тоолуур |

Грекийн метрон - хэмжилт, хэмжилт

Хөгжим, яруу найргийн хувьд хэмнэлийн дэг журам нь хэмнэлийн бүтцийн цар хүрээг тодорхойлдог тодорхой хэмжүүрийг дагаж мөрдөх явдал юм. Энэ хэмжүүрийн дагуу үгийн болон хөгжмийн текстийг семантик (синтакс) хэллэгээс гадна хэмжигдэхүүнд хуваадаг. нэгжүүд – шүлэг ба бадаг, хэмжүүр гэх мэт. Эдгээр нэгжийг тодорхойлсон шинж чанараас (үргэлжлэх хугацаа, хүчдэлийн тоо гэх мэт) хамааран хөгжмийн зэмсгийн системүүд нь ялгаатай (метрийн, syllabic, tonic гэх мэт. цаг - хөгжимд), тус бүр нь нийтлэг зарчмаар нэгдсэн олон хэсэгчилсэн тоолуур (метрийн нэгжийг бий болгох схем) агуулж болно (жишээлбэл, цагны системд хэмжээ нь 4/4, 3/2, 6/8, гэх мэт). Метрийн хувьд схем нь зөвхөн хэмжүүрийн заавал байх ёстой тэмдгүүдийг агуулдаг. нэгж, харин бусад хэмнэлтэй. элементүүд чөлөөтэй үлдэж, хэмнэлийг бий болгодог. өгөгдсөн метр дотор янз бүрийн . Тоолуургүй хэмнэл боломжтой - шүлгээс ялгаатай нь зохиолын хэмнэл ("хэмжсэн", "хэмжсэн" яриа), Грегорийн дууны чөлөөт хэмнэл гэх мэт. Орчин үеийн хөгжимд үнэ төлбөргүй хэмнэлтэй сенза Мисура гэсэн нэр томъёо байдаг. Хөгжим дэх М.-ийн талаархи орчин үеийн санаанууд. Энэ нь яруу найргийн хөгжмийн үзэл баримтлалаас тодорхой хэмжээгээр хамаардаг боловч энэ нь өөрөө шүлэг, хөгжмийн салшгүй нэгдлийн үе шатанд үүссэн бөгөөд анхандаа хөгжмийн шинж чанартай байв. Хөгжим-шүлгийн нэгдмэл байдал, яруу найраг, хөгжмийн тодорхой тогтолцоо задрахын хамт. М., ижил төстэй M. нь эртний хэмжигдэхүүн шиг үргэлжлэх хугацааг биш харин өргөлтийг зохицуулдаг. хувилбар буюу дундад зууны үеийн (лат. mensura – хэмжүүрээс) хөгжимд. М.-ийн тухай ойлголт, түүний хэмнэлтэй холбоотой олон тооны санал зөрөлдөөн нь Ч. арр. аль нэг системийн онцлог шинжийг бүх нийтийн ач холбогдолтой гэж үздэг (Р. Вестфалын хувьд ийм систем нь эртний, X. Риманы хувьд шинэ цагийн хөгжмийн хэмнэл). Үүний зэрэгцээ системүүдийн хоорондын ялгаа бүрхэг болж, бүх системд үнэхээр нийтлэг байдаг зүйл нь харагдахгүй болно: хэмнэл нь тогтворжсон томьёо болгон хувиргасан схемчилсэн хэмнэл юм (ихэвчлэн уламжлалт бөгөөд дүрмийн багц хэлбэрээр илэрхийлэгддэг) урлагаар тодорхойлогддог. норм, гэхдээ психофизиологийн биш. ерөнхийдөө хүний ​​мөн чанарт байдаг чиг хандлага. Урлагийн өөрчлөлт. асуудлууд нь системийн хувьсал үүсгэдэг M. Энд бид хоёр үндсэн зүйлийг ялгаж болно. төрөл.

