Курт Вейл |
Курт Вейл
2 оны 1900-р сарын 1921-нд Дессау (Герман) хотод төрсөн. Тэрээр Берлиний хөгжмийн дээд сургуульд Хампердинкийн хамт суралцаж, 1924-1926 онд. Ферруччо Бусонигийн шавь байсан. Вайлл анхны зохиолуудаа неоклассик хэв маягаар бичсэн. Эдгээр нь найрал хөгжим ("Кводлибет", хийл болон үлээвэр хөгжмийн зэмсгүүдэд зориулсан концерт) байв. Германы "зүүн" жүжгийн зохиолчидтой (Х. Кайзер, Б. Брехт) хамтын ажиллагааны эхлэл нь Вейлийн хувьд шийдвэрлэх үүрэг гүйцэтгэсэн: тэрээр зөвхөн театрын хөгжмийн зохиолч болжээ. 1927 онд Дрездений тайзнаа Г.Кайзерын “Гол баатар” жүжгээс сэдэвлэсэн Вайлийн дуурийг тавьжээ. 1933 онд Баден-Баденд болсон танхимын шинэ хөгжмийн наадамд Брехтийн зохиолд бичсэн “Зандан мод” хөгжмийн ноорог дуулиан шуугиан тарьсан бол дараа жил нь “Царыг гэрэл зурагт авав” (Х. Кайзер) нэг үзэгдэлт хошин дуурь тоглов. ) Лейпцигт тавигдаж, тэр үед Берлиний "На Шифбауэрдам" театрт Европ даяар алдартай "Гурван пеннийн дуурь" дуурь удалгүй зураг авалтаа хийсэн (“Гурван пенни кино”). XNUMX онд Германаас албадан явахаасаа өмнө Вайлл "Махагонни хотын мандал ба уналт" (нооргийн өргөтгөсөн хувилбар), "Баталгаа" (Каспар Нойерийн зохиол), "Мөнгөн нуур" (Х. Кайзер) дуурийг бичиж, тайзнаа тавьж чадсан. ).
Парист Вейл Жорж Баланчинд зориулж Брехтийн зохиолын дагуу "Үхлийн долоон нүгэл" дууг дуулсан балетыг зохиожээ. 1935 оноос хойш Вайлл АНУ-д амьдарч, Америкийн хайртай хөгжмийн төрөлд Нью-Йорк дахь Бродвей театрт ажиллаж байжээ. Өөрчлөгдсөн нөхцөл байдал нь Вайллыг бүтээлийнхээ түрэмгий хошин аялгууг аажмаар зөөлрүүлэхэд хүргэв. Түүний бүтээлүүд гадна засал чимэглэлийн хувьд илүү үзэмжтэй, харин агуулгын хувьд бага сэтгэл хөдөлгөм болсон. Энэ хооронд Нью-Йоркийн театруудад Вайлийн шинэ жүжгүүдийн хажууд Гурван пенни дуурь олон зуун удаа амжилттай тавигдсан.
Вайлийн хамгийн алдартай Америкийн жүжгүүдийн нэг бол Нью-Йоркийн ядуусын амьдралаас сэдэвлэсэн Э.Райсын жүжгээс сэдэвлэсэн "Гудамжны явдал" "ардын дуурь" юм; 20-иод оны Германы хөгжмийн театрыг улс төрийн тэмцлийн трибун болгосон Гурван пенни дуурь нь орчин үеийн хөгжмийн урлагийн нарийн техникийн хэрэгслээр плебийн "гудамж" хөгжмийн элементийг нэгтгэж чадсан юм. Энэхүү жүжгийг Английн эртний ардын театрын язгууртны барокко дуурийг элэглэсэн "гуйлгачин дуурь"-ын дүрээр толилуулжээ. Вайл "гуйлгачин дуурь"-ыг элэглэлийн хэв маягийн зорилгоор ашигласан (энэ элэглэлийн хөгжимд ХNUMX-р зууны романтик дуурийн "нийтлэг газар" гэхээс илүү "зовдог" нь Хандель биш юм). Энд хөгжим нь поп хитүүдийн энгийн, халдварт байдал, эрч хүчийг агуулсан зонгуудын дугаар хэлбэрээр байдаг. Тэр жилүүдэд Вейлд нөлөөлсөн Брехтийн хэлснээр шинэ, орчин үеийн хөгжимт жүжгийг бүтээхийн тулд хөгжмийн зохиолч дуурийн театрын бүх өрөөсгөл үзлийг орхих ёстой. Брехт ухамсартайгаар "хөнгөн" поп хөгжимд дуртай байсан; Нэмж дурдахад тэрээр дуурь дахь үг ба хөгжмийн хоорондох эртний зөрчилдөөнийг шийдэж, эцэст нь тэднийг бие биенээсээ салгах зорилготой байв. Вейл-Брехтийн жүжгийн хувьд хөгжмийн сэтгэлгээг тууштай хөгжүүлэх боломжгүй юм. Маягтууд нь товч бөгөөд товч юм. Бүхэл бүтэн бүтэц нь багажийн болон дууны дугаар, балет, найрал дууны дүрүүдийг оруулах боломжийг олгодог.
Махагонни хотын мандал ба уналт нь "Гурван пенни дуурь"-аас ялгаатай нь жинхэнэ дуурьтай илүү төстэй юм. Энд хөгжим илүү чухал үүрэг гүйцэтгэдэг.
