Жак Тибо |

Жак Тибо

1 оны 1953-р сарын XNUMX-нд Францын хийлийн сургуулийн хүлээн зөвшөөрөгдсөн тэргүүн, XNUMX-р зууны хамгийн шилдэг хийлчдийн нэг Жак Тибо Япон руу явах замдаа ослын улмаас нас барсан тухай мэдээ хөгжмийн ертөнцийг цочирдуулав. Барселоны ойролцоох Семет уулын ойролцоо онгоц осолджээ.

Тибо бол жинхэнэ франц хүн байсан бөгөөд хэрэв Францын хийлийн урлагийн хамгийн төгс илэрхийлэлийг төсөөлж чадвал энэ нь түүний тоглох чадвар, уран сайхны дүр төрх, уран сайхны зан чанарын онцгой агуулах нь түүнд яг шингэсэн байв. Жан-Пьер Дориан Тибогийн тухай номондоо: "Крейслер надад Тибо бол дэлхийн хамгийн агуу хийлч гэж хэлсэн удаатай. Тэр Францын хамгийн агуу хийлч байсан нь дамжиггүй бөгөөд тоглож байхдаа Францын нэг хэсэг дуулж байхыг сонссон юм шиг санагддаг.

"Тибо зөвхөн урам зоригтой зураач байсангүй. Тэр бол жинхэнэ шударга хүн, сэргэлэн цовоо, сэргэлэн, дур булаам - жинхэнэ франц хүн байв. Үзэгчидтэй шууд харилцаж, бүтээлч бүтээлийн баяр баясгаланг мэдэрсэн хөгжимчний хурууны дор чин сэтгэлээсээ, өөдрөг сэтгэлээр шингэсэн түүний тоглолт төрсөн. — Тибогийн үхэлд Дэвид Ойстрах ингэж хариулав.

Тибогийн хийсэн Сен-Санс, Лало, Франк нарын хийлийн бүтээлийг санамсаргүй сонссон хэн бүхэн үүнийг хэзээ ч мартахгүй. Тэрээр Лалогийн Испанийн симфонины төгсгөлийн хэсгийг дур булаам байдлаар эгшиглэв; Гайхамшигтай уян хатан байдлаар, хэллэг бүрийг бүрэн дүүрэн хөөж, тэрээр Сент-Саенсын мансуурмаар аялгууг дамжуулсан; Гайхалтай үзэсгэлэнтэй, оюун санааны хувьд хүнлэг болсон нь сонсогч Франкийн Сонатад гарч ирэв.

"Түүний сонгодог зохиолыг тайлбарлах нь хуурай академизмын хүрээнд хязгаарлагдахгүй байсан бөгөөд Францын хөгжмийн тоглолт нь давтагдашгүй байв. Тэрээр Гуравдугаар концерт, Рондо Каприччозо, Сент-Саенсын Гаванез, Лалогийн Испанийн симфони, Чауссоны шүлэг, Форе, Франкийн сонат зэрэг бүтээлүүдийг шинэ хэлбэрээр нээлээ. Түүний эдгээр бүтээлүүдийг тайлбарласан нь дараагийн үеийн хийлчдэд үлгэр дууриал болсон юм.

Тибо 27 оны 1881-р сарын XNUMX-нд Бордо хотод төрсөн. Аав нь сайн хийлч, дуурийн найрал хөгжимд ажилладаг байсан. Гэвч Жакийг төрөхөөс ч өмнө зүүн гарын дөрөв дэх хурууны хатингарлын улмаас эцгийнх нь хийлийн карьер дуусчээ. Сурган хүмүүжүүлэх ухаанд суралцахаас өөр хийх зүйл байсангүй, зөвхөн хийл ч биш, төгөлдөр хуур ч гэсэн. Гайхалтай нь тэрээр хөгжим, сурган хүмүүжүүлэх урлагийн хоёр салбарыг нэлээд амжилттай эзэмшсэн. Ямар ч байсан хотод түүнийг маш их үнэлдэг байсан. Жак ээжийгээ нэг жил хагастай байхад нь нас барсан тул санасангүй.

