нийгэм. хувьсгал.

Германы анхдагч. К. м. 18-р зуунд. I. Mattheson байсан – олон талт боловсролтой муза. үзэл бодол нь францчуудын нөлөөн дор бий болсон зохиолч. болон англи хэл. эрт гэгээрэл. 1722-25 онд тэрээр хөгжим хэвлүүлсэн. "Critica musica" сэтгүүлд Рагуенийн франц хэл дээрх трактатын орчуулгыг байрлуулсан. болон ital. хөгжим. 1738 онд T. Scheibe тусгайлан хэвлүүлсэн. "Der Kritische Musicus" хэвлэмэл эрхтэн (1740 он хүртэл хэвлэгдсэн). Гэгээрлийн гоо зүйн зарчмуудыг хуваалцаж, тэрээр "оюун ухаан ба мөн чанар" -ыг шүүхэд хамгийн дээд шүүгч гэж үзсэн. Шейбе зөвхөн хөгжимчдөд төдийгүй "сонирхогчид, боловсролтой хүмүүст" хандаж байгаагаа онцлон тэмдэглэв. Хөгжмийн шинэ чиг хандлагыг хамгаалах. Бүтээлч байдал, гэхдээ тэрээр Ж.С.Бахийн ажлыг ойлгодоггүй бөгөөд түүний түүхийг үнэлдэггүй байв. утга учир. Ф.Марпург, түүний хамгийн нэр хүндтэй төлөөлөгчидтэй хувь хүн, үзэл суртлын хувьд холбоотой байв. гэгээрэл Г.Е.Лессинг, II Винкельман нар долоо хоног тутмын сэтгүүлд 1749-50 онд хэвлэгдсэн. "Der Kritische Musicus an der Spree" (Лессинг сэтгүүлийн ажилтнуудын нэг байсан). Шейбээс ялгаатай нь Марпург Ж.С.Бахыг маш их үнэлдэг байв. дотор нь онцгой байр суурь эзэлдэг. К. м. con. 18-р зуунд Штурм ба Дранг хөдөлгөөнтэй холбоотой мэдрэмж, илэрхийлэлийн гоо зүйг дэмжигч KFD Schubart эзэлжээ. Хамгийн том муссуудад. 18-19-р зууны зааг дахь Германы зохиолчид. Гэгээрлийн рационализмын онцлогийг романтик өмнөхтэй хослуулсан И.Ф.Рейхардт харьяалагддаг байв. чиг хандлага. Хөгжмийн шүүмжлэл маш чухал байсан. 1798-1819 онд Allgemeine Musicalische Zeitung-ийг үндэслэгч, түүний редактор Ф.Рохлицын үйл ажиллагаа. Венийн сонгодог зохиолыг дэмжигч, сурталчлагч. Сургуульд байхдаа тэрээр цөөхөн германчуудын нэг байв. тухайн үед Л.Бетховены бүтээлийн ач холбогдлыг үнэлж чадсан шүүмжлэгчид.

18-р зуунд Европын бусад орнуудад. К. м. бие даасан байдлаар. салбар хараахан бүрдээгүй байгаа хэдий ч otd. Их Британи, Италийн хөгжмийн тухай шүүмжлэлтэй илтгэлүүд (ихэвчлэн тогтмол хэвлэлд) эдгээр улсаас гадна өргөн хүрээний хариу үйлдэл үзүүлсэн. Тийм ээ, хурц-сатирик. Англи хэл дээрх эссэ. зохиолч-сурган хүмүүжүүлэгч Ж.Адисон Италийн тухай. Түүний "Үзэгч" ("Үзэгч", 1711-14), "Гардиан" ("Гардиан", 1713) сэтгүүлд хэвлэгдсэн дуурь нь үндэсний боловсорч гүйцсэн эсэргүүцлийг тусгасан байв. хөрөнгөтнүүд гадаадынхны эсрэг. хөгжимд давамгайлах. C. Burney номондоо. "Франц, Итали дахь хөгжмийн өнөөгийн байдал" ("Франц, Итали дахь хөгжмийн өнөөгийн байдал", 1771), "Герман, Нидерланд, Нэгдсэн Провисс дахь хөгжмийн өнөөгийн байдал", 1773) зэрэг нь өргөн хүрээний панорама өгсөн. Европ. хөгжмийн амьдрал. Эдгээр болон түүний бусад номууд нь хэд хэдэн сайн зорилготой шүүмжлэлийг агуулдаг. шилдэг хөгжмийн зохиолч, жүжигчдийн талаарх дүгнэлтүүд, амьд, дүрсэлсэн ноорог, шинж чанарууд.

Мюзикл ба полемикийн хамгийн тод жишээнүүдийн нэг. lit-ry 18 зуун. Б.Марчеллогийн "Загварын театр" ("Il Teatro alla moda", 1720) товхимол нь Итали хэлний утгагүй зүйлсийг илчилсэн юм. дуурийн цуврал. Ижил жанрын шүүмжлэлийг зориулав. “Дуурь дээрх этюд” (“Saggio sopra l opera in musica”, 1755) Итали. сурган хүмүүжүүлэгч П.Алгаротти.

Муза шиг романтизмын эрин үед. шүүмжлэгчид олон. шилдэг хөгжмийн зохиолчид. Хэвлэмэл үг нь тэдний шинэлэг бүтээлч байдлыг хамгаалах, нотлох хэрэгсэл болж байв. суурилуулалт, ердийн болон консерватизмын эсрэг тэмцэл эсвэл өнгөц зугаа цэнгэл. хөгжимд хандах хандлага, жинхэнэ агуу урлагийн бүтээлийн тайлбар, суртал ухуулга. ЭТА Хоффманн романтизмын онцлог шинж чанартай хөгжмийн төрлийг бий болгосон. богино өгүүллэгүүд, үүнд гоо зүй. шүүлт, үнэлгээ нь уран зохиолын хэлбэрээр хувцасласан байдаг. урлаг. уран зохиол. Хоффман хөгжимийг "бүх урлагийн дотроос хамгийн романтик" гэж ойлгодог идеализмыг үл харгалзан түүний сэдэв нь "хязгааргүй", хөгжмийн шүүмжлэлтэй байдаг. үйл ажиллагаа нь дэвшилтэт чухал ач холбогдолтой байв. Тэрээр Ж.Гайдн, В.А.Моцарт, Л.Бетховен нарыг сурталчилж, эдгээр мастеруудын бүтээлийг хөгжмийн оргил гэж үзжээ. шүүхэд нэхэмжлэл гаргасан (хэдийгээр тэр "тэд ижил романтик сүнсээр амьсгалдаг" гэж андуурсан гэж мэдэгдсэн) эрч хүчтэй аварга болж байв. Германы дуурь, тэр дундаа Веберийн “Ид шидийн буудагч” дуурь гарч ирснийг талархан хүлээж авсан. Хөгжмийн зохиолч, авъяаслаг зохиолч хоёрыг хослуулсан К.М.Вебер өөрийн үзэл бодлоороо Хоффмантай ойр байсан. Шүүмжлэгч, публицист хүний ​​хувьд тэрээр зөвхөн бүтээлч байдал төдийгүй практикт анхаарлаа хандуулсан. хөгжмийн асуудал. амьдрал.

Романтик уламжлалын шинэ түүхэн тайзан дээр. К. м. гэж Р.Шуман үргэлжлүүлэв. 1834 онд түүний үүсгэн байгуулсан New Musical Journal (Neue Zeitschrift für Musik) нь хөгжмийн дэвшилтэт шинэлэг чиг хандлагыг агуулсан тэмцэгч байгууллага болж, дэвшилтэт сэтгэлгээтэй зохиолчдын бүлгийг эргэн тойрондоо нэгтгэв. Шинэ, залуу, амьдрах чадвартай бүх зүйлийг дэмжихийн тулд Шуманы сэтгүүл нь жижиг хөрөнгөтний явцуу үзэл бодол, филистизм, гадны уран сайхны төлөөх хүсэл тэмүүлэлтэй тэмцэж, хор хөнөөл учруулдаг. хөгжмийн тал. Шуманн анхны бүтээлүүдийг халуун дотноор хүлээн авав. Ф.Шопен Ф.Шубертийн тухай гүн гүнзгий ухааралтай бичиж (ялангуяа Шуберт симфонич болохын ач холбогдлыг анх нээж өгсөн), Берлиозын "Гайхалтай симфони"-г өндрөөр үнэлж, амьдралынхаа төгсгөлд музачуудын анхаарлыг татсан. залуу И.Брамс руу дугуйлан.

Францын романтик К.М-ийн хамгийн том төлөөлөгч. 1823 онд хэвлэлд анх гарсан Г.Берлиоз байв.Түүнтэй адил. романтик хүмүүсийн хувьд тэрээр хөгжмийг гүн гүнзгий санааг шингээх хэрэгсэл болгон өндөр үнэлдэг болгохыг эрэлхийлж, түүний чухал боловсролыг онцолж байв. үүрэг гүйцэтгэж, филистийн хөрөнгөтний дунд ноёрхож байсан бодлогогүй, хөнгөмсөг хандлагын эсрэг тэмцсэн. тойрог. Романтик симфонизмын хөтөлбөрийг бүтээгчдийн нэг Берлиоз хөгжмийг бодит байдлын үзэгдлийн бүх хүрээ, хүний ​​оюун санааны ертөнцийг үзэх боломжтой хамгийн өргөн, хамгийн баялаг урлаг гэж үздэг. Тэрээр шинэ зүйлийг өрөвдөх сэтгэлээ сонгодог урлагт үнэнч байхтай хослуулсан. үзэл бодол, гэхдээ бүх зүйл музсын өвд байдаггүй. классицизм нь зөв ойлгож, дүгнэж чаддаг байсан (жишээлбэл, түүний Гайдны эсрэг хурц дайралт хийж, багаж хэрэгслийн үүргийг дорд үзсэн. Моцартын бүтээл). Хамгийн өндөр, хүртээмжгүй загвар нь түүний хувьд зоригтой баатарлаг хүн байв. Бетховены нэхэмжлэл, то-ром ариусгасан. түүний хамгийн сайн шүүмжлэлүүдийн зарим нь. ажилладаг. Берлиоз залуу насанд сонирхолтой, анхааралтай хандав. хөгжмийн сургуулиудад тэр програмын анхных нь байсан. шилдэг урлагийг үнэлдэг шүүмжлэгчид. М.И.Глинкагийн бүтээлийн утга учир, шинэлэг байдал, өвөрмөц байдал.

