Нэхэмжлэх |
Хөгжмийн нөхцөл

Нэхэмжлэх |

Толь бичгийн ангилал
нэр томъёо, ойлголт

лат. faktura – үйлдвэрлэл, боловсруулалт, бүтэц, facio-аас – Би хийдэг, гүйцэтгэдэг, би бүрдүүлдэг; Германы Faktur, Satz – агуулах, Satzweise, Schreibweise – бичгийн хэв маяг; Францын баримт, бүтэц, хэлбэр - төхөөрөмж, нэмэлт; Англи хэлний бүтэц, бүтэц, бүтэц, бүтэц; ital. бүтэц

Өргөн утгаараа - хөгжмийн хэлбэрийн нэг тал нь хөгжмийн хэлбэрийн гоо зүйн болон гүн ухааны үзэл баримтлалд бүх илэрхийллийн хэрэгсэлтэй нэгдмэл байдлаар багтдаг; Нарийхан, илүү нийтлэг утгаараа - хөгжмийн даавууны өвөрмөц дизайн, хөгжмийн танилцуулга.

"Бүтэц" гэсэн нэр томъёог "хөгжмийн агуулах" гэсэн ойлголттой холбосон. Монодик. агуулах нь ямар ч босоо хамааралгүйгээр зөвхөн "хэвтээ хэмжээс"-ийг авдаг. Нэгдмэл байдлаар monodich. дээжүүд (Грегорийн дуу, Знаменный дуу) нэг толгойтой. хөгжмийн даавуу болон F. ижил байна. Баян монодик. Ф., жишээлбэл, Дорнодын хөгжмийг ялгадаг. Полифонийг мэддэггүй ард түмэн: Узбек хэлээр. болон taj. Макомэ дуулах нь instr. бөмбөрчдийн оролцоотойгоор арга барил тоглодог чуулга. Монодик. warehouse болон F. амархан моноди ба полифони хоорондын завсрын үзэгдэлд – гетерофоник танилцуулга руу амархан шилжиж, гүйцэтгэлийн явцад унисон дуулах нь илүү төвөгтэй задрах болно. уянгалаг бүтэцтэй сонголтууд.

Полифонийн мөн чанар. агуулах - нэгэн зэрэг хамаарал. эгшиглэх аялгуу. шугамууд харьцангуй бие даасан байдаг. түүний хөгжил (босоо дагуу үүссэн гийгүүлэгчээс бага багаар үл хамаарах) нь музагийн логикийг бүрдүүлдэг. хэлбэрүүд. Полифоник хөгжимд Дуу хоолойн эдүүд нь функциональ тэгш байдлыг хангах хандлагатай байдаг, гэхдээ тэдгээр нь олон үйлдэлтэй байж болно. Полифоник F. амьтдын чанаруудын дунд. нягтрал, сийрэг байдал ("зуурамтгай чанар" ба "ил тод байдал") нь чухал бөгөөд to-rye нь полифоникийн тоогоор зохицуулагддаг. дуу хоолой (хатуу хэв маягийн эзэд 8-12 хоолойд дуртайяа бичиж, нэг төрлийн Ф.-г дуу авианы хурц өөрчлөлтгүйгээр хадгалдаг байсан; гэхдээ олноор нь хоёр, гурван хоолойт гэрэлтэй, гайхалтай полифони үүсгэдэг заншилтай байсан. жишээ нь, Палестрина дахь загалмайтнууд). Палестрина зөвхөн тоймыг харуулсан бөгөөд чөлөөт бичихэд полифоник техникийг өргөн ашигладаг. өтгөрүүлэх, зузаатгах (ялангуяа хэсгийн төгсгөлд) нэмэгдүүлэх, багасгахын тусламжтайгаар стретта (Бахын "Сайн ааштай Клавьер" зохиолын 1-р боть дахь С-дур дахь фуга), янз бүрийн сэдэвтэй хослуулах (Төгсгөлийн төгсгөлийн код). Танеевын c-moll дахь симфони). Доорх жишээнд оршил, сэдвийн 1 (гучин секунд) ба 2-р (хөрч) элементүүдийн бүтцийн өсөлтийн хурдацтай импульсийн улмаас бүтэц нягтрал нь онцлог юм.

