Леопольд Ауэр |
Хөгжимчид Инструменталистууд

Леопольд Ауэр |

Леопольд Ауэр

Төрсөн өдөр
07.06.1845
Нас барсан өдөр
17.07.1930
Мэргэжил
удирдаач, хөгжмийн зэмсэгч, сурган хүмүүжүүлэгч
Улс
Унгар, Орос

Леопольд Ауэр |

Ауэр "Хөгжимчдийн дунд" номондоо амьдралынхаа талаар олон сонирхолтой зүйлийг өгүүлдэг. Түүний буурч буй жилүүдэд аль хэдийн бичигдсэн энэ нь баримтат киноны нарийвчлалаараа ялгаатай биш боловч зохиолчийн бүтээлч намтартай танилцах боломжийг олгодог. Ауэр бол XNUMX-р зууны хоёрдугаар хагаст Орос, дэлхийн хөгжмийн соёлын хөгжлийн хамгийн сонирхолтой эрин үеийн гэрч, идэвхтэй оролцогч, нарийн ажиглагч юм; тэр үеийн олон дэвшилтэт санааг илэрхийлэгч байсан бөгөөд амьдралынхаа эцэс хүртэл түүний зарлигуудад үнэнч хэвээр үлджээ.

Ауэр 7 оны 1845-р сарын 8-нд Унгарын Веспрем хэмээх жижиг хотод гар урлалын зураачийн гэр бүлд төржээ. Хүүгийн хичээл XNUMX настайгаасаа Будапештийн консерваторид, профессор Ридли Конугийн ангид эхэлжээ.

Ауэр ээжийнхээ тухай нэг ч үг бичдэггүй. Ауэрын анхны эхнэрийн дотны найз, зохиолч Рэйчел Хин-Голдовская түүнд зориулж хэд хэдэн өнгөлөг мөрийг зориулжээ. Түүний өдрийн тэмдэглэлээс бид Ауэрын ээж нь үл анзаарагдам эмэгтэй байсныг олж мэдсэн. Хожим нь нөхөр нь нас барахад тэрээр галантерийн дэлгүүр ажиллуулж, орлогоороо даруухан амьдардаг байв.

Ауэрын бага нас амаргүй байсан тул гэр бүл нь санхүүгийн бэрхшээлтэй тулгардаг байв. Ридли Коне өөрийн шавьдаа Үндэсний дуурь дахь томоохон хандивын тоглолтонд анхны тоглолтоо хийхэд (Ауэр Мендельсоны концертыг тоглосон) үйлчлүүлэгчид хүүг сонирхож эхэлсэн; Тэдний дэмжлэгээр залуу хийлч Венийн консерваторид элсэн орох боломжтой болсон бөгөөд тэрээр хийлийн техникээрээ өртэй байсан алдарт профессор Яков Донт байв. Консерваторид Ауэр мөн Жозеф Хелмесбергерээр удирдуулсан квартетийн ангид суралцаж, танхимынхаа хэв маягийн бат бөх суурийг сурчээ.

Гэсэн хэдий ч боловсролын санхүүжилт удалгүй хатаж, 2 жил сурсны дараа 1858 онд тэрээр харамсаж консерваторийг орхижээ. Одооноос эхлэн тэрээр гэр бүлийн гол тэжээгч болсон тул улсынхаа аймгуудын хотуудад ч тоглолт хийхээс өөр аргагүй болжээ. Аав нь импресариогийн үүргийг хүлээж авснаар тэд "өөрсдийгөө адил ядуу, бидний зовлонтой ширээ, хоргодох байрыг бидэнтэй хуваалцахад бэлэн байсан" төгөлдөр хуурч олж, аялагч хөгжимчдийн амьдралыг удирдаж эхлэв.

"Бид бороо, цасанд байнга чичирч байсан бөгөөд ядарсан аялалын дараа биднийг хамгаалах ёстой байсан хонхны цамхаг, хотын дээврийг хараад би санаа алддаг."