Антич. "М" гэсэн нэр томъёог бий болгосон систем. хөгжим, яруу найргийн тайзны төрлийн шинж чанарт хамаарна. эв нэгдэл. М. үүнд үндсэн үүргээ гүйцэтгэж, яриа, хөгжмийг ерөнхий гоо зүйд захирдаг. цаг хугацааны үнэ цэнийн харьцаагаар илэрхийлэгдэх хэмжүүрийн зарчим. Шүлгийг энгийн ярианаас ялгах зүй тогтол нь хөгжим дээр суурилж, урт ба богино үеийн дарааллыг тодорхойлогч хэмжүүр буюу тоон хэмжүүр (эртний, түүнчлэн энэтхэг, араб гэх мэтээс бусад) дүрэмд суурилдаг. Үгийн стрессийг харгалзан үзэх нь үнэндээ хөгжмийн схемд үг оруулахад үйлчилдэг бөгөөд түүний хэмнэл нь шинэ хөгжмийн өргөлтийн хэмнэлээс үндсэндээ ялгаатай бөгөөд тоон буюу цаг хэмжүүр гэж нэрлэгдэх боломжтой. Харьцуулалт гэдэг нь үндсэн хэмжилтийн нэгж болох энгийн үргэлжлэх хугацаа (Грекээр xronos protos - "chronos protos", латин mora - мора) байхыг хэлнэ. Энэ үндсэн утгын үржвэр болох дууны (үсэг) үргэлжлэх хугацаа. Ийм үргэлжлэх хугацаа цөөхөн байдаг (эртний хэмнэлд 5 нь байдаг - l-ээс 5 мора хүртэл), тэдгээрийн харьцаа нь бидний ойлголтоор үргэлж амархан үнэлэгддэг (бүхэл бүтэн ноотыг гучин секунд гэх мэт харьцуулахаас ялгаатай нь. шинэ хэмнэл). Үндсэн хэмжигдэхүүн болох хөл нь тэнцүү ба тэгш бус хугацааны хослолоор үүсдэг. Зогсоолыг шүлэг (хөгжмийн хэллэг), шүлгийг бадаг (хөгжмийн үе) болгон хослуулах нь пропорциональ, гэхдээ заавал тэнцүү хэсгүүдээс бүрддэг. Цаг хугацааны харьцааны нарийн төвөгтэй систем болох хэмнэл нь хэмнэл хэмнэлийг тийм хэмжээгээр дардаг бөгөөд эртний онолын хувьд хэмнэлтэй өргөн тархсан төөрөгдөл нь үндэстэй байдаг. Гэсэн хэдий ч, эрт дээр үед эдгээр ойлголтууд нь тодорхой ялгаатай байсан бөгөөд өнөөг хүртэл хамааралтай хэвээр байгаа энэхүү ялгааны хэд хэдэн тайлбарыг тоймлон гаргаж болно.

1) Үеийн уртрагаар тодорхой ялгахыг зөвшөөрнө. хөгжим нь яруу найргийн текстэд маш тодорхой илэрхийлэгдсэн цаг хугацааны харилцааг заагаагүй болно. Муза. хэмнэлийг текстээр хэмжиж болох юм ("Тэр яриа нь тоо хэмжээ нь тодорхой: эцсийн эцэст энэ нь богино, урт үеээр хэмжигддэг" - Аристотель, "Ангилал", М., 1939, х. 14), хэн өөрөө хэмжүүр өгсөн. хөгжмийн бусад элементүүдээс хийсвэрлэсэн схем. Энэ нь хөгжмийн онолоос хэмжүүрүүдийг шүлгийн хэмжүүрийн сургаал болгон ялгах боломжийг олгосон. Эндээс яруу найргийн уянгалаг ба хөгжмийн хэмнэл хоёрын эсрэг тэмцэл одоог хүртэл тулгарсаар байна (жишээлбэл, Б. Барток, К.В.Квитка нарын хөгжмийн ардын аман зохиолын бүтээлүүдэд). М.-г ярианы материал дахь хэмнэлийн илрэл гэж тодорхойлсон Р.Вестфал, гэхдээ "М" гэсэн нэр томъёог ашиглахыг эсэргүүцсэн. хөгжимд, гэхдээ энэ тохиолдолд энэ нь хэмнэлтэй ижил утгатай болно гэж үздэг.