Ж.С.Бах. Сайн зантай Клавьерын 1-р ботиос Д-дур дахь фуга (23-27-р баар).

Полифоник F.-ийн хувьд хэв маягийн нэгдмэл байдал, дуу авианы хувьд хурц тод ялгаа байхгүй, тогтмол тооны дуу хоолой байдаг. Полифоник P.-ийн онцлох шинж чанаруудын нэг нь шингэн чанар; полифони. F. нь байнга шинэчлэгдэж байдаг, бүрэн хэмжээний сэдвийг хадгалахын зэрэгцээ шууд утгаар давтагдахгүй байдгаараа ялгагдана. эв нэгдэл. Полифоник утгыг тодорхойлох. F. хэмнэлтэй байдаг. саналын сэдэвчилсэн харьцаа. Ижил үргэлжлэх хугацаатай найрал дууны F. бүх хоолойд гарч ирдэг. Энэ F. нь хөвч-гармонитой адилгүй, учир нь эндхийн хөдөлгөөн нь уянгалаг аялгуугаар тодорхойлогддог. гармоникуудын функциональ хамаарлаар бус, дуу хоолой тус бүр дэх мөрүүд. босоо, жишээ нь:

Ф.Д'Ана. Мотетээс ишлэл.

Эсрэг тохиолдол нь полифоник юм. Бүтэн метрор хэмнэл дээр үндэслэсэн Ф. сарын тэмдгийн дүрмийн нэгэн адил дуу хоолойны бие даасан байдал (Canon-ийн 692-р баганын жишээг үзнэ үү); нэмэлт полифоникийн хамгийн түгээмэл төрөл. F. сэдэвчилсэн байдлаар тодорхойлогддог. ба хэмнэлтэй. өөрсөд шигээ. дуу хоолой (дууриамал, канон, фуга гэх мэт). Полифоник F. нь хурц хэмнэлийг үгүйсгэхгүй. давхрагажилт ба дуу хоолойны тэгш бус харьцаа: харьцангуй богино хугацаанд хөдөлж буй контрапунтал дуу хоолой нь зонхилох кантус фирмүүдийн арын дэвсгэрийг бүрдүүлдэг (15-16-р зууны масс ба мотетууд, Бахын оргон найрал дууны найруулгад). Хожмын үеийн хөгжимд (19-20-р зууны) янз бүрийн сэдэвт полифони хөгжиж, ер бусын үзэсгэлэнтэй Ф.-г бий болгосон (жишээлбэл, Вагнерын "Валькири" дуурийн төгсгөлд гал, хувь тавилан, Брюннхилдагийн мөрөөдлийн лейтмотивүүдийн бүтэцтэй сүлжмэл байдал. ). 20-р зууны хөгжмийн шинэ үзэгдлүүдийн нэг. тэмдэглэх нь зүйтэй: F. шугаман полифони (гармоник ба хэмнэлийн хувьд хамааралгүй дуу хоолойн хөдөлгөөн, Милхаудын танхимын симфонийг үзнэ үү); Полифоникийн нарийн төвөгтэй диссонант давхардалтай холбоотой П. дуу хоолой болон давхаргын полифони болж хувирах (ихэвчлэн О. Мессиаены ажилд); “материалжуулсан” цэгтистик. Ф. А.Веберн ба эсрэг талын олон өнцөгт. хүндийн orc. А.Берг, А.Шонберг нарын эсрэг цэг; polyphonic F. aleatory (V. Lutoslavsky-д) болон sonoristic. нөлөө (K. Penderecki).

О.Мессиаен. Эпуванте (Rhythmic canon. Жишээ № 50 "Миний хөгжмийн хэлний техник" номноос).