Энэ байдал 2 жил үргэлжилсэн. Виустантай мартагдашгүй уулзалт хийгээгүй бол Ауэр мужийн жижиг хийлчний байр сууринаас хэзээ ч гарахгүй байсан байх. Нэгэн удаа Штириа мужийн гол хот Грац хотод саатаж, тэд Вьетнам энд ирж, концерт тоглож байгааг мэдэв. Ауэрт Вьет Тангийн тоглолт маш их таалагдсан бөгөөд аав нь агуу хийлчийг хүүгээ сонсгохын тулд олон мянган оролдлого хийсэн. Зочид буудалд тэднийг Вьетан өөрөө маш эелдэг хүлээж авсан ч эхнэр нь маш хүйтэн байдлаар хүлээж авсан.

Ауэрт үгээ үлдээе: “Хатагтай. Вьетанг нүүрэндээ уйтгартай байдалтайгаар төгөлдөр хуурын ард суув. Би угаасаа сандарч "Fantaisie Caprice" (Vieux. – LR-ийн бүтээл) тоглож эхэлсэн бөгөөд бүгд догдолж чичирч байлаа. Хэрхэн тоглосноо санахгүй байна, гэвч миний хөгжөөгүй техник тэр бүр даалгавраа биелүүлдэггүй байсан ч нот болгондоо бүх сэтгэлээ зориулж байгаа юм шиг санагддаг. Вьеттан нөхөрсөг инээмсэглэлээрээ намайг баясгав. Гэнэт би хэтэрхий сэтгэл хөдлөм тоглосон үг хэллэгийн голд хүрэх тэр мөчид хатагтай Вьетанг суудлаасаа үсрэн босоод өрөөгөөр хурдан алхаж эхлэв. Тэр шалан дээр бөхийж, бүх булангуудыг, тавилга, ширээн доогуур, төгөлдөр хуурын доор, ямар нэгэн зүйл алдсан, ямар ч аргаар олж чадахгүй байгаа хүний ​​санаа зовсон уур амьсгалаар харав. Түүний хачирхалтай үйлдлээс болж гэнэт тасалдсан би энэ бүхэн юу гэсэн үг вэ гэж бодон амаа ангайлган зогслоо. Өөрөө ч гайхсангүй, Вьюкстан эхнэрийнхээ хөдөлгөөнийг гайхан дагаж, тавилгын доороос юу хайж байгааг нь асуув. "Өрөөний хаа нэгтээ муур нуугдаж байгаа юм шиг байна" гэж тэр хэлэхдээ булан бүрээс мяавах нь сонсогдов. Тэр миний дэндүү мэдрэмжтэй глиссандогийн тухай санамсаргүй хэллэгээр хэлсэн. Тэр өдрөөс хойш би глиссандо, вибрато болгоныг үзэн ядаж байсан бөгөөд энэ мөч хүртэл би Вьетнамд очсоноо чичиргээгүйгээр санаж чадахгүй байна."

Гэсэн хэдий ч энэ уулзалт чухал ач холбогдолтой болж, залуу хөгжимчин өөрийгөө илүү хариуцлагатай хандахад хүргэв. Одооноос эхлэн тэрээр боловсролоо үргэлжлүүлэхийн тулд мөнгө хуримтлуулж, Парист очих зорилго тавьжээ.

Тэд Парис руу аажуухан ойртож, Герман, Голландын өмнөд хотуудад концерт тоглодог. Зөвхөн 1861 онд аав хүү хоёр Францын нийслэлд хүрчээ. Гэвч энд Ауэр гэнэт бодлоо өөрчилж, эх орон нэгтнүүдийнхээ зөвлөснөөр Парисын консерваторид орохын оронд Ганновер руу Иоахим руу явав. Алдарт хийлчний сургамж 1863-1864 он хүртэл үргэлжилсэн бөгөөд богино хугацаатай байсан ч Ауэрын дараагийн амьдрал, уран бүтээлд шийдвэрлэх нөлөө үзүүлсэн.