2) Антич. Зохиолд хэмнэл байхыг шаарддаг боловч түүнийг шүлэг болгон хувиргаж буй М.-ээс биш, риторик нь ярианы хэмнэл ба хоёрын ялгааг гэрчилдэг. М. - хэмнэлтэй. шүлгийн шинж чанартай эмх цэгц. Ийм зөв M. ба чөлөөт хэмнэлийн эсрэг тэсрэг байдал орчин үед олон удаа таарч байна (жишээлбэл, чөлөөт шүлгийн герман нэр нь freie Rhythmen).

3) Зөв шүлэгт хэмнэл нь хөдөлгөөний хэв маяг, хэмнэл нь энэ хэв маягийг дүүргэх хөдөлгөөн гэж ялгагджээ. Эртний шүлэгт энэ хөдөлгөөн нь өргөлт, үүнтэй холбоотойгоор хэмжүүрийн хуваагдлаас бүрддэг байв. нэгжийг өгсөх (arsis) ба буурах (тезис) хэсгүүдэд хуваах (эдгээр хэмнэлтэй мөчүүдийг ойлгоход тэдгээрийг хүчтэй, сул цохилттой адилтгах хүслээр ихээхэн саад болдог); хэмнэлтэй өргөлт нь аман стресстэй холбоогүй бөгөөд текстэд шууд илэрхийлэгдээгүй боловч тэдгээрийн байршил нь хэмжүүрээс хамаардаг нь эргэлзээгүй. схем.

4) Яруу найргийг түүний урам зоригоос аажмаар салгах. хэлбэрүүд нь харьц. Уртраг биш, харин үгийн тоо, стрессийн байршлыг харгалзан үздэг шинэ төрлийн яруу найраг бий болсон хүртэл олон зууны турш. Сонгодог "метр" -ээс ялгаатай нь шинэ төрлийн шүлгийг "хэмнэл" гэж нэрлэдэг байв. Орчин үед (шинэ европ хэл дээрх яруу найраг нь эргээд хөгжимөөс салж байх үед) бүрэн хөгжсөн энэхүү цэвэр үг хэллэг нь заримдаа одоо ч (ялангуяа Францын зохиолчид) хэмжигдэхүүнийг "хэмнэлтэй" гэж эсэргүүцдэг (харна уу). жишээлбэл, Ж.Марусо, Хэл шинжлэлийн нэр томьёоны толь бичиг, М., 1960, 253-р тал).

