Henryk Wieniawski |
Хөгжимчид Инструменталистууд

Henryk Wieniawski |

Хенрик Виенавски

Төрсөн өдөр
10.07.1835
Нас барсан өдөр
31.03.1880
Мэргэжил
хөгжмийн зохиолч, хөгжмийн зохиолч
Улс
Польш

Венявский. Capriccio Waltz (Jascha Heifetz) →

Энэ бол диаболист хүн бөгөөд тэр ихэнхдээ боломжгүй зүйлийг хийдэг, үүнээс гадна тэр үүнийг биелүүлдэг. Г.Берлиоз

Henryk Wieniawski |

Романтизм нь алдартай уран бүтээлчдийн бүтээсэн олон тооны концертын зохиолыг бий болгосон. Бараг бүгд мартагдаж, концертын тайзан дээр зөвхөн өндөр уран сайхны жишээ л үлджээ. Тэдний дунд Г.Вениавскийн бүтээлүүд багтсан байна. Түүний концерт, мазурка, полонез, концертын бүтээлүүд нь хийлч бүрийн урын санд багтдаг бөгөөд уран сайхны гавъяа нь эргэлзээгүй, үндэсний тод хэв маяг, хөгжмийн зэмсгийн уран сайхны чадварыг гайхалтай ашигласан тул тайзнаа алдартай.

Польшийн хийлчний бүтээлийн үндэс нь бага наснаасаа мэдэрч байсан ардын хөгжим юм. Уран сайхны хэрэгжилтэд хувь заяа нь тулгарсан Ф.Шопен, С.Мониушко, К.Липински нарын бүтээлээр дамжуулан сурсан. С.Сервачинский, дараа нь Парист Ж.Л.Массард, И.Колеттэй хамт суралцсан нь Виенавскид мэргэжлийн сайн бэлтгэл өгсөн. Тэрээр аль хэдийн 11 настайдаа мазуркагийн сэдвээр вариаци зохиож байсан бөгөөд 13 настайдаа анхны бүтээлүүд болох "Агуу гайхалтай каприз" болон "Соната Аллегро" (төгөлдөр хуурч ах Жозефтэй хамт бичсэн) хэвлэгдэн гарчээ. ), Берлиозын зөвшөөрлийг авсан.

1848 оноос хойш Венявский Европ, Орост эрчимтэй аялан тоглолт хийж эхэлсэн бөгөөд энэ нь амьдралынхаа эцэс хүртэл үргэлжилсэн юм. Тэрээр Ф.Лист, А.Рубинштейн, А.Никиш, К.Давыдов, Г.Эрнст, И.Иоахим, С.Танеев болон бусад хүмүүстэй хамтран тоглож, галт тоглолтоороо нийтийг баярлуулдаг. Wieniawski бол эргэлзээгүй өөрийн үеийн шилдэг хийлч. Түүний сэтгэл хөдлөлийн эрч хүч, цар хүрээ, дууны гоо үзэсгэлэн, сэтгэл татам уран чадвараараа хэн ч түүнтэй өрсөлдөж чадахгүй. Эдгээр чанарууд нь түүний найруулгад илэрч, тэдгээрийн илэрхийлэл, дүрслэл, өнгөлөг хэрэгслийн цар хүрээг тодорхойлдог байв.

Венявскийн уран бүтээлийн хөгжилд үр бүтээлтэй нөлөөлсөн нь тэрээр Орост байхдаа шүүхийн гоцлол дуучин (1860-72), Санкт-Петербургийн консерваторийн хийлийн ангийн анхны профессор (1862-68) байсан юм. Энд тэрээр Чайковский, Антон, Николай Рубинштейн, А.Есипова, К.Куй болон бусад хүмүүстэй найзалж, энд олон тооны зохиол туурвижээ. 1872-74 онд. Венявский А.Рубинштейнтэй хамт Америкт аялан тоглолт хийж, дараа нь Брюсселийн консерваторид багшилдаг. 1879 онд Орост хийсэн аялан тоглолтын үеэр Венявский хүнд өвчтэй болжээ. Н.Рубинштейн хүсэлтээр Н.фон Мек түүнийг гэрт нь оруулжээ. Анхааралтай эмчилгээ хийлгэсэн ч Венявский 45 нас хүрэхээсээ өмнө нас барсан.Тэвчихийн аргагүй концертын ажилд түүний зүрх сэтгэлээр унасан.