Ихэнхдээ "F" гэсэн нэр томъёо байдаг. гармоник хөгжимд хэрэглэсэн. агуулах. Хэмжихгүй олон янзын гармоник төрлүүдээр. F. Эхний бөгөөд хамгийн энгийн нь гомофоник-гармоник ба зөв chordal-д хуваагдах явдал юм (энэ нь гомофон-гармоникийн онцгой тохиолдол гэж тооцогддог). Chordal F. нь нэг хэмнэлтэй: бүх дуу хоолой ижил үргэлжлэх дуу авиагаар тогтдог (Чайковскийн "Ромео Жульетта" увертюра-зөгнөлт зохиолын эхлэл). Гомофон гармоник хэлбэрээр. F. аялгуу, басс болон нэмэлт хоолойн зургууд нь тодорхой тусгаарлагдсан байдаг (Шопены c-moll nocturne-ийн эхлэл). Дараахь зүйлсийг ялгаж үздэг. гармоник үзүүлэнгийн төрлүүд. гийгүүлэгч (Тюлин, 1976, 3, 4-р бүлэг): а) гармоник. хөвч дууг дараалан илэрхийлэх нэг буюу өөр хэлбэрийг илэрхийлсэн хөвч-дүрслэлийн хэлбэрийн дүрслэл (Бахын "Сайн ааштай Клавиер"-ийн 1-р ботигийн оршил С-дур); б) хэмнэлтэй. дүрслэл – дуу авиа, хөвчийг давтах (Шүлэг Д-дур оп. 32 No 2 Скрябины); в) ялгаатай. хуулбар, жишээ нь. орктой октавт. илтгэл (г-молл дахь Моцартын симфониноос минут) эсвэл гурав дахь, зургаа дахь гэх мэт урт давхар дуу, "соронзон хальсны хөдөлгөөн" ("Хөгжмийн мөч" op. 16 No 3 Рахманинов); г) янз бүрийн төрлийн уянга. дүрслэл, мөн чанар нь уянгалаг найруулгад оршдог. эв нэгдэлтэй хөдөлгөөнүүд. дуу хоолой – дамжуулалт болон туслах замаар хөвч дүрслэх хүндрэл. дуу авиа (Этюд c-moll op. 10 No 12 Шопен), аялгуу (Римский-Корсаковын "Садко" 4-р зургийн эхэнд гол сэдвийг найрал дуу, найрал хөгжмийн үзүүлбэр) болон дуу хоолойн полифонжуулалт ("Лохенгрин"-ийн танилцуулга) Вагнер), уянгалаг хэмнэлтэй "сэргээх" org. цэг (4-р зураг "Садко", дугаар 151). Гармоник төрлүүдийн өгөгдсөн системчилэл. F. хамгийн түгээмэл. Хөгжимд олон өвөрмөц бүтэцтэй арга техник байдаг бөгөөд тэдгээрийн гадаад төрх байдал, ашиглах аргыг стилистээр тодорхойлдог. энэ хөгжмийн түүхэн хэм хэмжээ. эрин үе; тиймээс Ф.-ийн түүх нь эв найрамдал, найрал хөгжим (илүү өргөнөөр хэлбэл хөгжмийн зэмсэг), гүйцэтгэлийн түүхээс салшгүй юм.

