Луижи Лаблаче |

Луижи Лаблаче

Гайхамшигтай басс дууны хувьд Лаблахыг аянгатай Зевс гэж хочилдог байв. Тэрээр тод тембр, өргөн цар хүрээтэй хүчтэй хоолойтой байсан бөгөөд энэ нь кантилена болон уран сайхны хэсгүүдэд гайхалтай сонсогддог байв. Гайхалтай жүжигчин тэрээр уран бүтээлдээ уран сайхны импровизацийг бодит үнэнтэй хослуулж, олон янзын дүрийн гайхалтай дүр төрхийг бүтээжээ. Оросын хөгжмийн зохиолч А.Н.Серов түүнийг “Агуу дуучин-жүжигчдийн ангилалд” оруулсан. "Лаблачегийн урам зоригтой шүтэн бишрэгчид түүний дээд D хэсгийг хүрхрээний архирах, галт уулын дэлбэрэлттэй харьцуулсан" гэж Ю.А бичжээ. Волков. -Гэхдээ дуучны гол давуу тал бол дүрийнхээ зорилгод амархан шатдаг том даруу зангаа зөв цагт нь тохируулж чадсан явдал байв. Лаблаче нь урам зориг өгөх импровизацийг хөгжмийн болон жүжиглэх өндөр соёлтой хослуулсан.

Вагнер түүнийг Дон Жуанд сонсоод: "Жинхэнэ Лепорелло... Түүний хүчирхэг басс нь уян хатан байдал, дуу чимээг үргэлж хадгалж байдаг ... Гайхалтай нь тод, тод дуугаралттай, тэр маш хөдөлгөөнтэй боловч энэ Лепорелло бол засч залруулахын аргагүй худалч, хулчгар ярьдаг хүн юм. Тэр бужигнадаггүй, гүйдэггүй, бүжиглэдэггүй, гэхдээ тэр үргэлж хөдөлж, үргэлж зөв газартаа, хурц хамраас нь ашиг, зугаа, уйтгар гуниг үнэртдэг ... "

Луижи Лаблаче 6 оны 1794-р сарын 1812-нд Неаполь хотод төрсөн. Луижи арван хоёр настайгаасаа эхлэн Неаполийн консерваторид виолончель хөгжим, дараа нь контрбасс тоглохоор суралцсан. Испанийн реквиемд (contralto part) оролцсоны дараа Моцарт дуулах чиглэлээр суралцаж эхлэв. XNUMX онд тэрээр Сан Карлогийн дуурийн театрт (Неаполь) анхны тоглолтоо хийсэн. Lablache анх басс сонирхогчоор тоглосон. "Нууц гэрлэлт" дуурийн Жеронимогийн дүрийг тоглоход алдар нэр түүнд авчирсан.

15 оны 1821-р сарын XNUMX-нд Лаблаче Россинигийн "Үнсгэлжин" киноны Дандинигийн дүрээр анх удаа Ла Скала театрт гарч ирэв. Миланчууд түүнийг "Дон Паскуаль", "Севилийн үсчин" дуурь дээр дурсан санаж байв.

Хошин дуурьт "их тарган" басс Лаблаче бол олны шүтээн байсан. Түүний тод тембр, асар том цар хүрээтэй, өтгөн, шүүслэг хоолойг орчин үеийн хүмүүс хүрхрээний архирахтай харьцуулах нь утгагүй байсан бөгөөд дээд "D" нь галт уулын дэлбэрэлттэй зүйрлэсэн байв. Гайхалтай жүжиглэх бэлэг, шавхагдашгүй хөгжилтэй байдал, гүн оюун ухаан нь зураачийг тайзан дээр гэрэлтүүлэх боломжийг олгосон.

Бартоло Лаблачегийн дүрээс гайхалтай бүтээл туурвижээ. Хөгшин асран хамгаалагчийн зан чанар гэнэтийн талаас илчлэв: тэр огт луйварчин, харамч биш, харин залуу сурагчид галзуу дурласан гэнэн ярвайгч байсан нь тодорхой болов. Росинаг зэмлэж байхдаа ч тэр охины хурууны өндгийг зөөлөн үнсэв. Гүтгэлгийн тухай ари тоглох үеэр Бартоло хамтрагчтайгаа дуурайлган яриа өрнүүлжээ - тэр сонссон, гайхсан, гайхсан, эгдүүцсэн - эрхэм нандин Дон Басилиогийн авхаалжтай зан чанар нь үнэхээр аймшигтай байв.

Дуучны алдар хүндийн оргил үе нь 1830-1852 онд Лондон, Парист тоглосон үе юм.

Түүний хамгийн шилдэг дүрүүдийн ихэнх нь Доницеттигийн бүтээлүүд юм: Дулкамара (“Хайрын эм”), Марин Фалиеро, Генри VIII (“Анне Болейн”).