Ауэр курсээ төгсөөд 1864 онд Лейпциг хотод очсон бөгөөд тэнд Ф.Дэвид урьжээ. Алдарт Gewandhaus танхимд амжилттай дебют хийсэн нь түүний хувьд гэрэлт ирээдүйг нээж өгдөг. Тэрээр Дюссельдорф хотод найрал хөгжмийн концертмейстерээр ажиллах гэрээ байгуулж, Австри-Пруссын дайн (1866) эхлэх хүртэл энд ажилласан. Хэсэг хугацааны турш Ауэр Гамбург руу нүүж, найрал хөгжмийн дагалдан хөгжимчин, дөрвөлжин дуучны үүргийг гүйцэтгэсэн бөгөөд тэрээр гэнэт дэлхийд алдартай Мюллер ах нарын дөрвөл дэх анхны хийлчний байрыг авах урилга хүлээн авав. Тэдний нэг нь өвдөж, концертоо алдахгүйн тулд ах нар Ауэрт хандахаас өөр аргагүй болжээ. Тэрээр Орос руу явах хүртлээ Мюллерийн дөрвөлд тоглосон.

Ауэрыг Санкт-Петербургт урих шууд шалтгаан болсон нөхцөл байдал нь 1868 оны 3-р сард Лондонд А.Рубинштейнтэй уулзсан бөгөөд тэд анх Лондонгийн хөгжмийн нийгэмлэгээс зохион байгуулсан хэд хэдэн танхимын концертод тоглож байжээ. Рубинштейн залуу хөгжимчинг шууд анзаарсан нь ойлгомжтой бөгөөд хэдхэн сарын дараа Санкт-Петербургийн консерваторийн тухайн үеийн захирал Н.Заремба Ауэртэй хийлийн профессор, Оросын хөгжмийн нийгэмлэгийн гоцлол дуучнаар ажиллах 1868 жилийн гэрээ байгуулжээ. XNUMX оны XNUMX-р сард тэрээр Петербург руу явав.

Оросууд Ауэрыг гүйцэтгэх, багшлах үйл ажиллагааны хэтийн төлөвөөрөө ер бусын татдаг байв. Тэрээр түүний халуухан, эрч хүчтэй зан чанарыг нь татсан бөгөөд анх энд ердөө 3 жил амьдрахаар төлөвлөж байсан Ауэр гэрээгээ дахин дахин шинэчилж, Оросын хөгжмийн соёлын хамгийн идэвхтэй бүтээн байгуулагчдын нэг болжээ. Консерваторид тэрээр тэргүүлэх профессор, 1917 он хүртэл уран сайхны зөвлөлийн байнгын гишүүн байсан; гоцлол хийл, чуулгын хичээл заадаг; 1868-1906 онд тэрээр Европын шилдэгүүдийн нэгд тооцогдож байсан RMS-ийн Санкт-Петербург дахь салбарын Квартетийг удирдаж байсан; жил бүр олон арван бие даасан концерт, танхимын үдэш болдог. Гэхдээ гол нь тэрээр Ж.Хейфец, М.Полякин, Э.Зимбалист, М.Эльман, А.Зейдель, Б.Сибор, Л.Цейтлин, М.М. зэрэг нэрээр гялалзаж, дэлхийд алдартай хийлийн сургуулийг бий болгосон. Бэнг, К.Парлоу, М., И.Пиастро болон бусад олон.

Ауэр Оросын хөгжмийн нийгэмлэгийг эсрэг тэсрэг хоёр лагерьт хуваасан ширүүн тэмцлийн үеэр Орост гарч ирэв. Тэдний нэгийг М.Балакирев тэргүүтэй Хүчит атга, нөгөөг нь А.Рубинштейнийг тойрон бүлэглэсэн хуучинсаг үзэлтнүүд төлөөлж байв.

Энэ хоёр чиглэл нь Оросын хөгжмийн соёлыг хөгжүүлэхэд ихээхэн эерэг үүрэг гүйцэтгэсэн. "Кучкистууд" болон "Консервативууд" хоорондын маргааныг олон удаа дүрсэлсэн бөгөөд сайн мэддэг. Мэдээжийн хэрэг, Ауэр "консерватив" хуаранд нэгдсэн; тэр А.Рубинштейн, К.Давыдов, П.Чайковский нартай маш их нөхөрлөсөн. Ауэр Рубинштейнийг суут ухаантан гэж нэрлээд түүний өмнө бөхийв; Давыдовтой түүнийг зөвхөн хувийн өрөвдөх сэтгэлээр төдийгүй RMS Квартет дахь олон жилийн хамтарсан үйл ажиллагаа нэгтгэсэн.