Сүүлчийн зөрчилдөөн нь филологичдын дунд түгээмэл байдаг тодорхойлолтуудад хүргэдэг: M. - үргэлжлэх хугацааны хуваарилалт, хэмнэл - өргөлтийн хуваарилалт. Ийм томъёоллыг хөгжимд ч хэрэглэж байсан боловч М.Гауптман, X.Риманн нарын үеэс (Орос улсад анх удаа 1892 онд Г.Е. Конюсийн бичсэн анхан шатны онолын сурах бичигт) эдгээр нэр томъёоны эсрэг ойлголт давамгайлах болсон. хэмнэлтэй илүү нийцдэг. Би хөгжим, яруу найргийг тус тусад нь орших үе шатанд нь бүтээдэг. “Ритмик” яруу найраг нь бусадтай адил зохиолоос тодорхой хэмнэлтэй ялгаатай байдаг. дараалал, энэ нь бас хэмжээ эсвэл M. гэсэн нэрийг хүлээн авдаг (энэ нэр томъёо нь 14-р зуунд Г. де Машогийн номд байдаг), гэхдээ энэ нь үргэлжлэх хугацааг хэмждэггүй, харин үе буюу стрессийн тоог хэлдэг - цэвэр яриа тодорхой хугацаагүй хэмжигдэхүүн . М.-ийн үүрэг нь гоо зүйн хувьд биш юм. хөгжмийн тогтмол байдал, гэхдээ хэмнэлийг онцолж, түүний сэтгэл хөдлөлийн нөлөөллийг нэмэгдүүлэх. Үйлчилгээний функцийн хэмжүүрийг авч явах. схемүүд бие даасан гоо зүйгээ алддаг. сонирхол нь улам ядуурч, улам монотон болдог. Үүний зэрэгцээ, хэмжүүрийн шүлгээс ялгаатай ба "версиф" гэдэг үгийн шууд утгын эсрэгээр шүлэг (мөр) нь жижиг хэсгүүдээс бүрддэггүй, b.ch. тэгш бус, гэхдээ тэнцүү хувьцаанд хуваагдана. Тогтмол тооны стресстэй, янз бүрийн тооны онцгүй үетэй шүлгүүдэд хэрэглэгддэг "Долники" нэрийг бусад системүүдэд өргөтгөж болно: үг хэллэгээр. Үе бүр нь шүлэгт "дуль" байдаг тул өргөлттэй ба өргөлтгүй үеийг зөв сольсоны улмаас силлабо-тоник шүлгүүд ижил төстэй бүлэгт хуваагддаг - хөл, үүнийг нэр томъёо биш харин тоолох хэсэг гэж үзэх ёстой. Метрийн нэгжүүд нь пропорциональ утгыг харьцуулах замаар бус давталтаар үүсдэг. Өргөлт М., тоон нэгээс ялгаатай нь хэмнэлийг давамгайлахгүй бөгөөд эдгээр ойлголтуудын төөрөгдөл биш, харин тэдгээрийн эсрэг тэсрэг байдлыг бий болгож, A. Bely-ийн томъёолол хүртэл: хэмнэл нь М.-ээс хазайлт юм (энэ нь тодорхой нөхцөлд бодит өргөлт нь хэмжигдэхүүнээс хазайдаг syllabic-tonic системийн онцлогтой холбоотой). Нэг төрлийн хэмжүүр нь хэмнэлтэй харьцуулахад шүлэгт хоёрдогч үүрэг гүйцэтгэдэг. олон янз байдал нь 18-р зуунд үүссэнээр нотлогддог. чөлөөт шүлэг, энэ схем огт байхгүй бөгөөд зохиолоос ялгаатай нь зөвхөн график хэлбэрээр л байдаг. синтаксаас хамаарахгүй мөр болгон хуваах бөгөөд "M. дээр суулгац" үүсгэдэг.

Хөгжимд ч үүнтэй төстэй хувьсал өрнөж байна. 11-13-р зууны үеийн сарын тэмдгийн хэмнэл. (модал гэж нэрлэгддэг зүйл нь эртний эдлэлийн нэгэн адил яруу найраг (трубадур ба троувер)) -тай нягт холбоотой үүсдэг бөгөөд эртний хөлтэй төстэй тодорхой хугацааны дарааллыг (modus) давтах замаар үүсдэг (хамгийн түгээмэл нь 3 горимыг энд дамжуулдаг) орчин үеийн тэмдэглэгээгээр: 1-р

, 2-р

ба 3 дахь

). 14-р зуунаас эхлэн хөгжимд яруу найргаас аажим аажмаар тусгаарлагдсан үргэлжлэх хугацааны дараалал чөлөөтэй болж, полифони хөгжих нь улам бүр бага үргэлжлэх хугацаа үүсэхэд хүргэдэг бөгөөд ингэснээр эрт сарын хэмнэлийн хагас дууны хамгийн бага үнэ цэнэ нь "бүтэн нот" болж хувирдаг. ”, үүнтэй холбоотойгоор бусад бараг бүх тэмдэглэлүүд үржвэр байхаа больсон, харин хуваагч болно. Гар цохилтоор (Латин mensura) тэмдэглэгдсэн энэ тэмдэглэлд тохирох үргэлжлэх хугацааны "хэмжээ" буюу "хэмжих" нь бага хүчний цохилтоор хуваагдана. 17-р зууны эхэн үе хүртэл орчин үеийн хэмжүүр байдаг бөгөөд энэ нь хуучин хэмжүүрийн 2 хэсгээс ялгаатай нь нэг нь нөгөөгөөсөө 2 дахин их байх боломжтой бөгөөд 4-оос илүү байж болно. хамгийн ердийн тохиолдол - XNUMX). Орчин үеийн хөгжимд хүчтэй, сул (хүнд ба хөнгөн, тулгуур ба тулгуургүй) цохилтын тогтмол ээлжлэн солигдох нь шүлгийн хэмжигчтэй төстэй метр буюу метрийг бий болгодог - албан ёсны хэмнэлтэй цохилт юм. схемийн дагуу олон янзын тэмдэглэлийн үргэлжлэх хугацаа бүхий сүргийг дүүргэх нь хэмнэлийг бүрдүүлдэг. зурах буюу явцуу утгаараа "хэмнэл".

