Жагсаалт |

лат. relatio non harmonica, Францын fausse холбоо, үр хөврөл. Хүсэлт

Байгалийн алхамын дуу чимээ ба түүний өөр дуу хоолой (эсвэл өөр октав) дахь хроматик-альтернатив өөрчлөлтийн хоорондох зөрчилдөөн. Диатоник P.-ийн зохицол систем нь ихэвчлэн хуурамч дууны (хармоника бус) сэтгэгдэл төрүүлдэг - шууд дууны адил. хөрш болон өнгөрч буй дуу чимээ эсвэл хөвчөөр дамжуулан:

Тиймээс эв найрамдлын дүрмээр П. Байгалийн түвшнийг түүний өөрчлөлттэй хослуулах нь дуу хоолой жигд байх тохиолдолд P. биш юм, жишээлбэл:

P. хоёр дахь бага зэргийн дараа, түүнчлэн caesura дамжуулан эв зохицол D зөвшөөрнө (дээрх жишээг үзнэ үү, кол. 244).

П.-аас зайлсхийх нь аль хэдийн хатуу хэв маягийн эсрэг цэгийн (15-16-р зууны) ердийн зүйл юм. Барокко эрин үед (17-1-р зууны 18-р хагас) дуулахыг хааяа зөвшөөрдөг байсан - эсвэл хөгжингүй дуу хоолойтой нөхцөлд үл үзэгдэх гаж нөлөө болгон (JS Бах, Бранденбургийн концерт 1, 2-р хэсэг, баар 9-10), эсвэл онцгой байдлаар. к.-л илэрхийлэх техник. тусгай эффектүүд, жишээ нь. уй гашуу эсвэл зовиуртай байдлыг дүрслэх (P. a1 – as2 A жишээн дээр,

Ж.С.Бах. Масс in h minor, No 3, bar 9.

Ж.С.Бах. Chorale “Singt dem Herrn ein neues Lied”, баар 8-10.

доор, Заген гэдэг үгийн илэрхийлэлтэй холбоотой - хүсэл тэмүүлэл). Романтизм ба орчин үеийн эрин үед. П.-ийн хөгжмийг ихэвчлэн ladoharmonics-ийн нэг шинж чанар болгон ашигладаг. арга хэрэгслийн систем (ялангуяа тусгай горимуудын нөлөөн дор; жишээлбэл: Стравинскийн "Хаврын ёслол" дахь П. e – es1, 123 дугаар, бар 5 – өдөр тутмын горимд үндэслэсэн). Б жишээн дэх P. (Кашчеевнагийн мансууруулагч сэтгэл татам байдлыг илэрхийлдэг) диатоник бус холболттой холбоотой гэж тайлбарлав. доод төгсгөл

Ж.С.Бах. Мэттью Пассион, № 26, баар 26.

НА Римский-Корсаков. “Үхэшгүй мөнх Кащей”, II үзэгдэл, 28-29-р хэсэг.

систем ба түүний онцлог өнгө аяс хагас тонн хэмжүүр. 20-р зууны хөгжимд өргөн хэрэглэгддэг (А.Н. Черепнин, Б. Барток гэх мэт) хоёр терт мажор-минор хөвч (жишээ нь: e1-g1-c2-es2), түүний өвөрмөц байдал нь П. ( e1-es2), түүнчлэн түүнтэй холбоотой хөвчүүд (245-р баганын дээд талд байгаа жишээг үзнэ үү).

И.Ф.Стравинский. "Ариун хавар".

Орчин үеийн хөгжимд горимуудыг холих нь олон хэмжигдэхүүн ба политональ байдалд хүргэдэг бөгөөд P. (дараалал ба нэгэн зэрэг) модаль бүтцийн норматив шинж чанар болдог.

И.Ф.Стравинский. "Таван хуруу" төгөлдөр хуурын бүтээлүүд. Ленто, баар 1-4.

