Карл Ильич Элиасберг |

Карл Элиасберг

9 оны наймдугаар сарын 1942. Хүн бүрийн амнаас – “Ленинград – блокад – Шостакович – 7-р симфони – Элиасберг”. Дараа нь дэлхийн алдар нэр Карл Ильичэд ирэв. Тэр тоглолтоос хойш бараг 65 жил, удирдаач нас барснаас хойш гуч шахам жил өнгөрчээ. Өнөөдөр Элиасбергийн дүр ямар харагдаж байна вэ?

Үе үеийнхнийхээ нүдээр Элиасберг үеийнхээ удирдагчдын нэг байв. Түүний бусдаас ялгарах онцлог нь хөгжмийн ховор авъяас, "боломжгүй" (Курт Сандерлингийн тодорхойлолтоор) сонсгол, "нүүр царайнаас үл хамааран" үнэнч шударга, үнэнч шударга байдал, зорилготой, хичээнгүй байдал, нэвтэрхий толь бичиг боловсрол, бүх зүйлд нямбай, цаг баримталдаг байдал, түүний бэлтгэл сургуулилт хийх арга барил нь олон жилийн турш хөгжсөн байв. он жилүүд. (Энд Евгений Светлановыг дурсав: "Москвад манай оркеструудын хооронд Карл Ильичийн төлөөх маргаан байнга гардаг байсан. Бүгд л түүнийг авахыг хүсдэг байсан. Бүгд түүнтэй ажиллахыг хүсдэг байсан. Түүний ажлын үр ашиг асар их байсан.") Үүнээс гадна Элиасберг. Тэрээр маш сайн дагалдан хөгжимчин гэдгээрээ алдартай бөгөөд Танеев, Скрябин, Глазунов, тэдэнтэй хамт Ж.С.Бах, Моцарт, Брамс, Брукнер нарын хөгжмийг эгшиглүүлснээр үеийнхнийхээ дунд онцгойрч байв.

Үеийнхэн нь үнэлдэг энэ хөгжимчин амьдралынхаа сүүлийн өдрүүдийг хүртэл ямар зорилго тавьж, ямар санааг үйлчилж байв? Эндээс бид Элиасбергийн удирдаачийн гол чанаруудын нэг дээр ирлээ.

Курт Сандерлинг Элиасбергийн тухай дурсамждаа: "Оркестрийн ажил хэцүү" гэж хэлсэн байдаг. Тийм ээ, Карл Ильич үүнийг ойлгосон боловч түүнд итгэмжлэгдсэн багуудыг үргэлжлүүлэн "дарж" байв. Тэр ч байтугай зохиогчийн зохиолын худал хуурмаг, ойролцоо гүйцэтгэлийг бие махбодийн хувьд тэвчихгүй байсан ч биш юм. Элиасберг бол "Өнгөрсөн тэргэнд хол явах боломжгүй" гэдгийг ойлгосон анхны Оросын удирдаач юм. Дайны өмнө Европ, Америкийн шилдэг найрал хөгжим нь чанарын хувьд шинэ байр суурьтай байсан бөгөөд Оросын залуу найрал хөгжмийн бүлгүүд дэлхийн байлдан дагуулалтын ард (материаллаг болон багажийн бааз байхгүй байсан ч) явах ёсгүй.

Дайны дараах жилүүдэд Элиасберг Балтийн орнуудаас Алс Дорнод хүртэл маш олон аялан тоглолт хийсэн. Тэрээр дөчин таван найрал хөгжимтэй байсан. Тэр тэднийг судалж, тэдний давуу болон сул талуудыг мэддэг байсан бөгөөд бэлтгэл хийхээсээ өмнө хамтлагийн дууг сонсохын тулд ихэвчлэн ирдэг (ажилдаа илүү сайн бэлтгэх, бэлтгэлийн төлөвлөгөө, найрал хөгжмийн хэсгүүдэд засвар хийх цаг гаргахын тулд). Элиасбергийн дүн шинжилгээ хийх авьяас нь түүнд найрал хөгжимтэй ажиллах чамин, үр дүнтэй аргыг олоход тусалсан. Элиасбергийн симфони хөтөлбөрүүдийг судалсны үндсэн дээр хийсэн ганцхан ажиглалт энд байна. Тэрээр энэ хөгжимд дуртайдаа биш, харин түүнийг арга зүйн систем болгон ашигласан учраас тэрээр Гайдны симфонийг бүх найрал хөгжимтэй байнга тоглож байсан нь илт харагдаж байна.

