Хомофон |

Грекийн омопони – монофони, унисон, омосоос – нэг, ижил, ижил ба понн – дуу, дуу

Дуу хоолойг үндсэн болон дагалдах гэж хуваах замаар тодорхойлогддог полифони хэлбэр. Энэ Г. нь дуу хоолойны тэгш байдал дээр тулгуурласан полифониоос үндсэндээ ялгаатай. Г. ба полифони нь моноди - дагалдахгүйгээр монофони (тогтмол нэр томъёоны уламжлал ийм байдаг; гэхдээ нэр томъёоны өөр хэрэглээ нь бас хууль ёсны юм: Г. - монофони, "нэг авиа", моноди - аялгуу гэж дагалдан, "нэг хоолойгоор дуулах").

"Г" гэсэн ойлголт. Энэ нь Доктор Грекээс гаралтай бөгөөд энэ нь аялгууг дуу хоолой болон дагалдах хөгжмийн зэмсгээр (түүнчлэн холимог найрал дуу, найрал дууны найрал дууны найрал дууны октавын давхар дуугаар гүйцэтгэх) нэгдмэл (“нэг авиа”) тоглолтыг илэрхийлдэг. Үүнтэй төстэй Г. Нар дээр байдаг. хөгжим pl. өнөөг хүртэл улс орнууд. цаг. Хэрэв эв нэгдлийг үе үе эвдэж, дахин сэргээвэл нарны бясалгалын хувьд эртний соёлын онцлог шинж чанар болох гетерофони үүсдэг. гүйцэтгэл.

Гомофон бичгийн элементүүд Европт угаасаа байсан. Хөгжмийн соёл нь полифони хөгжих эхний шатанд аль хэдийнээ байна. Янз бүрийн эрин үед тэд их бага хэмжээгээр ялгаатай байдаг (жишээлбэл, 14-р зууны эхэн үеийн фаубурдоны практикт). Газарзүй нь Сэргэн мандалтын үеэс орчин үеийн эрин рүү шилжих үед (16-17-р зуун) ялангуяа хөгжсөн. 17-р зуунд гомофоник бичгийн оргил үе. Европын хөгжлөөр бэлтгэгдсэн. 14-15, ялангуяа 16-р зууны хөгжим. Г.-ийн давамгайлалд хүргэсэн хамгийн чухал хүчин зүйлүүд нь: хөвчийг бие даасан байдлаар аажмаар ухамсарлах явдал байв. дууны цогцолбор (зөвхөн интервалын нийлбэр биш), дээд дуу хоолойг гол дуу болгон тодруулсан (16-р зууны дунд үед "горимыг тенор тодорхойлдог" гэсэн дүрэм байсан; 16-р зууны төгсгөлд -17-р зуунд энэ нь шинэ зарчмаар солигдсон: горим нь дээд дуугаар тодорхойлогддог), гомофоник гармоникийн тархалт. агуулахын дагуу ital. Фротталл и Вилланелл, Франц. найрал дуу. дуунууд.

15-16-р зууны дотоодын нийтлэг хөгжмийн зэмсэг болох лют хөгжим нь гитарыг бэхжүүлэхэд онцгой үүрэг гүйцэтгэсэн. Мэдэгдэл Г. бас олон зүйлд хувь нэмрээ оруулсан. олон толгойт луут зохицуулалт. полифоник бүтээлүүд. Полифоникийн хязгаарлалтын улмаас Бичлэг хийхдээ лютын боломжууд нь илүү төвөгтэй полифоникуудыг дурдахгүй байхын тулд дууриамалыг алгасах замаар бүтэцийг хялбаршуулах шаардлагатай байв. хослолууд. Бүтээлийн анхны дууг аль болох хадгалахын тулд зохион байгуулагч нь дээд хоолойг дагалддаг полифоник дууг хамгийн ихдээ үлдээхээс өөр аргагүй болжээ. мөрүүд, гэхдээ тэдгээрийн функцийг өөрчилдөг: ихэвчлэн дээд дуу хоолойтой ижил тэгш эрхтэй дуу хоолойноос тэд түүнийг дагалдаж буй дуу авиа болж хувирав.