Виениавскийн бүтээл нь хийл хөгжимтэй, Шопены төгөлдөр хууртай хийсэн бүтээлтэй бүрэн холбоотой. Тэрээр хийлийг шинэ өнгөлөг хэлээр ярьж, түүний тембрийн боломж, уран чадвар, сэтгэл татам гоёл чимэглэлийг илчилсэн. Түүний олсон олон илэрхийлэх арга техник нь XNUMX-р зууны хийлийн техникийн үндэс болсон.

Венявский нийтдээ 40 орчим бүтээл туурвисан бөгөөд зарим нь хэвлэгдээгүй хэвээр байв. Түүний хийлийн хоёр концерт тайзан дээр алдартай. Эхнийх нь Н.Паганинигийн концертоос гардаг "том" уран сайхны романтик концертын төрөлд багтдаг. Арван найман настай уран бүтээлч Листтэй Веймарт байх хугацаандаа үүнийг бүтээж, залуу насны импульс, мэдрэмжийн өргөмжлөлийг илэрхийлжээ. Бүх саад бэрхшээлийг даван туулж буй цуцашгүй романтик баатрын гол дүр төрх нь ертөнцтэй хүчтэй мөргөлдөөн, эргэцүүлэн бодохоос эхлээд амьдралын баярын урсгалд умбуулах хүртэл байдаг.

Хоёр дахь концерт нь уянгын романтик зураг юм. Бүх хэсгүүдийг нэг уянгын сэдэв нэгтгэдэг - хайрын сэдэв, гоо үзэсгэлэнгийн мөрөөдөл нь концертод алс холын, сэтгэл татам идеалаас агуу симфони хөгжлийг хүлээн авч, мэдрэмжийн төөрөгдөл, баяр баясгалан, ялалтын эсрэг тэмцдэг. тод эхлэл.

Wieniawski-ийн хандсан бүх төрөлд Польшийн үндэсний зураач нөлөө үзүүлсэн. Мэдээжийн хэрэг, ардын амт нь Польш бүжгээс үүссэн төрөлд онцгой мэдрэгддэг. Виениавскийн мазурка бол ардын амьдралын тод дүр зураг юм. Тэд уянгалаг байдал, уян хатан хэмнэл, ардын хийлчдийн тоглох арга барилаар ялгагдана. Wieniawski-ийн хоёр полонез бол Шопен, Липински нарын нөлөөн дор бүтээгдсэн концертын уран сайхны бүтээлүүд юм (Анхны Полонез тэдэнд зориулагдсан). Тэд ёслолын жагсаал, баярын хөгжилтэй зургуудыг зурдаг. Хэрэв Польшийн уран бүтээлчийн уянгын авъяас чадвар нь мазуркад илэрч байсан бол полонезууд нь түүний тоглолтын хэв маягт хамаарах цар хүрээ, даруу байдал юм. Хийлчдийн урын санд "Домог", "Шерцо-тарантелла", "Оросын багт наадам", "Оросын багт наадам", Ч.Ч. Гунод гэх мэт.

Венявскийн зохиолууд нь зөвхөн хийлчдийн, тухайлбал, түүний шавь байсан Э.Изай, Ф.Крейслерийн бүтээсэн бүтээлүүдэд нөлөөлсөн төдийгүй, ерөнхийд нь хийлийн репертуарын олон зохиолыг П.И.Чайковскийн бүтээлүүдийг онцолж хэлэхэд хангалттай. , Н.Римский-Корсаков, А.Глазунов. Польшийн уран бүтээлч концертын гялалзсан байдал, нигүүлсэл, романтик сэтгэлийн хөөрөл, жинхэнэ үндэстнийг татдаг тусгай "хийлийн дүр төрх" -ийг бүтээжээ.

В. Григорьев


Венявский бол XNUMX-р зууны эхний хагаст виртуозо-романтик урлагийн хамгийн тод дүр юм. Тэрээр амьдралынхаа эцэс хүртэл энэ урлагийн уламжлалыг хадгалсаар ирсэн. Николай Рубинштейн, Леопольд Ауэр хоёрт "Хоёулаа санаж байгаарай" гэж тэрээр нас барахдаа "Венецийн багт наадам надтай хамт үхэж байна" гэж хэлэв.

Үнэн хэрэгтээ Венявскийн хамт дэлхийн хийлийн хөгжимд бүрэлдэн тогтсон өвөрмөц, өвөрмөц, Паганинигийн суут ухаанаар бий болсон бүхэл бүтэн чиг хандлага замхран алга болж, нас барж буй зураачийн дурьдсан "Венецийн багт наадам" өнгөрсөн үе рүү ухарч байв.