Гармоник. агуулах ба Ф. полифони гаралтай; жишээлбэл, сэргэлэн цовоо байдлын гоо сайхныг төгс мэдэрсэн Палестрина нийлмэл полифоник (канон) болон найрал дууны тусламжтайгаар шинээр гарч ирж буй хөвчүүдийн дүрслэлийг олон хэмжүүрээр ашиглаж чаддаг байв. гэсэн утгатай (гарц, давхардал), эв найрамдлыг биширч, чулуугаар хийсэн үнэт эдлэлийн нэгэн адил (Пап лам Марчеллогийн массаас Кайри, баар 9-11, 12-15 - таван эсрэг заалт). Удаан хугацааны турш instr. бүтээгдэхүүн. 17-р зууны хөгжмийн зохиолчид найрал дууны донтолт. F. хатуу бичих нь илт байсан (жишээ нь, org. Оп. Я Свелинка), хөгжмийн зохиолчид харьцангуй энгийн техник, холимог гармоникийн зургуудад сэтгэл хангалуун байв. ба полифоник. F. (жишээ нь. J. Фрескобалди). Ф.-ийн илэрхийлэх үүрэг. үйлдвэрлэл эрчимжиж байна. 2-р хүйс 17 инч. (ялангуяа Оп дахь соло ба туттигийн орон зайн-текстийн хослолууд. A. Корелли). Хөгжим I. C. Бах нь Ф-ийн хамгийн өндөр хөгжлөөр тэмдэглэгдсэн байдаг. (хийлийн гоцлолд зориулсан chaconne d-moll, "Голдбергийн хувилбарууд", "Бранденбургийн концертууд"), мөн зарим нэг уран сайхны Оп. (“Chromatic Fantasy and Fugue”; Fantasy G-dur for organ, BWV 572) Бах бүтэцтэй нээлтүүдийг хийж, улмаар романтикуудад өргөн хэрэглэгддэг. Венийн сонгодог хөгжим нь эв найрамдлын тод байдал, үүний дагуу бүтэцтэй хэв маягийн тод байдалаар тодорхойлогддог. Хөгжмийн зохиолчид харьцангуй энгийн бүтэцтэй хэрэгслийг ашигладаг байсан бөгөөд хөдөлгөөний ерөнхий хэлбэр (жишээлбэл, ишлэл эсвэл арпежгио гэх мэт дүрс) дээр үндэслэсэн байсан бөгөөд энэ нь Ф-д хандах хандлагатай зөрчилддөггүй. сэдэвчилсэн чухал элемент болгон (жишээлбэл, Моцартын № 4 А-дур, К.-В. сонатын 1-р хэсгийн 11-р хувилбарын дунд хэсгийг үзнэ үү. 331); Аллегригийн сонатуудын сэдвийг танилцуулах, хөгжүүлэхэд сэдвийн хөгжил нь бүтэцтэй зэрэгцэн явагддаг (жишээлбэл, Бетховены Сонат №1-ийн 1-р хэсгийн үндсэн ба холбогч хэсгүүдэд). 19-р зууны хөгжимд, ялангуяа романтик хөгжмийн зохиолчдын дунд үл хамаарах зүйлүүд ажиглагддаг. төрөл бүрийн F. - заримдаа өтгөн, олон давхаргат, заримдаа гэртээ тухтай, заримдаа гайхалтай хачирхалтай; Нэг мастерийн бүтээлд ч гэсэн бүтэц, хэв маягийн хүчтэй ялгаа гарч ирдэг (харьц. олон янзын, хүчирхэг Ф. төгөлдөр хуурд зориулсан h-moll дууны сонатууд. болон импрессионист боловсронгуй зураг fp. Листийн "Саарал үүлс" жүжиг). 19-р зууны хөгжмийн хамгийн чухал чиг хандлагын нэг. Барзгар зургийг хувь хүн болгох: романтизмын урлагийн ер бусын, өвөрмөц, онцлог шинж чанарыг сонирхох нь Ф-ийн ердийн дүр төрхөөс татгалзах нь зүйн хэрэг болсон. Олон октавын аяыг сонгох тусгай аргууд олдсон (Listt); шинэчлэх боломж F. хөгжимчид юуны түрүүнд өргөн зохицлын аялгуунд олддог. дүрслэл (үүнд орно. h эцсийн fp шиг ийм ер бусын хэлбэрээр. sonata b-moll Chopin), заримдаа бараг полифоник болж хувирдаг. танилцуулга (төгөлдөр хуурын 1-р балладын үзэсгэлэнгийн хажуугийн хэсэг. Шопен). Барзгар олон янз байдал нь сонсогчдын вок дахь сонирхлыг дэмжсэн. болон instr. Бяцхан зургийн циклүүд нь Ф-ээс шууд хамааралтай төрөл жанрын хөгжмийн зохиолыг тодорхой хэмжээгээр өдөөсөн. – этюд, вариаци, рапсоди. Төрсөн өдрийн мэнд. гар, F-ийн полифонизаци байсан. ерөнхийдөө (Фрэнкийн хийлийн сонатын төгсгөл) ба гармоник. ялангуяа дүрслэл (8-р бүлэг. Вагнерийн "Рейн алт"-ын оршилд канон). Орос. хөгжимчид дорно дахины текстурын техникт шинэ дууны эх сурвалжийг олж нээсэн. хөгжим (ялангуяа Балакиревын "Исламэй" дууг үзнэ үү). Хамгийн чухалуудын нэг. 19-р зууны ололт амжилт Ф. - түүний сэдэл, сэдэвчилсэн баялагийг бэхжүүлэх. төвлөрөл (R. Вагнер, И. Брамс): зарим Оп. үнэндээ сэдэвчилсэн бус хэмжүүр нэг ч байхгүй. материал (жишээ нь c-moll дахь симфони, төгөлдөр хуур. Танеевын квинтет, Римский-Корсаковын сүүл үеийн дуурь). Хувь хүний ​​​​хөгжлийн туйлын цэг Ф. П.-гармони, Ф.-тембр бий болсон. Энэ үзэгдлийн мөн чанар нь тодорхой нөхцөлд эв найрамдал нь докторын зэрэгт шилждэг тул илэрхийлэл нь дууны найрлагаас илүүтэйгээр үзэсгэлэнтэй зохион байгуулалтаар тодорхойлогддог: хөвчний "шал" -ын хамаарал. бие биетэйгээ, төгөлдөр хуурын регистртэй, найрал хөгжимтэй эн тэргүүнд тавигддаг. бүлгүүд; илүү чухал нь өндөр биш, харин хөвчний бүтэц дүүргэлт, өөрөөр хэлбэл e. хэрхэн авдаг. F.-гармонийн жишээг Оп-д оруулсан болно. M. А.П.Мусоргский (жишээ нь, 2-р бүлэгт "Хонхтой цаг". "Борис Годунов" дуурь). Гэхдээ ерөнхийдөө энэ үзэгдэл нь 20-р зууны хөгжмийн илүү онцлог юм: F.-гармони нь ихэвчлэн үйлдвэрлэлд олддог. A. N. Скрябин (1-р фп-ийн 4-р хэсгийн давталтын эхлэл. сонатууд; 7 дахь fp-ийн оргил үе. сонатууд; сүүлчийн хөвч fp. "Дөл рүү" шүлэг), К. Дебюсси, С. AT. Рахманинов. Бусад тохиолдолд нэгдэх нь Ф. ба эв нэгдэл нь тембрийг тодорхойлдог (fp. Равелийн "Скарбо"-г тоглоорой), энэ нь ялангуяа оркуудад тод илэрдэг. хэмнэлийн хослолоос дуу гарах үед "ижил төстэй дүрсүүдийг нэгтгэх" арга. нэг бүтэцтэй дүрсийн хувилбарууд (урт хугацааны туршид мэдэгдэж байсан техник, гэхдээ I оноогоор гайхалтай хөгжсөн. F.