Кучкистууд эхлээд Ауэрт хүйтэн ханддаг байв. Бородин, Куи нарын бичсэн нийтлэлүүдэд Ауэрын хэлсэн үгтэй холбоотой олон шүүмжлэл байдаг. Бородин түүнийг хүйтэн зантай, Куи нь цэвэр бус аялгуу, муухай трилли, өнгөгүй гэж буруутгаж байна. Гэвч Кучкистууд Квартетист Ауэрыг энэ салбарт буруугүй эрх мэдэлтэй гэж үзэн сайшааж байв.

Римский-Корсаковыг консерваторийн профессор болоход Ауэрт хандах хандлага нь ерөнхийдөө бага зэрэг өөрчлөгдөж, хүндэтгэлтэй боловч хүйтэн хэвээр байв. Хариуд нь Ауэр Кучкистуудыг бага зэрэг өрөвдөж, амьдралынхаа төгсгөлд тэднийг "сект", "үндсэрхэг үзэлтнүүдийн бүлэг" гэж нэрлэжээ.

Ауэрыг Чайковскийтэй агуу нөхөрлөл холбож, хөгжмийн зохиолчийн түүнд зориулсан хийл хөгжмийн концертыг хийлч нь үнэлж чадахгүй байх үед ганцхан удаа сэгсэрч байв.

Ауэр Оросын хөгжмийн соёлд ийм өндөр байр эзэлсэн нь санамсаргүй хэрэг биш юм. Тэрээр жүжиглэх үйл ажиллагааныхаа оргил үед онцгойлон үнэлэгдсэн эдгээр чанаруудыг эзэмшсэн тул ур чадвар, авъяас чадвараараа тэднээс доогуур байсан ч Венявский, Лауб зэрэг шилдэг жүжигчидтэй өрсөлдөж чадсан юм. Ауэрын үеийнхэн түүний урлагийн амт, сонгодог хөгжмийн нарийн мэдрэмжийг үнэлдэг байв. Ауэрын тоглолтонд хатуу, энгийн байдал, гүйцэтгэсэн ажилд дасах, түүний агуулгыг зан чанар, хэв маягийн дагуу дамжуулах чадварыг байнга тэмдэглэж байв. Ауэр нь Бахын сонатууд, хийлийн концерт, Бетховений дөрвөлүүдийг маш сайн орчуулагч гэж тооцогддог байв. Түүний урын санд мөн Иоахимаас авсан хүмүүжил нөлөөлсөн - багшаасаа тэрээр Спохр, Виоттигийн хөгжимд дуртай байжээ.

Тэрээр ихэвчлэн Германы хөгжмийн зохиолчид болох Рафф, Молик, Бруч, Голдмарк зэрэг үеийнхээ уран бүтээлийг тоглодог байв. Гэсэн хэдий ч Бетховены концертын тоглолт Оросын олон нийтээс хамгийн эерэг хариуг авсан бол Спохр, Голдмарк, Бруч, Рафф нарыг татах нь ихэвчлэн сөрөг хариу үйлдэл үзүүлсэн.

Ауэрын хөтөлбөрт виртуозын уран зохиол маш даруухан байр суурь эзэлдэг: Паганинигийн өв залгамжлалаас тэрээр залуу насандаа зөвхөн "Мото мөнхөд" тоглож, дараа нь зарим уран зөгнөл, Эрнстийн концерт, Ауэр жүжигчний хувьд маш их хүндэтгэл үзүүлсэн Вьетнамын жүжиг, концертыг тоглож байсан. хөгжмийн зохиолчийн хувьд.

Оросын хөгжмийн зохиолчдын бүтээлүүд гарч ирэхийн хэрээр тэрээр урын сангаа тэднээр баяжуулахыг эрмэлзэж байв; А.Рубинштейн жүжиг, концерт, чуулгад дуртайяа тогложээ. П.Чайковский, К.Куй, дараа нь Глазунов.

Тэд Ауэрын тоглолтын талаар Сарасатегийн гайхамшигт техник болох Венявскийн хүч чадал, эрч хүч түүнд байдаггүй гэж бичжээ, "гэхдээ түүнд үнэ цэнэтэй чанарууд байдаггүй: энэ бол ер бусын нигүүлсэл, бөөрөнхий өнгө, харьцааны мэдрэмж, өндөр утга учир юм. хөгжмийн хэллэг, хамгийн нарийн цохилтуудыг дуусгах. ; Тиймээс түүний гүйцэтгэл нь хамгийн хатуу шаардлагад нийцдэг.