Тэд Венявскийн тухай: "Түүний ид шидийн нум үнэхээр сэтгэл татам, хийлийн дуу нь сэтгэлд үнэхээр ид шидийн нөлөө үзүүлдэг тул энэ зураачийг хангалттай сонсож чадахгүй" гэж бичжээ. Венявскийн жүжигт "Тэр ариун гал буцалж, өөрийн эрхгүй сэтгэлийг чинь хөдөлгөж, бүх мэдрэхүйг чинь хөдөлгөж, эсвэл чихийг чинь зөөлхөн илбэнэ."

"Түүний тоглолтын арга барил нь гал, Польшийн хүсэл тэмүүлэл, франц хүний ​​дэгжин байдал, амтыг хослуулсан нь жинхэнэ хувь хүн, сонирхолтой суут уран сайхны мөн чанарыг харуулсан. Түүний тоглосон тоглолт нь сонсогчдын зүрх сэтгэлийг эзэмдэж, анх гарч ирсэн цагаасаа л үзэгчдийг байлдан дагуулж чадах авьяасыг ховорхон эзэмшсэн.

Романтик ба классикистуудын хоорондох тулааны үеэр залуу, боловсорч гүйцсэн романтик урлагийг хамгаалахын тулд Одоевский: "Энэ нийтлэлийн зохиогч өөрийгөө шүүмжлэлийн түүхч гэж нэрлэж болно. Тэрээр өөрийн хүсэл тэмүүллээр хайрладаг урлагийн талаар олон маргааныг даван туулж, одоо ижил урлагийн асуудалд дуу хоолойгоо хүргэж, бүх өрөөсгөл үзлээс татгалзаж, манай бүх залуу уран бүтээлчдэд манай улсад тохирсон энэ хуучин Крейцер, Родева сургуулийг орхихыг зөвлөж байна. зөвхөн найрал хөгжимд зориулсан дунд зэргийн уран бүтээлчдийг бэлтгэх зуун. Тэд өөрсдийн зуунаас шударга хүндэтгэл цуглуулсан бөгөөд энэ нь хангалттай юм. Одоо бидэнд өргөн цар хүрээтэй, гялалзсан хэсгүүд, хүсэл тэмүүлэлтэй дуулах, янз бүрийн эффектүүдтэй өөрсдийн уран бүтээлчид бий. Манай тоймчид үүнийг хуурамч гэж нэрлэе. Олон нийт, урлагийг мэддэг хүмүүс тэдний муу дүгнэлтийг ёжтой инээмсэглэлээр хүндэтгэх болно.

Уран зөгнөлт, дур булаам импровизаци, гайхалтай, олон янзын эффектүүд, хурц сэтгэл хөдлөл - эдгээр чанарууд нь романтик үзүүлбэрийг ялгаж, эдгээр чанаруудаар сонгодог сургуулийн хатуу дүрмийг эсэргүүцдэг. Одоевский цааш бичжээ: "Баруун гарын долгионы чимээ нь хийлээс өөрөө нисдэг бололтой." Чөлөөт шувуу тэнгэрт гарч, өнгө өнгийн далавчаа агаарт сунгасан бололтой.

Романтикуудын урлаг зүрх сэтгэлийг дөлөөр шатааж, сүнсийг урам зоригоор өөдрөг болгосон. Тэр ч байтугай уур амьсгалыг хүртэл яруу найрагтай болгосон. Норвегийн хийлч Оле Булл Ромд байхдаа "Алдарт Торвальдсен, Фернли нар байсан зарим уран бүтээлчдийн хүсэлтээр Колизейд уран найруулга хийж, шөнө сарны дэргэд, эртний балгас дотор гунигтай байв. сүнслэг нөлөө бүхий зураачийн дуу чимээ сонсогдож, агуу Ромчуудын сүүдэр түүний хойд дууг сонсов.

Wieniawski бүхэлдээ энэ хөдөлгөөнд харьяалагддаг байсан бөгөөд түүний бүх сайн чанаруудыг хуваалцдаг байсан ч тодорхой нэг талыг барьсан байв. Паганинийн сургуулийн агуу хийлчид хүртэл заримдаа эффектийн төлөө хөгжмийн гүнийг золиослодог байсан бөгөөд тэдний гайхалтай уран чадвар нь тэднийг маш ихээр татдаг байв. Уран бүтээлч байдал нь сонсогчдод ч мөн адил сэтгэгдэл төрүүлэв. Хөгжмийн зэмсгийн тансаг байдал, гялалзсан байдал, эр зориг нь зөвхөн загвар биш, бас хэрэгцээ байсан.