Берлиозын муссуудын албан тушаалд. Шүүмжлэл нь Ф.Листийн анхны "Парис" үеийн (1834-40) утга зохиол, сэтгүүлзүйн үйл ажиллагаатай ижил төстэй байв. Тэрээр хөрөнгөтөн дэх зураачийн байр суурийн талаар асуулт тавьсан. Нийгэм нь нэхэмжлэлийг "мөнгөний уут" -аас хамааралтай болохыг буруушааж, өргөн хүрээтэй хөгжим хэрэгтэй гэж шаардав. боловсрол, гэгээрэл. Гоо зүй ба ёс суртахууны, урлагт үнэхээр үзэсгэлэнтэй, ёс суртахууны өндөр үзэл санааны хоорондын уялдаа холбоог онцлон тэмдэглэж, Лист хөгжим бол хүн төрөлхтний ёс суртахууны хөгжилд хувь нэмэр оруулдаг "хүмүүсийг хооронд нь нэгтгэж, нэгтгэдэг хүч" гэж үздэг. 1849-60 онд Лист хэд хэдэн агуу муза бичсэн. prem хэвлэгдсэн бүтээлүүд. түүнд. тогтмол хэвлэл (Шуманны Neue Zeitschrift für Musik сэтгүүлийг оруулаад). Тэдгээрийн хамгийн чухал нь Глюк, Моцарт, Бетховен, Вебер, Вагнер нарын дуурийн тухай цуврал нийтлэлүүд, "Берлиоз ба түүний Харолдын симфони" ("Berlioz und seine Haroldsymphonie"), монографи юм. Шопен ба Шуманнуудын тухай эссэ. Бүтээлийн онцлог, бүтээлч байдал. Эдгээр нийтлэлд хөгжмийн зохиолчдын дүр төрхийг дэлгэрэнгүй ерөнхий гоо зүйтэй хослуулсан болно. шүүлтүүд. Тиймээс Лист Берлиозын "Итали дахь Харолд" симфони зохиолд дүн шинжилгээ хийх нь гүн ухаан, гоо зүйн агуу том санаа юм. хөгжмийн программ хангамжийн хамгаалалт, үндэслэлд зориулагдсан хэсэг.

30-аад онд. 19-р зуунд түүний хөгжмийн шүүмжлэл эхэлсэн. Р.Вагнерийн үйл ажиллагаа, нийтлэлүүд 1848-р сард хэвлэгдсэн. Германы эрхтнүүд. болон Францын тогтмол хэвлэл. Музагийн хамгийн том үзэгдлийг үнэлэхэд түүний байр суурь. орчин үеийн үед Берлиоз, Лист, Шуманн нарын үзэл бодолтой ойр байсан. Хамгийн эрчимтэй, үр өгөөжтэй нь ассан. XNUMX оноос хойш хувьсгалын нөлөөн дор Вагнерийн үйл ажиллагаа. Зохиолч нь дайсагнасан урлагийн балгас дээр бий болох ирээдүйн чөлөөт нийгэм дэх урлагийн цаашдын хөгжлийн арга зам, түүний байр суурь, ач холбогдлыг ойлгохыг хичээсэн. капитализмын бүтээлч байдал. барилга. "Урлаг ба хувьсгал" (Die Kunst und die Revolution) номдоо Вагнер "Бүх хүн төрөлхтний агуу хувьсгал л жинхэнэ урлагийг дахин бүтээж чадна" гэсэн байр суурийг баримталсан. Дараа нь асаав. Вагнерын бүтээлүүд нь түүний нийгэм-философи, гоо зүйн өсөн нэмэгдэж буй зөрчилдөөнийг тусгасан болно. үзэл бодол, шүүмжлэлийн хөгжилд дэвшилтэт хувь нэмэр оруулаагүй. хөгжмийн тухай бодол.

Амьтад. Сонирхолтой зүйл бол 1-р давхрын зарим алдартай зохиолчдын хөгжмийн тухай мэдэгдэл юм. болон сер. 19-р зуун (Францад О.Бальзак, Ж.Санд, Т.Готье, Германд Ж.П.Рихтер). Хөгжмийн шүүмжлэлийг Г.Хейн хийсэн. Музачуудын тухай түүний амьд, сэргэлэн захидал. 30-40-өөд оны Парисын амьдрал бол үзэл суртлын болон гоо зүйн сонирхолтой, үнэ цэнэтэй баримт бичиг юм. тухайн үеийн маргаан. Яруу найрагч тэдний дунд дэвшилтэт романтик төлөөлөгчдийг халуун дотноор дэмжиж байв. хөгжмийн чиг хандлага - Шопен, Берлиоз, Лист нар Н.Паганинигийн тоглолтын талаар урам зоригтойгоор бичиж, хязгаарлагдмал хөрөнгөтний хэрэгцээг хангах зорилготой "арилжааны" урлагийн хоосон, хоосон чанарыг хатуу шүүмжилсэн. олон нийтийн.

19-р зуунд хөгжмийн шүүмжлэлийн цар хүрээ эрс нэмэгдсэн. үйл ажиллагаа, түүний хөгжимд үзүүлэх нөлөө нэмэгддэг. дадлага хийх. К.м.-ийн хэд хэдэн тусгай эрхтнүүд байдаг, to-rye нь ихэвчлэн тодорхой бүтээлч холбоотой байдаг. чиглэл өгч, хоорондоо маргалдсан. Хөгжмийн арга хэмжээ. амьдрал өргөн, системтэй байдаг. ерөнхий хэвлэлд тусгал.

Үүнд проф. Францад хөгжмийн шүүмжлэгчид 20-иод онд гарч ирэв. 1827 онд сэтгүүлийг үүсгэн байгуулсан AJ Castile-Blaz болон FJ Fetis нар. “La revue musicale”. Гайхамшигтай толь бичиг зүйч, эртний хөгжмийн зохиолч Фетис бол реакцист байв. орчин үеийн үзэгдлийн үнэлгээний байр суурь. Тэрээр Бетховены уран бүтээлийн хожуу үеэс хөгжим хуурамч замд орж, Шопен, Шуман, Берлиоз, Лист нарын шинэлэг ололт амжилтыг үгүйсгэсэн гэж тэр үзэж байв. Үзэл бодлынхоо шинж чанараар Фетис П.Скюдотой ойр байсан боловч суурь академичгүй байв. түүний өмнөх үеийн мэдлэг.

Фетисийн "La revue musicale" консерватив чиглэлээс ялгаатай нь 1834 онд "Парисын хөгжмийн сонин" ("La Gazette musicale de Paris", 1848 оноос "Revue et Gazette musicale") бий болсон нь өргөн хүрээг нэгтгэсэн юм. муза нарын. эсвэл дэвшилтэт бүтээлч байдлыг дэмжсэн Т. шүүхэд эрэл хайгуул хийж байна. Энэ нь дэвшилтэт романтизмын тэмцэгч эрхтэн болдог. Сэтгүүлд илүү төвийг сахисан байр суурь эзэлжээ. Ménestrel, 1833 оноос хойш хэвлэгдсэн.

20-иод оноос хойш Германд. 19-р зуунд Лейпцигт хэвлэгдсэн "Генерал хөгжмийн сонин" болон хамгийн том музаагуудын толгойлдог "Берлиний ерөнхий хөгжмийн сонин" ("Berliner Allgemeine musikalische Zeitung", 1824-30) хоёрын хооронд маргаан өрнөв. тухайн үеийн онолч, Бетховены бүтээлийг шүтэн бишрэгч, романтикийн хамгийн эрч хүчтэй аваргуудын нэг. хөтөлбөрийн симфонизм А.Б.Маркс. Ч. Маркс шүүмжлэлийн үүрэг бол амьдралд гарч буй шинийг дэмжих явдал гэж үзсэн; Түүний хэлснээр үйлдвэрлэлийн нэхэмжлэлийг "өнгөрсөн үеийн жишгээр биш, харин тухайн үеийн үзэл бодол, үзэл бодолд үндэслэн" дүгнэх ёстой. Тэрээр Г.Гегелийн гүн ухаанд тулгуурлан урлагт тасралтгүй явагдаж буй хөгжил, шинэчлэлийн үйл явцын зүй тогтлын тухай санааг хамгаалсан. Прогрессив романтикийн нэр хүндтэй төлөөлөгчдийн нэг. 1844 онд New Musical Journal сэтгүүлийн эрхлэгчээр Шуманы залгамжлагч болсон К.Ф.Брендел бол Германы хөгжмийн зохиолч юм.

Романтикуудын шийдэмгий өрсөлдөгч. хөгжмийн гоо зүй нь Австри улсад тэргүүлэх байр суурь эзэлдэг Э.Ганслик байв. К. м. 2 давхарт. 19-р зуун Түүний гоо зүйн үзэл бодлыг номонд тусгасан болно. "Хөгжмийн үзэсгэлэнт байдлын тухай" ("Вом Мусикалиш-Шёнен", 1854) нь янз бүрийн улс орнуудад маргаан дагуулсан. Хөгжмийг тоглоом гэж албан ёсны ойлголт дээр үндэслэн Ханслик програмчлал ба романтизмын зарчмыг үгүйсгэв. урлагийн синтезийн санаа. Тэрээр Лист, Вагнер нарын бүтээлд, мөн тэдний хэв маягийн тодорхой элементүүдийг боловсруулсан хөгжмийн зохиолчдод эрс сөрөг хандлагатай байсан (А. Брукнер). Үүний зэрэгцээ тэрээр гүн гүнзгий, үнэн шүүмжлэлийг байнга илэрхийлдэг. түүний ерөнхий гоо зүйтэй зөрчилдсөн шүүлтүүд. албан тушаал. Өнгөрсөн үеийн хөгжмийн зохиолчдоос Ханслик ялангуяа Бах, Гендель, Бетховен, түүний үеийн хүмүүс болох Ж.Брамс, Ж.Бизе нарыг өндөр үнэлдэг байв. Асар их мэдлэгтэй, гайхалтай гэрэлтэй. авъяас чадвар, сэтгэлгээний хурц байдал нь Хансликийн өндөр эрх мэдэл, нөлөөг ил тод болгож байв. шүүмжлэл.