Үүнтэй төстэй практик 16-р зууны төгсгөлд бий болсон. мөн жүжигчид – органистууд болон клавесинчид дууллыг дагалдан оролцов. Тэдний нүдний өмнө оноогүйгээр (17-р зууныг хүртэл хөгжмийн зохиолуудыг зөвхөн тоглолтын хэсэгт тараадаг байсан) хөгжмийн зэмсгийн дагалданчид гүйцэтгэсэн бүтээлийн эх хуулбарыг зохиохоос өөр аргагүй болжээ. хөгжмийн доод дуу авианы дараалал хэлбэрээр. даавуу болон тоо ашиглан бусад дуу авианы хялбаршуулсан бичлэг. Анхнаасаа тусгай түгээлттэй болсон уянгалаг хоолой, басс хоолойн гийгүүлэгчийг дижитал хэлбэрт шилжүүлсэн ийм бичлэг. 17-р зуун, Наз. ерөнхий басс бөгөөд орчин үеийн хөгжмийн гомофон бичгийн анхны төрлийг илэрхийлдэг.

Сүмд нэгдэхийг оролдсон протестант сүм. бүх сүм хийдийн дуулах, зөвхөн онцгой биш. бэлтгэгдсэн найрал дуучид, мөн тахин шүтэх хөгжимд Г.-ийн зарчмыг өргөн ашигладаг - дээд, илүү сонсогдох хоолой нь гол хоолой болж, бусад хоолой нь аккордтой ойролцоо дагалдан хийдэг байв. Энэ хандлага хөгжимд ч нөлөөлсөн. Католик шашны практик. сүм хийдүүд. Эцэст нь, полифоникоос шилжих шилжилт. 16-17-р зууны босгон дээр үүссэн гомофони руу бичсэн захидал нь хаа сайгүй өргөн тархсан өрхийн олон өнцөгтийг бий болгоход хувь нэмэр оруулсан. 16-р зууны бөмбөг, баяр ёслолын үеэр тоглодог бүжгийн хөгжим. Нараас. Түүний дуу, бүжгийн аялгуу нь Европын "өндөр" төрөлд оржээ. хөгжим.

Гомофоник бичигт шилжих нь шинэ гоо зүйд хариу үйлдэл үзүүлсэн. хүмүүнлэгийн нөлөөн дор үүсэх шаардлага. Европын санаанууд. хөгжим Сэргэн мандалт. Шинэ гоо зүй нь хүний ​​хувилгаан дүрийг уриа болгон тунхаглав. мэдрэмж, хүсэл тэмүүлэл. Бүх муза. хэрэгсэл, түүнчлэн бусад урлагийн хэрэгсэл (яруу найраг, театр, бүжиг) нь хүний ​​​​оюун санааны ертөнцийг жинхэнэ дамжуулах үүрэг гүйцэтгэхийг уриалсан. Аялгуу нь сэтгэцийн бүх баялгийг хамгийн байгалийн, уян хатан байдлаар илэрхийлэх чадвартай хөгжмийн элемент гэж тооцогддог байв. хүний ​​төлөв байдал. Энэ бол хамгийн хувийн онцлогтой. Бусад дуу хоолой нь энгийн дагалдах дүрүүдээр хязгаарлагдах үед аялгуу нь ялангуяа үр дүнтэй сонсогддог. Үүнтэй холбоотой Италийн бел кантогийн хөгжил юм. Дуурийн хувьд шинэ хөгжим. 16-17-р зууны зааг дээр үүссэн төрөлд гомофон бичгийг өргөн ашигладаг байв. Үүнд үгийн илэрхийлэлд хандах шинэ хандлага нөлөөлсөн бөгөөд энэ нь бусад төрөлд ч илэрч байв. 17-р зууны дуурийн хөгжим. ихэвчлэн үндсэн бичлэгийг илэрхийлдэг. дижиталаас уянгалаг дуу хоолой. дагалдах хөвчийг илэрхийлдэг басс. Г.-ийн зарчим нь дуурийн уншлагад тодорхой харагдаж байв.

C. Монтеверди. "Орфей".

Г.-ийн мэдэгдлийн хамгийн чухал үүрэг бол утсанд зориулсан хөгжим юм. нум хөгжмийн зэмсгүүд, ялангуяа хийл хөгжимд зориулагдсан.