Г.Маззини Анна Болейн дуурийн нэг үзүүлбэрийн талаар дараах байдлаар бичжээ: “... Россинигийн дууны үгийг сохор дуурайгчид дэндүү харгис хэрцгийгээр үл тоомсорлодог баатруудын хувийн онцлогийг Доницеттигийн олон бүтээлд хичээнгүйлэн ажиглаж, ховор тэмдэглэсэн байдаг. хүч. VIII Генригийн хөгжмийн дүрслэлд харгис хэрцгий, нэгэн зэрэг харгис хэрцгий, ер бусын дүр төрхийг хэн сонсоогүй вэ? Лаблач эдгээр үгсийг шидэх үед: "Английн сэнтийд өөр хүн суух болно, тэр хайранд илүү зохистой байх болно" гэж сүнс нь чичирч байгааг мэдэрдэггүй, дарангуйлагчийн нууцыг яг одоо ойлгодоггүй. Болейныг үхэлд хүргэсэн энэ хашааг тойруулан харахгүй байна уу?

Д.Донати-Петтенигийн номондоо нэгэн инээдтэй хэсгийг иш татсан байдаг. Тэрээр Лаблачи Доницеттигийн өөрийн мэдэлгүй хамтран зүтгэгч болсон үйл явдлыг ингэж дүрсэлжээ.

“Тухайн үед Лаблачи тансаг байрандаа мартагдашгүй үдшүүдийг зохион байгуулж, зөвхөн хамгийн дотны найзуудаа урьсан. Доницетти мөн эдгээр баярт ихэвчлэн оролцдог байсан бөгөөд францчууд үүнийг "гоймон" гэж нэрлэдэг байв.

Тэгээд үнэндээ шөнө дундын үед хөгжим дуусаж, бүжиг дуусмагц бүгд хоолны өрөө рүү явав. Тэнд бүх сүр жавхлангаараа асар том тогоо гарч ирэв - Лаблаче зочдод байнга ханддаг хувиршгүй макарон байв. Хүн бүр хувиа авсан. Гэрийн эзэн хоолондоо байлцаж, бусдын идэж буйг хараад сэтгэл хангалуун байв. Гэвч зочид оройн хоолоо идэж дуусмагц тэр ганцаараа ширээнд суув. Хүзүүнд нь боосон асар том салфетка цээжийг нь бүрхэж, юу ч хэлэлгүй дуртай хоолныхоо үлдэгдлийг үгээр хэлэхийн аргагүй шуналтайгаар идэв.

Нэг удаа гоймонд маш их дуртай Доницетти хэтэрхий оройтож ирсэн бөгөөд бүх зүйл идэгдсэн байв.

"Би чамд паста өгье" гэж Лаблачи "Нэг болзолтойгоор хэлэв." Энд цомог байна. Ширээн дээр суугаад хоёр хуудас хөгжим бич. Чамайг зохиож байх хооронд эргэн тойрны бүх хүмүүс чимээгүй байх болно, хэрэв хэн нэгэн яривал тэд торгууль тавьж, гэмт хэрэгтнийг шийтгэнэ.

"Зөвшөөрч байна" гэж Доницетти хэлэв.

Тэр үзэг аваад ажилдаа оров. Хөгжмийн хоёр мөрийг арай ядан зурж байтал хэн нэгний сайхан уруул хэдэн үг хэлнэ. Энэ бол Синьора Персиани байв. Тэр Мариод хэлэв:

"Бид түүнийг каватина зохиож байгаа гэдэгт мөрийцсөн.

Тэгээд Марио хайхрамжгүй хариулав:

"Хэрэв энэ нь надад зориулагдсан байсан бол би баяртай байх байсан.

Талберг мөн дүрмийг зөрчиж, Лаблачи гурвууланг дуудаж, аянга дуугаар эмх цэгцэнд хэлэв.

– Фант, Синорина Персиани, Фант, Талберг.

- Би дууссан! гэж Доницетти дуу алдав.

Тэрээр 22 минутын дотор хоёр хуудас хөгжим бичсэн. Лаблачи түүнд гараа сунган түүнийг хоолны өрөө рүү дагуулан ороход дөнгөж сая гоймонгийн шинэ тогоо ирсэн байв.

Маэстро ширээний ард суугаад Гаргантуа шиг хооллож эхлэв. Энэ хооронд зочны өрөөнд Лаблаче амар амгаланг алдагдуулсан гурван буруутныг шийтгэж байгаагаа зарлав: Синьорина Персиани, Марио нар L'elisir d'amore-аас дуэт дуулж, Талберг дагалдахаар болжээ. Энэ бол гайхалтай дүр зураг байсан. Тэд зохиолчийг чангаар дуудаж, салфетка уясан Доницетти тэднийг алга ташиж эхлэв.

Хоёр хоногийн дараа Доницетти Лаблачаас хөгжмөө бичсэн цомог хүсчээ. Тэр үгийг нэмж, тэр хоёр хуудас хөгжим нь хоёр сарын дараа Парис даяар эгшиглэсэн Дон Паскуалегийн найрал дуу болсон."

Лаблаче "Дон Паскуале" дуурийн гол дүрийн анхны жүжигчин болсон нь гайхах зүйл биш юм. Уг дуурийг 4 оны 1843-р сарын XNUMX-нд Парисын Италийн театрт Гриси, Лаблаче, Тамбурини, Марио нарын хамтаар тоглосон. Амжилт нь ялсан.