Хөгжмийн өвөрмөц хэлбэр нь холбогдох урлагаас тусгаарлагдсан хөгжим хэлбэрээр үүссэн такт юм. Хөгжмийн талаархи уламжлалт санаануудын мэдэгдэхүйц дутагдал. Энэхүү түүхэн болзолт хэлбэр нь "байгалиасаа" хөгжимд байдаг гэдгийг хүлээн зөвшөөрсөнөөс М. Хүнд ба хөнгөн мөчүүдийн тогтмол ээлжлэн солигдох нь эртний, дундад зууны үеийн хөгжим, ардын аман зохиол гэх мэт ард түмэнтэй холбоотой байдаг. Энэ нь зөвхөн эртний эрин үеийн хөгжим, музыг ойлгоход маш хэцүү болгодог. ардын аман зохиол төдийгүй орчин үеийн хөгжим дэх тэдний тусгал. Оросоор нар. дуу pl. ардын аман зохиол судлаачид хүчтэй цохилтыг биш (тэнд байхгүй), харин хэллэг хоорондын хил хязгаарыг тодорхойлохын тулд барлиныг ашигладаг; Орос хэлэнд ийм "ардын цохилт" (П.П.Сокальскийн нэр томъёо) ихэвчлэн олддог. проф. хөгжим, зөвхөн ер бусын тоолуур хэлбэрээр биш (жишээлбэл, Римский-Корсаковын 11/4), бас хоёр хэсэгтэй. гурвалсан гэх мэт мөчлөг. Эдгээр нь 1-р fp-ийн финалын сэдэв юм. Концерт болон Чайковскийн 2-р симфони дээр барлиныг хүчтэй цохилтын тэмдэглэгээ болгон хэрэглэх нь хэмнэлийг бүрэн гажуудуулахад хүргэдэг. бүтэц. Бар тэмдэглэгээ нь өөр хэмнэлийг далдалдаг. зохион байгуулалт, баруун славян, унгар, испани болон бусад гарал үүслийн олон бүжигт (полонез, мазурка, полка, болеро, хабанера гэх мэт). Эдгээр бүжиг нь томьёотой байдаг - тодорхой хугацааны дараалал (тодорхой хязгаарт өөрчлөлтийг зөвшөөрдөг), ирмэгийг хэмнэлтэй гэж үзэж болохгүй. хэмжүүрийг дүүргэх загвар, гэхдээ тоон төрлийн М. Энэ томъёо нь метрийн хөлтэй төстэй. хувилбар. Цэвэр бүжигт. Зүүн хөгжим. Хүмүүсийн томъёолол нь шүлгээс хамаагүй илүү төвөгтэй байж болох юм (Усулыг үзнэ үү), гэхдээ зарчим нь ижил хэвээр байна.