Европт Г.-ийн өргөн тархалт. хөгжим нь орчин үеийн эв найрамдлын хурдацтай хөгжлийн эхлэлийг тавьсан. энэ нэр томъёоны утга учир, шинэ муза үүсэх. хэлбэрүүд. Г.-ийн давамгайлалыг шууд утгаар нь ойлгох боломжгүй - полифоникийн бүрэн шилжилт гэж. үсэг ба полифоник хэлбэрүүд. 1 давхарт. 18-р зуун бол дэлхийн түүхэн дэх хамгийн агуу полифонист Ж.С.Бахийн бүтээл юм. Гэхдээ Г. нь бүхэл бүтэн түүхийн тодорхойлогч стилист шинж чанар хэвээр байна. Европ дахь эрин үе. проф. хөгжим (1600-1900).

17-19-р зууны үеийн Г.-ийн хөгжлийг нөхцөлт байдлаар хоёр үе болгон хуваасан. Эдгээрийн эхнийх нь (1600-1750) нь ихэвчлэн "басс жанжны эрин үе" гэж тодорхойлогддог. Энэ бол бараг бүх үндэстэнд полифонийг аажмаар түлхэж, Г. үүсэх үе юм. дууны болон хөгжмийн зэмсгийн төрөл. хөгжим. Эхлээд полифониктой зэрэгцэн хөгжиж байна. төрөл, хэлбэр, Г. аажмаар давамгайлж байна. байрлал. Г.-ийн эхэн үеийн дээжүүд 16-р сарын сүүлч - эрт. 17-р зуун (Лут хөгжим дагалдуулсан дуунууд, анхны Италийн дуурь - Г. Пери, Г. Каччини гэх мэт), шинэ загварын бүх үнэ цэнийг агуулсан. чөтгөр тэдний урлагаас доогуур хэвээр байна. 15-16-р зууны эсрэг цэгчдийн хамгийн өндөр ололт амжилтын үнэ цэнэ. Гэвч гомофон бичгийн арга барил улам боловсронгуй болж, баяжиж, шинэ гомофон хэлбэрүүд төлөвшихийн хэрээр цыганууд эдгээр урлагийг аажмаар дахин боловсруулж, шингээж авсан. эд баялгийг, то-рэйг хуучин полифоникоор хуримтлуулсан. сургуулиуд. Энэ бүхэн оргил үеүүдийн нэгийг бэлтгэсэн. дэлхийн хөгжмийн өсөлт. урлаг бол Венийн сонгодог бүтээлийн үүсэл. хэв маяг, түүний оргил үе нь 18-р сарын сүүл - эхэн үе юм. 19-р зууны Венийн сонгодог зохиолууд гомофоник бичгийн хамгийн сайн сайхныг хадгалан үлдээж, түүний хэлбэрийг баяжуулав.

Моцарт, Бетховен нарын симфони, дөрвөл дэх "дагалдан" дуу хоолойг хөдөлгөөн, сэдэвчилсэн байдлаар хөгжүүлж, полифонжуулсан. ач холбогдол нь ихэвчлэн цаг баримтлахаас доогуур байдаггүй. хуучин полифонистуудын мөрүүд. Үүний зэрэгцээ Венийн сонгодог бүтээлүүд нь полифоникоос илүү байдаг. Музагийн эв найрамдал, уян хатан байдал, цар хүрээ, бүрэн бүтэн байдлын баялаг эрин үе. хэлбэр, хөгжлийн динамик. Моцарт, Бетховен хоёрт гомофоник ба полифоникийн синтезийн өндөр жишээ байдаг. үсэг, гомофоник ба полифоник. хэлбэрүүд.

Эхлэлд нь. 20-р зууны Г.-ийн ноёрхол унасан. Гомофоник хэлбэрүүдийн бат бөх үндэс суурь болсон эв найрамдлын хөгжил дээд хязгаартаа хүрч, С.И.Танеевийн тэмдэглэснээр гармоникийн хүч чадлыг давсан. харилцаа нь бүтээлч ач холбогдлоо алдсан. Иймээс полифони (С.С. Прокофьев, М.Равел) тасралтгүй хөгжихийн хамт олон авианы боломжуудыг сонирхох сонирхол эрс нэмэгддэг (П. Хиндемит, Д.Д. Шостакович, А. Шоенберг, А. Веберн, И.Ф. Стравинский).