900-ээд оны эхээр тэд түүний тухай "Нуцааралтай, хатуу зураач ... гялалзах чадвар, ивээл авъяастай ... ийм л Ауэр" гэж бичжээ. Хэрэв 70, 80-аад онд Ауэрыг заримдаа хэтэрхий хатуу ширүүн, хүйтэн зантай гэж зэмлэдэг байсан бол хожим нь "Олон жилийн туршид тэрээр илүү найрсаг, яруу найргаар тоглож, сонсогчдыг илүү гүн гүнзгий татдаг юм шиг санагддаг" гэж тэмдэглэжээ. түүний дур булаам нум."

Ауэрын танхимын хөгжимд дурлах нь Ауэрын бүхий л амьдралын туршид улаан утас шиг урсдаг. Орост амьдарсан он жилүүдэд тэрээр А.Рубинштейнтэй олон удаа тоглож байсан; 80-аад онд Санкт-Петербургт хэсэг хугацаанд амьдарч байсан Францын нэрт төгөлдөр хуурч Л.Брассинтай Бетховены хийлийн сонатуудыг бүхэлд нь тоглосон нь гайхалтай хөгжмийн үйл явдал байв. 90-ээд онд тэрээр д'Альберттэй ижил мөчлөгийг давтав. Ауэрын Раул Пугнотой хийсэн сонат үдшүүд анхаарал татсан; А.Есиповатай Ауэрын байнгын чуулга олон жилийн турш хөгжим сонирхогчдыг баярлуулж ирсэн. Ауэр РМС Квартет дахь ажлынхаа талаар: “Би тэр даруйдаа (Санкт-Петербургт ирэхэд. – Л.Р.) надаас хэд хоногоор ах алдарт виолончельчин Карл Давыдовтой дотно нөхөрлөлөө. Бидний анхны дөрвөлийн сургуулилтыг тохиолдуулан тэр намайг гэрт нь оруулж, дур булаам эхнэртэйгээ танилцуулсан. Төгөлдөр хуур, утсан хөгжимд зориулсан шинэ танхимын бүтээл бүрийг манай дөрвөл анх удаа олны өмнө тоглож байсан тул цаг хугацаа өнгөрөх тусам эдгээр сургуулилт түүхэн болон үлджээ. Хоёр дахь хийл хөгжмийг Оросын эзэн хааны дуурийн найрал хөгжмийн анхны концертмейстер Жак Пикел, хийл хөгжимд тус найрал хөгжмийн анхны хийл хөгжимчин Вейкман тогложээ. Энэ чуулга анх удаа П.И.Чайковскийн анхны дөрвөлүүдийн гар бичмэлээс тоглов. Аренский, Бородин, Куи ба Антон Рубинштейн шинэ зохиолууд. Тэр сайхан өдрүүд байсан!"

Гэсэн хэдий ч Ауэр бүрэн үнэн зөв биш юм, учир нь Оросын олон дөрвөл нь бусад чуулгын тоглогчид тоглож байсан, гэхдээ үнэндээ Санкт-Петербургт Оросын хөгжмийн зохиолчдын дөрвөлсөн зохиолын ихэнхийг анх энэ чуулга тоглож байсан.

Ауэрын үйл ажиллагааг тайлбарлахдаа түүний удирдамжийг үл тоомсорлож болохгүй. Хэдэн улирлын турш тэрээр РМС-ийн симфони хурлын ерөнхий удирдаачаар ажилласан (1883, 1887-1892, 1894-1895), РМС-ийн симфони найрал хөгжмийн зохион байгуулалт нь түүний нэртэй холбоотой юм. Уулзалтыг ихэвчлэн дуурийн найрал хөгжим хийдэг байв. Харамсалтай нь А.Рубинштейн, Ауэр хоёрын эрч хүчээр л босч ирсэн RMS оркестр ердөө 2 жил (1881-1883) ажиллаж, хөрөнгө мөнгөгүйн улмаас татан буугдсан. Ауэр удирдаачийн хувьд Герман, Голланд, Франц болон түүний тоглодог бусад орнуудад сайн танигдсан бөгөөд өндөр үнэлэгддэг байв.