Гэсэн хэдий ч Венявскийн амьдрал хоёр үеийг хамарсан. Тэрээр залуу насандаа эргэн тойрныхоо бүх зүйлийг дулаацуулж байсан романтик үзлийг даван туулж, XNUMX-р зууны эхний хагаст романтик урлаг аль хэдийн мөхөж байх үед түүний уламжлалыг бахархалтайгаар хадгалсаар ирсэн. Үүний зэрэгцээ Венявский романтизмын янз бүрийн урсгалын нөлөөг мэдэрсэн. Бүтээлч амьдралынхаа дунд үе хүртэл түүний хувьд хамгийн тохиромжтой нь Паганини, зөвхөн Паганини байв. Түүний үлгэр жишээг дагаж Венявский "Оросын багт наадам"-ыг "Венецийн багт наадам"-тай ижил эффект ашиглан бичсэн; Паганины гармоник ба пиццикато нь түүний хийлийн уран зөгнөлийг чимдэг - "Москвагийн дурсамж", "Улаан наран даашинз". Виенавскийн урлагт Польшийн үндэсний хэв маяг үргэлж хүчтэй байсан бөгөөд Парисын боловсрол нь Францын хөгжмийн соёлыг түүнд ойртуулсан гэдгийг нэмж хэлэх хэрэгтэй. Венявскийн хөгжмийн зэмсэг нь хөнгөн, дэгжин, дэгжин байдгаараа онцлог байсан бөгөөд энэ нь түүнийг Паганиниевын хөгжмийн зэмсгээс холдуулсан юм.

Амьдралынх нь хоёрдугаар хагаст, магадгүй Венявскийтэй маш дотно байсан ах дүү Рубинштейн нөлөөлөлгүйгээр Мендельсоны хүсэл тэмүүллийн цаг иржээ. Тэрээр Лейпцигийн мастерын бүтээлүүдийг байнга тоглодог бөгөөд хоёрдугаар концертыг зохиохдоо хийлийн концертоо тодорхой удирддаг.

Wieniawski-ийн төрсөн нутаг бол эртний Польшийн Люблин хот юм. Тэрээр 10 оны 1835-р сарын XNUMX-нд боловсрол, хөгжмийн чадвараараа ялгардаг эмч Тадеуш Виениавскийн гэр бүлд төржээ. Ирээдүйн хийлчний ээж Регина Венявская маш сайн төгөлдөр хуурч байжээ.

6 настайдаа орон нутгийн хийлч Ян Горнзелийн хамт хийлийн сургалт эхэлсэн. 1841 онд Люблин хотод концерт тавьж байсан Унгарын хийлч Миска Гаузерын тухай сонссон жүжгийн үр дүнд хүүд энэ зэмсгийг сонирхож, сурах хүсэл төрсөн.

Виениавскийн хийлийн ур чадварын үндэс суурийг тавьсан Горнзелийн дараа хүүг Станислав Сервачинскид хүлээлгэн өгчээ. Энэ багш XNUMX-р зууны хамгийн агуу хийлч болох Виениавски, Иоахим нарын хоёр багшийн багш болох аз завшаан тохиосон: Сервачинскийг Пест хотод байх үеэр Йозеф Йоахим түүнтэй хамт суралцаж эхэлсэн.

Бяцхан Хенрикийн амжилт үнэхээр гайхалтай байсан тул аав нь түүнийг Варшавт концерт тоглодог Чехийн хийлч Панофкад үзүүлэхээр шийджээ. Тэрээр хүүхдийн авьяас чадварт сэтгэл хангалуун байсан бөгөөд түүнийг Парис руу алдартай багш Ламберт Массард (1811-1892) руу авч явахыг зөвлөжээ. 1843 оны намар Хенрик ээжтэйгээ хамт Парис руу явав. 8-р сарын 12-нд тэрээр Парисын Консерваторийн оюутнуудын эгнээнд элссэн бөгөөд энэ нь дүрмийнхээ дагуу 8 наснаас эхлэн хүүхэд элсүүлэхийг зөвшөөрдөг байсан. Тэр үед Венявский дөнгөж XNUMX настай байсан!

Хүүгийн хувь заяанд түүний авга ах, ээжийнх нь ах, Францын нийслэлийн хөгжмийн хүрээлэлд алдартай Польшийн алдарт төгөлдөр хуурч Эдуард Вольф идэвхтэй оролцов. Волфын хүсэлтээр Массард залуу хийлчийг сонсоод түүнийг ангидаа аваачжээ.

Венявскийн намтарч И.Рейз хэлэхдээ, Массард хүүгийн чадвар, сонсголыг гайхшруулж, ер бусын туршилт хийхээр шийдсэн - тэр Рудольф Кройцерын концертыг хийл хөгжимд хүрэлгүйгээр чихээр нь сурахыг албадав.