Венийн сонгодог сургуулийн хөгжмийн зохиолчдын хөгжим нь гипсний үнэ цэнэтэй шинж чанарыг хамгийн ихээр төвлөрүүлсэн. Энэ нь нийгмийн сэтгэлгээний хөгжил (Гэгээрлийн эрин үе)тэй нэгэн зэрэг тохиолдсон бөгөөд ихээхэн хэмжээгээр түүний илэрхийлэл юм. Анхны гоо зүй. Геологийн хөгжлийн чиг хандлагыг тодорхойлсон сонгодог үзлийн үзэл санаа нь хүнийг эрх чөлөөтэй, идэвхтэй хувь хүн, шалтгаанаар удирдуулсан шинэ үзэл баримтлал юм (феодалын үеийн онцлог шинж чанартай хувь хүнийг дарангуйлахын эсрэг чиглэсэн үзэл баримтлал). , мөн дэлхий ертөнцийг танин мэдэхүйц бүхэл бүтэн, нэг зарчимд үндэслэн оновчтой зохион байгуулдаг.

Пафосын сонгодог. гоо зүй - үндсэн хүчийг ялан дийлэх ухаан, эрх чөлөөтэй, эв найртай хөгжсөн хүний ​​үзэл санааг батлах. Тиймээс үндсэн ба хоёрдогч, дээд ба доод, төв ба харьяаллын тодорхой шатлал, олон түвшний зэрэглэл бүхий зөв, үндэслэлтэй хамаарлыг батлах баяр баясгалан; агуулгын ерөнхий хүчин төгөлдөр байдлын илэрхийлэл болгон ердийн зүйлийг онцлон тэмдэглэв.

Классицизмын рационалист гоо зүйн ерөнхий бүтцийн санаа нь төвлөрөл бөгөөд бүтцийн бусад бүх элементүүдийн үндсэн, оновчтой, оновчтой, хатуу захирагдах байдлыг онцлон тэмдэглэх хэрэгцээг шаарддаг. Энэхүү гоо зүй нь бүтцийн хатуу эмх цэгцтэй байх хандлагын илэрхийлэл болж, хөгжмийн хэлбэрийг үндсээр нь өөрчилж, тэдний хөгжлийг сонгодог хөгжмийн дээд төрөл болох Моцарт-Бетховенийн хэлбэрүүд рүү объектив байдлаар чиглүүлдэг. бүтэц. Сонгодог үзлийн гоо зүйн зарчмууд нь 17-18-р зууны үеийн цыган үүсэх, хөгжүүлэх тодорхой замыг тодорхойлдог. Энэ нь юуны түрүүнд хөгжмийн оновчтой текстийг хатуу тогтоох, ch-ийг сонгох явдал юм. гол дамжуулагчийн хувьд дуу хоолой. полифоникийн тэгш байдлын эсрэг агуулга. санал, оновчтой сонгодог тогтоох. орк. эртний олон янз байдал, системгүй найрлагаас ялгаатай найрлага; Музагийн төрлийг нэгтгэх, багасгах. өмнөх үеийн хөгжим дэх бүтцийн төрлүүдийн эрх чөлөөний эсрэг хэлбэрүүд; хуучин хөгжимд заавал байх албагүй тоникийн нэгдлийн зарчим. Эдгээр зарчмууд нь сэдвийн ангиллыг (Ч. Сэдэв) баяжуулах үйлдвэр болгон тогтоохыг багтаасан болно. анхны диссертаци хэлбэрээр бодлын илэрхийлэл, түүний дараагийн хөгжлийг эсэргүүцсэн (хуучин хөгжим энэ төрлийн сэдвийг мэддэггүй байсан); гурвалсан төрлийг нэгэн зэрэг онцлон тэмдэглэв. өөрчлөлт, санамсаргүй хослолын эсрэг полифони дахь дуу авианы хослолууд (хуучин хөгжим голчлон интервалуудын хослолыг авч үздэг); горимын шинж чанарыг хамгийн их төвлөрүүлдэг газар болох каденсийн үүргийг бэхжүүлэх; үндсэн хөвчийг тодруулах; хөвчний гол дууг тодруулах (үндсэн аялгуу); хамгийн энгийн барилгын тэгш хэмээр дөрвөлжин байдлыг үндсэн бүтцийн зэрэглэлд хүргэх; хэмжүүрийн дээд хэсэг болох хүнд хэмжүүрийг сонгох. шатлал; тоглолтын чиглэлээр – бел канто, төгс утсан хөгжмийн зэмсэг бүтээх нь үндсэн хөгжмийн тусгал болсон. Г.-ийн зарчим (оновчтой резонаторын системд суурилсан аялгуу).