Ауэр 36 жилийн турш (1872-1908) Мариинскийн театрт балетын тоглолтод найрал хөгжмийн гоцлол дуучнаар ажилласан. Түүний дор Чайковский, Глазунов нарын балетын анхны үзүүлбэрүүд зохиогдсон бөгөөд тэрээр тэдний бүтээлүүдэд хийлийн гоцлолын анхны орчуулагч байв.

Энэ бол Ауэрын Орос дахь хөгжмийн үйл ажиллагааны ерөнхий дүр зураг юм.

Ауэрын хувийн амьдралын талаар бага мэдээлэл байдаг. Түүний намтар дахь зарим амьд шинж чанарууд нь сонирхогч хийлч А.В.Унковскаягийн дурсамжууд юм. Охин байхдаа Ауэртэй хамт сурч байсан. "Нэг удаа гэртээ жижигхэн торгомсог сахалтай хүрэн үстэй эмэгтэй гарч ирэв; Энэ бол хийлийн шинэ багш, профессор Ауэр байв. Эмээ удирдаж байсан. Түүний хар хүрэн, том, зөөлөн, ухаалаг нүд нь эмээ рүүгээ анхааралтай ширтэж, түүний яриаг сонсож, түүний зан чанарыг шинжилж байгаа мэт байв; Үүнийг мэдэрсэн эмээ маань ичиж, хөгшин хацар нь улайж, би түүнийг аль болох эелдэг, ухаалаг ярихыг хичээж байгааг анзаарсан - тэд францаар ярьдаг.

Ауэрт эзэмшсэн жинхэнэ сэтгэл судлаачийн сониуч зан нь түүнд сурган хүмүүжүүлэх ажилд тусалсан.

23 оны 1874-р сарын XNUMX-нд Ауэр чинээлэг язгууртан гэр бүлээс гаралтай, Азанчевскийн консерваторийн захирлын хамаатан Надежда Евгеньевна Пеликантай гэрлэжээ. Надежда Евгеньевна хүсэл тэмүүлэлтэй хайраар Ауэртай гэрлэсэн. Түүний аав Евгений Венцеславович Пеликан, нэрт эрдэмтэн, амьдралын эмч, Сеченов, Боткин, Эйхвальд нарын найз, өргөн либерал үзэлтэй хүн байв. Гэсэн хэдий ч тэрээр "либерал үзэлтэй" байсан ч охиноо "плебей" хүнтэй гэрлэхийг эрс эсэргүүцэж байсан бөгөөд үүнээс гадна еврей гаралтай байв. Р.Хин-Голдовская “Анхаарал сарниулахын тулд охиноо Москва руу явуулсан боловч Москва тусалсангүй, Надежда Евгеньевна сайн төрсөн язгууртан эмэгтэйгээс м-ме Ауэр болж хувирав. Залуу хосууд бал сараар Унгар руу аялж, "Полди" ээжийн ... галантерийн дэлгүүртэй жижигхэн газар руу аялжээ. Ауэр ээж Леопольд "Оросын гүнжтэй" гэрлэсэн гэж хүн бүрт хэлэв. Тэр хүүгээ маш их биширдэг байсан тул эзэн хааны охинтой гэрлэвэл тэр ч бас гайхахгүй. Тэр хүүхэнтэйгээ эелдэг харьцаж, амрахаар явахдаа түүнийг өөрт нь биш дэлгүүрт орхижээ.

Гадаадаас буцаж ирээд залуу Ауэрс маш сайн байр түрээсэлж, мягмар гарагт орон нутгийн хөгжмийн хүчнүүд, Санкт-Петербургийн олон нийтийн зүтгэлтнүүд болон зочлон ирсэн алдартнуудыг цуглуулсан хөгжмийн үдэшлэг зохион байгуулж эхлэв.