Жак бол гэр бүлийн долоо дахь хүү бөгөөд хамгийн бага нь байв. Түүний ах нарын нэг нь 2 настайдаа, нөгөө нь 6 настайдаа нас баржээ. Амьд үлдсэн хүмүүс хөгжмийн гайхалтай чадвараараа ялгарчээ. Гайхалтай төгөлдөр хуурч Альфонс Тибо 12 настайдаа Парисын консерваторийн тэргүүн шагналыг хүртжээ.Тэрээр олон жил Аргентинд хөгжмийн нэрт зүтгэлтэн байсан бөгөөд боловсролоо төгсөөд удалгүй тэнд иржээ. Жозеф Тибо, төгөлдөр хуурч, Бордо дахь консерваторийн профессор болсон; Парист Луис Димертэй хамт суралцаж байхдаа Корто түүнээс гайхалтай мэдээлэл олж авсан. Гурав дахь ах Фрэнсис нь виолончель хөгжимчин бөгөөд дараа нь Оран дахь консерваторийн захирлаар ажиллаж байжээ. Харамсалтай нь хэрэглээнээс болж эрт нас барсан Массардын шавь, хийлч Ипполит онцгой авьяастай байв.

Хачирхалтай нь, Жакын аав анх (5 настай байхдаа) төгөлдөр хуур, Жозеф хийл зааж эхэлжээ. Гэвч удалгүй дүрүүд өөрчлөгдсөн. Ипполит нас барсны дараа Жак ааваасаа хийл хөгжимд шилжих зөвшөөрөл хүссэн нь түүнийг төгөлдөр хуураас илүү татсан юм.

Гэр бүл ихэвчлэн хөгжим тоглодог байсан. Жак ах дүү нар бүх хөгжмийн зэмсгийн хэсгүүдийг тоглодог дөрвөлжин үдшийг дурсав. Нэг удаа, Ипполит нас барахаас өмнөхөн тэд Тибо-Кортот-Касалс чуулгын ирээдүйн шилдэг бүтээл болох Шубертын b-moll гурвалыг тоглож байсан. “Un violon parle” дурсамжийн номонд бяцхан Жак Моцартын хөгжимд ер бусын хайртай байсныг онцолж, үзэгчдийн байнгын биширлийг төрүүлж байсан түүний “морь” нь түүний Романс (F) байсан гэж олон удаа дурдсан байдаг. Бетховен. Энэ бүхэн Тибогийн уран сайхны зан чанарыг илтгэнэ. Хийлчний эв найрамдалтай зан чанар нь Моцарт уран сайхны тод байдал, хэв маягийн боловсронгуй байдал, уянгын уян хатан чанараараа гайхшрах нь зүйн хэрэг байв.

Тибо бүх амьдралынхаа туршид урлагт үл нийцэх зүйлээс хол байсан; ширүүн динамик, экспрессионист сэтгэлийн хөөрөл, сандрал нь түүнийг жигшэв. Түүний тоглолт үргэлж тод, хүмүүнлэг, сүнслэг хэвээр байв. Тиймээс Шуберт, дараа нь Франк, Бетховены өвөөс эхлээд хамгийн уянгын бүтээлүүд болох хийл хөгжимд зориулсан романсууд нь ёс суртахууны өндөр уур амьсгалтай, харин "баатарлаг" Бетховен илүү хэцүү байсан. Хэрэв бид Тибогийн уран сайхны дүр төрхийн тодорхойлолтыг цааш нь хөгжүүлбэл тэр хөгжмийн философич байгаагүй, Бахын бүтээлийн гүйцэтгэлд сэтгэгдэл төрүүлээгүй, Брамсын урлагийн эрс хурцадмал байдал түүнд харь байсан гэдгийг хүлээн зөвшөөрөх хэрэгтэй болно. Харин Шуберт, Моцарт, Лалогийн Испанийн симфони, Франкийн Сонатад энэхүү давтагдашгүй уран бүтээлчийн гайхамшигт оюун санааны баялаг, боловсронгуй оюун ухааныг дээд зэргээр илчилсэн юм. Түүний гоо зүйн чиг баримжаа нь бага наснаасаа тодорхойлогдож эхэлсэн бөгөөд үүнд аавынх нь гэрт захирч байсан урлагийн уур амьсгал асар их үүрэг гүйцэтгэсэн.