Боловсруулсан Г.-ийн онцлогтой. түүний элементүүд болон бүхэлд нь бүтцийн онцлог. Хоолойг үндсэн болон дагалдах гэж хуваах нь тэдгээрийн хоорондох ялгаа, ялангуяа хэмнэл, шугаман шинж чанартай холбоотой юм. Эсэргүүцсэн Ч. Хоолойн хувьд басс нь анхан шатны бөгөөд хөгжөөгүй ч гэсэн "хоёр дахь аялгуу" (Шонбергийн илэрхийлэл) юм. Ая, басс хоёрын хослол нь үргэлж полифони агуулдаг. боломжууд ("Үндсэн хоёр хоолой", Хиндемитийн хэлснээр). Полифони татах нь ямар ч хэмнэлтэй үед илэрдэг. болон гомофоник дуу хоолойн шугаман хөдөлгөөнт дүрс, мөн эсрэг цэгүүд гарч ирэх үед дуураймал дуурайлгуудыг дүүргэх гэх мэт.. Дагалдан дууг полифонжуулах нь бараг полифоник болоход хүргэдэг. гомофоник хэлбэрийг дүүргэх. Полифони ба дүрмийн харилцан нэвтрэлт нь бичгийн хоёр төрлийг баяжуулж чаддаг; иймээс байгаль. чөлөөт хөгжсөн хувь хүний ​​уянгалаг эрч хүчийг нэгтгэх хүсэл. гомофоны хөвчний баялаг, функцийн баталгаатай мөрүүд. өөрчлөх

С.В.Рахманинов. 2-р симфони, III хөдөлгөөн.

G. болон polyphony тусгаарлах хил нь хэлбэр хандлагыг авч үзэх ёстой: хөгжим бол. бодол нэг дуугаар төвлөрдөг – энэ бол Г.

Хэрэв хөгжмийн бодол санаа нь хэд хэдэн дуу хоолойд тархсан бол энэ нь полифони юм (жишээлбэл, Бах-д тохиолддог гомофоник дагалдах үед ч гэсэн; хөгжмийн жишээг үзнэ үү).

Ихэвчлэн хэмнэлтэй байдаг. хэмнэлийн эсрэг гомофоник дагалдах дуу хоолойны хөгжил (үүнд хөвч дүрслэл орно). уянгалаг хоолойн баялаг, олон талт байдал нь дагалдах дууг хөвчний цогцолбор болгон нэгтгэхэд хувь нэмэр оруулдаг.

Ж.С.Бах. Масс h-moll, Kyrie (Fugue)