1846 онд Венявский консерваторийг амжилттай төгсөж, төгсөлтийн уралдааны тэргүүн байр, том алтан медаль хүртжээ. Венявский Оросын тэтгэлэгтэй байсан тул залуу ялагч Оросын хааны цуглуулгаас Гуарнери дель Гесу хийл авчээ.

Консерваторийн төгсгөл маш гайхалтай байсан тул Парис Венявскийн тухай ярьж эхлэв. Хийлч бүсгүйн ээжүүд концертын аялан тоглолт хийх гэрээг санал болгодог. Венявскийн гэр бүл Польшийн цагаачдыг хүндэтгэх сэтгэлээр хүрээлэгдсэн байдаг, тэдний гэрт Мицкевич байдаг; Жоакчино Россини Хенрикийн авьяасыг биширдэг.

Хенрик консерваторийг төгсөхөд ээж нь хоёр дахь хүүгээ Парист авчирсан - ирээдүйн төгөлдөр хуурч Жозеф. Тиймээс Wieniawskis Францын нийслэлд дахин 2 жил үлдсэн бөгөөд Хенрик Массартай үргэлжлүүлэн суралцав.

12 оны 1848-р сарын 31-нд ах дүү Венявский нар Парист салах ёс гүйцэтгэсэн тоглолтоо хийгээд Орос руу явав. Люблинд хэсэг хугацаанд зогссон Хенрик Санкт-Петербург руу явав. Энд 18-р сарын 4, 16-р сарын XNUMX, XNUMX-р сарын XNUMX, XNUMX-нд түүний бие даасан тоглолтууд болж, ялалт байгуулсан.

Венявский консерваторийн хөтөлбөрөө Санкт-Петербургт авчирсан. Виоттигийн арван долдугаар концерт үүнд чухал байр суурь эзэлдэг. Массард шавь нараа Францын сонгодог сургуульд сургасан. Санкт-Петербургийн тоймоос харахад залуу хөгжимчин Виоттигийн концертыг нэлээд дур зоргоороо тоглож, "илүүдэл гоёл чимэглэл"-ээр тоногложээ. Сонгодог бүтээлүүдийг "сэргээх" арга нь тухайн үед онцгой тохиолдол биш байсан тул олон уран бүтээлчид үүнтэй холбоотой нүгэл үйлдсэн. Гэсэн хэдий ч тэрээр сонгодог сургуулийг дагагчдаас өрөвдөх сэтгэлтэй тулгарсангүй. "Венявский энэ ажлын бүрэн тайван, хатуу мөн чанарыг хараахан ойлгоогүй байна гэж үзэж болно" гэж тоймч бичжээ.

Мэдээжийн хэрэг, уран бүтээлчийн залуу нас нь уран сайхны хүсэл эрмэлзэлд нөлөөлсөн. Гэсэн хэдий ч тэр зөвхөн техникээр төдийгүй галын сэтгэл хөдлөлөөр аль хэдийн цохисон. "Энэ хүүхэд бол эргэлзээгүй суут ухаантан" гэж түүний тоглолтонд оролцож байсан Вьюкстан хэлэв, "Учир нь түүний насан дээр ийм хүсэл тэмүүлэлтэй, тэр ч байтугай ийм ойлголттой, маш их бодож боловсруулсан төлөвлөгөөтэй тоглох боломжгүй юм. . Түүний тоглоомын механик хэсэг хөгжих болно, гэхдээ одоо ч тэр бидний хэн нь ч түүний насан дээр тоглож байгаагүй байдлаар тоглодог.

Венявскийн нэвтрүүлгүүдэд үзэгчдийг зөвхөн тоглоом төдийгүй түүний бүтээлүүд ч биширдэг. Залуу эр янз бүрийн хувилбар, жүжиг зохиодог - романс, шөнийн тоглолт гэх мэт.