Хансликийн дайралтаас Вагнер, Брукнер нарыг хамгаалахын тулд тэрээр 80-аад онд үг хэлжээ. X. Чоно. Түүний нийтлэлүүд нь маш олон субъектив, өрөөсгөл зүйлийг агуулдаг (ялангуяа Вольф Брамсын эсрэг хийсэн дайралт нь шударга бус байсан), гэхдээ тэдгээр нь консерватив Гансликизмыг эсэргүүцэж буйн нэг илрэл юм.

Хөгжмийн маргааны төвд 2 давхарт. 19-р зуун бол Вагнерийн бүтээл байв. Үүний зэрэгцээ түүний үнэлгээ нь музагийн хөгжлийн арга зам, хэтийн төлөвийн талаархи ерөнхий асуулттай холбоотой байв. нэхэмжлэл. Энэхүү маргаан нь франц хэл дээр онцгой шуургатай шинж чанартай болсон. 50-аад оноос хойш хагас зуун жил үргэлжилсэн К.м. 19-р зуунаас 20-р зууны эхэн үе хүртэл. Франц дахь "Вагнерын эсрэг" хөдөлгөөний эхлэл нь Германы бүтээлийг зарласан Фетисын (1852) шуугиан дэгдээсэн товхимол байв. шинэ цагийн "өвчний сүнс"-ийн бүтээлээр бүтээсэн хөгжмийн зохиолч. Вагнертай холбоотой болзолгүй сөрөг байр суурийг эрх мэдэлтэй францчууд барьжээ. шүүмжлэгч Л.Эскудье, Скюдо нар. Вагнерыг шинэ бүтээлч байдлыг дэмжигчид хамгаалж байв. зөвхөн хөгжимд төдийгүй уран зохиол, уран зургийн урсгал. 1885 онд "Вагнер сэтгүүл" ("Revue wagnerienne") бий болсон бөгөөд үүнд нэрт муза нар гарч ирэв. шүүмжлэгчид Т.Визева, С.Малербом болон бусад олон хүн оролцсон. Францын нэрт яруу найрагчид, зохиолчид, түүний дотор. П.Верлейн, С.Малларме, Ж.Хьюсманс. Бүтээлч байдал, урлаг. Вагнерын зарчмуудыг энэ сэтгүүлд уучлалт гуйсан байдлаар үнэлэв. Зөвхөн 90-ээд онд Р.Ролландын хэлснээр "шинэ дарангуйллын эсрэг хариу үйлдэл үзүүлсэн" бөгөөд дуурийн агуу шинэчлэгчийн өв залгамжлалд илүү тайван, ухамсартай объектив хандлага бий болсон.

Итали хэлээр. К. м. Вагнер-Вердигийн асуудлын эргэн тойронд маргаан өрнөв. Итали дахь Вагнерын бүтээлч байдлыг сурталчлах анхны хүмүүсийн нэг бол 60-аад онд хэвлэлд гарч байсан А.Бойто юм. Италийн шүүмжлэгчдээс хамгийн алсын хараатай хүмүүс (Ф.Филиппи, Г.Депанис) энэхүү "маргаан"-ыг эвлэрүүлж чадсан бөгөөд Вагнерийн шинэлэг ололт амжилтыг үнэлж, нэгэн зэрэг Орос хэлийг хөгжүүлэх үндэсний бие даасан замыг хамгаалсан юм. дуурь.

"Вагнерийн асуудал" нь хурц мөргөлдөөн, задралын хоорондох тэмцлийг үүсгэсэн. бусад улс орны үзэл бодол. Англи хэл дээр маш их анхаарал хандуулсан. К.м., Хэдийгээр энд Франц, Итали шиг тийм чухал ач холбогдолтой байсангүй, учир нь хөгжингүй үндэсний хүн байхгүй байсан. хөгжмийн салбарын уламжлал. бүтээлч байдал. Английн шүүмжлэгчдийн ихэнх нь сер. 19-р зуун нь түүний дунд зэргийн жигүүрийн байрлал дээр зогсож байв. романтикууд (Ф.Мендельсон, хэсэгчлэн Шуман). Хамгийн их шийддэг хүмүүсийн нэг. Вагнерын өрсөлдөгчид нь 1844-85 онд “Хөгжмийн ертөнц” (“Хөгжмийн ертөнц”) сэтгүүлийг удирдаж байсан Ж.Дэвисон байв. Англи хэл дээр давамгайлж байгаагаас ялгаатай. К. м. консерватив хандлага, төгөлдөр хуурч, муз. зохиолч Э.Дунрайтер 70-аад онд ярьж байсан. шинэ бүтээлч байдлын идэвхтэй тэмцэгчийн хувьд. урсгал, юуны түрүүнд Вагнерын хөгжим. 1888-94 онд сэтгүүлд хөгжмийн талаар бичсэн Б.Шоугийн хөгжмийн шүүмжлэлийн үйл ажиллагаа дэвшилтэт чухал ач холбогдолтой байв. "Од" ("Од") ба "Дэлхий" ("Дэлхийн"). Моцарт, Вагнер нарыг шүтэн биширч байсан тэрээр консерватив академичийг шоолж байв. Музагийн аливаа үзэгдэлтэй холбоотой pedantry болон өрөөсгөл. нэхэмжлэл.

K. м. 19 - эрт. 20-р зуун бол ард түмний тусгаар тогтнолын төлөөх хүсэл тэмүүлэл, эх орноо батлан ​​хамгаалах хүсэл эрмэлзэлийн илэрхийлэл юм. урлаг. уламжлал. 60-аад онд Б.Сметана эхлүүлсэн. тусгаар тогтнолын төлөөх тэмцэл. нат. Чехийн хөгжлийн зам. хөгжмийг О.Гостинский, З.Нейедли болон бусад хүмүүс үргэлжлүүлэв. Чехийг үндэслэгч. Хөгжим судлал Гостинский хөгжим, гоо зүйн түүхэнд суурь бүтээл туурвихын зэрэгцээ хөгжимчний үүрэг гүйцэтгэсэн. "Далибор", "Худебнн Листи" ("Хөгжмийн хуудас") сэтгүүлд шүүмжлэгч. Гайхалтай эрдэмтэн, улс төрч. Нейедли олон хөгжмийн шүүмжийн зохиолч байсан. Сметана, З.Фибич, Б.Форстер болон бусад Чехийн томоохон мастеруудын бүтээлийг сурталчилсан бүтээлүүд. хөгжим. Хөгжим шүүмжлэгч. 80-аад оноос хойш үйл ажиллагаагаа явуулж байна. 19-р зууны Л.Яначек, славян муза нарын ойртож, эв нэгдлийн төлөө тэмцэж байсан. соёл.

Польшийн шүүмжлэгчдийн дунд 2-р хагас. 19-р зуун хамгийн их гэсэн үг. тоонууд бол Ю. Сикорский, М.Карасовский, Я. Клечинский. Түүний публицист, шинжлэх ухаан, хөгжмийн үйл ажиллагаанд тэд Шопены ажилд онцгой анхаарал хандуулсан. Сикорский осн. 1857 сэтгүүлд. Ч. Польшийн бие К. м. Натын төлөөх тэмцэлд чухал үүрэг гүйцэтгэнэ. Польшийн хөгжмийг хөгжмийн шүүмжлэгч тоглодог байв. З.Носковскийн үйл ажиллагаа.

Лист ба Ф.Эркел нарын хамтран зүтгэгч К.Абрани 1860 онд Осн. Унгар дахь анхны хөгжмийн зэмсэг. сэтгүүлийн Zenészeti Lapok, түүний хуудсан дээр тэрээр Унгарчуудын эрх ашгийг хамгаалсан. нат. хөгжмийн соёл. Үүний зэрэгцээ тэрээр Унгар гэж үзэн Шопен, Берлиоз, Вагнер нарын бүтээлийг сурталчилж байв. Хөгжим нь хөгжингүй ерөнхий Европтой нягт холбоотой хөгжих ёстой. хөгжмийн хөдөлгөөн.

Э.Григийн хөгжимчний үйл ажиллагаа. шүүмжлэл нь натийн ерөнхий өсөлттэй салшгүй холбоотой байв. урлаг. Норвегийн соёл. 19-р зуун ба Норвегийн дэлхийн ач холбогдлыг батлах замаар. хөгжим. Эх орны хөгжлийн анхны арга замыг хамгаалах. шүүхэд нэхэмжлэл гаргах, Григ ямар ч төрлийн nat танихгүй хүн байсан. хязгаарлалт. Тэрээр янз бүрийн төрлийн хөгжмийн зохиолчдын бүтээлд үнэхээр үнэ цэнэтэй, үнэн зөв бүх зүйлтэй холбоотой үнэлэмжийн өргөн, шударга байдлыг харуулсан. чиглэл, өөр өөр үндэсний . дагалдах хэрэгсэл. Тэрээр Шуманн, Вагнер, Г.Верди, А.Дворак нарын тухай гүн хүндэтгэл, өрөвдөх сэтгэлээр бичжээ.

20-р зуунд К.м. хөгжмийн салбарт болж буй өөрчлөлтүүдийг ойлгох, үнэлэх хэрэгцээтэй холбоотой шинэ асуудлууд гарч ирэв. бүтээлч байдал, хөгжим. амьдрал, хөгжмийн урлаг болох үүрэг даалгаврыг ойлгоход. Шинэ бүтээлч. чиглэлүүд нь урьдын адил ширүүн маргаан, үзэл бодлын зөрчилдөөнийг үүсгэсэн. 19-20-р зууны төгсгөлд. С.Дебюссигийн бүтээлийн эргэн тойронд маргаан өрнөж, дээд цэгтээ хүрэв. Түүний "Pelleas et Melisande" дуурийн (1902) нээлтээ хийсний дараа. Энэхүү маргаан нь Францад онцгой ач холбогдолтой болсон боловч түүний ач холбогдол нь ердийнхөөс давж гарсан. Францын хөгжмийн сонирхол. Дебюссигийн дуурийг Францын анхны хөгжимт жүжиг (П. Лало, Л. Лалуа, Л. де Ла Лауренси) хэмээн үнэлж байсан шүүмжлэгчид хөгжмийн зохиолч өөрөө явдаг гэдгийг онцолжээ. Вагнераас өөр арга замаар. Дебюссигийн бүтээлд тэдний олонхын хэлснээр төгсгөлд хүрсэн. Францын чөлөөлөлт. түүнээс хөгжим. Хэдэн арван жилийн турш үүн дээр таталцсан Австрийн нөлөө. Дебюсси өөрөө хөгжимчин. шүүмжлэгч nat-ыг тууштай хамгаалсаар ирсэн. уламжлал, F. Couperin, JF Rameau нараас гаралтай бөгөөд францчуудын жинхэнэ сэргэн мандалтын замыг харсан. гаднаас ногдуулсан бүх зүйлийг үгүйсгэх хөгжим.

