Хөнгөн хөгжим, өнгөт хөгжим |
Англи хэл — өнгөт хөгжим, герман. - Farblichtmusik, Франц. - musique des couleeur
Энэ нэр томъёо нь урлагийн төрлийг илэрхийлэхэд хэрэглэгддэг. болон шинжлэх ухаан техникийн. хөгжим ба гэрлийн синтезийн чиглэлээр хийсэн туршилтууд. Хөгжмийн "алсын хараа" гэсэн санаа нь тодорхой бус байдалд орсон. урлагийн шинжлэх ухааны хувьсалтай холбоотой хөгжил. Хэрэв хамгийн эртний онолууд С. Бие махбодийн нэг төрөл гэж ойлгогдох хөгжим гэрэл болж хувирах хуулиудыг хүнээс гадуурх урьдчилан тодорхойлсон байдлыг хүлээн зөвшөөрөхөөс үүдэлтэй. үйл явц, дараа нь дараагийн үзэл баримтлалд хүний хүчин зүйлийг харгалзан үзэж физиологи, сэтгэл зүй, дараа нь гоо зүйд хандаж эхэлдэг. талыг. Анхны алдартай онолууд (Ж. Итали дахь Арцимболдо, А. Герман дахь Кирхер, юуны түрүүнд Л. B. Франц дахь Кастел) нь I-ийн санал болгосон спектр-октавын аналогийн үндсэн дээр хөгжмийг гэрэл болгон хоёрдмол утгагүй "орчуулах" хүсэлд суурилдаг. Ньютон сансар судлал, "бөмбөрцгийн хөгжим" гэсэн ойлголтын нөлөөн дор (Пифагор, И. Кеплер). Эдгээр санаанууд 17-19-р зуунд түгээмэл байсан. ба хоёр DOS-д тариалсан. хувилбарууд: "өнгөт хөгжим" - масштабын хоёрдмол утгагүй харьцаагаар тодорхойлогддог өнгөний дарааллаар хөгжмийн дагалдах - өнгөний хүрээ; "Өнгөний хөгжим" гэдэг нь ижил зүйрлэлийн дагуу хөгжмийн аялгууг орлуулдаг өнгөний чимээгүй өөрчлөлт юм. Кастелийн онолыг дэмжигчдийн дунд (1688-1757) түүний үеийн хөгжмийн зохиолчид Ж. F. Рамо, Г. Телеман, А. E. M. Гретри ба дараачийн эрдэмтэд Э. Дарвин, Д. I. Хмельницкий болон бусад. Түүний шүүмжлэгчдийн дунд Д. Дидро, Ж. д'Аламбер, Ж. J. Руссо, Вольтер, Г. E. Лессинг, зураач В. Хогарт, П. Гонзаго, түүнчлэн Ж. V. Гёте, Ж. Буффон, Гельмгольц, хөгжмийн (сонсголын) хуулийг харааны талбарт шууд шилжүүлэх нь үндэслэлгүй болохыг онцлон тэмдэглэв. Кастелийн санаа бодлыг шүүмжилсэн дүн шинжилгээг 1742 оны тусгай дугаарт зориулжээ. Оросын ШУА-ийн хурал. Аль хэдийн анхны "хөнгөн эрхтнүүд" (Б. Бишоп, А. Римингтон), цахилгааныг зохион бүтээсний дараа гарч ирсэн. гэрлийн эх сурвалжууд, Кастелийн шүүмжлэгчдийн зөв гэдэгт өөрсдийн нүдээр итгэсэн. Гэвч гэрэл ба хөгжмийн синтезийн өргөн практик дутмаг байсан нь масштаб ба өнгөний дарааллын хоорондын зүйрлэлийг тогтооход олон удаа туршилт хийхэд хувь нэмэр оруулсан (Ф. I. Юрьев; Д. АНУ дахь Келлогг, К. Герман дахь Лөф). Эдгээр механик үзэл баримтлал нь агуулгын хувьд гоо зүйн бус, натурфилософийн гаралтай байдаг. Хөнгөн хөгжмийн дүрмийг хайж олох. синтез, to-rye нь хөгжим ба гэрлийн нэгдмэл байдалд хүрэхийг баталгаажуулдаг бөгөөд эхлээд нэгдмэл байдлын (эв нэгдэл) зөвхөн онтологийн ойлголттой холбоотой байв. ангилалууд. Энэ нь "хөгжмийг өнгө болгон хувиргах" үүрэг, боломжийн талаархи итгэл үнэмшил, дээрх дүрмийг байгалийн шинжлэх ухаан гэж ойлгох хүслийг төрүүлсэн. хууль. Кастеллианизмын хожимдсон дахилт нь зарим эрдэмтэн, инженерүүдийн илүү төвөгтэй, гэхдээ хоёрдмол утгагүй алгоритмуудын үндсэн дээр автоматжуулалт, кибернетикийн тусламжтайгаар хөгжмийг дэлхийд "орчуулах" оролдлого (жишээлбэл, туршилтууд) юм. К. L. Леонтьев ба өнгөт хөгжмийн лаборатори Ленинградын А. S.