гэж нэрлэгддэг. atonality enharmonic. алхмуудын үнэ цэнэ тэнцүү болж, П. биелэх боломжгүй болно (А. Веберн, 9 зэмсэгт зориулсан концерт, оп. 24).

"P" гэсэн нэр томъёо. - "гармоник бус P." гэсэн үгийн товчлол. (Герман: unharmonischer Querstand). П. нь ач холбогдлоо хадгалсан хориотой зөрчилтэй залгамжлалын бүлгийн нэг хэсэг бөгөөд П.-ийн өөрчлөлтөөс гадна тритон харилцааг агуулдаг. P. болон tritone (diabolus in musica) нь хоёулаа зургаан хордын системд суурилсан сэтгэлгээний хязгаараас гадуур байдаг (Солмизацийг үзнэ үү), мөн ижил дүрэмд захирагддаг - Mi contra Fa (хэдийгээр ижил биш):

Ж.Царлино (1558) хоёр б. гуравны нэг буюу м. зургаа дахь нь дараалан, учир нь тэд "эв найртай харилцаатай байдаггүй"; эв нэгдэлтэй бус харилцааг тэр (нэг жишээнд) П. болон тритонуудад хоёуланг нь харуулсан:

Г.Зарлиногийн “Le istitutioni harmonice” зохиолоос (III хэсэг, 30-р бүлэг).

М.Мерсенне (1636-37) Царлиног дурдаж, П.-г “хуурамч харилцаа” (фауссын харилцаа) гэж дурдаж, тритон, П.

K. Bernhard falsche Relations-ийг хориглодог: tritones, эсвэл "хагас квинт" (Semidiapente), "хэт их" октав (Octavae Superfluae), "хагас октав" (Semidiapason), "хэт их" уньсон (Unisonus superfluus), жишээг бараг шууд утгаараа өгдөг. Карлиногоос дээрхийг давтаж байна.

I. Mattheson (1713) ижил интервалуудыг "жигшүүртэй дуу чимээ" (widerwärtige Soni) -тай ижил нэр томъёогоор тодорхойлдог. "Төгс Капеллмейстер"-ийн 9-р хэсгийн 3-р бүлгийг бүхэлд нь зориулав. "Хармоник бус П." Хуучин онолын зарим хоригийг "шударга бус" гэж эсэргүүцэж (зарлиногийн иш татсан зарим нэгдлүүдийг оруулаад) Маттесон "тэвчихийн аргагүй" ба "маш сайн" П.-г ялгадаг ("худал харилцаа" -ыг "тэвчих" ба "тэвчихгүй" гэж хуваадаг. С.Броссард "Хөгжмийн толь бичиг"-д, 1703.) XK Koch (1802) П.-г "Дууны урсгал нь өөр өөр товчлууруудад хамаарах хоёр хоолойн залгамж чанар" гэж тайлбарлав. Тийм ээ, эргэлтэнд байна.

чих нь доод хоолойн fis-a алхамыг G-dur, дээд талын af алхамыг C эсвэл F-dur гэж ойлгодог. "Relatio non harmonica" ба "хармоник бус P." Кох синоним гэж тайлбарлаж, дараах зүйлсийг тайлбарлав

тэдэнд хамааралтай хэвээр байна.

EF Richter (1853) "гармоник бус P." "Уянгагүй хөдөлгөөн" -д, гэхдээ зарим "чимэглэх" (туслах) нот эсвэл "багасгах" зарчмыг зөвтгөдөг (завсрын холбоос):

Арменийн ардын хайрын дуу “Гаруна” (“Хавар”).

