Үндсэн илтгэл |

Германы Leitmotiv, гэрэлтсэн. - тэргүүлэх сэдэл

Харьцангуй богино хөгжим. эргэлт (хөгжмийн турш дахин дахин давтагдах bh аялгуу, заримдаа тодорхой хөгжмийн зэмсэгт тохирсон зохицолтой аялгуу гэх мэт; зарим тохиолдолд тусдаа зохицол эсвэл дараалал, хэмнэлийн дүрс, багажийн тембр). бүтээгдэхүүн. тодорхой хүн, объект, үзэгдэл, сэтгэл хөдлөл, хийсвэр ойлголтын тэмдэглэгээ, шинж чанар болж үйлчилдэг (Л., зохицлоор илэрхийлэгддэг, заримдаа лейтармони гэж нэрлэдэг, тембрээр илэрхийлэгддэг - лейттимбр гэх мэт). Л.-г ихэвчлэн хөгжмийн театрт ашигладаг. төрөл, програм хангамжийн instr. хөгжим. Энэ нь хамгийн чухал илэрхийллүүдийн нэг болсон. 1-р хагаст хөрөнгө. 19-р зуун Энэ нэр томъёо өөрөө хэсэг хугацааны дараа хэрэглэгдэж эхэлсэн. Энэ нь ихэвчлэн түүнтэй холбоотой байдаг. Вагнерын дуурийн тухай бичсэн филологич Г.Вольцоген (1876); Үнэндээ Вольцогенээс өмнө ч гэсэн "Л." FW Йенс KM Weber (1871)-ийн тухай бүтээлдээ ашигласан. Энэ нэр томъёо нь алдаатай, уламжлалт шинж чанартай байсан ч энэ нь зөвхөн хөгжим судлалд төдийгүй өдөр тутмын амьдралд хурдан тархаж, хүлээн зөвшөөрөгдөж, хүний ​​​​үйл ажиллагаа, эргэн тойрон дахь амьдралын үзэгдэл гэх мэт давамгайлах, байнга давтагдах мөчүүдийг гэр бүлийн үг хэллэг болжээ.

Хөгжмийн үйлдвэрлэлд. Хэл нь илэрхийлэл-семантик функцийн зэрэгцээ конструктив (сэдэвчилсэн байдлаар нэгтгэх, хэлбэржүүлэх) үүргийг гүйцэтгэдэг. 19-р зуун хүртэл ижил төстэй ажлууд. ихэвчлэн задлахад тусад нь шийддэг. хөгжмийн төрөл: ердийн тод шинж чанаруудын хэрэгсэл. 17-18-р зууны дуурьт нөхцөл байдал, сэтгэл хөдлөлийн төлөвийг хөгжүүлж байсан бол нэг музагийн удирдаач тасралтгүй үргэлжилж байв. сэдвүүдийг эртний полифоникуудад ч ашиглаж байсан. хэлбэрүүд (Cantus firmus-ийг үзнэ үү). Шугаман байдлын зарчмыг хамгийн эртний дуурийн нэгэнд (Монтевердигийн Орфео, 1607) аль хэдийн тодорхойлсон байсан боловч дуурийн хөгжимд тусгаарлагдсан вокууд талстжсан тул дараагийн дуурийн зохиолуудад боловсруулагдаагүй байна. conc хэлбэрүүд. төлөвлө. Хөгжим-сэдэвчилсэн барилгуудын давталт, бусад сэдвээр хуваагдана. материал, зөвхөн тусгаарлагдсан тохиолдлуудад тааралддаг (Ж.Б. Лулли, А. Скарлаттигийн зарим дуурь). Зөвхөн con. 18-р зууны Л.-ийн хүлээн авалт нь В.А.Моцартын сүүл үеийн дуурь, Францын дуурь дээр аажмаар бүрэлдэн тогтжээ. Их Францын үеийн хөгжмийн зохиолчид. хувьсгалууд – А.Гретри, Ж.Лесюер, Э.Мегул, Л.Черубини. Л.-ийн жинхэнэ түүх нь музагийн хөгжлийн үеэс эхэлдэг. романтизм бөгөөд үүнтэй голчлон холбоотой байдаг. романтик дуурь (ETA Hoffmann, KM Weber, G. Marschner). Үүний зэрэгцээ Л. гол зүйлийг хэрэгжүүлэх арга хэрэгслийн нэг болдог. дуурийн үзэл суртлын агуулга. Ийнхүү Веберийн "Чөлөөт буучин" (1821) дуурийн гэрэл ба харанхуй хүчний сөргөлдөөн нь эсрэг тэсрэг хоёр бүлэгт нэгтгэгдсэн хөндлөн огтлолын сэдэв, сэдвийг боловсруулахад тусгагдсан байв. Р.Вагнер Веберийн зарчмуудыг хөгжүүлж, "Нисдэг Голланд хүн" (1842) дуурийн мөрийн шугамыг ашигласан; Жүжгийн оргил үе нь Голланд, Сента хоёрын лейтмотивүүдийн дүр төрх, харилцан үйлчлэлээр тодорхойлогддог бөгөөд энэ нь ижил цагийг бэлгэддэг. "хараал" ба "гэтэлгэл".