Санкт-Петербургээс ээж хүү хоёр Финланд, Ревел, Рига, тэндээсээ Варшав руу явж, хийлчийг шинэ ялалтууд хүлээж байна. Гэсэн хэдий ч Венявский боловсролоо үргэлжлүүлэхийг мөрөөддөг, одоо найрлагад ордог. Эцэг эх нь Оросын эрх баригчдаас дахин Парис руу явах зөвшөөрөл хүсч, 1849 онд ээж, хөвгүүд Франц руу явав. Замдаа Дрезден хотод Хенрик Польшийн алдарт хийлч Карол Липинскийн өмнө тоглож байна. "Тэр Женект маш их таалагдсан" гэж Венявская нөхөртөө бичжээ. “Бид бүр Моцартын дөрвөл тоглосон, өөрөөр хэлбэл Липински, Женек нар хийл тоглож, Юзик бид хоёр төгөлдөр хуур дээр хийл, хийл хөгжим тоглодог байсан. Хөгжилтэй байсан ч гэнэтийн зүйл бас байсан. Профессор Липински Женекээс анхны хийл тоглохыг хүссэн. Та хүүг ичиж байна гэж бодож байна уу? Тэр дөрвөлдөө оноогоо сайн мэддэг юм шиг тэргүүлсэн. Липински бидэнд Лист зөвлөмжийн захидал өгсөн.

Парист Wieniawski Hippolyte Collet-тай нэг жилийн турш хөгжмийн зохиол судалжээ. Ээжийнх нь захидлуудад тэрээр Кройцерийн ноорог зураг дээр шаргуу ажиллаж байгаа бөгөөд бие даан хичээлээ бичих бодолтой байгаа тухай өгүүлдэг. Тэр маш их уншдаг: түүний дуртай хүмүүс бол Хюго, Бальзак, Жорж Санд, Стендаль юм.

Харин одоо сургалт дууссан. Төгсгөлийн шалгалтанд Виенавски хөгжмийн зохиолчийн амжилтаа харуулсан - Майерберийн "Бошиглогч" дуурийн сэдвээр "Мазурка тосгон", "Фантазия". Дахин хэлэхэд - анхны шагнал! "Гектор Берлиоз манай хөвгүүдийн авъяас чадварыг биширдэг хүн болсон" гэж Венявская нөхөртөө бичжээ.

Henrik өргөн зам концерт virtuoso нээх өмнө. Тэр залуу, царайлаг, дур булаам, сэтгэлийг нь татдаг нээлттэй хөгжилтэй зан чанартай, тоглоом нь сонсогчдыг татдаг. Шар сонины аястай Е.Чекальскийн “Шидэт хийл” номонд залуу зураачийн Дон Жуаны адал явдлын тухай олон нарийн ширийн зүйлийг өгүүлжээ.

1851-1853 онд Венявский Оросоор аялж, тухайн үед тус улсын Европын хэсгийн томоохон хотуудаар томоохон аялал хийжээ. Санкт-Петербург, Москвагаас гадна ахынхаа хамтаар Киев, Харьков, Одесса, Полтава, Воронеж, Курск, Тула, Пенза, Орел, Тамбов, Саратов, Симбирск зэрэг хотуудад очиж хоёр жилийн хугацаанд хоёр зуу орчим концерт тавьжээ.

Оросын нэрт хийлч В.Безекирскийн энэхүү номонд урлагийн салбарт амжилтанд хүрсэндээ туйлын атаархдаг, хазааргүй зан чанарыг харуулсан Венявскийн амьдралын нэгэн сонин хэсгийг дүрсэлсэн байдаг. Энэ хэсэг нь зураач гэдгээрээ бахархахдаа Венявский цол хэргэмийг хэрхэн үл тоомсорлодог байсныг харуулсанаараа бас сонирхолтой юм.

1852 оны нэгэн өдөр Венявский Чехийн хийлийн алдарт уран бүтээлчдийн нэг Вилма Нерудатай хамт Москвад концерт тавьжээ. “Энэ үдэш маш сонирхолтой хөгжмийн хувьд гунигтай үр дагавартай томоохон дуулиан шуугианаар тэмдэглэгдсэн. Эхний хэсэгт Венявский тоглосон бөгөөд мэдээжийн хэрэг маш амжилттай, хоёрдугаарт - Неруда, түүнийг дуусаад танхимд байсан Вьюкстан түүнд баглаа авчирсан. Үзэгчид энэ таатай мөчийг ашигласан мэт гайхалтай уран бүтээлчид шуугиантай алга ташилтыг өргөв. Энэ нь Венявскийг маш их өвтгөж байсан тул тэрээр хийл барин тайзан дээр гэнэт гарч ирээд Нерудагаас давуу гэдгээ батлахыг хүсч байгаагаа чангаар мэдэгдэв. Тайзны эргэн тойронд үзэгчид цугларсан бөгөөд тэдний дунд чанга ярихаас буцдаггүй цэргийн жанжин байв. Сэтгэл нь хөдөлсөн Венявский тоглож эхлэхийг хүсч, генералын мөрөн дээр нумаараа алгадаж, ярихаа болихыг хүсэв. Маргааш нь Венявский генерал-губернатор Закревскийн тушаалыг 24 цагт Москвагаас гаргав.

