Модернизм

Францын модернизм, орчин үеийнхээс - хамгийн сүүлийн үеийн, орчин үеийн

Тодорхойлолтыг хэд хэдэн урлагт ашигласан. 20-р зууны урсгалууд, тэдгээрийн нийтлэг шинж чанар нь гоо зүйн талаас багагүй шийдэмгий тасархай юм. сонгодог хэм хэмжээ, уламжлал. нэхэмжлэл. Түүхэн үе шатанд M.-ийн үзэл баримтлалд decomp хөрөнгө оруулалт хийсэн. утга учир. 19-ийн төгсгөл - эрт. 20-р зуунд энэ тодорхойлолтыг хэрэглэж эхлэх үед Дебюсси, Равел, Р.Штраусс зэрэг хөгжмийн зохиолчдын бүтээлд хэрэглэж байжээ. Сэрээс. М.-ийн дор 20-р зуунд ихэвчлэн орчин үеийн үзэгдлийг ойлгодог. Хөгжмийн "авангард" (Авангардизмыг үзнэ үү), түүний төлөөлөгчид Дебюсси, Штраусс төдийгүй Шоенберг, Берг нарыг "романтик ертөнцийг үзэх үзэл"-ийн хоцрогдсон төлөөлөгч гэж үгүйсгэдэг. Зарим шар шувуу. Урлаг судлаачид "М" гэсэн нэр томъёоноос татгалзахыг санал болгов. хэт өргөн, сунах чадвартай учраас. Гэсэн хэдий ч энэ нь шар шувуунд хадгалагдан үлджээ. болон заруб. нэхэмжлэлийн тухай онолын lit-re; 60-70-аад онд. Үүний утгыг тодорхой болгож, тодорхой болгох гэж хэд хэдэн оролдлого хийсэн.

Хувьсгалын өмнөх Оросын шүүмжлэлд "М." тайлбарлах болно. шууд этимологийн хувьд цаг. "загварын хүч" гэсэн утгатай, эрэл хайгуул. амт, урлагийн өөрчлөлт. урсгал, тасалдал, өнгөрсөн үеийг үл тоомсорлох. Н. Я. Мясковский М.-г түр зуурын хэв маягийг жинхэнэ, органик руу өнгөцхөн баримтлахыг эсэргүүцсэн. инноваци. Мясковский болон М.-ийн бусад өрсөлдөгчид хөрөнгөтний дунд илэрч буй зарим сөрөг хандлагыг зөв анзаарч чадсан. эхнээсээ шаардаж байна. 20-р зууны X. Штукеншмидт бий болсон даруйдаа моодноос гардаг албан ёсны шинэчлэлийг тасралтгүй эрэлхийлэхийг хөгжмийг хөгжүүлэх бүх нийтийн заавал дагаж мөрдөх тодорхой зарчим болгон дээшлүүлсэн: “Бүх урлагийн дотроос хөгжим хамгийн их байдаг юм шиг санагддаг. Түр зуурын ... Шинэ өгөөшөөр байнга баярлах хэрэгцээг бусад мэдрэмжээс илүү сонсох нь түүнийг өнөөдөр татдаг ийм олдворууд маргаашийн урмыг хугална.

Гэхдээ эдгээр тогтворгүй байдал, гоо зүйн тогтворгүй байдал. Албан ёсны техник, найруулгын аргад халуурч буй өөрчлөлтийг үүсгэдэг шалгуурууд нь зөвхөн гүнзгий үзэл суртлын үйл явцын гадаад илрэл болдог. Марксист-ленинист урлагийн түүхэнд урлагийг хөрөнгөтний хямралтай холбоотой үзэгдэл гэж үздэг. империализм ба пролетарийн хувьсгалын үеийн соёл. Модернист урлагийн гол шинж чанар бол уран бүтээлч ба нийгэм хоёрын эв нэгдэлгүй байдал, түүхийг бүтээгч хүчнээс салж, орчин үеийн урлагийг идэвхтэй хувиргах явдал юм. бодит байдал. Үүний үндсэн дээр элитизм, субъективизм, гутранги үзэл хандлага байдаг. нийгмийн дэвшилд эргэлзэх, үл итгэх байдал. Бүх модернист уран бүтээлчдийг хөрөнгөтний шууд, ухамсартай төлөөлөгч гэж үзэх боломжгүй юм. үзэл суртал, тэдэнд бусармаг зан, ёс суртахуунгүй байдал, харгислал, хүчирхийллийг тахин шүтэх зэрэг шинж чанаруудыг бий болгох. Тэдний дунд хөрөнгөтний олон талыг шүүмжилдэг субъектив шударга хүмүүс байдаг. бодит байдал, нийгмийн хууль бус байдал, "эрх мэдэлтэй хүмүүсийн хоёр нүүр", колонийн дарангуйлал, милитаризмыг буруушааж байна. Гэсэн хэдий ч тэдний эсэргүүцэл нь идэвхгүй харийн буюу анархизм хэлбэрээр явагддаг. нийгмийн тэмцэлд идэвхтэй оролцохоос зайлсхийж буй хувь хүний ​​бослого. M.-д зориулж задлах. түүний илрэлүүд нь ертөнцийг үзэх үзлийн бүрэн бүтэн байдал алдагдах, ертөнцийг өргөн хүрээтэй, ерөнхий дүр төрхийг бий болгох чадваргүй байх зэргээр тодорхойлогддог. Энэ шинж чанар нь ийм урлагийн онцлог шинж чанартай байсан. чиглэл con. 19 - гуйх. 20-р зуун бол импрессионизм ба экспрессионизм. Орчин үед хувь хүний ​​өсөн нэмэгдэж буй харийн байдал. Капиталист нийгэм нь ихэвчлэн модернист псевдо-урлагийн гашуун муухай бүтээлүүд гарч ирэхэд хүргэдэг бөгөөд үүнд ухамсрын уналт нь урлагийг бүрэн сүйрүүлэхэд хүргэдэг. хэлбэрүүд.