Дагалдах дуу хоолойны хөдөлгөөн багатай нь нэг дууны элемент болох хөвчний харилцан үйлчлэлд анхаарлаа хандуулдаг. Тиймээс найрлага дахь хөдөлгөөн, хөгжлийн шинэ хүчин зүйл (полифонитой холбоотой) - хөвчний цогцолборын өөрчлөлт. Хамгийн энгийн, тиймээс хамгийн байгалийн. Ийм дуу авианы өөрчлөлтийг хэрэгжүүлэх арга нь нэгэн зэрэг тогтмол хурдатгал (хурдатгал) ба удаашруулах боломжийг олгодог нэг төрлийн өөрчлөлт юм. хөгжил. Үүний үр дүнд тусгай төрлийн хэмнэлийн урьдчилсан нөхцөл бүрддэг. тодосгогч - аялгуу дахь хачирхалтай хэмнэл ба хэмжсэн зохицлын хооронд. дагалдах шилжилтүүд (сүүлийнх нь гомофон бассуудын хөдөлгөөнтэй хэмнэлтэй давхцаж эсвэл тэдэнтэй уялдаж болно). "Цугирангуй" өнгөний зохицлын гоо зүйн үнэ цэнэ нь хэмнэлтэй нөхцөлд хамгийн бүрэн илэрдэг. тогтмол байдал дагалддаг. Дагалдах дууг байгалиасаа байнга өөрчлөгддөг хөвч болгон нэгтгэх боломжийг олгож, Г.-ийн онцлог нь хурдан өсөх боломжийг олгодог. (үнэндээ гармоник) зүй тогтол. Дууг өөрчлөх үед шинэчлэх хүсэл нь гармоникийн үр дүнтэй байдлын илэрхийлэл юм. хөгжүүлэх, үүнтэй зэрэгцэн уялдаа холбоог хадгалахын тулд нийтлэг дуу авиаг хадгалах нь хоёр шаардлагыг хамгийн сайн хангасан хөвчүүдийн дөрөв, тав дахь харьцааг ашиглах объектив урьдчилсан нөхцөлийг бүрдүүлдэг. Ялангуяа үнэ цэнэтэй гоо зүй. үйлдлийг доод шурагны хөдөлгөөн (жинхэнэ бином D – T) эзэмшдэг. Анхнаасаа (15-16-р зууны өмнөх үеийн полифоник хэлбэрийн гүнд хэвээр байгаа) каденцийн өвөрмөц томъёогоор үүссэн D - T эргэлт нь барилгын бусад хэсэгт тархаж, улмаар хуучин горимуудын системийг хувиргадаг. сонгодог нэг. их, бага гэсэн хоёр масштабын систем.

Мөн аялгуунд чухал өөрчлөлтүүд хийгдэж байна. Г.-д аялгуу нь дагалдаж буй хоолойноос дээш гарч, хамгийн чухал, хувь хүн, ch-ийг өөртөө төвлөрүүлдэг. сэдвийн нэг хэсэг. Бүхэлд нь монофоник аялгууны үүрэг өөрчлөгдөх нь дотоодтой холбоотой байдаг. түүний бүрэлдэхүүн хэсгүүдийг дахин зохион байгуулах. Нэг дуут полифоник сэдэв нь дипломын ажил боловч сэтгэлгээний бүрэн илэрхийлэл юм. Энэ бодлыг илчлэхийн тулд бусад дуу хоолойны оролцоо шаардлагагүй, дагалдах шаардлагагүй. Өөрийгөө хангахад хэрэгтэй бүх зүйл. Өөртөө байрлах полифоник сэдвүүдийн оршин тогтнох - метроритм., тонн гармоник. болон синтакс. бүтэц, зураасан зураг, уянгалаг. каденс Нөгөө талаас полифоник. аяыг мөн полифоник хоолойн нэг болгон ашиглах зорилготой. хоёр, гурав, дөрвөн хоолой. Нэг буюу хэд хэдэн сэдэвчилсэн үнэ төлбөргүй эсрэг цэгүүдийг түүнд хавсаргаж болно. шугам, өөр нэг полифоник. өгөгдсөнөөс эрт эсвэл хожуу эсвэл зарим өөрчлөлттэй орсон сэдэв эсвэл ижил аялгуу. Үүний зэрэгцээ полифоник аялгуу нь бие биетэйгээ салшгүй, бүрэн хөгжсөн, хаалттай бүтэцтэй холбогддог.