Ауэр Надежда Евгеньевнатай гэрлэснээсээ хойш Зоя, Надежда, Наталья, Мария гэсэн дөрвөн охинтой байв. Ауэр зуны саруудад гэр бүлээрээ амьдардаг Дуббелн хотод гайхамшигтай вилла худалдаж авсан. Түүний байшин зочломтгой, зочломтгой байдлаараа ялгардаг байсан тул зуны улиралд энд олон зочид ирдэг байв. Хин-Голдовская тэнд нэг зун (1894) өнгөрөөж, Ауэрт дараах мөрүүдийг зориулав: "Тэр өөрөө бол гайхамшигтай хөгжимчин, гайхалтай хийлч, Европын тайз, нийгмийн бүх хүрээлэлд маш "өнгөлсөн" хүн ... … гадаад "өнгөлсөн"-ийн цаанаас хүн үргэлж "плэбей" буюу ард түмнээс гаралтай ухаалаг, авхаалжтай, зальтай, бүдүүлэг, эелдэг зан чанарыг мэдэрдэг. Хэрэв та түүнээс хийлийг авбал тэр маш сайн биржийн брокер, комиссын төлөөлөгч, бизнесмен, хуульч, эмч, юу ч байж болно. Тэр тос асгасан мэт үзэсгэлэнтэй хар том нүдтэй. Гайхалтай зүйл тоглоход л энэ “чирэгдэл” алга болдог... Бетховен, Бах. Дараа нь тэдний дотор хүчтэй галын оч гялалзаж байна ... Гэртээ Ауэр бол эелдэг, эелдэг, халамжтай нөхөр, эелдэг, хатуу аав бөгөөд охидыг "дэг журам" гэж мэддэгийг хардаг гэж Хин-Голдовская хэлэв. Тэр маш зочломтгой, аятайхан, сэргэлэн ярилцагч; маш ухаалаг, улс төр, уран зохиол, урлаг сонирхдог ... Ер бусын энгийн, өчүүхэн ч поз. Консерваторийн ямар ч оюутан Европын алдартнуудаас илүү чухал байдаг.

Ауэр бие махбодийн хувьд талархалгүй гартай байсан бөгөөд зуны улиралд ч гэсэн амралтын үеэр өдөрт хэд хэдэн цаг хичээл хийхээс өөр аргагүй байв. Тэр онцгой ажилсаг байсан. Урлагийн салбарт ажилласан нь түүний амьдралын үндэс болсон. "Суралц, ажилла" гэдэг нь түүний шавь нартаа байнга захидаг, охиддоо бичсэн захидлынх нь лейтмотив юм. Тэрээр өөрийнхөө тухай "Би яг л яг л гүйдэг машин шиг, өвчин, үхлээс өөр юу ч намайг зогсоож чадахгүй ..." гэж бичжээ.

1883 он хүртэл Ауэр Орост Австрийн иргэн болж амьдарч, дараа нь Оросын иргэншилд шилжсэн. 1896 онд тэрээр удамшлын язгууртан, 1903 онд улсын зөвлөлийн гишүүн, 1906 онд төрийн жинхэнэ зөвлөлийн гишүүн цол хүртжээ.

Тухайн үеийн ихэнх хөгжимчдийн нэгэн адил тэрээр улс төрөөс хол байсан бөгөөд Оросын бодит байдлын сөрөг талуудад нэлээд тайван ханддаг байв. Тэрээр 1905 оны хувьсгал, 1917 оны хоёрдугаар сарын хувьсгал, Их Октябрийн хувьсгалыг ч ойлгоогүй, хүлээж аваагүй. 1905 оны оюутны үймээн самууны үеэр консерваторийг эзлэн авснаар тэрээр урвалт профессоруудын талд байсан боловч дашрамд хэлэхэд, улс төрийн итгэл үнэмшлээс биш, харин эмх замбараагүй байдал нь ангиудад тусгагдсан байв. Түүний консерватизм нь суурь биш байв. Хийл хөгжим нь түүнд нийгэмд хатуу, хатуу байр суурьтай байсан бөгөөд тэрээр амьдралынхаа туршид урлагтай завгүй байсан бөгөөд нийгмийн тогтолцооны төгс бус байдлын талаар огтхон ч боддоггүй байв. Хамгийн гол нь тэрээр шавь нартаа үнэнч байсан бөгөөд тэдгээр нь түүний "урлагийн бүтээл" байв. Оюутнууддаа анхаарал халамж тавих нь түүний сэтгэлийн хэрэгцээ болсон бөгөөд мэдээжийн хэрэг тэрээр Америкт шавь нартайгаа хамт ирсэн учраас л Оросыг орхиж, охид, гэр бүл, консерваторийг энд орхисон юм.