Тус тэнхимийн уран бүтээлчид модернист шинж чанаруудыг эерэг, дэвшилтэт элементүүдтэй хослуулж чаддаг. Заримдаа эдгээр шинж чанаруудыг уран бүтээлч хөгжлийн явцад даван туулж, дэвшилтэт реалистын байр суурийг эзэлдэг. нэхэмжлэл. Шар шувууны догматик алдааны үед. Урлагийн түүх нь орчин үеийн арга барилын нийцгүй байдлыг ихэвчлэн харгалзан үздэггүй. зарга үүсгэсэн нь олон арга хэрэгслийг ялгаварлан гадуурхахад хүргэсэн. 20-р зууны анхдагч ололт. Зарим томоохон уран бүтээлчид ямар ч болзолгүйгээр реакц модернистуудын хуаранд элссэн бөгөөд тэдний бүтээл нь маргаангүй урлагийг төлөөлдөг. үзэл суртал, гоо зүйн хувьд нийцэхгүй байсан ч үнэ цэнэ. суурь. Мөн цэвэр албан ёсны үндэслэлээр М.-ын харьяаллыг тогтоосон нь алдаа юм. Тусдаа техник, урлагийн хэрэгсэл. Илэрхийлэл нь өөр өөр зорилготой байж, задралыг олж авах боломжтой. тэдгээр нь хэрэглэгдэж буй контекстээс хамаарч утга. М. бол уран бүтээлчийн ертөнц, түүнийг хүрээлэн буй бодит байдалд хандах хандлагад үндэслэсэн гоо зүйн болон үзэл суртлын дэг журмын тухай ойлголт юм. Албан ёсны эхлэлийн гипертрофи нь орчин үеийн хэд хэдэн өвөрмөц шинж чанартай байдаг. барууны хөгжмийн урсгалууд нь урлагийн синтезийн чадвар доройтсоны үр дагавар юм. бодож байна. Ерөнхий холболтоос тусгаарлагдсан хувийн техник нь алсын хараатай, оновчтой байдлыг бий болгох үндэс суурь болдог. Зохиолын систем нь дүрмээр бол богино настай бөгөөд бусад хүмүүсээр хурдан солигддог, яг л хиймэл, амьдрах чадваргүй байдаг. Тиймээс орчин үеийн бүх төрлийн жижиг бүлгүүд, сургуулиудын элбэг дэлбэг байдал бий болсон. "Авангард" нь туйлын үл тэвчих байдал, албан тушаалын онцгой шинж чанартай байдаг.