11 настайдаа Тибо анх удаа олны өмнө гарч ирэв. Амжилт нь аав нь түүнийг Бордо хотоос Анжерс руу аваачиж, залуу хийлчний тоглолтын дараа бүх хөгжим сонирхогчид түүний тухай урам зоригтойгоор ярьдаг байв. Бордо руу буцаж ирэхэд аав нь Жакийг хотын найрал хөгжимд томилов. Яг энэ үед Евгений Исайе энд ирэв. Хүүгийн яриаг сонссоны дараа түүний авъяас чадварын шинэлэг байдал, өвөрмөц байдлыг гайхшруулсан. "Түүнд заалгах хэрэгтэй" гэж Изай аавдаа хэлэв. Бельги хүн Жакад маш их сэтгэгдэл төрүүлж, ааваасаа түүнийг Брюссель рүү явуулахыг гуйж эхлэв, тэнд Ясае консерваторид багшилдаг байв. Гэвч эцэг нь хүүгийнхээ талаар Парисын консерваторийн профессор Мартин Марсиктэй аль хэдийн тохиролцсон байсан тул эсэргүүцэв. Гэсэн хэдий ч Тибо хожим хэлсэнчлэн, Изай түүний уран сайхны төлөвшилд асар их үүрэг гүйцэтгэсэн бөгөөд түүнээс олон үнэ цэнэтэй зүйлийг авсан. Аль хэдийн томоохон зураач болсон Тибо Изаяатай байнга холбоотой байж, Бельги дэх вилладаа байнга зочилж, Крейслер, Касальс нартай чуулгад байнгын хамтрагч байсан.

1893 онд Жакийг 13 настай байхад нь Парис руу илгээжээ. Вокзал дээр аав, ах нар нь түүнийг үдэж, галт тэргэнд хүү ганцаараа явж байна гэж санаа зовсон энэрэнгүй бүсгүй түүнийг асарч байлаа. Парист Тибо аавынхаа дүү, цэргийн хөлөг онгоц үйлдвэрлэдэг үйлдвэрийн ажилчинг хүлээж байв. Авга ахын Фаубур Сен-Денид амьдардаг, түүний өдөр тутмын ажил, баяр баясгалангүй ажлын уур амьсгал Жакийг дарамталж байв. Авга ахаасаа нүүж ирсэн тэрээр Монмартр дахь Rue Ramey гудамжны тавдугаар давхарт жижигхэн өрөө хөлсөлжээ.

Парист ирснийхээ маргааш тэрээр консерваторид Марсик руу явж, ангидаа элсэв. Марсикаас Жак хөгжмийн зохиолчдын хэн нь хамгийн их хайртай вэ гэж асуухад залуу хөгжимчин эргэлзэлгүйгээр Моцарт хариулав.

Тибо Марсикийн ангид 3 жил сурсан. Тэрээр Карл Флеш, Жорж Энеску, Валерио Франчетти болон бусад гайхалтай хийлчдийг сургасан нэр хүндтэй багш байсан. Тибо багшид хүндэтгэлтэй хандав.