20-р зуунд анхны гэрэл, хөгжмийн зохиолууд гарч ирсэн бөгөөд бүтээл нь жинхэнэ гоо зүйд нийцсэн байв. хэрэгцээ. Юуны өмнө энэ бол дэлхийн хөгжимд анх удаа хөгжмийн зохиолд орсон А.Н.Скрябины "Прометей" (1910) зохиолын "хөнгөн симфони"-ийн санаа юм. Дадлага нь хөгжмийн зохиолч өөрөө тусгайлан нэвтрүүлсэн. "Luce" (гэрэл) утас нь "tastiera per luce" ("хөнгөн clavier") хэрэгслийн ердийн тэмдэглэлд бичигдсэн байдаг. Хоёр хэсгээс бүрдсэн гэрэлтүүлгийн хэсэг нь ажлын өнгөт төлөвлөгөөний өнгөт "дүрслэл" юм. Дуу хоолойнуудын нэг болох хөдөлгөөнт нь зохицлын өөрчлөлтийг дагадаг (хөгжмийн зохиолч товчлуурын өөрчлөлт гэж тайлбарласан). Нөгөө нь идэвхгүй байгаа нь лавлагааны товчлууруудыг зассан бололтой, зөвхөн долоон тэмдэглэл агуулсан бөгөөд Fis-аас Fis хүртэлх бүхэл бүтэн өнгөт хуваарийг дагаж, "Прометей"-ийн гүн ухааны хөтөлбөрийг өнгөний бэлгэдэл ("сүнс", "матери"-ийн хөгжил) дүрсэлсэн байдаг. ). "Luce"-ийн хөгжмийн нотод ямар өнгө тохирохыг заагаагүй байна. Энэхүү туршлагын үнэлгээний зөрүүтэй хэдий ч 1915 оноос хойш "Прометей"-г хөнгөн дагалдан олон удаа хийж байжээ.
Бусад алдартай хөгжмийн зохиолчдын бүтээлүүдээс дурдвал, Шоенбергийн азтай гар (1913), В.В.Щербачевын Нонет (1919), Стравинскийн Хар концерт (1946), Ю.Ксенакисийн Политоп (1967), Поэториа Щедрин (1968), "Урьдчилсан ажиллагаа" ноорог дээр А.Н. Скрябин, А.П.Немтин, 1972). Энэ бүх урлаг. Скрябины "Прометей" гэх мэт туршилтууд нь өнгөт сонсголыг татах, дуу, гэрлийн нэгдмэл байдлын талаархи ойлголттой холбоотой, эс тэгвээс дуут болон харагдахуйц субъектив сэтгэлзүйн шинж чанартай байв. үзэгдэл. Энэ нь эпистемологийн мэдлэгтэй холбоотой юм. Энэ үзэгдлийн мөн чанараас харахад хөнгөн хөгжмийн синтезийн дүрслэлийн нэгдмэл байдалд хүрэх хандлага үүссэн бөгөөд үүний тулд сонсгол-харааны полифони техникийг ашиглах шаардлагатай болсон (Скрябин "Урьдчилсан арга хэмжээ", "Нууц" төлөвлөгөөндөө ”, Л.Л.Сабанеев, В.В.Кандинский, С.М.Эйзенштейн, Б.М.Галиев, Ю.А.Правдюк болон бусад); үүний дараа л хөнгөн хөгжмийн тухай ярих боломжтой болсон ч түүний бие даасан байдал нь зарим судлаачдад (К.Д.Балмонт, В.В.Ванслов, Ф.Поппер) асуудалтай мэт санагддаг.