20-р зууны нэхэмжлэлд. F.-ийг шинэчлэх янз бүрийн арга замууд зэрэгцэн оршдог. Хамгийн ерөнхий чиг хандлагыг тэмдэглэснээр: ерөнхийдөө F.-ийн үүргийг бэхжүүлэх, үүнд полифоник. 20-р зууны хөгжимд полифони давамгайлж байсантай холбогдуулан Ф. (ялангуяа, неоклассик чиглэлийн үйлдвэрлэлд өнгөрсөн эрин үеийн F. сэргээн босголтын хувьд); Текстийн техникийг цаашид хувьчлах (Ф. шинэ бүтээл тус бүрд бие даасан хэлбэр, зохицол бий болдог шиг үндсэндээ "бүрдсэн"); нээлт - шинэ гармоникуудтай холбоотой. хэм хэмжээ – диссонант давхардал (Скрябины 3-р 65 этюд), онцгой ээдрээтэй, “цэвэршүүлсэн энгийн” Ф.-ын эсрэг тэсрэг байдал (Прокофьевын төгөлдөр хуурын 1-р концертын 5-р хэсэг), импровизаци зураг. төрөл (№ 24 "Хэвтээ ба босоо" Щедриний "Полифоник дэвтэр"); nat-ийн анхны бүтцийн шинж чанаруудын хослол. хамгийн сүүлийн үеийн зохицолтой хөгжим. болон орк. техник проф. арт-ва (тод өнгөлөг “Симфони бүжиг” Мөөгөнцөр. Комп. П. Ривилис болон бусад бүтээл); тасралтгүй thematization F. c) тухайлбал, цуврал болон цуврал бүтээлүүд), сэдэвчилсэн шинж чанар болон F.