Консерваторид сурч байхдаа тэрээр маш ядуу амьдарч байжээ. Аав нь хангалттай мөнгө илгээж чадаагүй - гэр бүл том, орлого нь даруухан байв. Жак жижиг найрал хөгжимд тоглох замаар нэмэлт мөнгө олох шаардлагатай байв: Латин хороолол дахь "Руж" кафе, Эстрадын театрын найрал хөгжим. Дараа нь тэрээр залуу насныхаа хатуу ширүүн сургууль, хоёр дахь хийлийн консол дээр тоглож байсан эстрадын найрал хөгжимтэй 180 удаа тоглосондоо харамсаагүй гэдгээ хүлээн зөвшөөрсөн. Тэрээр хуучинсаг үзэлтэй Жак Капдевилл, түүний дүү Феликс хоёртой хамт амьдарч байсан Рэймэй гудамжны дээврийн хонгилд амьдарсандаа харамссангүй. Заримдаа тэдэнтэй Чарльз Мансиер нийлдэг байсан бөгөөд тэд бүтэн үдшийг хөгжим тоглож өнгөрөөдөг байв.

Тибо 1896 онд консерваторийг төгсөж, анхны шагнал, алтан медаль хүртжээ. Түүний Парисын хөгжмийн хүрээлэл дэх карьер нь дараа нь Chatelet-д бие даасан тоглолтууд, 1898 онд Эдуард Колонны найрал хөгжимтэй нэгтгэгджээ. Одооноос эхлэн тэрээр Парисын хамгийн дуртай нь болж, эстрадын театрын тоглолтууд үүрд хоцорч байна. Энэ хугацаанд Тибогийн тоглолт сонсогчдын дунд ямар сэтгэгдэл төрүүлсэн тухай хамгийн тод мөрүүдийг Энеску бидэнд үлдээсэн юм.

"Тэр надаас өмнө Марсиктай хамт суралцсан" гэж Энеску бичжээ. Би үүнийг анх сонсохдоо арван таван настай байсан; Үнэнийг хэлэхэд энэ нь миний амьсгалыг тасаллаа. Би баяр баясгалантай байсан. Энэ үнэхээр шинэ, ер бусын байсан! Байлдан авсан Парис түүнийг дур булаам хунтайж гэж дуудаж, дурласан эмэгтэй шиг түүнийг биширч байв. Тибо бол гар, сунгасан чавхдаст бүрэн эв нэгдлийн үр дүн болох цоо шинэ дууг олон нийтэд дэлгэсэн анхны хийлч юм. Түүний тоглох нь гайхалтай зөөлөн, хүсэл тэмүүлэлтэй байсан. Түүнтэй харьцуулахад Сарасате бол хүйтэн төгс төгөлдөр юм. Виардотын хэлснээр, энэ бол механик булбул, харин Тибо, ялангуяа сэтгэл санааны хувьд амьд сэрүүн байсан.

1901-р зууны эхээр Тибо Брюссельд очиж, симфони концертод оролцов; Изай удирддаг. Бельгийн агуу хийлчийг нас барах хүртэл үргэлжилсэн тэдний агуу нөхөрлөл эндээс эхэлсэн. Брюссельээс Тибо Берлинд очиж, Иоахимтай уулзаж, 29-р сарын 1902-нд Францын хөгжмийн зохиолчдын хөгжимд зориулсан концертод оролцохоор анх удаа Орост иржээ. Тэрээр төгөлдөр хуурч Л.Вюрмсер, удирдаач А.Бруно нартай хамтран тоглодог. XNUMX оны XNUMX-р сард Санкт-Петербургт болсон тоглолт маш амжилттай болсон. Үүнээс багагүй амжилтаар Тибо Москвад XNUMX-ийн эхээр концерт өгдөг. Түүний виолончельчин А.Брандуков, төгөлдөр хуурч Мазурина нартай хийсэн танхимын үдэшлэгийн хөтөлбөрт П.И.Чайковскийн гурвал багтсан нь Н.Кашкиныг баярлуулсан: , хоёрдугаарт, түүний тоглолтын уян хатан, ухаалаг хөгжим. Залуу зураач ямар ч онцгой уран сэтгэмжээс зайлсхийдэг боловч зохиолоос боломжтой бүх зүйлийг хэрхэн яаж авахаа мэддэг. Жишээлбэл, Рондо Каприччосо тоглолтын дүрийн хатуу ширүүн байдлын хувьд нэгэн зэрэг өө сэвгүй байсан ч ийм сайхан, гайхалтай тоглосныг бид хэнээс ч сонсож байгаагүй.