Франц хэл дээрх онцгой байр суурь K. m. эхэндээ. 20-р зуунд Р.Ролланд эзлэгдсэн. "Үндэсний хөгжмийн шинэчлэл"-ийн аваргуудын нэг байсан тэрээр франц хэлийг мөн онцлон тэмдэглэв. элитизмын хөгжмийн онцлог, өргөн хүмүүсийн ашиг сонирхлоос тусгаарлагдсан байдал. жин. "Францын залуу хөгжмийн ихэмсэг удирдагчид юу ч хэлсэн бай" гэж Ролланд бичжээ, "энэ тулаан хараахан ялаагүй байгаа бөгөөд олон нийтийн таашаал өөрчлөгдөх хүртэл, сонгогдсон дээдийг холбох холбоог сэргээх хүртэл ялалт байгуулахгүй. ард түмэнтэйгээ хамт улс ... ". Дебюссигийн "Pelleas et Melisande" дуурьт түүний бодлоор Францын зөвхөн нэг талыг тусгасан байв. нат. суут ухаантан: "Энэ суут ухаантны өөр нэг тал нь энд огт харагдахгүй байгаа бөгөөд энэ нь баатарлаг бүтээмж, согтуу байдал, инээд хөөр, гэрэлд хүсэл эрмэлзэл юм." Зураач, хүмүүнлэг сэтгэгч, ардчилсан үзэлтэн Ролланд ард түмний амьдралтай нягт холбоотой эрүүл, амьдралыг батлах урлагийг дэмжигч байв. Баатарлаг байх нь түүний идеал байсан. Бетховены бүтээл.

In con. 19 - гуйх. 20-р зуун Баруунд Оросын бүтээлээр алдартай болсон. хөгжмийн зохиолчид. Хэд хэдэн алдартай зарубууд. Шүүмжлэгчид (Дебюссиг оруулаад) үүнийг Орос гэж үздэг байв. хөгжим нь Европыг бүхэлд нь шинэчлэхэд үр дүнтэй түлхэц өгөх ёстой. хөгжмийн зарга. Хэрэв 80, 90-ээд оны үед. 19-р зуун олон програмын хувьд гэнэтийн нээлт. хөгжимчид төрөн гарсан. М.П.Мусоргский, Н.А.Римский-Корсаков, М.А.Балакирев, А.П.Бородин, дараа нь хоёр, гурван арван жилийн дараа И.Ф.Стравинскийн балетууд олны анхаарлыг татав. Тэдний Парисын бүтээлүүд эхэндээ. 1910-аад он бол энэ өдрийн хамгийн том "үйл явдал" болж, сэтгүүл, сонинд ширүүн маргаан үүсгэв. Э.Вюермоз 1912 онд Стравинский “хөгжмийн түүхэнд одоо хэн ч маргахгүй байр суурийг эзэлсэн” гэж бичжээ. Орос хэлийг хамгийн идэвхтэй сурталчлагчдын нэг. Франц, англи хэл дээр хөгжим. Хэвлэлийнхэн нь М.Кальвокоресси байв.

Гадаадын хамгийн нэр хүндтэй төлөөлөгчдөд. К. м. 20 зуун. П.Беккер, X.Мерсман, А.Эйнштейн (Герман), М.Граф, П.Стефан (Австри), К.Бэллег, К.Ростан, Роланд-Мануэль (Франц), М.Гатти, М.Мила нарын эзэмшдэг. (Итали), Э.Ньюман, Э.Блом (Их Британи), О.Даунс (АНУ). 1913 онд Беккерийн санаачилгаар Германы холбоо байгуулагдав. хөгжмийн шүүмжлэгчид (1933 он хүртэл оршин байсан), тэдний үүрэг бол К.М-ийн эрх мэдэл, хариуцлагыг нэмэгдүүлэх явдал байв. Хөгжмийн шинэ чиг хандлагыг сурталчлах. бүтээлч сэтгэлгээг зориулав. "Musikblätter des Anbruch" сэтгүүл (Австри, 1919-28, 1929-37 онд "Анбруч" нэрээр гарсан), "Мелос" (Герман, 1920-34, 1946 оноос хойш). Эдгээр шүүмжлэгчид музагийн үзэгдлийн талаар өөр өөр байр суурь баримталж байв. орчин үеийн байдал. Р.Штраусын бүтээлийг англи хэлээр сурталчилсан анхны хүмүүсийн нэг. Принтер Ньюман залуу үеийн хөгжмийн зохиолчдын ихэнх бүтээлийг шүүмжилдэг байв. Эйнштейн хөгжмийн хөгжилд тасралтгүй байх шаардлагатайг онцлон тэмдэглэж, зөвхөн шинэлэг эрэл хайгуул нь үнэхээр үнэ цэнэтэй, амьдрах чадвартай бөгөөд энэ нь өнгөрсөн үеэс уламжлагдан ирсэн уламжлалыг хүчтэй дэмждэг гэж үздэг. 20-р зууны "шинэ хөгжим" -ийн төлөөлөгчдийн дунд. тэр П.Хиндемитийг хамгийн их үнэлдэг байв. Үзэл бодлын өргөн цар хүрээтэй, гүнзгий муз.-онолын бүлэглэлийн хэвийсэн байдал байхгүй. Түүхийн мэдлэг чадвар нь түүний гол дүр байсан Мерсманы үйл ажиллагааг тодорхойлдог. К. м. 20-иод оны эхэн үед. 30-аад он

гэсэн үг. хөгжмийн шүүмжлэлд үзүүлэх нөлөө. сер-д Европын хэд хэдэн улсыг бодсон. 20-р зууны Т.Адорно бүдүүлэг социологизмын шинж чанаруудыг элитист хандлага, гүн гүнзгий нийгмийн гутранги үзэлтэй хослуулсан болохыг харуулсан. "Олон нийтийн соёл" хөрөнгөтнийг шүүмжилж байна. Адорно жинхэнэ урлагийг зөвхөн нарийн сэхээтнүүдийн хүрээнд л ойлгоно гэж үздэг байв. Түүний зарим шүүмжлэлтэй бүтээлүүд нь маш нарийн, хурц дүн шинжилгээ хийдгээрээ ялгагдана. Тиймээс тэрээр Шоенберг, Берг, Веберн нарын бүтээлийн үзэл суртлын үндсийг үнэнч, гүн гүнзгий илчилдэг. Үүний зэрэгцээ Адорно хамгийн том музагийн ач холбогдлыг бүрэн үгүйсгэв. Венийн шинэ сургуулийн байр суурийг хуваалцдаггүй 20-р зууны мастерууд.

Модернист К.М-ийн сөрөг талууд. Тэдний шүүлтүүд нь ихэвчлэн өрөөсгөл, өрөөсгөл байдаг, ихэнхдээ тэд зориудаар эсэргүүцсэн, цочирдуулсан дайралтуудыг ашигладаг. хүмүүс эсвэл үзэл бодол. Жишээлбэл, Штукеншмидтийн "Энгийн хүний ​​эсрэг хөгжим" (Musik gegen Jedermann, 1955) хэмээх шуугиан тарьсан нийтлэл нь туйлын хурц полемик агуулж байна. хурц тод байдал нь урлагийг элит үзлийн илэрхийлэл юм.

Социалист орнуудад К.М. гоо зүйн хэрэгсэл болж үйлчилдэг. хөдөлмөрч хүмүүсийн боловсрол, өндөр, коммунист зарчимыг бий болгохын төлөөх тэмцэл. хөгжимд үзэл суртал, үндэстэн, реализм. Шүүмжлэгчид нь хөгжмийн зохиолчдын эвлэлийн гишүүд бөгөөд бүтээлч байдлын хэлэлцүүлэгт идэвхтэй оролцдог. асуудал ба олон нийтийн урлаг.-сурган хүмүүжүүлэх ажил. Шинэ хөгжим үүсгэсэн. сэтгүүлүүд, тэдгээрийн хуудсан дээр одоогийн хөгжмийн үйл явдлуудыг системтэйгээр тусгасан болно. амьдрал, хэвлэгдсэн онолын . орчин үеийн хөгжлийн тулгамдсан асуудлын талаар нийтлэл, хэлэлцүүлэг явагдаж байна. хөгжим. Зарим оронд (Болгар, Румын, Куба) тусгай . Социалист нийгэм байгуулагдсаны дараа л хөгжим хэвлэлүүд үүссэн. барилга. Үндсэн эрхтнүүд К. м. Польш – “Ruch Muzyczny” (“Хөгжмийн арга”), Румын – “Музика”, Чехословак – “Худебхи рожледы” (“Хөгжмийн тойм”), Югослав – “Дуу”. Нэмж дурдахад тус хэлтэст зориулагдсан тусгай төрлийн сэтгүүлүүд байдаг. хөгжмийн салбарууд. соёл. Тиймээс, Чехословак улсад 6 өөр хөгжмийн сэтгүүл, GDR 5-д хэвлэгддэг.

K. m-ийн эхлэл. Орос улсад 18-р зуунд хамаардаг. Албан ёсны засгийн газарт. хий. 30-аад оноос хойш "Санкт-Петербургский ведомости" ба түүний хавсралт ("Ведомости дахь тэмдэглэл"). нийслэлийн хөгжмийн үйл явдлын талаар хэвлэсэн мессеж. амьдрал - дуурийн тоглолтын тухай, хөгжим дагалддаг баяр ёслолын тухай. ордонд болон язгууртнуудын гэрт ёслол, баяр ёслол. Ихэнх тохиолдолд эдгээр нь зөвхөн мэдээллийн агуулгатай товч тэмдэглэлүүд байв. зан чанар. Гэхдээ орос хэлтэй танилцах зорилготой томоохон нийтлэлүүд гарч ирэв. түүнд зориулсан шинэ төрлийн урлагийн бүтээлүүдийг олон нийтэд хүргэж байна. Эдгээр нь 1733 дугаарт хэвлэгдсэн “Ичгүүртэй тоглоом, эсвэл инээдмийн болон эмгэнэлт явдлын тухай” (18) өгүүлэлд мөн дуурийн тухай мэдээллийг багтаасан, Ж.Штелиний “Дуурь гэгддэг театрын энэхүү үйл ажиллагааны түүхэн тайлбар” хэмээх өргөн хүрээтэй түүвэр зохиол юм. 1738 оны "Ведомости дахь тэмдэглэл".