Италийн театрын танхим Парисын язгууртнуудын ийм гайхалтай уулзалтыг хэзээ ч харж байгаагүй. Хүн заавал үзэх ёстой гэж Эскудиер дурсав, Доницеттигийн хамгийн дээд бүтээл болох Лаблачийг сонсох ёстой. Зураач бүдүүн биеийн жинд автсан мэт (тэр хайрт Норинадаа гар, зүрх сэтгэлээ өргөх гэж байсан) хүүхэд шиг царайтай, авхаалжтай, нэгэн зэрэг гарч ирэхэд танхим даяар найрсаг инээд сонсогдов. Гайхамшигтай хоолойгоороо бусад бүх дуу хоолой, найрал хөгжмийг давж, алдартай, үхэшгүй дөрвөлдөө аянга нүргэлэхэд танхим жинхэнэ бахдал, баяр баясгалангийн мансуурлыг эзэмдэж, дуучин, хөгжмийн зохиолчийн хувьд асар том ялалт байв.

Лаблаш Россиний бүтээлүүдэд олон гайхалтай дүрд тоглосон: Лепорелло, Ассур, Уильям Тел, Фернандо, Мосес (Семирамид, Уильям Тел, Хулгайч шаазгай, Мосе). Лаблаче бол Уолтон (Беллинигийн Пуритани, 1835), Гүн Мурын (Вердийн дээрэмчид, 1847) хэсгүүдийн анхны гүйцэтгэгч юм.

1852/53 оны улирлаас 1856/57 оны улирал хүртэл Лаблаче Санкт-Петербург дахь Италийн дуурийн театрт дуулсан.

Гозенпуд "Бүтээлч сэтгэлгээтэй, баатарлаг, өвөрмөц дүрүүдийг амжилттай гүйцэтгэсэн зураач Оросын үзэгчдийн өмнө басс хөгжимчин болж гарч ирэв" гэж бичжээ. - Хошин шог, аяндаа, ховор тайзны бэлэг, асар том цар хүрээтэй хүчирхэг хоолой нь хөгжмийн тайзны уран бүтээлчийн хувьд түүний ач холбогдлыг тодорхойлсон. Түүний урлагийн хамгийн өндөр амжилтуудын дунд бид юуны түрүүнд Лепорелло, Бартоло, Дон Паскуале нарын дүр төрхийг нэрлэх ёстой. Лаблачегийн бүх тайзны бүтээлүүд нь орчин үеийн хүмүүсийн үзэж байгаагаар үнэн зөв, эрч хүчтэй байдлаараа гайхалтай байсан. Энэ бол ялангуяа түүний Лепорелло байсан - бардам, сайхан сэтгэлтэй, эзнийхээ ялалтаар бахархдаг, үргэлж бүх зүйлд сэтгэл дундуур байдаг, бардам, хулчгар нэгэн байв. Лаблаче дуучин, жүжигчин гэдгээрээ үзэгчдийг байлдан дагуулсан. Бартологийн дүр төрхөөр тэрээр өөрийн сөрөг шинж чанарыг онцолсонгүй. Бартоло ууртай, атаархсан биш, харин хөгжилтэй, бүр сэтгэл хөдөлгөм байв. Магадгүй энэ тайлбарт Паисиеллогийн "Севилийн үсчин" зохиолоос ирсэн уламжлал нөлөөлсөн байх. Уран бүтээлчийн бүтээсэн дүрийн гол чанар нь гэнэн цайлган зан байсан” гэжээ.

Ростислав бичжээ: "Лаблаш (жижиг үдэшлэгт) онцгой чухал ач холбогдол өгч чадсан ... Тэр инээдтэй, итгэлгүй, энгийн учраас л хууртагдсан. Дон Базилиогийн ариа ла калунма дууны үеэр Лаблачийн нүүрэн дээрх илэрхийлэлийг анхаараарай. Лаблаче аригаар дуэт хийсэн боловч дуэт нь дуураймал юм. Тэр зальтай Дон Базилиогийн санал болгож буй гүтгэлгийн бүх үндэслэлийг тэр гэнэт ойлгодоггүй - тэр сонсож, гайхаж, ярилцагчийнхаа хөдөлгөөн бүрийг дагаж мөрдөж байгаа бөгөөд хүн ийм бүдүүлэг байдалд халдахын тулд өөрийнхөө энгийн ойлголтыг зөвшөөрч чадахгүй хэвээр байна.

Ховор хэв маягийн мэдрэмжтэй Лаблаче Итали, Герман, Францын хөгжмийг ямар ч хэтрүүлэггүй, шог зураглалгүй тоглосон нь урлагийн авъяас, хэв маягийн өндөр жишээ болсон юм.

Орос дахь аялан тоглолтын төгсгөлд Лаблаче дуурийн тайзан дээр тоглолтоо хийж дуусгасан. Тэрээр төрөлх Неапольдоо буцаж ирээд 23 оны 1858-р сарын XNUMX-нд нас баржээ.