1903 онд Тибо анхны аялалаа АНУ-д хийж байсан бөгөөд энэ хугацаанд Англид олон удаа концерт хийж байжээ. Эхэндээ тэрээр Карло Бергонзигийн хийл хөгжим тоглож, хожим нь нэгэн цагт XNUMX-р зууны эхэн үеийн Францын нэрт хийлч П.Байогийн харьяалагддаг гайхамшигтай Страдивариус дээр тоглож байжээ.

1906 оны XNUMX-р сард Тибог А.Силоти Санкт-Петербургт урьж концерт тоглохдоо түүнийг төгс техник, нумын гайхалтай уянгалаг хийлчийг харуулсан гайхалтай авъяаслаг хийлч гэж тодорхойлсон байдаг. Энэ айлчлалаар Тибо Оросын олон нийтийг бүрэн байлдан дагуулсан.

Тибо дэлхийн нэгдүгээр дайны өмнө Орост дахин хоёр удаа байсан - 1911 оны 1912-р сард болон 13/1911 оны улиралд. XNUMX оны концертууддаа тэрээр Моцартын "E flat major"-ийн концерт, Лалогийн Испанийн симфони, Бетховен, Сен-Саенсын сонатуудыг тоглосон. Тибо Силотитэй хамт нэгэн сонат үдшийг уншив.

Оросын хөгжмийн сонинд тэд түүний тухай бичжээ: "Тибо бол өндөр гавьяатай, өндөр нислэгтэй зураач юм. Гялалзсан байдал, хүч чадал, уянгын үг - эдгээр нь түүний тоглоомын гол шинж чанарууд юм: Пуньянигийн "Prelude et Allegro", Сент-Саенсын "Рондо" дууг гайхалтай хялбархан, нигүүлсэлтэйгээр тоглодог. Тибо нь танхимын жүжигчдээс илүү нэгдүгээр зэрэглэлийн гоцлол дуучин боловч Силотитэй хамтран тоглосон Бетховенийн сонат нь ямар ч өөгүй байсан.

1905 онд Кортот, Касальс нартай хамтран үүсгэн байгуулсан алдарт гурвалын оршин тогтнох нь Тибогийн нэртэй холбоотой байдаг тул сүүлчийн тайлбар нь гайхалтай юм. Касальс олон жилийн дараа энэ гурвыг халуун дулаан сэтгэлээр дурсав. Корредортой ярилцахдаа чуулга 1914 оны дайн эхлэхээс хэдэн жилийн өмнө ажиллаж эхэлсэн бөгөөд гишүүд нь ахан дүүсийн найрамдалтаар нэгдсэн юм. “Энэ нөхөрлөлөөс манай гурвал мэндэлсэн. Европ руу хичнээн олон аялал хийсэн бэ! Найз нөхөрлөл, хөгжим хоёроос ямар их баяр баясгалан авсан бэ!” Мөн цааш нь: "Бид Шубертын B-flat гурвалыг ихэвчлэн тоглодог. Үүнээс гадна Гайдн, Бетховен, Мендельсон, Шуман, Равел гурвал манай урын санд гарч ирсэн.”

Дэлхийн 1914-р дайны өмнө Тибо Орос руу дахин нэг аялал хийхээр төлөвлөж байсан. XNUMX оны арваннэгдүгээр сард концертууд товлогджээ.Дайн дэгдсэн нь Тибогийн зорилгыг хэрэгжүүлэхэд саад болжээ.