Голландын лейтмотив.

Сентагийн лейтмотив.

Вагнерын хамгийн чухал гавьяа бол муза бий болгож, хөгжүүлэх явдал байв. драматурги, тухайлбал. L систем дээр. Энэ нь түүний хожмын хөгжимд хамгийн бүрэн дүүрэн илэрхийлэл болсон. жүжиг, ялангуяа "Нибелунгений цагираг" тетралогид үл ойлгогдох муза байдаг. зургууд бараг бүрэн байхгүй бөгөөд Л. зөвхөн жүжгийн гол мөчүүдийг тусгах төдийгүй. үйлдлүүд, гэхдээ бас бүхэлд нь мюзикл нэвтэрч, preim. найрал хөгжим, даавуу Тэд тайзан дээр баатруудын дүр төрхийг зарлаж, тэдний тухай амаар "бататгах", тэдний мэдрэмж, бодлыг илчлэх, цаашдын үйл явдлыг урьдчилан таамаглах; заримдаа полифоник. L.-ийн холболт буюу дараалал нь үйл явдлын учир шалтгааны хамаарлыг тусгасан; үзэсгэлэнт дүрслэлд. ангиуд (Рейн мөрний ой, галын элемент, ойн чимээ), тэд дэвсгэр дүрс болж хувирдаг. Гэсэн хэдий ч ийм систем нь зөрчилдөөнтэй байв: Л.-ийн хөгжмийн хэт ханасан байдал нь тус бүрийн нөлөөллийг сулруулж, бүхэлд нь ойлгоход хүндрэл учруулсан. Орчин үеийн То Вагнер, хөгжмийн зохиолчид болон түүний дагалдагчид L системийн хэт нарийн төвөгтэй байдлаас зайлсхийсэн. Шугаман байдлын ач холбогдлыг 19-р зууны ихэнх хөгжмийн зохиолчид хүлээн зөвшөөрч, Вагнераас хамааралгүйгээр шугаман чанарыг ихэвчлэн ашигладаг байсан. 20-р зууны 30-19-аад оны Францад дуурийн хөгжлийн шинэ үе шат бүр нь драмын урлаг аажмаар, гэхдээ тогтвортой өсөлтийг харуулж байна. Л.-ийн дүрүүд (Ж. Мейербер – К. Гуно – Ж. Визе – Ж. Массенет – К. Дебюсси). Италид тэд бие даасан байдаг. Г.Верди Л.-тэй холбоотой байр суурийг баримталсан: тэрээр дуурийн санааг Л..-ийн тусламжтайгаар зөвхөн төвийг илэрхийлэхийг илүүд үзэж, шугаман тогтолцоог ашиглахаас татгалзсан (Аида, 1871-ээс бусад). Л. Верист ба Ж.Пуччинигийн дуурьт илүү их ач холбогдол өгчээ. Орос улсад хөгжмийн сэдэвчилсэн зарчим. 30-аад онд давтагдсан. М.И.Глинка ("Иван Сусанин" дуурь) боловсруулсан. L. биш харин өргөн ашиглах 2 давхарт ирж. 19-р зууны П.И.Чайковский, депутат Мусоргский, Н.А.Римский-Корсаков. Сүүлийн үеийн зарим дуурь нь уран бүтээлээрээ алдартай. Вагнерийн зарчмуудыг хэрэгжүүлэх (ялангуяа Млада, 1890); Үүний зэрэгцээ тэрээр Л.-ийн тайлбарт маш олон шинэ зүйлийг нэвтрүүлж, тэдгээрийн үүсэх, хөгжилд оруулдаг. Оросын сонгодог зохиолууд ерөнхийдөө Вагнерийн тогтолцооны туйлшралаас татгалздаг.