Музачуудын үзэл суртлын хамгийн тод төлөөлөгч. дунд нь М. 20-р зуун бол Т.Адорно. Тэрээр явцуу элитист, хараат бус урлагийн байр суурийг хамгаалж, гүн ганцаардал, гутранги үзэл, бодит байдлаас айдаг байдлыг илэрхийлж, бидний үед зөвхөн ийм урлаг л "үнэн" байж болно гэж маргажээ. түүний эргэн тойрон дахь ертөнц болон нийгмийн аливаа ажлаас бүрэн тусгаарлагдсан. Адорно "Шинэ Венийн сургууль"-ын хөгжмийн зохиолчид А.Шенберг, А.Берг, А.Веберн нарын бүтээлийг ийм нэхэмжлэлийн загвар гэж үзсэн. Сэрээс. Онолын тунхаглал, бүтээлч байдалд 60-аад он. заруб дасгал хийх. "Авангард" хөгжим нь урлагийг амьдралаас тусгаарлах "зай" -ыг арилгах, үзэгчдэд шууд, идэвхтэй нөлөө үзүүлэх гэсэн эсрэг чиг хандлагыг улам бүр баттай нотолж байна. Гэвч энэхүү "амьдралд нэвтрэн орох" гэдэг нь хөгжмийн гүйцэтгэлд "театржуулах"-ын элементүүдийг нэвтрүүлэх, хөгжмийн болон хөгжмийн бус дуу авианы хоорондын заагийг бүдгэрүүлэх гэх мэтээр гаднаас болон механикаар ойлгогддог. Ийм "урлаг" нь үндсэндээ шударга хэвээр байна. бидний цаг үеийн тулгамдсан ажлуудаас салангид бөгөөд хол байна. . Модернист үзэл бодлын харгис тойргоос гарах арга зам нь өргөн ард түмний жинхэнэ амин чухал ашиг сонирхолд ойртох замаар л боломжтой юм. бидний үеийн масс ба бодит асуудлууд.

Ашигласан материал: Орчин үеийн хөгжмийн асуултууд, Л., 1963; Шнеерсон Г., Амьд ба үхсэн хөгжмийн тухай, М., 1964; Реализм ба модернизмын орчин үеийн асуудлууд, М., 1965; Модернизм. Үндсэн чиглэлийн дүн шинжилгээ, шүүмжлэл, М., 1969; Лифшиц М., Модернизм нь орчин үеийн буржуазын үзэл суртлын үзэгдэл болох, Коммунист, 1969, No 16; Хөрөнгөтний соёл ба хөгжмийн хямрал, боть. 1-2, М., 1972-73.

Ю.В. Келдыш

Декадент-формализмын цогцыг илэрхийлдэг ойлголт. con урлаг дахь урсгалууд. 19-20-р зуун Анхны дүр төрхөөр үүссэн. Урлаг нь экспрессионизм, кубизм, футуризм, сюрреализм, абстракционизм гэх мэт чиг хандлагыг илэрхийлдэг. Урлаг нь субъективизм ба индивидуализм, формализм, урлагийн ялзралаар тодорхойлогддог. зураг. Балетад М.-ийн онцлог нь сонгодог зохиолыг үгүйсгэх, хүнлэг бус байдал, формализмд илэрхийлэгддэг. бүжиг, байгалийн гажуудал. хүний ​​хөдөлгөөн. бие, бузар ба буурийн шүтлэгт, бүжгийн задралд. дүрслэл (ялангуяа хөгжимгүйгээр дүр эсгэсэн муухай бүжиг бий болгох оролдлого). Модернист бүжгийн "байгалийн бус" байдлыг тэмдэглэн М.М.Фокин: "Өөрийгөө шинийг санаачлагч бүжиглэдэг, модернист байхыг хүсдэг, бусдаас ялгарах гэсэн нэг түлхэцэд хөтлөгддөг хүмүүс ... Энэ бол гажуудуулах аймшигтай аюул юм. хүн гашуун ур чадварыг өөртөө шингээж, үнэний мэдрэмжээ алдаж байна” (“Гүйдлийн эсрэг”, 1962, хуудас 424-25).

Реализм ба сонгодогийг үгүйсгэж байна. уламжлал, сонгодог тогтолцоог устгаж байна. бүжиг, М. нь цэвэр хэлбэрээрээ урлагийг бүдгэрүүлж, эсрэг урлаг үүсэхэд хүргэдэг. Тиймээс М.-ын нөлөөг мэдэрсэн томоохон, авьяаслаг уран бүтээлчдийн бүтээл зөвхөн эдгээр нөлөөгөөр хязгаарлагдахгүй, мөн чанарыг нь шавхдаггүй.

M. ба модерн бүжгийн тухай ойлголт нь хоорондоо холбоотой боловч ижил биш юм. Орчин үеийн бүжгийн зарим төлөөлөгчид модернист чиг хандлагад нөлөөлсөн: экспрессионизм, абстракционизм, конструктивизм, сюрреализм. Эдгээр нөлөөг үл харгалзан тэдний урлаг нь хамгийн сайн жишээнээрээ амьдралын үнэнд үнэнч хэвээр үлджээ. Тиймээс орчин үеийн бүжгийн хүрээнд хувийн хуванцар бүжиг хийдэг байсан. сонгодог бүжгийн тогтолцоотой хослуулж, үнэн зөв урлагийг бүтээх үндсэн дээр баяжуулж болохуйц байлдан дагуулалт. зургууд.

Балет. Нэвтэрхий толь, SE, 1981