Дэлхийн нэгдүгээр дайны үеэр Тибо армид татагдав. Тэрээр Вердений ойролцоох Марне мөрөн дээр тулалдаж, гартаа шархадсан тул тоглох боломжоо бараг алдсан. Гэсэн хэдий ч хувь тавилан тааламжтай болж, тэр зөвхөн амьдралаа төдийгүй мэргэжлээ аварсан. 1916 онд Тибо цэргээс халагдаж, удалгүй томоохон "Үндэсний баяр"-т идэвхтэй оролцов. 1916 онд Анри Касадесус Силотид илгээсэн захидалдаа Капет, Кортот, Эвитте, Тибо, Рислер нарын нэрийг жагсаан бичээд: "Бид ирээдүйдээ гүн итгэлээр харж, дайны үед ч гэсэн өсөхөд хувь нэмрээ оруулахыг хүсдэг. Манай урлагийн бүтээл."

Дайны төгсгөл нь эзний төлөвшсөн он жилүүдтэй давхцаж байв. Тэрээр Францын хийлийн урлагийн тэргүүн, хүлээн зөвшөөрөгдсөн эрх мэдэлтэн юм. 1920 онд төгөлдөр хуурч Маргерит Лонгтой хамтран Парист хөгжмийн дээд сургууль болох Ecole Normal de Musique-ийг байгуулжээ.

1935 он Тибогийн хувьд маш их баяр баясгалантай байсан бөгөөд түүний шавь Жинет Неве Варшавт болсон Хенрик Виениавскийн нэрэмжит олон улсын тэмцээнд Давид Ойстрах, Борис Голдштейн зэрэг хүчтэй өрсөлдөгчдийг ялж тэргүүн байрын шагнал хүртжээ.

1936 оны XNUMX-р сард Тибо Кортотой хамт ЗХУ-д ирэв. Түүний тоглолтод хамгийн том хөгжимчид хариу үйлдэл үзүүлсэн - Г.Нейхаус, Л.Цейтлин болон бусад. Г.Нойхаус “Тибо хийл хөгжмийг төгс тоглодог. Түүний хийлийн техникийг нэг ч удаа зэмлэж болохгүй. Тибо бол хамгийн сайн утгаараа "чихэрлэг сонсогддог" бөгөөд тэр хэзээ ч сэтгэлийн хөөрөлд автдаггүй. Түүний Кортотой хамтран дуулсан Габриэль Форе, Цезарь Франк нарын сонатууд нь энэ үүднээс онцгой сонирхолтой байв. Тибо дэгжин, хийл хөгжим нь дуулдаг; Тибо бол романтик, хийлийнх нь дуу ер бусын зөөлөн, даруу байдал нь жинхэнэ, жинхэнэ, халдвартай; Тибогийн тоглолтын чин сэтгэл, түүний өвөрмөц арга барилын сэтгэл татам байдал нь сонсогчдыг үүрд мөнхөд татдаг ... "

Нойхаус ямар ч болзолгүйгээр Тибог романтикуудын тоонд оруулдаг бөгөөд түүний романтизм гэж юу болохыг тусгайлан тайлбарлаагүй. Хэрэв энэ нь түүний тоглолтын хэв маягийн өвөрмөц байдал, чин сэтгэлээсээ, эелдэг байдлаар гэрэлтдэг бол ийм дүгнэлттэй бүрэн санал нийлж болно. Зөвхөн Тибогийн романтизм нь "Листовын" биш, бүр "Паганнист" биш, харин Сезар Франкийн сүнслэг байдал, эрхэмсэг байдлаас үүдэлтэй "Франкизм" юм. Түүний хайр дурлал нь Изаяагийн романтай олон талаараа нийцэж байсан бөгөөд зөвхөн илүү боловсронгуй, оюунлаг болсон.