Балетын хөгжимд шугаман байдлын зарчмыг ашиглах оролдлогыг А.Адам Жизель (1841) зохиолд нэгэнт хийж байсан бол Л.Делибесийн шугаман байдлын системийг Коппелиад (1870) ялангуяа үр дүнтэй ашигласан. Чайковскийн балетад ч Л.-ын үүрэг их. Төрөл бүрийн онцлог нь бүжгийн жүжгийн өөр нэг асуудлыг хөндсөн. L. Жизель балетад (балетчин Ж. Коралли, Ж. Перрот) ижил төстэй үүргийг гэгддэг хүмүүс гүйцэтгэдэг. саналын хуудас. Бүжиг бүжгийн болон хөгжмийн бүжгийн хоорондын нягт харилцан үйлчлэлийн асуудал Сов.-д амжилттай шийдэгджээ. балет (А.И. Хачатурянын Спартак – Л.В. Якобсон, Ю. Н. Григорович, С. С. Прокофьевын Үнсгэлжин – К. М. Сергеев гэх мэт).

Instr. Л. хөгжим 19-р зуунаас өргөн хэрэглэгдэж эхэлсэн. Үүнд хөгжмийн t-ra-гийн нөлөө чухал үүрэг гүйцэтгэсэн ч үүнийг үгүйсгэсэнгүй. үүрэг. Жүжгийг бүхэлд нь явуулах арга зүй к.-л. онцлог шинж чанарыг өөр франц хүн боловсруулсан. 18-р зууны арпскордчид. (“Хөхөө” К. Дакен болон бусад) ба Венийн сонгодог бүтээлүүд (Моцартын “Бархасбадь” симфонийн 1-р хэсэг) илүү өндөр түвшинд хүргэсэн. Эдгээр уламжлалыг илүү зорилготой, тодорхой илэрхийлсэн үзэл суртлын үзэл баримтлалтай уялдуулан хөгжүүлснээр Л.Бетховен Л.-ийн зарчимд ойртсон (Аппассионата соната, 1-р хэсэг, Эгмонтын увертюра, ялангуяа 5-р симфони).

Г.Берлиозын "Гайхалтай" симфони (1830) нь зохиолчийн хөтөлбөрт "хайртай сэдэв" гэж тодорхойлсон уянгалаг аялгуу бүх 5 хэсгийг дамждаг, заримдаа өөрчлөгддөг симфони хөтөлбөрт Л.-г батлахад чухал ач холбогдолтой байв.

Үүнтэй адилаар Берлиозын "Харолд Италид" (1834) симфони дахь Л.-г баатрын тембрийн шинж чанар (соло виола) нэмж оруулсан болно. Үндсэн зүйлийн нөхцөлт "хөрөг" болгон. дүрийн хувьд Л. симфони дээр өөрийгөө баттай харуулсан. бүтээгдэхүүн. хөтөлбөр-сюжетийн төрөл (“Балакиревийн Тамара”, Чайковскийн “Манфред”, Р. Штраусын “Тил Уленшпигель” гэх мэт). Римский-Корсаковын "Шехеразад" сюитын зохиолд (1888) аймшигт Шахриар, эелдэг зөөлөн Шехеразадыг ялгаатай шугамаар дүрсэлсэн боловч хөгжмийн зохиолчийн өөрийнх нь хэлснээр хэд хэдэн тохиолдолд эдгээр нь сэдэвчилсэн байдаг. Элементүүд нь "хувийн" шинж чанараа алдаж, цэвэр бүтээн байгуулалтад үйлчилдэг.

Шахриарын лейтмотив.

Шеразадегийн лейтмотив.

I хөдөлгөөний гол хэсэг ("Тэнгис").

I хэсгийн хажуу тал.

1-1914 оны Дэлхийн нэгдүгээр дайны дараа эрчимжсэн Вагнерийн эсрэг ба романтик хөдөлгөөн. чиг хандлага нь үндсэн драматургийг эрс багасгасан. үүрэг Л. Үүний зэрэгцээ, тэрээр хөндлөн огтлолын муза арга хэрэгслийн нэг үнэ цэнийг хадгалж үлдсэн. хөгжил. Олон хүн жишээ болж чадна. онцлох бүтээгдэхүүн. арванхоёрдугаар сар жанрууд: Бергийн "Дайн ба энх" дуурь, Прокофьевын "Дайн ба энх" дуурь, Хонеггерийн "Жоан д'Арк" оратори, Стравинскийн Петрушка балет, Прокофьевын Ромео Жульетта балет, Шостаковичийн 18-р симфони гэх мэт.