Үүний эсрэгээр, гомофон аялгуу нь дагалдан органик нэгдмэл байдлыг бүрдүүлдэг. Гомофон аялгууны шүүслэг байдал, онцгой төрлийн дуу авианы бүрэн байдлыг доороос дээш өргөгдсөн гомофон басс аялгуугаар өгдөг; аялгуу нь "цацрагийн" нөлөөн дор цэцэглэж байх шиг байна. гармоник дагалдах хөвч функцууд нь аялгууны аяны утгын утгад нөлөөлж, илэрхийлдэг. Энэ нөлөө нь гомофон аялгуутай холбоотой. зэрэг нь дагалдан явахаас хамаарна. Сүүлийнх нь зөвхөн аялгууны эсрэг тусгай төрлийн төдийгүй органик юм. гомофоник сэдвийн салшгүй хэсэг. Гэсэн хэдий ч хөвчний эв нэгдлийн нөлөө нь өөр хэлбэрээр илэрдэг. Шинэ гомофоник-гармоникийн хөгжмийн зохиолчийн оюун ухаан дахь мэдрэмж. хөвчийн өргөтгөлтэй горим нь тодорхой сэдэл үүсгэхээс өмнө байдаг. Тиймээс аялгуу нь ухамсаргүйгээр (эсвэл ухамсартайгаар) танилцуулсан зохицолтой нэгэн зэрэг бүтээгддэг. Энэ нь зөвхөн гомофоник аялгуунд (Моцартын "Шидэт лимбэ"-ийн Папагеногийн анхны ари) төдийгүй олон авианы аялгуунд ч хамаатай. гомофон бичгийн өсөлтийн эрин үед ажиллаж байсан Бахын аялгуу; эв нэгдлийн тодорхой байдал. функцууд нь полифоникийг үндсэндээ ялгадаг. Полифоникоос Бахын аялгуу. аялгуу, жишээ нь Палестрина. Иймд гомофоник аялгууны зохицол нь өөрөө өөртөө шингэсэн мэт, дагалдан аялгууны зохицол нь тэдгээр үйл ажиллагааны зохицлыг илчилж, нөхөж өгдөг. аялгуунд агуулагдах элементүүд. Энэ утгаараа эв найрамдал нь "мелос резонаторуудын цогц систем" юм; "Омофони бол акустик нэмэлт тусгал, суурьтай аялгуу, туслах басс, ил тод өнгө аястай аялгуу юм." (Асафьев).

G хөгжил. Европт хөгжим нь шинэ муза ертөнцийг бий болгож, цэцэглүүлэхэд хүргэсэн. хэлбэрүүд, хамгийн өндөр музагийн нэгийг төлөөлдөг. манай соёл иргэншлийн ололт амжилт. Өндөр гоо зүйгээр өдөөгдсөн. сонгодогизм, гомофон хөгжмийн үзэл санаа. хэлбэрүүд нь өөртөө нэгтгэх нь гайхшруулна. бүх зүйлийн зохицол, цар хүрээ, бүрэн бүтэн байдал, баялаг, олон янзын нарийн ширийн зүйл, хөгжлийн диалектик, динамиктай хамгийн дээд нэгдэл, ер бусын зүйлээс ерөнхий зарчмын хамгийн энгийн бөгөөд тодорхой байдал. түүний хэрэгжилтийн уян хатан байдал, хамгийн олон төрлийн хэрэглээний өргөн цар хүрээтэй үндсэн жигд байдал. төрөл зүйл, хувь хүний ​​хүмүүнлэг шинж чанартай нийтлэг шинж чанар. Хөгжлийн диалектик нь анхны диссертаци (сэдэв) -ийг үгүйсгэх эсвэл эсрэг (хөгжүүлэлт) -ээр дамжуулан Ч. шинэ чанаруудын талаархи бодол. түвшин нь олон гомофон хэлбэрт нэвтэрч, ялангуяа тэдгээрийн хамгийн хөгжсөн хэлбэр болох соната хэлбэрт бүрэн илэрдэг. Гомофоник сэдвийн онцлог шинж чанар нь түүний бүтцийн нарийн төвөгтэй байдал, олон бүрэлдэхүүн хэсэг юм (гомофоник сэдвийг зөвхөн цэг хэлбэрээр бичихээс гадна энгийн хоёр буюу гурван хэсгээс бүрдсэн өргөтгөсөн хэлбэрээр бичиж болно). Энэ нь мөн ижил төстэй сэдэв дотор тухайн сэдэв нь бүхэлдээ хэлбэртэй холбоотой үүрэг гүйцэтгэдэгтэй ижил үүрэг гүйцэтгэдэг хэсэг (хөдөлгөөн, сэдэл бүлэг) байдгаараа илэрдэг. Полифоник хооронд. ба гомофоник сэдэвт шууд зүйрлэл байхгүй, харин сэдэл эсвэл үндсэн хоёрын хооронд нэг зүйл байдаг. сэдэл бүлэг (энэ нь нэг цэгийн эхний өгүүлбэр эсвэл өгүүлбэрийн хэсэг байж болно) гомофоник сэдэвт болон полифоник. сэдэв. Ижил төстэй байдал нь гомофоник сэдлийн бүлэг ба ихэвчлэн богино полифоникийн аль алинд нь оршдог. сэдэв нь тэнхлэгийн хамгийн эхний мэдэгдлийг илэрхийлдэг. түүнийг давтахаас өмнө сэдэлтэй материал (полифоник эсрэг; гомофоник дагалдах гэх мэт энэ нь жижиг алхам юм. сэдэл өгөх материал). Полифони ба G хоёрын үндсэн ялгаа. Материалыг цаашид хөгжүүлэх хоёр арга замыг тодорхойлох: 1) үндсэн сэдвийг давтах. цөм нь бусад дуу хоолой руу системтэйгээр шилждэг бөгөөд үүнд бага зэргийн алхам гарч ирдэг. сэдэвчилсэн. материал (полифоник зарчим); 2) үндсэн зүйлийг давтах. сэдэвчилсэн. цөмийг ижил дуу хоолойгоор гүйцэтгэдэг (үүний үр дүнд энэ нь гол нь болдог), бусад нь. дуу хоолой хоёрдогч сонсогддог. сэдэвчилсэн. материал (гомофоник зарчим). "Дуураймал" ("дууриамал", давталт гэх мэт) энд бас байдаг, гэхдээ энэ нь нэг дуугаар гарч, өөр хэлбэрийг авдаг: аялгууны халдашгүй байдлыг хадгалах нь гомофони нь ердийн зүйл биш юм. мотивийн шугамууд бүхэлдээ. "Тональ" эсвэл шугаман "бодит" хариултын оронд "гармоник" гарч ирнэ. хариулах», өөрөөр хэлбэл гармоникоос хамааран өөр зохицол дээр сэдэл (эсвэл сэдэл бүлэг) давтагдах. гомофоник хэлбэрийн хөгжил. Дахин давтах явцад сэдэл танигдахыг баталгаажуулдаг хүчин зүйл нь ихэвчлэн уянгалаг дууны давталт биш юм. шугамууд (энэ нь гажигтай байж болно), ерөнхий тойм нь уянгалаг байдаг. зураг ба метроритм. давталт. Өндөр хөгжсөн гомофоник хэлбэрийн хувьд сэдлийн хөгжил нь сэдлийн давталтын аль ч хэлбэрийг (хамгийн төвөгтэй гэх мэт) (урвуу, өсөлт, хэмнэлийн өөрчлөлт) ашиглаж болно.