2 давхарт. 18-р зуун, ялангуяа сүүлийн хэдэн арван жилд музагийн өсөлттэй холбоотой. ОХУ-ын амьдрал гүн гүнзгий, өргөн цар хүрээтэй, 1756 оноос хойш хэвлэгдсэн Санкт-Петербургийн Ведомости, Московские Ведомости сэтгүүлд энэ тухай мэдээлэл улам баялаг, агуулгын хувьд илүү олон янз болж байна. "Үнэгүй" t-ditch-ийн үзүүлбэрүүд, олон нийтийн нээлттэй концертууд, зарим талаараа гэрийн хөгжим хийх талбар нь эдгээр сонины харааны талбарт оров. Тэдний тухай мессежийг заримдаа товч үнэлгээний тайлбарууд дагалддаг байв. Өвөг дээдсийн яриаг онцгойлон тэмдэглэв. жүжигчид.

Зарим ардчилсан байгууллагууд. ОХУ-ын сэтгүүл зүйд 18-р зуун Орос залууг идэвхтэй дэмжиж байв. хөгжмийн зохиолчийн сургууль, үл тоомсорлохын эсрэг. түүний язгууртан язгууртнуудад хандах хандлага. тойрог. И.А.Крыловын хэвлүүлсэн сэтгүүлд П.А.Плавилициковын бичсэн нийтлэлүүд нь өнгө аясаараа эрс полемик юм. "Үзэгч" (1792). Орос хэлэнд байдаг баялаг боломжуудыг онцлон тэмдэглэв. нар. дуу, эдгээр нийтлэлийн зохиогч нь өндөр нийгмийн олон нийт гадаадын бүх зүйлийг сохроор биширч, өөрийн дотоодыг сонирхдоггүйг эрс буруушааж байна. Плавилщиков хэлэхдээ: "Хэрвээ та өөрийнхөө тухай зохих ёсоор, сайтар судалж үзэхийг хүсч байвал тэд сэтгэл татам зүйлээ олох болно, тэд батлах зүйл олох болно; Танихгүй хүмүүсийг хүртэл гайхшруулах зүйл олдох байсан. Зохиомол егөөдлийн товхимол хэлбэрээр Италийн дуурийн тогтсон дүрэм, түүний либреттогийн стандарт, хоосон агуулга, эрхэмсэг дилетантизмын муухай талуудыг шоолж байв.

Эхлэлд нь. 19-р зуунд эгзэгтэй байдлын нийт хэмжээг мэдэгдэхүйц өргөжүүлэв. хөгжмийн тухай уран зохиол. Mn. сонин сэтгүүлүүд дуурийн бүтээл, концертын тоймыг тухайн бүтээлд дүн шинжилгээ хийж системтэйгээр нийтэлдэг. болон тэдгээрийн гүйцэтгэл, монографи. орос хэл, зарубын тухай нийтлэлүүд. хөгжмийн зохиолч, зураач, гадаадад болсон үйл явдлын талаарх мэдээлэл. хөгжмийн амьдрал. Хөгжмийн тухай бичдэг хүмүүсийн дунд өргөн цар хүрээтэй, өргөн цар хүрээтэй хөгжмийн дүрүүдийг дэвшүүлдэг. болон соёлын ерөнхий төлөв байдал. 2-р зууны 19-р арван жилд. түүний хөгжмийн шүүмжлэл эхэлдэг. А.Д.Улыбышевын үйл ажиллагаа, эхэнд. 20-иод он хэвлэлд BF Odoevsky гарч байна. Үзэл бодлынхоо бүх ялгааг харгалзан тэд хоёулаа музагийн үнэлгээнд ойртжээ. өндөр агуулга, гүн гүнзгий, илэрхийлэх чадвар шаардсан үзэгдлүүд, бодолгүйгээр гедонизмыг буруушааж байна. түүнд хандах хандлага. 20-иод онд нээлтээ хийж байна. "Россинистууд" ба "Моцартистууд" хоорондын маргаанд Улыбышев, Одоевский нар сүүлчийнх нь талд байсан бөгөөд "сайхан Россини" -ээс "Дон Жованни" -ын гайхалтай зохиолчийг илүүд үздэг байв. Гэхдээ Одоевский Бетховенийг "шинэ хөгжмийн зохиолчдын хамгийн агуу нь" гэж онцгойлон биширдэг байв. Тэрээр "Бетховены 9-р симфонитой хамт хөгжмийн шинэ ертөнц эхэлдэг" гэж маргажээ. Орос дахь Бетховены тууштай сурталчлагчдын нэг нь мөн Д.Ю. Струйский (Гурвалын). Бетховены бүтээлийг тэд романтик призмээр хүлээн авч байсан ч. гоо зүйн хувьд тэд түүний олон амьтдыг зөв тодорхойлж чадсан. хөгжмийн түүхэн дэх талууд ба ач холбогдол.

ОХУ-ын К.м.-д тулгарч буй гол асуудлууд, наттай холбоотой асуулт гарч ирэв. хөгжмийн сургууль, түүний үүсэл, хөгжлийн арга зам. Аль 1824 онд Одоевский А.Н.Верстовскийн кантатуудын өвөрмөц байдлыг тэмдэглэж байсан бөгөөд үүнд "Герман сургуулийн хуурай педантри" ч, "италийн чихэрлэг ус" ч байгаагүй. Хамгийн хурц асуулт бол орос хэлний онцлог шинж чанаруудын тухай юм. албан тушаалтай холбогдуулан хөгжмийн сургуулиудын талаар ярилцаж эхлэв. 1836 онд Глинкийн Иван Сусанин дуурь. Одоевский анх удаа Глинкагийн дуурьтай хамт “Урлагийн шинэ элемент гарч ирж, түүхэнд шинэ үе эхэлж байна: Оросын хөгжмийн үе” гэж шийдэмгий тунхаглав. Энэхүү томъёололд Оросын дэлхийн ач холбогдлыг овсгоотойгоор урьдчилан тодорхойлсон. хөгжим, нийтээр хүлээн зөвшөөрөгдсөн con. 19-р зуун "Иван Сусанин" зохиол нь Оросын тухай яриа өрнүүлэв. хөгжмийн сургууль ба түүний бусад наттай холбоотой. хөгжмийн сургуулиуд Н.А.Мелгунов, Я. М.Неверов, то-рье (гол төлөв, хамгийн чухал нь) Одоевскийн үнэлгээтэй санал нийлэв. Орос дахь дэвшилтэт зүтгэлтнүүдийн огцом эсэргүүцэл. К.м. Глинкагийн дуурийн ач холбогдлыг доромжлох гэсэн оролдлого нь урвалтын үзэл бодлыг илэрхийлсэн Ф.В.Булгаринаас үүдэлтэй юм. хаант засаглалтай. тойрог. Эхэндээ “Руслан Людмила хоёр” дуурийн эргэн тойронд бүр ч ширүүн маргаан өрнөж байв. 40-өөд он Глинкагийн хоёр дахь дуурийг тууштай хамгаалагчдын дунд Одоевский, мөн нэрт сэтгүүлч, дорно дахины судлаач О.И.Сенковский нар байсан бөгөөд тэдний байр суурь нь ерөнхийдөө зөрчилтэй, ихэнхдээ зөрчилтэй байв. Үүний зэрэгцээ Руслан, Людмила хоёрын ач холбогдлыг ихэнх шүүмжлэгчид орос хүн гэж үнэлээгүй. Нар.-тууль. дуурь. "Иван Сусанин" эсвэл "Руслан Людмила" хоёрын давуу байдлын талаархи маргаан энэ үеэс эхэлсэн бөгөөд энэ нь ойрын хорин жилд онцгой хүчтэйгээр хурцдаж байна.

Барууны өрөвдөх сэтгэл нь nat-ыг гүнзгий ойлгоход саад болж байв. В.П.Боткин шиг өргөн боловсролтой шүүмжлэгч Глинкагийн шинэлэг санааны үндэс. Хэрэв Боткины Бетховен, Шопен, Листийн тухай хэлсэн үг нь эргэлзээгүй дэвшилтэт ач холбогдолтой бөгөөд тухайн үеийн хувьд ухааралтай, алсын хараатай байсан бол Глинкагийн ажилтай холбоотойгоор түүний байр суурь хоёрдмол утгатай, шийдэмгий бус байв. Глинкагийн авъяас чадвар, ур чадварыг үнэлж, Боткин орос хэлийг бүтээх оролдлогыг нь авч үзсэн. нат. бүтэлгүйтсэн дуурь.

Алдартай. Орос хэлний хөгжлийн үе. К. м. 60-аад он байсан. 19-р зуун Хөгжмийн ерөнхий өсөлт. ардчиллын өсөлтөөс үүдэлтэй соёл. нийгэмлэгүүд. хөдөлгөөн ба burzh-ийн ойролцоо. шинэчлэл, to-rye хаант засгийн газрыг хэрэгжүүлэх, шинэ гэрэл гэгээ, арга хэрэгслийг сурталчлахаас өөр аргагүй болсон. бүтээлч дүрүүд, тодорхой тодорхойлсон гоо зүй бүхий сургууль, чиг хандлагыг бий болгох. платформ – энэ бүхэн хөгжмийн шүүмжлэгчийн өндөр идэвхжилийг хөшүүрэг болгосон. бодол. Энэ хугацаанд А.Н.Серов, В.В.Стасов зэрэг нэрт шүүмжлэгчдийн үйл ажиллагаа өрнөж, Ц. А.Куй, Г.А.Ларош нар хэвлэлд гарчээ. Хөгжим шүүмжлэгч. Компьютер нь мөн үйл ажиллагаанд оролцсон. П.И.Чайковский, А.П.Бородин, Н.А.Римский-Корсаков.