20-р зууны шинэ хөгжмийн хөгжил. уламжлалт бус агуулах нь гармоник эсвэл полифоникийн аль алинд нь хамааралгүй, Ph.-ийн харгалзах сортуудыг тодорхойлдог: бүтээгдэхүүний дараах фрагмент. Энэ хөгжмийн онцлог шинж чанар бүхий тасалдал, F.-ийн уялдаа холбоогүй байдлыг харуулж байна – регистрийн давхраажилт (бие даасан байдал), динамик. болон артикуляция. ялгах:

П.Булез. Төгөлдөр хуурын Сонат №1, 1-р хэсгийн эхлэл.

Хөгжмийн урлаг дахь Ф.-ийн үнэ цэнэ. авангардыг логик руу авчирдаг. хязгаар, хэзээ F. бараг цорын ганц (K. Penderetsky-ийн хэд хэдэн бүтээлд) эсвэл нэгдлүүд болдог. жинхэнэ хөгжмийн зохиолчийн ажлын зорилго (хоолой. Стокхаузены “Стиммунген” секстет нь нэг Б-дур гурвалын бүтэц-тембрийн хувилбар юм). F. өгөгдсөн өндөр буюу хэмнэлтэй импровизаци. дотор - үндсэн. хяналттай алеаторикийг хүлээн авах (op. V. Lutoslavsky); F.-ийн талбар нь тоолж баршгүй олон тооны sonoristic багцыг агуулдаг. шинэ бүтээлүүд (Слонимскийн дуурийн "Өнгөт уран зөгнөл" дууны техникүүдийн цуглуулга). Уламжлалгүйгээр бүтээсэн электрон болон бетон хөгжимд. хэрэгсэл, гүйцэтгэх арга хэрэгсэл, үзэл баримтлал нь F., бололтой, хэрэглэхгүй байна.

F. хэрэгслийг захиран зарцуулдаг. хэлбэржүүлэх боломжууд (Mazel, Zuckerman, 1967, pp. 331-342). Маягт ба хэлбэрийн хоорондын холбоо нь тухайн хэлбэрийн хэв маягийг хадгалах нь барилгын нэгдмэл байдалд хувь нэмэр оруулж, түүний өөрчлөлт нь хуваагдлыг дэмждэг гэдгээр илэрхийлэгддэг. Ф. нь сек-ийн хамгийн чухал хувиргах хэрэгсэл болж удаан хугацаанд үйлчилсээр ирсэн. Остинат ба неостинатын вариацын хэлбэрүүд нь зарим тохиолдолд том динамикийг илрүүлдэг. боломжууд ("Равелын Болеро"). Ф. нь музагийн дүр төрх, мөн чанарыг эрс өөрчлөх чадвартай. зураг (1-р хэсэгт лейтмотивийг гүйцэтгэх, Скрябины 2-р төгөлдөр хуурын сонатын 4-р хэсгийг боловсруулах, кодлох); бүтцийн өөрчлөлтийг ихэвчлэн гурван хөдөлгөөнт хэлбэрийн давталт (Бетховены 2-р төгөлдөр хуурын сонатын 16-р хэсэг; Шопены Nocturne c-moll op. 48), рондо дахь (Төгөлдөр хуурын №25-ын төгсгөлийн төгсгөл)-д ихэвчлэн ашигладаг. Бетховен). F.-ийн бүрдүүлэх үүрэг нь сонат хэлбэрийг (ялангуяа орк. найруулга) хөгжүүлэхэд чухал ач холбогдолтой бөгөөд тэдгээрт хэсгүүдийн хил хязгаар нь боловсруулалтын аргын өөрчлөлт, улмаар F. сэдэвчилсэн өөрчлөлтөөр тодорхойлогддог. материал. Ф.-ийн өөрчлөлт нь гол зүйлүүдийн нэг болдог. 20-р зууны бүтээлүүдэд хэлбэрийг хуваах арга хэрэгсэл. (“Номхон далайн 231” Хонеггер). Зарим шинэ найрлагад хэлбэр нь хэлбэрийг бий болгоход шийдвэрлэх үүрэг гүйцэтгэдэг (жишээлбэл, нэг барилгын хувьсах өгөөж дээр үндэслэсэн давтагдах хэлбэр гэж нэрлэгддэг).