1936 онд Москвад байх хугацаандаа Тибо Зөвлөлтийн хийлийн сургуулийг маш их сонирхож эхэлсэн. Тэрээр манай нийслэлийг "хийлчдийн хот" гэж нэрлээд тухайн үеийн залуу Борис Голдштейн, Марина Козолупова, Галина Баринова болон бусад хүмүүсийн тоглолтыг биширч байгаагаа илэрхийлэв. "Гүйцэтгэлийн сүнс" бөгөөд энэ нь манай Баруун Европын бодит байдлаас огт өөр зүйл бөгөөд энэ нь "гүйцэтгэлийн сүнс" үргэлж урлагийн гол зүйл байсаар ирсэн Тибогийн онцлог шинж юм.

ЗХУ-ын шүүмжлэгчдийн анхаарлыг Францын хийлчний тоглох арга барил, түүний хийлийн техникүүд татав. И.Ямпольский тэдгээрийг нийтлэлдээ тэмдэглэжээ. Тэрээр Тибо тоглохдоо сэтгэл хөдлөлийн мэдрэмжтэй холбоотой биеийн хөдөлгөөнтэй, хийл хөгжим намхан, хавтгай барьдаг, баруун гар нь өндөр тохой, нумыг хуруугаараа илт барьдаг байсан гэж тэр бичжээ. таяг дээр маш хөдөлгөөнтэй байдаг. Тибауд нумны жижиг хэсгүүдээр тоглодог, нягт нарийн ширийн зүйлийг ихэвчлэн хувьцаанд ашигладаг; Эхний байрлал, задгай утсыг их ашигласан.

Тибо Дэлхийн 1886-р дайныг хүн төрөлхтнийг тохуурхсан, соёл иргэншилд заналхийлсэн зүйл гэж ойлгосон. Фашизм нь Европын хөгжмийн хамгийн боловсронгуй соёл болох Францын соёлын өв залгамжлагч, хадгалагч Тибогийн хувьд зэрлэг байдлынхаа хамт органик байдлаар харь байв. Маргерит Лонг дайны эхэн үед Тибо, виолончельчин Пьер Фурнье, Гранд дуурийн найрал хөгжмийн концертмейстер Морис Виллотын хамт Форегийн төгөлдөр хуурын дөрвөлийг 10 онд зохиосон, хэзээ ч тоглож байгаагүй тоглолтод бэлтгэж байсныг дурсав. Квартетийг граммофоны пянз дээр бичүүлэх ёстой байсан. Бичлэгийг 1940 оны XNUMX-р сарын XNUMX-нд хийхээр төлөвлөж байсан ч өглөө нь Германчууд Голланд руу орж ирэв.

"Сэгсэрсэн, бид студид орлоо" гэж Лонг дурсав. - Би Тибогийн хүсэл тэмүүллийг мэдэрсэн: түүний хүү Рожер фронтод тулалдсан. Дайны үед бидний сэтгэлийн хөөрөл дээд цэгтээ хүрсэн. Үүнийг бичлэгт зөв, мэдрэмжтэй тусгаж өгсөн юм шиг санагдаж байна. Маргааш нь Рожер Тибо баатарлаг байдлаар нас барсан."

Дайны үеэр Тибо Маргерит Лонгтой хамт эзлэгдсэн Парист үлдсэн бөгөөд 1943 онд Францын үндэсний төгөлдөр хуур, хийлийн уралдааныг зохион байгуулав. Дайны дараа уламжлалт болсон тэмцээнүүд хожим тэдний нэрээр нэрлэгдсэн.

Гэсэн хэдий ч Германы эзлэн түрэмгийллийн гурав дахь жилд Парист болсон тэмцээнүүдийн эхнийх нь францчуудын хувьд жинхэнэ баатарлаг үйлс байсан бөгөөд ёс суртахууны өндөр ач холбогдолтой байв. 1943 онд Францын амьд хүч саажилттай болсон мэт санагдах үед Францын хоёр зураач шархадсан Францын сүнс ялагдашгүй гэдгийг харуулахаар шийджээ. Зөвхөн итгэлээр зэвсэглэсэн, даван туулах боломжгүй мэт санагдаж байсан бэрхшээлийг үл харгалзан Маргерит Лонг, Жак Тибо нар үндэсний тэмцээнийг байгуулжээ.