Амьдралынхаа эхэн үед 1853 он нь концертуудаар баялаг (Москва, Карлсбад, Мариенбад, Аахен, Лейпциг, Венявский саяхан дууссан фис-молл концертоор үзэгчдийг гайхшруулсан) болон уран бүтээлээ туурвиж байв. Хенрик бүтээлч сэтгэлгээнд автсан бололтой. Анхны полонез болох "Москвагийн дурсамж", гоцлол хийл хөгжимд зориулсан этюд, хэд хэдэн мазурка, элэгний адажио. Үггүй романс ба Рондо бүгд 1853 оноос эхтэй. Дээр дурдсан зохиолуудын ихэнх нь эрт зохиогдсон бөгөөд одоо л дуусч байгаа нь үнэн.

1858 онд Венявский Антон Рубинштейнтэй ойр дотно болсон. Тэдний Парист хийсэн тоглолтууд нь маш амжилттай болж байна. Хөтөлбөрт ердийн уран бүтээлүүдийн дунд Бетховены концерт, Кройцерийн сонат багтсан болно. Танхимын үдэш Венявский Рубинштейн дөрвөл, Бахын сонат, Мендельсоны гурвалыг тоглов. Гэсэн хэдий ч түүний тоглох хэв маяг нь голчлон виртуоз хэвээр байна. 1858 онд хийсэн "Венецийн багт наадам" жүжгийн үзүүлбэрт тэрээр "өмнөх үеийнхнийхээ загварт оруулсан этгээд байдал, хошигнолыг улам сайжруулсан" гэжээ.

1859 он бол Венявскийн хувийн амьдралд эргэлтийн цэг болжээ. Энэ нь хоёр үйл явдлаар тэмдэглэгдсэн: Английн хөгжмийн зохиолчийн хамаатан, Лорд Томас Хэмптоны охин Изабелла Осборн-Хэмптонтой сүй тавьсан, Санкт-Петербургт эзэн хааны театруудын гоцлол дуучин, ордны гоцлол дуучин болох урилга. Оросын хөгжмийн нийгэмлэгийн Санкт-Петербург дахь салбар.

Венявскийн гэрлэлт 1860 оны 200-р сард Парист болсон бөгөөд хуриманд Берлиоз, Россини нар оролцжээ. Сүйт бүсгүйн эцэг эхийн хүсэлтээр Венявский амьдралаа XNUMX франкаар даатгуулжээ. "Даатгалын компанид жил бүр төлөх ёстой асар их шимтгэл нь Венявскийн байнгын санхүүгийн хүндрэлийн эх үүсвэр болж, түүнийг цаг бусаар үхэхэд хүргэсэн шалтгаануудын нэг байсан" гэж хийлч И.Ямпольскийн Зөвлөлтийн намтарч нэмж хэлэв.

Гэрлэсний дараа Венявский Изабеллагаа эх орондоо авав. Хэсэг хугацаанд тэд Люблинд амьдарч, дараа нь Варшав руу нүүж, Мониушкотой дотно найзууд болжээ.

Венявский олон нийтийн амьдрал эрчимтэй хөгжиж байх үед Санкт-Петербургт ирсэн. 1859 онд Оросын Хөгжмийн Нийгэмлэг (RMO) нээгдэж, 1861 онд Орост хуучин хамжлагат ёсыг устгасан шинэчлэл эхэлсэн. Эдгээр шинэчлэл нь Оросын бодит байдлыг эрс өөрчилсөн. 60-аад он нь эрх чөлөөний ардчилсан үзэл санааны хүчирхэг хөгжлөөр тэмдэглэгдсэн бөгөөд энэ нь урлагийн салбарт үндэстэн, реализмыг хүсэх хүслийг төрүүлсэн. Ардчиллын гэгээрлийн үзэл санаа нь хамгийн шилдэг оюун ухааныг өдөөж байсан бөгөөд Венявскийн хурц зан чанар нь эргэн тойронд болж буй үйл явдлыг хайхрамжгүй орхиж чадахгүй нь ойлгомжтой. Антон Рубинштейнтэй хамт Венявский Оросын консерваторийг зохион байгуулахад шууд, идэвхтэй оролцсон. 1860 оны намар консерваторийн анхдагч болох RMO системд хөгжмийн анги нээгдэв. "Санкт-Петербургт байсан тэр үеийн хөгжмийн шилдэг хүчнүүд" гэж Рубинштейн хожим бичжээ "Гайхалтай үйлсийн үндэс суурийг тавихын тулд хөдөлмөр, цаг заваа маш бага цалингаар өгсөн: Лешетицкий, Ниссен-Саломан, Венявский болон бусад хүмүүс Михайловскийн ордон дахь манай хөгжмийн ангиудад нэг хичээлд зөвхөн мөнгөн рубль төлдөг байсан.