Тоон хэмнэлд үл хамаарах уянгалаг (өргөлтийн харьцаа) хэмнэлтэй (уртны харьцаа-Риман) ялгаатай байх нь орчин үеийн өргөлтийн хэмнэлд нэмэлт өөрчлөлт оруулахыг шаарддаг. Өргөлтийн хэмнэлийн үргэлжлэх хугацаа нь өөрөө өргөлтийн хэрэгсэл болж хувирдаг бөгөөд энэ нь агогик ба хэмнэлийн аль алинд нь илэрдэг. Судалгааг Риманн эхлүүлсэн зураг. Агоги боломж. өргөлт нь цохилтыг тоолох үед (цаг хугацааны хэмжилтийг M гэж сольсон) ердийн байдлаар тэнцүү гэж үздэг цочрол хоорондын интервалууд хамгийн өргөн хүрээнд сунаж, багасаж чаддагт суурилдаг. Хүч чадлын хувьд өөр өөр стрессийн тодорхой бүлэг болох хэмжүүр нь тэмдэглэлд заасан болон заагаагүй хэмнэл ба түүний өөрчлөлтөөс (хурдасгал, удаашрал, фермат) хамаардаггүй бөгөөд хэмнэлтийн эрх чөлөөний хил хязгаарыг бараг тогтоох боломжгүй юм. Формацийн хэмнэл. хэмжигдэхүүн бүрт хуваагдсан тоогоор хэмжигдэх зургийн тэмдэглэлийн үргэлжлэх хугацаа. тэдгээрийн бодит байдлаас үл хамааран сүлжээ. үргэлжлэх хугацаа нь стрессийн зэрэгтэй тохирч байна: Дүрмээр бол илүү урт хугацаа нь хүчтэй цохилтонд, жижиг нь хэмжүүрийн сул цохилтонд ордог бөгөөд энэ дарааллаас хазайх нь синкоп гэж тооцогддог. Тоон хэмнэлд ийм хэм хэмжээ байхгүй; эсрэгээр, төрлийн өргөлттэй богино элемент бүхий томъёонууд

(эртний иамбик, сарын тэмдгийн хөгжмийн 2-р горим),

(эртний анапаест) гэх мэт түүний маш онцлог шинж.

Риманы өргөлтийн харьцаатай холбосон "хэмжих чанар" нь зөвхөн норматив шинж чанараараа л тэдэнд хамаарна. Барилга нь өргөлтийг заадаггүй, харин өргөлтийн ердийн газар, улмаар жинхэнэ өргөлтийн мөн чанар нь тэдгээр нь хэвийн эсвэл шилжсэн эсэхийг харуулдаг (синкопууд). "Зөв" хэмжигдэхүүн. Өргөлт нь хэмжүүрийг давтах замаар хамгийн энгийнээр илэрхийлэгддэг. Гэхдээ цаг хугацааны хувьд хэмжүүрийн тэгш байдлыг хүндэтгэдэггүйгээс гадна хэмжээ нь ихэвчлэн өөрчлөгддөг. Тиймээс, Скрябины шүлэгт op. 52 Ийм өөрчлөлтийн 49 мөчлөгт No l 42. 20-р зуунд. "Чөлөөт баар" гарч ирэх бөгөөд тэнд цагийн тэмдэг байхгүй, мөрүүд нь хөгжмийг тэгш бус хэсгүүдэд хуваадаг. Нөгөө талаас, магадгүй үе үе. метрик бус давталт. "хэмнэлийн диссонанс"-ын шинж чанараа алддаггүй өргөлтүүд (7-р симфонийн төгсгөлд сул цохилттой Бетховены том бүтээн байгуулалтуудыг үзнэ үү, 1-р хэсэгт гурван цохилттой баар дахь хоёр цохилтын "хөнжил" хэмнэлийг үзнэ үү. 3-р симфони гэх мэт). Hl дахь M.-ээс хазайлтаар. дуу хоолойд, ихэнх тохиолдолд энэ нь дагалдан хадгалагдан үлддэг боловч заримдаа энэ нь хэд хэдэн төсөөллийн цочрол болж хувирдаг бөгөөд эдгээрийн хамаарал нь жинхэнэ дуу авиаг нүүлгэн шилжүүлэх шинж чанартай болгодог.

"Төсөөллийн дагалдан" нь хэмнэлтэй инерцээр дэмжигдэж болох ч Шуманны "Манфред" увертюрийн эхэнд өмнөх болон дараах дууны ямар ч хамааралгүй байдаг.

Үнэгүй бааруудад синкопийн эхлэл бас боломжтой:

С.В.Рахманинов. "Миний цэцэрлэгт шөнөдөө" романс, op. 38 үгүй ​​1.