Тэд бүгдэд нийтлэг зүйл бол боловсролын чиг баримжаа, ухамсар байв. эх орныхоо эрх ашгийг хамгаалах. эсрэг тэмцэлд хөгжмийн нэхэмжлэлийг үл тоомсорлох болно. эрх баригч хүнд сурталтнууд түүнд хандах хандлага. тойргууд болон гайхалтай түүхийг дутуу үнэлэх эсвэл буруу ойлгох. Консерватив лагерийн шүүмжлэгчид хөгжмийн сургуулийн орос утга (Ф.М. Толстой – Ростислав, А.С. Фаминцын). Тэмцлийн публицист. өнгө аясыг K. м-д нэгтгэсэн. 60-аад оны. хатуу философи, гоо зүйд найдах хүсэл эрмэлзэлтэй. суурь. Үүнтэй холбогдуулан дэвшилтэт оросууд үүнд үлгэр жишээ болсон. ассан. шүүмжлэл, юуны түрүүнд Белинскийн бүтээл. Серов үүнийг бичихдээ: "Оросын уран зохиол, Оросын утга зохиолын шүүмжлэлд олон арван жилийн турш хэрэглэгдэж ирсэн логик, гэгээрсэн хэмжүүрээр олон нийтийг хөгжим, театрын салбартай холбож хэвшүүлэх боломжтой юу? маш өндөр хөгжсөн." Серовын дараа Чайковский "гоо зүйн хатуу зарчим" дээр суурилсан "рационал-гүн ухааны хөгжмийн шүүмж" хэрэгтэй гэж бичжээ. Стасов орос хэлийг тууштай дагагч байсан. Хувьсгалт Ардчилсан намынхан болон реализмын зарчмуудыг хуваалцсан. Чернышевскийн гоо зүй. Глинка, Даргомыжскийн уламжлалыг үргэлжлүүлж, "Оросын шинэ хөгжмийн сургууль"-ийн тулгын чулууг тэрээр ардын болон реализм гэж үздэг. 60-аад оны хөгжмийн маргаанд зөвхөн хоёр DOS-тэй тулгарсан. Оросын чиглэлүүд. хөгжим - дэвшилтэт, урвалт боловч түүний дэвшилтэт хуаран дахь замуудын олон янз байдал бас тусгагдсан байв. Оросыг үндэслэгч Глинкагийн ач холбогдлыг үнэлэхэд эв нэгдэл. сонгодог хөгжмийн сургуулиуд, Нарыг хүлээн зөвшөөрч. дуунууд нь энэ сургуулийн үндэсний өвөрмөц шинж чанаруудын эх сурвалж болж, бусад үндсэн чухал асуудлуудад дэвшилтэт К.М. 60-аад оны. олон зүйл дээр санал зөрөлдсөн. “Хүчирхэг атга”-ын нэг байсан Куи ихэвчлэн нигилист үзэлтэй байсан. Бетховеноос өмнөх үеийн гадаадын сонгодог хөгжимтэй харилцах харилцаа нь Чайковскийд шударга бус байсан тул Вагнерыг үгүйсгэв. Харин ч Ларош Чайковскийг өндрөөр үнэлж байсан ч уг бүтээлийн талаар сөрөг зүйл ярьсан. Мусоргский, Бородин, Римский-Корсаков болон бусад олон хүмүүсийн ажилд шүүмжлэлтэй ханддаг байв. шилдэг заруб. Бетховены дараах үеийн хөгжмийн зохиолчид. Шинэ зүйлийн төлөөх ширүүн тэмцлийн энэ үед улам хурцдаж байсан эдгээр санал зөрөлдөөний ихэнх нь цаг хугацааны явцад жигдэрч, ач холбогдлоо алдсан. Күй буурай амьдралдаа түүний анхны нийтлэлүүд нь "шүүлт, аялгууны хурц тод байдал, өнгөний хэт тод байдал, онцгой байдал, хатуу өгүүлбэрүүдээр ялгагдана" гэж хүлээн зөвшөөрсөн.

60-аад онд. Н.Д.Кашкины анхны нийтлэлүүд хэвлэгдсэн боловч системтэйгээр гарч ирэв. түүний хөгжмийн мөн чанар.-шүүмжтэй. 19-р зууны сүүлийн хэдэн арван жилд олж авсан үйл ажиллагаа. Кашкины шүүлтүүд нь тайван объектив байдал, тэнцвэртэй өнгө аясаараа ялгагдана. Ямар ч төрлийн бүлэглэлийн хүсэл тэмүүлэлтэй харь хүн тэрээр Глинка, Чайковский, Бородин, Римский-Корсаков нарын бүтээлийг гүнээ хүндэтгэж, концерт нэвтрүүлэхийн төлөө тууштай тэмцэж байв. ба театр. хөгжмийн үйлдвэрлэлийн дадлага. эдгээр мастерууд, мөн 20-р зууны төгсгөлд. шинэ тод хөгжмийн зохиолчид (С.В. Рахманинов, залуу А.Н. Скрябин) гарч ирснийг сайшаав. Эхлэлд нь. 80-аад он Москвад Римский-Корсаковын шавь, найз С.Н.Кругликов хэвлэлд ярилцлага өгчээ. Хүчирхэг гарын санаа, бүтээлч байдлыг тууштай дэмжигч тэрээр үйл ажиллагааныхаа эхний үед Чайковский болон "Москва" сургуулийн бусад төлөөлөгчдийг үнэлэхдээ тодорхой өрөөсгөл байр суурьтай байсан боловч дараа нь энэ байр суурийн өрөөсгөл байдлыг даван туулж чадсан юм. , түүний шүүмжлэлтэй дүгнэлтүүд илүү өргөн хүрээтэй, илүү бодитой болсон.

20-р зууны эхэн үе бол Оросын хөгжмийн хувьд асар их өөрчлөлт, шинэ ба хуучин хоёрын хооронд ширүүн тэмцлийн үе байв. Шүүмжлэл нь үргэлжилсэн бүтээлч байдлаас холдсонгүй. үйл явц, задралын тэмцэлд идэвхтэй оролцсон. үзэл суртлын болон гоо зүйн. чиглэл. Талийгаач Скрябин бий болсон нь бүтээлч байдлын эхлэл юм. Стравинский, С.С.Прокофьев нарын үйл ажиллагаа нь халуухан маргаан дагалдаж байсан бөгөөд энэ нь ихэвчлэн муза нарыг хуваадаг байв. эвлэршгүй дайсагнасан хуаранд энх тайван. Хамгийн итгэлтэй, дагаж мөрддөг хүмүүсийн нэг. Орос хэл дээрх гайхалтай шинэлэг үзэгдлийн ач холбогдлыг зөв, ухааралтайгаар үнэлж чаддаг, өндөр боловсролтой хөгжимчин, авъяаслаг, ааштай публицист В.Г.Каратыгин шинийг хамгаалагчид байв. болон заруб. хөгжим. K. m.-д онцгой үүрэг гүйцэтгэсэн. Тухайн үеийн дүрд А.В.Оссовский, В.В.Держановский, Н.Я. урсгал, академийн эсрэг. ердийн болон идэвхгүй хувь хүний ​​бус дуураймал. Илүү дунд зэргийн чиглэлийн шүүмжлэгчдийн үйл ажиллагааны ач холбогдол - Ю. Д.Энгель, Г.П.Прокофьев, В.П.Коломийцев нар сонгодог урлагийн өндөр уламжлалыг сахин хамгаалахад чиглэв. өв залгамжлал, тэдний амьдралын тухай байнгын сануулга, холбогдох ач холбогдлыг дагаж мөрдөх болно. эдгээр уламжлалыг ийм үзэл суртлын үзэл суртлын үзэл сурталчдаас "буцааж, гутаах" оролдлогоос хамгаалах. модернизм, жишээлбэл, Л.Л.Сабанеев. 1914 оноос хойш Б.В.Асафьев (Игорь Глебов) түүний музейн үйл ажиллагаа хэвлэлд системтэйгээр гарч эхэлсэн. Аугаа Октябрийн Социалист хувьсгалын дараа шүүмжлэл өргөн хөгжсөн.

Орос хэл дээрх хөгжимд ихээхэн анхаарал хандуулсан. Хувьсгалын өмнөх үе үеийн хэвлэлийн жил. Бүх томоохон сонин болон бусад олон хэвлэлд хөгжмийн байнгын хэлтсүүдийн хамт. ерөнхий төрлийн сэтгүүлүүдийг тусгайлан бүтээдэг. хөгжмийн тогтмол хэвлэлүүд. Хэрэв 19-р зуунд үе үе үүссэн бол. хөгжмийн сэтгүүлүүд нь дүрмээр бол богино настай байсан бөгөөд дараа нь 1894 онд HP Findeisen-ийн үүсгэн байгуулсан Оросын хөгжмийн сонин 1918 он хүртэл тасралтгүй хэвлэгдэж байв. 1910-16 онд Москвад сэтгүүл хэвлэгджээ. "Хөгжим" (ред.-нийтлэгч Держановский) хуудаснууд дээр нь тэд амьд, өрөвч сэтгэлтэй байсан. хөгжмийн салбарын шинэ үзэгдлийн хариу үйлдэл. бүтээлч байдал. "Хөгжмийн орчин үеийн хүн" (Петроград хотод А.Н. Римский-Корсаковын найруулгаар 1915-17 онд хэвлэгдсэн) чиглэлийн илүү академик утга санааг өгсөн. эх орны анхаарал. сонгодог, гэхдээ өөрсдөө. "Сэтгүүлийн шастир" Хөгжмийн орчин үеийн "" дэвтэрт өнөөгийн хөгжмийн үйл явдлыг өргөнөөр тусгасан болно. амьдрал. Мэргэжилтэн. Оросын захын зарим хотод хөгжмийн сэтгүүлүүд хэвлэгджээ.

Үүний зэрэгцээ, нийгэм нь эмгэг K. m. 60-70-аад онтой харьцуулахад. 19-р зуун суларч, үзэл суртал, гоо зүй. Оросын өв. Ардчилагчид-соён гэгээрүүлэгчид заримдаа нээлттэй аудит хийдэг, нэхэмжлэлийг нийгмээс салгах хандлагатай байдаг. амьдрал, түүний "дотоод" утгыг батлах.