1917 оноос хойш төрсөн Оросын найрал хөгжимчид Европын симфони сургуульд байгалиас заяасан энгийн үндсэн элементүүдийг боловсролдоо орхигдуулжээ. Элиасбергийн гарт Европын симфонизм хөгжсөн "Гайдн оркестр" нь дотоодын симфони сургуулийн энэ цоорхойг нөхөхөд шаардлагатай хэрэгсэл байв. Зүгээр үү? Мэдээжийн хэрэг, гэхдээ Элиасбергийн адил үүнийг ойлгож, хэрэгжүүлэх шаардлагатай байв. Мөн энэ бол зөвхөн нэг жишээ юм. Өнөөдөр тавин жилийн өмнөх Оросын шилдэг найрал хөгжимчдийн бичлэгийг манай найрал хөгжмийн “багаас том хүртэл” орчин үеийн, илүү сайн тоглож байсантай харьцуулан үзэхэд уран бүтээлийн гараагаа бараг ганцаараа эхлүүлсэн Элиасбергийн аминчлан зүтгэсэн ажил огтхон ч байгаагүй гэдгийг та ойлгож байна. дэмий. Туршлага шилжүүлэх байгалийн үйл явц явагдсан - орчин үеийн найрал хөгжимчид түүний бэлтгэл сургуулилтыг туулж, түүний концертод "толгойн дээгүүр харайж", багш нар шавь нартаа тавих мэргэжлийн шаардлагын түвшинг аль хэдийн дээшлүүлэв. Дараа үеийн найрал хөгжимчид мэдээжийн хэрэг илүү цэвэрхэн тоглож эхэлсэн, бүр тодруулбал чуулгад илүү уян хатан болсон.

Шударга байхын тулд Карл Ильич ганцаараа үр дүнд хүрч чадахгүй гэдгийг бид тэмдэглэж байна. Түүний анхны дагалдагчид нь К.Кондрашин, К.Зандерлинг, А.Стасевич нар байв. Дараа нь дайны дараах үеийнхэн “холбогдсон” – К.Симеонов, А.Кац, Р.Мацов, Г.Рождественский, Е.Светланов, Ю. Темирканов, Ю. Николаевский, В.Вербицкий болон бусад. Дараа нь тэдний олонх нь өөрсдийгөө Элиасбергийн оюутнууд гэж бахархаж байв.

Элиасберг бусдад нөлөөлөхийн зэрэгцээ өөрийгөө хөгжүүлж, сайжруулсан гэж хэлэх ёстой. Хатуу, "үр дүнгээ шахдаг" (багш нарын маань дурсамжийн дагуу) удирдаачаас тэрээр тайван, тэвчээртэй, ухаалаг багш болсон - 60-70-аад оны найрал хөгжимчид бид түүнийг ингэж санаж байна. Хэдийгээр түүний хатуу ширүүн хэвээр байсан. Тэр үед удирдаач, найрал хөгжим хоёрын харилцааны ийм хэв маяг бидэнд зүгээр л юм шиг санагддаг байсан. Бид карьерынхаа эхэнд ямар азтай байснаа хожим нь ойлгосон.

Орчин үеийн толь бичигт "од", "суут ухаантан", "хүн-домог" гэсэн эпитетүүд нь анхны утгаараа удаан хугацааны туршид алдагдаж, түгээмэл байдаг. Элиасбергийн үеийн сэхээтнүүд аман ярианд дургүйцдэг байв. Гэхдээ Элиасбергтэй холбоотойгоор "домогт" гэсэн нэр томъёог ашиглах нь хэзээ ч дүр эсгэсэн мэт санагдаж байгаагүй. Энэхүү "тэсрэх алдар нэр" -ийг эзэмшигч өөрөө өөрийгөө бусдаас ямар нэгэн байдлаар илүү гэж үзээгүй ичиж, тэр үеийн бүслэлт, найрал хөгжим болон бусад дүрүүдийн тухай өгүүллэгүүдэд гол дүрүүд нь байв.

Виктор Козлов