Хөгжмийн тэмдэглэгээнд хэмжүүр болгон хуваах нь хэмнэлийг илэрхийлдэг. Зохиогчийн санаа зорилго, Риман болон түүний дагалдагчдын зохиогчийн зохион байгуулалтыг жинхэнэ өргөлтийн дагуу "засах" оролдлого нь өгөгдсөн хэмжүүрийг бодит хэмнэлтэй хольж М.-ийн мөн чанарыг буруу ойлгосон болохыг харуулж байна.

Энэхүү шилжилт нь (шүлэгтэй зүйрлэхүйн нөлөөлөлгүйгээр) М.-ийн тухай ойлголтыг хэллэг, үе гэх мэт бүтцэд хүргэхэд хүргэсэн. Гэхдээ бүх төрлийн яруу найргийн хөгжимөөс тактик нь тусгай хөгжмийн хөгжим болохоос ялгаатай. хэмжүүр байхгүй тохиолдолд яг нарийн. хэллэг. Шүлэгт стрессийн оноо нь шүлгийн хил хязгаарын байрлалыг тодорхойлж, шүлэгт бий болсон синтакс (бүртгэл)-тэй үл нийцэх то-рых “хэмнэлэг. диссонансууд." М. нь зөвхөн өргөлтийг зохицуулдаг хөгжимд (зарим бүжгийн үеийн төгсгөлийг урьдчилан тодорхойлсон газрууд, жишээлбэл, полонезийн хувьд тоон М.-ийн өв байдаг) оршуулах боломжгүй, гэхдээ энэ үүргийг дараахь байдлаар гүйцэтгэдэг. шүлэгт санаанд багтамгүй синкопууд (үндсэн хоолойны өргөлттэй зөрчилдөж болох бодит эсвэл төсөөлөл байхгүй). Яруу найраг ба хөгжмийн ялгаа. M. нь тэдгээрийг илэрхийлэх бичмэл хэлбэрээр тодорхой илэрдэг: нэг тохиолдолд шугам, тэдгээрийн бүлгүүдэд хуваагдах (бүлэг), хэмжигдэхүүнийг илэрхийлдэг. түр зогсолт, нөгөө нь - хэмжигдэхүүнийг илэрхийлдэг мөчлөгт хуваах. өргөлт. Хөгжмийн хөгжим ба дагалдан хөгжим хоёрын уялдаа холбоо нь хүчтэй мөчийг хэмжүүрийн эхлэл болгон авдагтай холбоотой юм. Нэгж, учир нь энэ нь зохицол, бүтэц гэх мэтийг өөрчлөх ердийн газар юм. Бар шугамын утгыг "араг яс" эсвэл "архитектурын" хил хязгаар гэж Конус синтактикийн эсрэг жин болгон дэвшүүлсэн (заримдаа хэтрүүлсэн хэлбэрээр), " covering” articululation нь Риманы сургуульд “метрик” гэсэн нэрийг авсан. Катуар мөн хүчтэй цагт (түүний нэр томьёогоор 2-р төрлийн trocheus) эхэлсэн хэллэг (синтакс) болон "бүтээл"-ийн зааг хоорондын зөрүүг зөвшөөрдөг. Барилга байгууламж дахь хэмжүүрүүдийг бүлэглэх нь ихэвчлэн "дөрвөлжин" хандлага, хүчтэй ба сул хэмжигдэхүүнийг зөв солих хандлагатай байдаг бөгөөд энэ нь хэмжүүр дэх цохилтын ээлжийг санагдуулдаг боловч энэ хандлага (сэтгэлзүйн физиологийн хувьд) хэмжигдэхүүн биш юм. норм, муссыг эсэргүүцэх чадвартай. эцсийн эцэст барилгын хэмжээг тодорхойлдог синтакс. Гэсэн хэдий ч заримдаа жижиг хэмжүүрүүдийг бодит хэмжигдэхүүн болгон бүлэглэдэг. нэгдмэл байдал - "дээд эрэмбийн баар", синкопийн боломжоор нотлогддог. сул арга хэмжээг онцлон тэмдэглэв:

Л.Бетховен төгөлдөр хуурын Сонат, op. 110, II хэсэг.