1915-1917 онд Ауэр зуны амралтаараа Норвеги руу явж, шавь нараараа хүрээлүүлэн нэгэн зэрэг амарч, ажиллаж байжээ. 1917 онд тэрээр Норвегид өвөлжих шаардлагатай болжээ. Энд тэрээр хоёрдугаар сарын хувьсгалыг олсон. Эхлээд хувьсгалт үйл явдлын тухай мэдээг хүлээн авсны дараа тэрээр Орос руу буцахын тулд тэднийг хүлээхийг хүссэн боловч үүнийг хийх шаардлагагүй болсон. 7 оны 1918-р сарын 10-нд тэрээр шавь нарынхаа хамт Кристиан дахь хөлөг онгоцонд сууж, 73 хоногийн дараа XNUMX настай хийлч Нью-Йоркт ирэв. Түүний олон тооны Санкт-Петербургийн шавь нар Америкт байсан нь Ауэрт шинэ оюутнуудын урсгалыг хурдацтай авчирсан. Тэр ажилдаа оров, энэ нь урьдын адил түүнийг бүхэлд нь залгив.

Ауэрын амьдралын Америкийн үе нь гайхамшигтай хийлчдэд сурган хүмүүжүүлэх гайхалтай үр дүнг авчирсангүй, гэхдээ энэ үед Ауэр үйл ажиллагаагаа дүгнэж хэд хэдэн ном бичсэн нь үр дүнтэй байсан: Хөгжимчдийн дунд, Миний хийл тоглох сургууль. , Хийлийн шилдэг бүтээлүүд ба тэдгээрийн тайлбар”, “Хийлийн дэвшилтэт сургууль”, “Чуулгад тоглох дамжаа” зэрэг 4 дэвтэрт. Амьдралынхаа долоо, найм дахь арван жилийн зааг дээр энэ хүн хичнээн их зүйл хийсэнд гайхах л үлдлээ!

Амьдралынхаа сүүлчийн үетэй холбоотой хувийн шинж чанартай баримтуудаас түүний төгөлдөр хуурч Ванда Богутка Штайнтай гэрлэж байсныг тэмдэглэх нь зүйтэй. Тэдний роман Оросоос эхэлсэн. Ванда Ауэртэй хамт АНУ руу явсан бөгөөд иргэний гэрлэлтийг хүлээн зөвшөөрдөггүй Америкийн хууль тогтоомжийн дагуу тэдний нэгдэл 1924 онд албан ёсоор байгуулагдсан.

Өдрийн эцэс хүртэл Ауэр гайхалтай эрч хүчтэй, үр ашигтай, эрч хүчтэй байсаар байв. Түүний үхэл хүн бүрт гэнэтийн зүйл болов. Зун болгон Дрездений ойролцоох Лошвиц руу аялдаг байв. Нэг орой цайвар хувцастай тагтан дээр гарч яваад ханиад хүрээд хэд хоногийн дараа уушгины хатгалгаа өвчнөөр нас баржээ. Энэ явдал 15 оны 1930-р сарын XNUMX-нд болсон.

Цайрдсан авс дахь Ауэрийн шарилыг АНУ руу зөөвөрлөсөн байна. Сүүлийн оршуулгын ёслол Нью-Йорк дахь Ортодокс сүмд болжээ. Дурсамжийн ёслолын дараа Яша Хайфец "Шубертийн өргөн чөлөө, Мария" дууг, И.Хоффманн Бетховены "Сарны сонат" жүжгийн хэсгээс тогложээ. Ауэрын цогцос бүхий авсыг олон мянган хүн дагалдаж байсан бөгөөд тэдний дунд олон хөгжимчид байв.

Ауэрын дурсамж нь XNUMX-р зууны Оросын реалист урлагийн агуу уламжлалыг хадгалан үлдээсэн шавь нарынхаа зүрх сэтгэлд амьдардаг бөгөөд энэ нь гайхамшигтай багшийнхаа гүйцэтгэл, сурган хүмүүжүүлэх ажилд гүн гүнзгий илэрхийлэгддэг.

Л.Рабен

хариу үлдээх