Мөн бэрхшээлүүд аймшигтай байсан. С.Хентовагийн номонд өгүүлсэн Урт түүхээс харахад нацистуудын сонор сэрэмжийг намжаах шаардлагатай байсан бөгөөд тэмцээнийг гэм хоргүй соёлын ажил гэж танилцуулсан; Энэ мөнгийг авах шаардлагатай байсан бөгөөд эцэст нь зохион байгуулалтын ажлыг хариуцаж байсан Пэйт-Маккони дуу бичлэгийн компани, мөн шагналын зарим хэсгийг татаасаар өгсөн. 1943 оны XNUMX-р сард тэмцээн эцэст нь болсон. Түүний ялагчаар төгөлдөр хуурч Самсон Франсуа, хийлч Мишель Оклер нар тодорсон.

Дараагийн тэмцээн дайны дараа буюу 1946 онд болсон бөгөөд зохион байгуулахад Францын засгийн газар оролцсон. Тэмцээн нь үндэсний болон олон улсын томоохон үзэгдэл болсон. Байгуулагдсан цагаасаа эхлээд Тибог нас барах хүртэл үргэлжилсэн таван тэмцээнд дэлхийн олон зуун хийлчид оролцсон.

1949 онд Тибо онгоцны ослоор нас барсан хайртай оюутан Жинетт Невегийн үхэлд маш их цочирдсон. Дараагийн тэмцээнд түүний нэрэмжит шагнал гардуулав. Ерөнхийдөө хувийн шагналууд нь Парисын тэмцээний уламжлалуудын нэг болсон - Морис Равелийн дурсгалын шагнал, Йехуди Менухиний шагнал (1951).

Дайны дараах үед Маргерит Лонг, Жак Тибо нарын үүсгэн байгуулсан хөгжмийн сургуулийн үйл ажиллагаа эрчимжиж байв. Тэднийг энэ байгууллагыг бий болгоход хүргэсэн шалтгаан нь Парисын консерваторид хөгжмийн боловсрол олгоход сэтгэл дундуур байсан юм.

40-өөд онд тус сургууль нь Лонг удирддаг төгөлдөр хуурын анги, Жак Тибогийн хийлийн анги гэсэн хоёр ангитай байв. Тэдэнд шавь нар нь тусалсан. Сургуулийн зарчмууд - ажлын хатуу сахилга бат, өөрийн тоглоомын талаар нарийн дүн шинжилгээ хийх, сурагчдын хувийн шинж чанарыг чөлөөтэй хөгжүүлэхийн тулд урын санд зохицуулалт байхгүй, гэхдээ хамгийн чухал нь - ийм шилдэг уран бүтээлчидтэй хамт суралцах боломж олон хүнийг татсан. оюутнууд сургуульд. Сургуулийн сурагчдад сонгодог бүтээлээс гадна орчин үеийн хөгжмийн уран зохиолын бүх гол үзэгдлүүдтэй танилцсан. Тибогийн ангид Хонеггер, Орик, Милхауд, Прокофьев, Шостакович, Кабалевский болон бусад хүмүүсийн бүтээлийг сурсан.

Тибогийн улам бүр хөгжиж буй сурган хүмүүжүүлэх үйл ажиллагаа эмгэнэлт үхлээр тасалдсан. Тэрээр асар их эрч хүчээр дүүрэн, шавхагдахаас хол өөд болсон. Түүний үүсгэн байгуулсан тэмцээн, сургууль нь түүний дурсамж болон үлджээ. Гэвч түүнийг таньдаг хүмүүсийн хувьд тэрээр том үсгээр бичсэн, дур булаам энгийн, эелдэг, эелдэг, бусад уран бүтээлчдийн талаар үнэлж дүгнэхдээ үл няцашгүй үнэнч, бодитой, уран сайхны үзэл санаагаараа гайхалтай цэвэр хүн хэвээр байх болно.

Л.Рабен