Бараг хоёр зууны турш L.-ийн хэрэглээний салбарт хуримтлуулсан баялаг туршлага нь түүний хамгийн чухал шинж чанарыг тодорхойлох боломжийг бидэнд олгодог. Л. дээд зэргийн юм. instr. гэсэн үг, гэхдээ энэ нь вокоор ч дуугарч болно. дуурь, ораторийн хэсгүүд. Сүүлчийн тохиолдолд Л. нь зөвхөн вок юм. melody, while instr. (оркестрийн) хэлбэр нь зохицол, полифони, илүү өргөн регистр, динамик байдлаас шалтгаалан түүний тодорхой байдал, дүрслэлийн шинж чанар нэмэгддэг. хүрээ, түүнчлэн тодорхой. instr. тембр. Орк. Л., үгээр хэлсэн эсвэл огт илэрхийлээгүй зүйлийг нэмж, тайлбарлах нь ялангуяа үр дүнтэй болдог. “Валькири” жүжгийн төгсгөлийн хэсэгт Л.Зигфридийн дүр төрх (баатар нь төрөөгүй, нэрээр нь нэрлэгдээгүй үед) эсвэл Ольгагийн үл таних эцгийн тухай өгүүлж буй “Псковын шивэгчин” дуурийн тэр үзэгдэлд Л.Иваны Грозныйгийн дуу эгшиглэх нь нэг иймэрхүү. Баатрын сэтгэл зүйг дүрслэн харуулахад ийм Л.-ийн ач холбогдол маш их, тухайлбал. "Хүрзийн хатан" дуурийн 4-р үзэгдэлд Л.Гүнгийн завсарлагатайгаар тасалсан.

нэгэн зэрэг тусгадаг. Херманы үхлийн нууцыг нэн даруй мэдэх хүсэл, түүний эргэлзээ.

Хөгжим ба Л.-ийн үйлдлүүдийн хоорондын зайлшгүй уялдаа холбоог хангахын тулд тэдгээрийг ихэвчлэн бүрэн тодорхой тайзны тоглолтын нөхцөлд гүйцэтгэдэг. нөхцөл байдал. Дамжуулсан болон дамжуулаагүй зургуудын боломжийн хослол нь L-ийн илүү тодроход хувь нэмэр оруулдаг.

L. функцууд нь зарчмын хувьд задлах ажлыг гүйцэтгэж чаддаг. хөгжмийн элементүүд. Хэлүүдийг тусад нь авсан (лейтармони, лейтмбр, лейттональ байдал, лейтритм) боловч тэдгээрийн харилцан үйлчлэл нь уянгалаг дууны давамгайллын дор хамгийн түгээмэл байдаг. эхлэл (загалмайлсан сэдэв, хэллэг, сэдэл). Товчхонтой холбоотой - байгалийн. ерөнхий хөгжимд Л.-г эвтэйхэн оролцуулах нөхцөл. хөгжил. Анх дуусгасан сэдвээр илэрхийлсэн Л.-г цаашид тус тусад нь хуваах нь цөөнгүй. дамжуулан шинж чанарын функцийг бие даан гүйцэтгэдэг элементүүд (энэ нь Вагнерын лейтмотив техникт ердийн зүйл); L.-ийн ижил төстэй бутлах нь instr. хөгжим – симфониудад, 1-р хөдөлгөөний гол сэдэв нь товчилсон хэлбэрээр циклийн цаашдын хэсгүүдэд Л.-ийн дүрд тоглодог (Берлиозын гайхалтай симфони ба Дворакийн 9-р симфони). Тусдаа хэсгээс аажмаар тод хөндлөн огтлолын сэдэв үүсэх үед урвуу үйл явц бас байдаг. прекурсор элементүүд (Верди, Римский-Корсаков нарын аргуудын хувьд ердийн). Дүрмээр бол, L. нь ажлын туршид хялбар танигдах боломжийг олгодог онцгой төвлөрсөн илэрхийлэл, үзүүртэй шинж чанарыг шаарддаг. Сүүлийн нөхцөл нь монотематик аргуудаас ялгаатай нь шугаман байдлын өөрчлөлтийг хязгаарладаг. Ф.Лист ба түүний дагалдагчдын өөрчлөлт.

Хөгжмийн театрт. бүтээгдэхүүн. L. бүрийг дүрмээр бол харгалзах wok текстийн ачаар утга нь нэн даруй тодорхой болсон тэр мөчид нэвтрүүлдэг. талууд, нөхцөл байдлын шинж чанар, дүрүүдийн зан байдал. Симфэд. хөгжмийн тайлбар нь утга учрыг Л. нь зохиогчийн хөтөлбөр буюу otd. гол зорилгын талаархи зохиогчийн заавар. Хөгжмийн хөгжлийн явцад харааны болон ярианы лавлах цэг байхгүй байгаа нь Л.