F.-ийн төрлүүд нь ихэвчлэн def-тэй холбоотой байдаг. үйлдвэрлэлд нэгтгэх үндэс болох төрөл жанрууд (жишээлбэл, бүжгийн хөгжим). Хөгжимд уран сайхны үр дүнтэй тодорхой бус байдлыг өгдөг өөр өөр жанрын онцлогууд (Шопены хөгжимд ийм төрлийн тод жишээнүүд: жишээлбэл, оршил № 20 c-moll – найрал дуу, оршуулгын марш, пассакаглиагийн шинж чанаруудын холимог). F. нэг юмуу өөр түүхэн болон хувь хүний ​​музейн шинж тэмдгийг хадгалдаг. хэв маяг (мөн холбоогоор, эрин үе): гэж нэрлэгддэг. Гитарын дагалдах хэрэгсэл нь С.И.Танеевт эртний орос хэлний нарийн хэв маягийг бий болгох боломжийг олгодог. "Намрын навчис эргэлдэж байх үед" роман дахь элеги; Г.Берлиоз “Ромео Жулиа хоёр” симфонийн 3-р хэсэгт үндэсний . мөн түүхэн өнгө нь 16-р зууны мадригал капеллагийн дууг чадварлаг хуулбарласан; Р.Шуманн багт наадамд жинхэнэ хөгжим бичдэг. Ф.Шопен, Н.Паганини нарын хөрөг зураг. Ф. нь хөгжмийн гол эх сурвалж юм. дүрслэх чадвар, ялангуяа k.-l тохиолдолд үнэмшилтэй. замын хөдөлгөөн. F.-ийн тусламжтайгаар хөгжмийн харааны тодорхой байдлыг олж авдаг (Вагнерын Рейн алтны танилцуулга), нэгэн зэрэг. нууцлаг, гоо үзэсгэлэнгээр дүүрэн (“Римский-Корсаковын “Үл үзэгдэх Китеж хотын тухай үлгэр ба охин Феврониа”-гийн “Цөлийн магтаал”), заримдаа гайхалтай чичиргээ (“М.И.Глинкагийн хайр дурлалын роман дахь “зүрх догдолж байна”) "Гайхамшигт мөчийг би санаж байна").

Ашигласан материал: Способин И., Евсеев С., Дубовский И., Эв найрамдлын практик курс, 2-р хэсэг, М., 1935; Скребков SS, Полифонийн сурах бичиг, 1-2-р хэсэг, M.-L., 1951, 1965; өөрийн, Хөгжмийн бүтээлийн шинжилгээ, М., 1958; Милштейн Я., Ф.Лист, 2-р хэсэг, М., 1956, 1971; Григорьев С.С., Римский-Корсаковын аялгууны тухай, М., 1961; Григорьев С., Мюллер Т., Полифонийн сурах бичиг, М., 1961, 1977; Мазел ЛА, Зуккерман В.А., Хөгжмийн бүтээлийн шинжилгээ, М., 1967; Щуров В., Өмнөд Оросын дуунуудын полифоник бүтэц, цуглуулгад: Орос ба Зөвлөлтийн хөгжмийн түүхээс, М., 1971; Зуккерман В.А., Хөгжмийн бүтээлийн шинжилгээ. Хувилбарын хэлбэр, М., 1974; Завгородняя Г., А.Онеггерийн бүтээл дэх текстурагийн зарим онцлог, “СМ”, 1975, No 6; Шалтупер Ю., 60-аад оны Лутославскийн хэв маягийн тухай, -д: Хөгжмийн шинжлэх ухааны асуудлууд, боть. 3, М., 1975; Тюлин Ю., Хөгжмийн бүтэц ба уянгалаг дүрслэлийн тухай сургаал. Хөгжмийн бүтэц, М., 1976; Панкратов С., Скрябины төгөлдөр хуурын зохиолын уянгалаг байдлын үндэс дээр: Хөгжмийн бүтээлийн полифони ба дүн шинжилгээ хийх асуудал (Гнесинсийн нэрэмжит Улсын хөгжим, сурган хүмүүжүүлэх дээд сургуулийн 20-р дугаар), М., 1976; түүний, Скрябины төгөлдөр хуурын зохиолын бүтэцтэй драматургийн зарчим, мөн тэнд; Бершадская Т., Эв найрамдлын талаархи лекцүүд, Л., 1978; Холопова В., Фактура, М., 1979.

В.П.Фрайонов

хариу үлдээх