20-р зуунд "динамик гэрлийн зураг" (Г.И. Гидони, В.Д. Баранов-Россине, З. Пешанек, Ф. Малина, С. М. Зорин), "үнэмлэхүй кино" (Г. Рихтер, О. Фишингер, Н. Макларен) зэрэг туршилтуудыг хийсэн. , "хэрэгслийн бүжиг" (F. Boehme, O. Pine, N. Schaeffer) онцгой анхаарал хандуулах албадан. S.-д харааны материалыг ашиглах онцлог, ер бусын бөгөөд ихэнхдээ практикт хүртээмжгүй байдаг. хөгжимчдийн шингээлт (гэрлийн орон зайн зохион байгуулалтын хүндрэлтэй ch. arr.). С. холбогдох уламжлалтай нягт холбоотой. таны нэхэмжлэл. Дууны хажуугаар энэ нь музагийн хуулийн дагуу зохион байгуулагдсан цайвар өнгийн материалыг (уран зурагтай холбох) ашигладаг. логик ба хөгжим. хэлбэрүүд (хөгжимтэй холбоо), байгалийн объектуудын хөдөлгөөний "интонац" -тай шууд бус холбоотой, юуны түрүүнд хүний дохио зангаа (бүжиг дэглэлттэй холбоо). Энэ материалыг засварлах, төлөвлөгөөний хэмжээ, өнцгийг өөрчлөх гэх мэт (кино театртай холбох) оролцоотойгоор чөлөөтэй боловсруулж болно. Концын хувьд S.-г ялгах. хөгжмийн тусламжтайгаар хуулбарласан гүйцэтгэл. болон гэрэлтүүлгийн хэрэгсэл; кино технологийн тусламжтайгаар бүтээсэн хөнгөн болон хөгжмийн кино; чимэглэлийн болон дизайны дүрслэлийн системд хамаарах хэрэглээний зориулалттай гэрэл ба хөгжмийн автомат суурилуулалт. нэхэмжлэл.
Энэ бүх салбарт эхнээсээ . 20-р зууны туршилтууд хийгдэж байна. Дайны өмнөх бүтээлүүдээс – Л.Л.Сабанеев, Г.М.Римский-Корсаков, Л.С.Термен, П.П.Кондратский нарын ЗХУ-д хийсэн туршилтууд; A. Klein, T. Wilfred, A. Laszlo, F. Bentham – гадаадад. 60-70-аад онд. 20-р зуунд Казанийн нисэхийн дээд сургуулийн "Прометей" дизайны товчооны хөнгөн концертууд алдартай болсон. Харьков, Москва дахь хөнгөн хөгжмийн танхимд. А.Н.Скрябины музей, кино концерт. Ленинград дахь "Аравдугаар сар", Москва дахь "Орос" - ЗХУ-д; Амер. Нью-Йорк дахь "Хөнгөн хөгжмийн чуулга", олон улсын. Philips гэх мэт – гадаадад. Үүнд ашигласан хэрэгслийн хүрээ нь хамгийн сүүлийн үеийн техникийг багтаасан болно. лазер болон компьютер хүртэл ололт амжилт. “Прометей”, “Мөнхийн хөдөлгөөн” (“Прометей” дизайны товчоо), “Хөгжим ба өнгө” (А.П.Довженкогийн нэрэмжит Киев кино студи), “Сансар – Дэлхий – Сансар” (“Мосфильм”) туршилтын киноны дараа гэрэл зураг гарч эхэллээ. -хөгжмийн кинонуудыг түгээх (Г.В. Свиридовын хөгжимд зориулсан бяцхан триптич, Казань кино студи, 1975; Н. Макларены "Хэвтээ шугам", О. Фишингерийн "Оптик шүлэг" зэрэг кинонууд - гадаадад). С.