Заримдаа зохиогчид баарны бүлэглэлийг шууд зааж өгдөг; Энэ тохиолдолд зөвхөн дөрвөлжин бүлгүүд (ritmo di quattro battute) төдийгүй гурван баар (Бетховены 9-р симфони дахь ritmo di tre battute, Дюкийн "Шидтэний шавь" дахь ритм тернайр) боломжтой. Ажлын төгсгөлд хүчтэй хэмжигдэхүүнээр төгсдөг хоосон хэмжүүрүүдийг графикаар дүрслэх нь Венийн сонгодог бүтээлүүдэд түгээмэл байдаг, гэхдээ хожим олдсон дээд зэрэглэлийн хэмжүүрүүдийн нэг хэсэг юм (Ф. Лист, "Мефисто Вальц" ” No1, П.И.Чайковский, 1-р симфонийн төгсгөл) , түүнчлэн бүлэг доторх хэмжүүрүүдийн дугаарлалт (Лист, "Мефисто вальс"), тэдгээрийн тоолол нь синтаксист биш харин хүчтэй хэмжүүрээс эхэлдэг. хил хязгаар. Яруу найргийн хөгжмийн үндсэн ялгаа. M. wok-д тэдгээрийн хооронд шууд холболтыг хасах. шинэ үеийн хөгжим. Үүний зэрэгцээ тэдгээрийн аль аль нь тоон М.-ээс ялгагдах нийтлэг шинж чанартай байдаг: өргөлтийн шинж чанар, туслах үүрэг, динамик функц, ялангуяа хөгжимд тодорхой илэрхийлэгддэг, тэнд тасралтгүй цаг M. (энэ нь "тасралтгүй басс"-тай нэгэн зэрэг үүссэн. ”, basso continuo) нь салдаггүй, харин эсрэгээрээ хөгжим нь сэдэл, хэллэг гэх мэт хуваагдахыг зөвшөөрдөггүй "давхар холбоо" үүсгэдэг.

Ашигласан материал: Сокальский П.П., Оросын ардын хөгжим, Их орос ба бага орос хэл, уянгалаг, хэмнэлтэй бүтцээрээ, орчин үеийн гармоник хөгжмийн үндэсээс ялгаатай нь, Харьков, 1888; Конюс Г., Хөгжмийн анхан шатны онолын практик судалгаанд зориулсан даалгавар, дасгал, асуултын цуглуулгад нэмэлт (1001), М., 1896; ижил, M.-P., 1924; өөрийн, Хөгжмийн хэлбэрийн талбар дахь уламжлалт онолын шүүмжлэл, М., 1932; Яворский Б., Хөгжмийн ярианы бүтэц Материал ба тэмдэглэл, 2-р хэсэг, М., 1908; өөрийн, Хөгжмийн үндсэн элементүүд, "Урлаг", 1923, No l (тусдаа хэвлэгдсэн); Сабанеев Л., Ярианы хөгжим Гоо зүйн судалгаа, М., 1923; Ринагин А., Хөгжмийн болон онолын мэдлэгийн систем, номонд. De musica Sat. Урлаг, ред. I. Glebova, P., 1923; Мазел ЛА, Зуккерман В.А., Хөгжмийн бүтээлийн дүн шинжилгээ. Muchyka-ийн элементүүд ба жижиг хэлбэрийн шинжилгээний аргууд, М., 1967; Агарков О., Хөгжмийн тоолуурын ойлголтын хүрэлцээний тухай, Бямба гарагт. Хөгжмийн урлаг ба шинжлэх ухаан, боть. 1, Москва, 1970; Холопова В., 1971-р зууны эхний хагасын хөгжмийн зохиолчдын бүтээл дэх хэмнэлийн асуултууд, М., 1; Харлап М., Бетховены хэмнэл, номонд. Бетховен Бямба. ст., асуудал. 1971, M., XNUMX. Мөн гэрэлтүүлгийг үзнэ үү. Урлагт. Хэмжигдэхүүн.

MG Харлап