Өсөлтийг бүрдүүлдэг хөдөлгөөн. кварт

, Рихтер нь P.-тэй холбоотой X. Riemann-ийн хэлснээр, P. нь сонсоход тааламжгүй, хроматик байдлаар өөрчлөгдсөн аялгууны хуваарилалт юм. Үүнд тааламжгүй зүйл бол гармоникийг хангалтгүй шингээх явдал юм. цэвэр бус аялгуутай харьцуулж болох холболтууд. Хамгийн аюултай парадокс бол ижил нэртэй гурвалсан руу шилжих явдал юм; тритон алхмаар, P. "шууд өөрөө тодорхой байна" (жишээлбэл, n II - V); Tertsovy харьцаатай зүйл (жишээ нь, I - hVI) завсрын байр суурийг эзэлдэг.

Hess de Calvet (1818) нээлттэй тритон руу хүргэдэг "гармоник бус хөдөлгөөнийг" хориглодог.

, гэхдээ хэрэв тэд "уулзварын дараа" (caesuras) явбал "гармоник бус прогрессийг" зөвшөөрдөг. И.К.Гунке (1863) "холбогдох өнгө аясыг дагаж мөрдөөгүйгээс үүссэн масштабын янз бүрийн харилцаанаас (Харилцан)" зайлсхийхийг хатуу хэв маягаар зөвлөж байна (түүний өгсөн П.-ийн жишээ бол б. гуравны болон м. секстийн судалгаа юм) .

П.И.Чайковский (1872) наз. P. "хоёр дуу хоолойны зөрчилтэй хандлага." Б.Л.Яворский (1915) П.-г хавсарсан авианы хоорондын холбоо тасарсан гэж тайлбарлав: П. ​​– “таталцлын хүчийг буруу гүйцэтгэсэн үед өөр өөр октав болон өөр өөр дуу хоолой дахь нийлмэл авиаг дараалан залгах”. Жишээ нь. (холбогдох дуу чимээ - h1 ба c2):

(зөв) гэхдээ үгүй

(П.). Ю.Тэрбийн хэлснээр. N. Tyulin, NG Privano (1956), хоёр төрлийн P.; нэгдүгээрт, P.-г бүрдүүлж буй дуу хоолой нь ерөнхий модалийн бүтцэд ороогүй (P. худал сонсогдож байна), хоёрдугаарт, ерөнхий модаль бүтцийг тоймлодог (P. хүлээн зөвшөөрөгдөх боломжтой).

Ашигласан материал: Хэсс де Калв, Хөгжмийн онол ..., 1-р хэсэг, Хар., 1818, х. 265-67; Стасов В.В., Глинкагийн тухай ноён Ростиславт бичсэн захидал, "Театр ба хөгжмийн мэдээллийн товхимол", 1857, 27-р сарын 1, номонд мөн адил: Стасов В.В., Хөгжмийн тухай нийтлэл, боть. 1974, М., 352, х. 57-1865; Гунке И., Хөгжим зохиох бүрэн гарын авлага, Санкт-Петербург, (41), х. 46-1876, М., 1909, 1872; Чайковский PI, Гармоны практик судалгааны гарын авлага, М., 1957, номонд мөн адил: Чайковский PI, Поли. coll. соч., боть. III-а, ​​М., 75, х. 76-1; Яворский Б., Модал хэмнэл үүсгэх дасгалууд, 1915-р хэсэг, М., 47, х. 1956; Тюлин Ю. Н., Привано Н.Г., Гармонийн онолын үндэс, Л., 205, х. 10-1965, М., 210, х. 15-1558; Зарлино Г., Le instituti harmonice. 1965 оны факс, NY, (1636); Mersenne M., Harmonie universelle. La théorie et la pratique de la musique (P., 37-2), т. 1963, П., 312, х. 14-1703; Brossard S., Dictionaire de musique…, P., 1713; Mattheson J., Das neu-eröffnete оркестр…, Хамб., 111, S. 12-1739; түүний, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 288, S. 96-1954, өөрөөр хэлбэл, Кассель – Базел, 1; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1774, Болонья, 1802, х. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1865, Hdlb., 712, S. 14-1853; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1868 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (154) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülers, Christoph Bernhars. Уа, 57.

Ю. Х. Холопов