-ийн элементүүдийг хөгжимд өргөн ашигладаг. t-re, уран сайхны кинонд. Эдгээрийг задгай талбайд жүжигчдийн оролцоогүйгээр зохион байгуулдаг "Дуу ба гэрэл" зэрэг театрын үзүүлбэрт ашигладаг. Интерьер дизайны зориулалттай гоёл чимэглэлийн гэрэл, хөгжмийн инсталляцийн цуврал үйлдвэрлэлийг өргөнөөр хөгжүүлж байна. Ереван, Батуми, Киров, Сочи, Кривой Рог, Днепропетровск, Москвагийн талбай, цэцэрлэгт хүрээлэнгүүд хөгжимд "бүжиглэх" гэрэл, хөгжмийн усан оргилууруудаар чимэглэгддэг. Гэрэл ба хөгжмийн синтезийн асуудалд зориулагдсан. мэргэжилтэн. шинжлэх ухааны симпозиум. Хамгийн их төлөөлөгч нь Германд болсон "Фарбе-Тон-Форшунген" их хурал (1927, 1930), ЗХУ-д болсон "Гэрэл ба хөгжим" Бүх Холбооны бага хурал (1967, 1969, 1975) байв.
Ашигласан материал: 29 оны 1742-р сарын 1744-нд Эзэн хааны Шинжлэх ухааны академийн олон нийтийн цуглуулгад уншсан илтгэлүүд, Санкт-Петербург, 1917; Сабанеев Л., Скрябин, М.-Пг., 1923; Римский-Корсаков Г.М., Скрябины "Прометей"-ийн гэрлийн шугамыг тайлсан нь, цуглуулгад: Төрийн хөгжмийн онол, түүхийн тэнхимийн Временник. Урлагийн түүхийн хүрээлэн, боть. 2, Л., 1926; Гидони GI, Гэрэл ба өнгөний урлаг, Л., 1930; Леонтьев К., Хөгжим ба өнгө, М., 1961; өөрийнх нь "Прометейгийн өнгө", М., 1965; Галеев Б., Скрябин ба үзэгдэх хөгжмийн санааг хөгжүүлэх нь: Хөгжим ба орчин үеийн, боть. 6, М., 1969; өөрийн, "Прометей" SLE-ийн уран сайхны болон техникийн туршилтууд, Казань, 1974; өөрийн, Хөнгөн хөгжим: шинэ урлагийн үүсэх ба мөн чанар, Казань, 1976; "Гэрэл ба хөгжим" бага хурал (хураангуй ба тайлбар), Казань, 1969; Rags Yu., Nazaikinsky E., Хөгжим ба өнгөний синтезийн уран сайхны боломжуудын тухай: Хөгжмийн урлаг ба шинжлэх ухаан, боть. 1, М., 1970; Юрьев Ф.И., Гэрэлт хөгжим, К., 1971; Ванечкина IL, А.Н.Скрябины хөнгөн хөгжмийн санаануудын тухай, Түүх, хөгжмийн онол, хөгжмийн боловсролын асуултууд, Бямба. 2, Казань, 1972; түүний өөрийн, "Люс" хэсэг нь Скрябины хожуу зохицлын түлхүүр болгон, "SM", 1977, № 4; Галеев Б.М., Андреев С.А., Гэрэл ба хөгжмийн төхөөрөмжийн дизайны зарчим, М., 1973; Дзюбенко А.Г., Өнгөт хөгжим, М., 1973; Гэрэлтэх дууны урлаг. Бямба. Урлаг, Казань, 1973; Бүх холбооны залуу эрдэмтдийн сургуулийн "Гэрэл ба хөгжим" асуудлын талаархи материалууд. (Гуравдугаар бага хурал), Казань, 1975; Ванслов В.В., Дүрслэх урлаг ба хөгжим. Эссе, Л., XNUMX.
Галеев Б.М