Л.-ийн товч бөгөөд тод шинж чанар нь түүний уламжлал дахь онцгой байр суурийг тодорхойлдог. хөгжмийн хэлбэрүүд, тэр энэ хэлбэрийн зайлшгүй бүрэлдэхүүн хэсгүүдийн нэгний дүрд тоглох нь ховор байдаг (Рондо рефраин, сонат Аллегрогийн гол сэдэв), гэхдээ ихэнхдээ энэ нь гэнэтийн байдлаар декомп руу ордог. түүний хэсгүүд. Үүний зэрэгцээ чөлөөт зохиол, уран зохиолын үзэгдэл, томоохон бүтээлүүдэд. театр. төлөвлөгөөг бүхэлд нь авч үзвэл, L. нь чухал үүрэг гүйцэтгэж, тэднийг хөгжмийн сэдэвчилсэн байдлаар хангаж чадна. эв нэгдэл.

Ашигласан материал: Римский-Корсаков ХА, "Цасан охин" - хаврын үлгэр (1905), "RMG", 1908, No 39/40; өөрийн, Вагнер ба Даргомыжский (1892), түүний номонд: Хөгжмийн өгүүлэл ба тэмдэглэл, 1869-1907, Санкт-Петербург, 1911 (хоёр өгүүллийн бүрэн эх, Полн. собр. соч., 2, 4-р боть, М., 1960 -63); Асафиев Б.В., Хөгжмийн хэлбэр нь процесс болгон, М., 1930, (2-р номтой хамт), Л., 1963; Друскин М.С., Дуурийн хөгжмийн жүжгийн асуултууд, Л., 1952; Ярустовский Б.М., Оросын сонгодог дуурийн жүжгийн драматурги, М., 1952, 1953; Соколов О., "Псковитянка" дуурийн лейтмотивүүд, цуглуулга: Хөгжмийн онолын тэнхимийн эмхтгэл, Москва. консерватори, боть. 1, Москва, 1960; Протопопов Вл., "Иван Сусанин" Глинка, М., 1961, х. 242-83; Богданов-Березовский В.М., Балетын тухай өгүүллүүд, Л., 1962, х. 48, 73-74; Вагнер Р., Опер und Drama, Lpz., 1852; ижил, Sämtliche Schriften und Dichtung (Volksausgabe), Bd 3-4, Lpz., (oj) (Орос орчуулга – Opera and Drama, M., 1906); түүний, Eine Mitteilung an meine Freunde (1851), мөн тэнд, Bd 4, Lpz., (oj); his own, bber die Anwendung der Musik auf das Drama, мөн тэнд, Bd 10, Lpz., (oj) (орос орчуулга дээр – Хөгжимийг жүжигт хэрэглэх тухай, түүний цуглуулгад: Сонгосон өгүүллүүд, М., 1935); Федерлейн Г., Лбер “Рейнголд” фон Р.Вагнер. Versuch einer musikalischen Interpretation, “Musikalisches Wochenblatt”, 1871, (Bd) 2; Jdhns Fr. В., CM Weber in seinen Werken, B., 1871; Wolzogen H. von, Motive in R. Wagners “Siegfried”, “Musikalisches Wochenblatt”, 1876, (Bd) 7; түүний, Thematischer Leitfaden durch die Musik zu R. Wagners Festspiel “Der Ring der Nibelungen”, Lpz., 1876; өөрийн, Motive in Wagners “Götterdämmerung”, “Musikalisches Wochenblatt”, 1877-1879, (Bd) 8-10; Харашти Э., Le problime du Leitmotiv, “RM”, 1923, (v.) 4; Абрахам Г., The Leitmotiv since Wagner, “ML”, 1925, (v.) 6; Bernet-Kempers K. Th., Herinneringsmotieven leitmotieven, grondthemas, Amst. - П., 1929; Wörner K., Beiträge zur Geschichte des Leitmotivs in der Oper, ZfMw, 1931, Jahrg. 14, H. 3; Engländer R., Zur Geschichte des Leitmotivs, "ZfMw", 1932, Jahrg. 14, H. 7; Matter J., La fonction psychologique du leitmotiv wagnerien, “SMz”, 1961, (Jahrg.) 101; Mainka J., Sonatenform, Leitmotiv und Charakterbegleitung, “Beiträge zur Musikwissenschaft”, 1963, Jahrg. 5, H. 1.

Г.В.Крауклис