Марксист капитализм дөнгөж үүсч эхэлж байсан. Большевик намын хэвлэлд гарсан хөгжмийн тухай нийтлэл, тэмдэглэлүүд Ч. арр. гэгээрүүлэх. даалгавар. Тэд сонгодог зохиолыг өргөнөөр сурталчлах шаардлагатайг онцолжээ. хөдөлмөрчдийн дунд хөгжмийн өв, төрийн музейн үйл ажиллагааг шүүмжилсэн. байгууллагууд болон т-суу. А.В.Луначарский, XNUMX-р сарыг дурдав. хөгжмийн үзэгдэл. өнгөрсөн ба одоо, нийгмийн амьдралтай холбоо тогтоохыг хичээсэн, албан ёсны идеализмыг эсэргүүцсэн. Хөгжмийн тухай ойлголт, декадентын гажуудал нь хөрөнгөтний оюун санааны урлагт хор хөнөөлтэй нөлөө үзүүлж байгааг буруушаав. бизнес эрхлэлт.

Шар шувуу. Ардчиллын шилдэг уламжлалыг өвлөн авсан К.М. өнгөрсөн үеийн шүүмжлэл нь ухамсартай намын чиг баримжаагаараа ялгардаг бөгөөд өөрийн дүгнэлтэд шинжлэх ухааны үндэслэлтэй тулгуурладаг. марксист-ленинист арга зүйн зарчмууд. Урлагийн үнэ цэнэ. Удирдах намын баримт бичигт шүүмжлэлийг удаа дараа онцолж байсан. РКП(б)-ын Төв Хорооны 18 оны 1925-р сарын 25-ны өдрийн "Уран зохиолын салбарын намын бодлогын тухай" тогтоолд шүүмжлэл бол "Намын гарт байгаа хүмүүжлийн гол хэрэгслийн нэг" гэж тэмдэглэсэн байдаг. Үүний зэрэгцээ арванхоёрдугаар сартай холбогдуулан хамгийн их эелдэг байдал, хүлээцтэй байхыг шаардав. бүтээлч урсгал, тэдгээрийг үнэлэхэд болгоомжтой, болгоомжтой хандах. Тогтоолд хүнд суртлын аюулыг сануулсан. "Энэ шүүмжлэл нь үзэл суртлын давуу талдаа найдах үед л хүмүүжлийн гүн гүнзгий ач холбогдолтой болно." Орчин үеийн үе дэх шүүмжлэлийн зорилтыг ЗХУ-ын Төв Хорооны "Утга зохиол, урлагийн шүүмжийн тухай" тогтоолд тодорхойлсон болно. 1972 оны XNUMX-р сарын XNUMX. Шүүмжлэл нь энэ баримт бичигт дурдсанчлан, "орчин үеийн уран сайхны үйл явцын үзэгдэл, чиг хандлага, хууль тогтоомжийг гүн гүнзгий шинжилж, нам, үндэстний ленинчлэлийн зарчмуудыг бэхжүүлэхийн тулд чадах бүхнээ хийх, үзэл суртал, гоо зүйн өндөр түвшний төлөө тэмцэх ёстой. Зөвлөлтийн урлаг, хөрөнгөтний үзэл суртлыг тууштай эсэргүүцдэг. Утга зохиол, урлагийн шүүмж нь уран бүтээлчийн үзэл суртлын хүрээг тэлэх, ур чадварыг дээшлүүлэхэд туслах зорилготой. Марксист-ленинист гоо зүйн уламжлалыг хөгжүүлж, Зөвлөлтийн утга зохиол, урлагийн шүүмжлэл нь үзэл суртлын үнэлгээний үнэн зөв, нийгмийн дүн шинжилгээ хийх гүнийг гоо зүйн нарийвчлалтай хослуулах, авъяас чадварт болгоомжтой хандах, бүтээлч эрэл хайгуулыг хослуулах ёстой.

Шар шувуу. К. м. урлагт марксист-ленинист дүн шинжилгээ хийх аргыг аажмаар эзэмшсэн. үзэгдэл болон шинэ асуудлуудыг шийдвэрлэсэн, то-rye шүүхээс өмнө дэвшүүлсэн. Октябрийн хувьсгал ба социализм байгуулах. Энэ замд алдаа, үл ойлголцол гарсан. 20-иод онд. К. м. туршлагатай хэрэгсэл. бүдүүлэг социологийн нөлөөлөл нь сонгодог урлагийн хамгийн том үнэт зүйлсийг дутуу үнэлж, заримдаа бүрмөсөн үгүйсгэхэд хүргэсэн. өв залгамжлал, шар шувууны олон алдартай мастеруудад үл тэвчих байдал. төвөгтэй, ихэвчлэн зөрчилдөөнтэй эрэл хайгуулын үеийг туулсан хөгжим, урлагийн ядуурсан, нарийссан үзэл санаа нь пролетариатад зайлшгүй шаардлагатай бөгөөд ойртож, урлагийн түвшин буурч байна. ур чадвар. Эдгээрийг үгүйсгэж байна. Энэ чиг хандлага нь Оросын Пролетар хөгжимчдийн нийгэмлэг (RAPM) болон үүнтэй төстэй үйл ажиллагаанд онцгой тод илэрхийлэл болсон. зарим холбооны бүгд найрамдах улсын байгууллагууд. Үүний зэрэгцээ түүхэн материализмын онолын бүдүүлэг тайлбарласан заалтуудыг формализмыг шүүмжлэгчид ашигласан. Хөгжмийг үзэл суртлаас салгах чиглэл. Хөгжмийн найруулгын техник нь үйлдвэрлэл, үйлдвэрлэлийн техник, албан ёсны техниктэй механик байдлаар тодорхойлогддог. шинэлэг зүйлийг нэгдмэл гэж зарлав. Музагийн орчин үеийн байдал, дэвшилтэт байдлын шалгуур. үзэл суртлын агуулгаас үл хамааран бүтээлүүд.

Энэ хугацаанд А.В.Луначарскийн хөгжмийн асуудлаарх нийтлэл, илтгэлүүд онцгой ач холбогдолтой болж байна. Соёлын өвийн тухай Лениний сургаалыг үндэслэн Луначарский хөгжимд болгоомжтой хандах хэрэгтэйг онцлон тэмдэглэв. өнгөрсөн үеэс өвлөгдөж ирсэн эрдэнэс, мөн отдын бүтээлд тэмдэглэсэн. хөгжмийн зохиолчид шар шувуутай ойр, гийгүүлэгч онцлогтой. хувьсгалт бодит байдал. Хөгжмийн тухай марксист ангийн ойлголтыг хамгаалахын зэрэгцээ тэрээр "жинхэнэ шинжлэх ухааны сэтгэлгээтэй, мэдээжийн хэрэг жинхэнэ марксизмтай ямар ч холбоогүй" "дутуу дулимаг ортодоксизм" -ийг эрс шүүмжилсэн. Тэрээр шинэ хувьсгалыг няцаах анхны оролдлогыг төгс бус, хангалттай үнэмшилгүй байсан ч анхааралтай, өрөвдмөөр тэмдэглэв. хөгжим дэх сэдэв.

Хамрах хүрээ, агуулгын хувьд ер бусын өргөн хүрээтэй байсан нь хөгжмийн хувьд шүүмжлэлтэй байв. Асафиевын 20-иод оны үйл ажиллагаа. Бүх зүйлд халуун сэтгэлээр хариулах нь юу ч гэсэн үг юм. Зөвлөлтийн хөгжмийн амьдралд тохиолдсон үйл явдлуудын талаар тэрээр өндөр урлагийн байр сууринаас ярьсан. соёл, гоо зүй. нямбай байдал. Асафьев зөвхөн музагийн үзэгдлийг сонирхдоггүй байв. бүтээлч байдал, үйл ажиллагаа conc. байгууллагууд, дуурь, балетын театрууд төдийгүй олон нийтийн хөгжмийн өргөн уудам, олон талт хүрээ юм. амьдрал. Энэ нь массын шинэ системд байгааг тэрээр дахин дахин онцолжээ. хувьсгалаас төрсөн хэлээр хөгжмийн зохиолчид өөрсдийн бүтээлийг жинхэнэ шинэчлэх эх сурвалжийг олох боломжтой болно. Шинэ зүйлийг эрэлхийлэх шунахайн эрэл нь Асафиевыг заримдаа зарбын түр зуурын үзэгдлийн талаар хэтрүүлэн үнэлэхэд хүргэдэг. нэхэмжлэлтэй, шүүмжлэлтэй биш. гадаад албан ёсны "зүүн үзэл"-ийн хүсэл тэмүүлэл. Гэхдээ эдгээр нь зөвхөн түр зуурын хазайлт байсан. Асафиевын ихэнх мэдэгдлүүд нь муза нарын хооронд гүн гүнзгий холбоо тогтоох шаардлагад үндэслэсэн байв. амьдралтай бүтээлч байдал, өргөн хүрээний үзэгчдийн эрэлт хэрэгцээ. Үүнтэй холбогдуулан түүний "Хувийн бүтээлч байдлын хямрал", "Хөгжмийн зохиолчид, яараарай!" (1924), энэ нь Сов. тэр үеийн хөгжмийн хэвлэлүүд.

20-иод оны идэвхтэй шүүмжлэгчдэд. Н.М.Стрельников, Н.П.Мальков, В.М.Беляев, В.М.Богданов-Березовский, С.А.Бугославский болон бусад хүмүүст харьяалагддаг байв.

Утга зохиол, урлагийн салбар дахь бүлэглэл, тойргийн тусгаарлалтыг арилгасан 23 оны 1932-р сарын 1933-ны өдөр Большевикуудын Коммунист намын Төв Хорооны "Утга зохиол, урлагийн байгууллагын бүтцийн өөрчлөлтийн тухай" тогтоол нь нийгэмд сайнаар нөлөөлсөн. К.м-ийн хөгжил. Энэ нь социологийн бүдүүлэг байдлыг даван туулахад хувь нэмэр оруулсан. болон бусад алдаанууд нь шар шувууны ололт амжилтыг үнэлэхэд илүү бодитой, нухацтай хандахыг шаарддаг. хөгжим. Муза. шүүмжлэгчид шар шувууны холбоонд хөгжмийн зохиолчидтой нэгдсэн. бүх бүтээлч сэтгэлгээг нэгтгэх зорилготой хөгжмийн зохиолчид. "Зөвлөлтийн засгийн газрын мөрийн хөтөлбөрийг дэмжиж, социалист бүтээн байгуулалтад оролцохыг эрмэлздэг" ажилчид. XNUMX оноос хойш сэтгүүл хэвлэгдэж байна.“Зөвлөлтийн хөгжим” гол нь болсон. шар шувууны бие. К. м. Тусгай хөгжим. Хэд хэдэн холбооны бүгд найрамдах улсад урлагийн ерөнхий сэтгүүлүүдийн хөгжмийн сэтгүүлүүд эсвэл тэнхимүүд байдаг. Шүүмжлэгчдийн дунд И.И.Соллертинский, А.И.Шавердян, В.М.Городинский, Г.Н.Хубов нар байна.