Сэдвийн хувьд баялаг, хурцадмал байдал, төвлөрлөөр. Ийм Г.-ийн хөгжил нь нарийн төвөгтэй полифоникоос хамаагүй илүү байж болно. хэлбэрүүд. Гэсэн хэдий ч энэ нь полифони болж хувирдаггүй, учир нь Г-ийн үндсэн шинж чанаруудыг хадгалдаг.

Л.Бетховен. Төгөлдөр хуур, найрал хөгжимд зориулсан 3-р концерт, I хөдөлгөөн.

Юуны өмнө, энэ нь ch дахь сэтгэлгээний төвлөрөл юм. дуу хоолой, сэдвийн хөгжлийн нэг төрөл (давталт нь хөвчний үүднээс зөв, гэхдээ зураасны үүднээс биш), гомофон хөгжимд нийтлэг байдаг хэлбэр (16 барын сэдэв нь бус үе юм. давтан барилга).

Ашигласан материал: Асафиев Б., Хөгжмийн хэлбэр нь процесс, 1-2-р хэсэг, М., 1930-47, Л., 1963; Мазел Л., Гомофоник сэдвийн уянгалаг бүтцийн үндсэн зарчим, М., 1940 (диссертаци, Москвагийн консерваторийн номын сангийн эрхлэгч); Helmholtz H. von, Die Lehre von der Tonempfindungen..., Braunschweig, 1863, Rus. транс., Санкт-Петербург, 1875; Riemann H., Grosse Kompositionslehre, Bd 1, B.-Stuttg., 1902; Курт Е., Grundlagen des linearen Kontrapunkts, Берн, 1917, Орос. пер., М., 1931.

Ю. Н. Холопов