Хамгийн чухал онолын болон бүтээлч. асуудал, тулгарч байсан K. m. 30-аад онд социалист аргын тухай асуудал байв. реализм ба үнэнч, урлагийн арга хэрэгслийн тухай. орчин үеийн бүрэн тусгал. шар шувуу. хөгжим дэх бодит байдал. Үүнтэй нягт холбоотой ур чадвар, гоо зүйн асуудал юм. чанар, хувь хүний ​​бүтээлч байдлын үнэ цэнэ. авъяас чадвар. 30-аад оны туршид. Шар шувууг хөгжүүлэх ерөнхий зарчим, арга замуудад зориулагдсан хэд хэдэн бүтээлч хэлэлцүүлэг. хөгжим, түүнчлэн хөгжмийн бүтээлч байдлын төрлүүд. Энэ нь ялангуяа симфонизм, дуурийн тухай хэлэлцүүлэг юм. Тэдний сүүлчийнх нь зөвхөн дуурийн төрлөөс хэтэрсэн, шар шувууны хувьд илүү ерөнхий ач холбогдолтой асуултуудыг тавьсан. тухайн үе шатанд хөгжмийн бүтээлч байдал: энгийн ба нарийн төвөгтэй байдлын тухай, урлаг дахь жинхэнэ өндөр энгийн байдлыг хавтгай примитивизмээр солихыг зөвшөөрөхгүй байх тухай, гоо зүйн шалгуурын тухай. тооцоолсон, то-rymi шарклар иол-лэшдирилмэлидир. шүүмжлэл.

Эдгээр жилүүдэд үндэсний эдийн засгийг хөгжүүлэх асуудал улам хурцдаж байна. хөгжмийн соёл. 30-аад онд. Зөвлөлт Холбоот Улсын ард түмэн шинэ хэлбэрийг хөгжүүлэх талаар анхны алхамуудыг хийсэн проф. хөгжмийн зарга. Энэ нь онолын шаардлагатай цогц асуултуудыг дэвшүүлэв. үндэслэл. К. м. Хөгжмийн зохиолчдын ардын аман зохиолын материалд хандах хандлага, Европын ихэнх хүмүүсийн хөгжимд түүхэн хөгжлийн хэлбэр, арга барил хэр зэрэг хөгжсөн зэрэг асуултуудыг өргөнөөр хэлэлцсэн. улс орнуудыг аялгуутай хослуулж болно. nat-ийн өвөрмөц байдал. соёл. Эдгээр асуудлыг шийдвэрлэх янз бүрийн арга барилын үндсэн дээр хэвлэлд тусгагдсан хэлэлцүүлэг өрнөсөн.

K. m-ийн амжилттай өсөлт. 30-аад онд. догматик хандлагад саад учруулж, зарим авъяаслаг хүмүүсийн алдаатай үнэлгээгээр илэрч, улмаар. шар шувууны бүтээлүүд. хөгжим, шар шувууны ийм чухал суурь асуултуудын явцуу, нэг талыг барьсан тайлбар. нэхэмжлэл, сонгодог хандлагын асуултын хувьд. өв, уламжлал, шинэчлэлийн асуудал.

Эдгээр хандлага ялангуяа шар шувуунд эрчимжсэн. К. м. con. 40-ээд оны Шулуун шугаман схем. тэмцлийн тухай асуудал тавих нь бодитой юм. болон албан ёсны. чиглэлүүд нь ихэвчлэн шар шувууны хамгийн үнэ цэнэтэй ололт амжилтыг таслан зогсооход хүргэдэг. хөгжим, бидний цаг үеийн чухал сэдвүүдийг хялбаршуулсан, багасгасан хэлбэрээр тусгасан бүтээлүүдийн дэмжлэг. Эдгээр догматик хандлагыг ЗХУ-ын Төв Хорооны 28 оны 1958-р сарын XNUMX-ны өдрийн тогтоолоор буруушааж, намын үзэл санаа, үзэл суртал, шар шувууны үндэстний зарчмын халдашгүй байдлыг баталгаажуулав. Үзэл суртлын асуудлаар намын өмнөх баримт бичигт тусгасан нэхэмжлэлийн дагуу энэхүү шийдвэр нь хэд хэдэн авъяаслаг шар шувууны ажилд буруу, шударга бус үнэлгээ өгсөн болохыг харуулж байна. хөгжмийн зохиолчид.

50-иад онд. шар шувуунд K. м. өмнөх үеийн дутагдлыг арилгаж байна. Музачдын хамгийн чухал хэд хэдэн үндсэн асуултын талаар хэлэлцүүлэг өрнүүлэв. бүтээлч байдал, түүний явцад социализмын үндэс суурийг илүү гүнзгий ойлгоход хүрсэн. реализм, шар шувууны хамгийн агуу ололт амжилтын талаархи зөв үзэл баримтлал бий болсон. түүний “алтан сан”-г бүрдүүлдэг хөгжим. Гэсэн хэдий ч шар шувууны өмнө. ЗХУ-ын Төв Хорооны "Утга зохиол, урлагийн шүүмжлэлийн тухай" тогтоолд зөв заасан капиталист урлагт шийдэгдээгүй олон асуудал байсаар байгаа бөгөөд түүний дутагдлыг бүрэн арилгаагүй байна. Бүтээлч байдлын гүнзгий дүн шинжилгээ. марксист-ленинизмийн гоо зүйн зарчмууд дээр суурилсан үйл явц нь ихэвчлэн өнгөц дүрслэлээр солигддог; Харь гарагийн шар шувууны эсрэг тэмцэлд хангалттай тууштай байдал үргэлж харагддаггүй. социалист реализмын үндсийг хамгаалах, дэмжих модернист урсгалын урлаг.

Зөвлөлт хүний ​​оюун санааны хөгжил, түүний ертөнцийг үзэх үзэл, ёс суртахууны итгэл үнэмшлийг төлөвшүүлэхэд утга зохиол, урлагийн үүрэг нэмэгдэж байгааг онцлон тэмдэглэж, КПСС шүүмжлэлийн өмнө тулгарч буй чухал зорилтуудыг тэмдэглэв. Намын шийдвэрт тусгагдсан заавар нь шар шувууны цаашдын хөгжлийн замыг тодорхойлдог. К. м. социализмын байгуулалтад түүний үүргийг нэмэгдүүлэх. ЗХУ-ын хөгжмийн соёл.

Ашигласан материал: Струйский Д.Ю., Орчин үеийн хөгжим ба хөгжмийн шүүмжийн тухай, "Эх орны тэмдэглэл", 1839, №1; Серов А., Хөгжим ба түүний тухай яриа, Хөгжим ба театрын товхимол, 1856, No 1; ижил, номонд: Серов А.Н., Критич. нийтлэл, боть. 1, Санкт-Петербург, 1892; Ларош Г.А., Хөгжмийн шүүмжлэлийн мухар сүсгийн тухай нэгэн зүйл, "Дуу хоолой", 1872, No 125; Стасов В.В., Оросын шинэ урлагийн тоормос, Вестник Европи, 1885, ном. 2, 4-5; адилхан, дуртай. соч., боть. 2, М., 1952; Каратыгин В.Г., Маскарад, Алтан ноос, 1907, No 7-10; Иванов-Борецкий М., Өнгөрсөн зууны 50-аад оны Бетховены тухай маргаан, цуглуулгад: Бетховены тухай орос ном, М., 1927; Яковлев В., Бетховен Оросын шүүмжлэл, шинжлэх ухаанд, мөн тэнд; Хохловкина А.А., "Борис Годуновын" анхны шүүмжлэгчид, номонд: Мусоргский. 1. Борис Годунов. Нийтлэл, судалгаа, М., 1930; Калвокоресси MD, Баруун Европ дахь Мусоргскийн анхны шүүмжлэгчид, мөн тэнд; Шавердян А., Зөвлөлтийн шүүмжлэгчийн эрх, үүрэг, "Зөвлөлтийн урлаг", 1938, 4-р сарын 1941; Кабалевский Дм., Хөгжмийн шүүмжлэлийн тухай, "SM", 1, No l; Ливанова Т.Н., 1952-р зууны Оросын хөгжмийн соёл, уран зохиол, театр, өдөр тутмын амьдралтай холбоотой, боть. 1, М., 6; түүний, 1960-р зууны Оросын тогтмол хэвлэлийн хөгжмийн ном зүй, боть. 74-1, М., 2-1966; өөрийн, Орос дахь дуурийн шүүмжлэл, боть. 73-1, М., 1-1 (3-р боть, 1954-р дугаар, В.В.Протопоповтой хамтран); Кремлев Ю., Хөгжмийн тухай Оросын сэтгэлгээ, боть. 60-1957, Л., 6-1958; Хубов Г., Шүүмжлэл, бүтээлч байдал, “СМ”, 7, No 1963; Келдыш Ю., Байлдааны зарчмын шүүмжлэлийн төлөө, мөн тэнд, 1965, № 1; Европын урлагийн түүхийн түүх (Б.Р. Виппер, Т.Н.Ливанова нарын найруулгаар). Эрт дээр үеэс XVIII зууны эцэс хүртэл М., 2; ижилхэн, 1969-р зууны эхний хагас, М., 1972; 7 оны хоёрдугаар хагас ба XNUMX-р зууны эхэн үе, ном. XNUMX-XNUMX, M., XNUMX; Ярустовский Б., Нам, үндэстний ленинист зарчмуудыг батлахын тулд "SM", XNUMX, No XNUMX.

Ю.В. Келдыш