Нээлттэй консерваторид Венявский хийл, танхимын чуулгын ангийн анхны профессор болжээ. Тэрээр багшлах сонирхолтой болсон. Түүний ангид К.Путилов, Д.Панов, В.Салин зэрэг олон авъяаслаг залуус суралцаж, хожим нь нэрт жүжигчид, хөгжмийн зүтгэлтнүүд болжээ. Консерваторийн багш Дмитрий Панов Оросын дөрвөлийг удирдсан (Панов, Леонов, Егоров, Кузнецов); Константин Путилов бол концертын нэрт гоцлол дуучин, Василий Салин Харьков, Москва, Кишинев хотод багшилж, танхимын үйл ажиллагаа эрхэлдэг байв. Дараа нь Ауэрийн туслах байсан П.Краснокутский Венявскийтэй хамт суралцаж эхэлсэн; И.Алтани хийлч биш удирдаач гэдгээрээ олонд танигдсан ч Венявскийн ангийг орхисон. Ерөнхийдөө Венявский 12 хүнийг ажиллуулсан.

Венявский сурган хүмүүжүүлэх тогтолцоог хөгжүүлээгүй, хатуу утгаар нь багш биш байсан бололтой, Ленинград дахь Улсын түүхийн архивт хадгалагдаж байсан түүний бичсэн хөтөлбөр нь тэрээр шавьдаа олон талт боловсрол олгохыг хичээж байсныг харуулж байна. олон тооны сонгодог бүтээлүүдийг агуулсан репертуар. "Түүнд болон ангид агуу зураач, сэтгэл хөдлөм, автсан, даруулгагүй, системчилсэн байдлаар нөлөөлсөн" гэж В.Бессель сурч байсан жилүүдээ дурсав. Гэвч “Тайлбар, жагсаал өөрөө, өөрөөр хэлбэл, хүнд хэцүү хэсгүүдийн ангид үзүүлсэн үзүүлбэр, гүйцэтгэх арга барилын оновчтой шинж тэмдгүүд, энэ бүхнийг нийлээд өндөр үнээр авч байсан нь ойлгомжтой. ” Ангидаа Венявский зураач хэвээр үлдэж, шавь нарынхаа сэтгэлийг татаж, жүжиг, уран сайхны шинж чанараараа тэдэнд нөлөөлсөн зураач байв.

Венявский сурган хүмүүжүүлэхээс гадна Орост бусад олон үүрэг гүйцэтгэсэн. Тэрээр Эзэн хааны дуурь бүжгийн эрдмийн театрын найрал хөгжимд гоцлол дуучин, ордны гоцлол дуучин, удирдаачаар ч ажиллаж байжээ. Гэхдээ мэдээжийн хэрэг, ихэвчлэн Венявский концертын жүжигчин байсан, олон бие даасан концерт өгч, чуулгад тоглож, RMS квартетийг удирдаж байсан.

Квартет 1860-1862 онд дараах гишүүдтэй тоглож байсан: Венявский, Пиккель, Вейкман, Шуберт; 1863 оноос хойш Карл Шуберт Оросын нэрт виолончельчин Карл Юлиевич Давыдовоор солигдов. Богино хугацаанд РМС-ийн Санкт-Петербург дахь салбарын квартет Европын шилдэгүүдийн нэг болсон ч Венявскийн үеийнхэн дөрвөлжингийн хувьд хэд хэдэн дутагдалтай талуудыг тэмдэглэсэн байдаг. Түүний романтик зан чанар нь чуулгын тоглолтын хатуу хүрээнд хадгалагдахын тулд хэтэрхий халуухан, биеэ даасан байсан. Гэсэн хэдий ч дөрвөл дэх байнгын ажил нь түүнийг хүртэл зохион байгуулж, тоглолтыг нь илүү боловсронгуй, гүнзгий болгосон.

Гэсэн хэдий ч зөвхөн квартет төдийгүй Оросын хөгжмийн амьдралын бүхий л уур амьсгал, А.Рубинштейн, К.Давыдов, М.Балакирев, М.Мусоргский, Н.Римский-Корсаков зэрэг хөгжимчидтэй харилцах нь Венявскийд сайнаар нөлөөлсөн. олон талаараа уран бүтээлч. Виенявскийн өөрийнх нь уран бүтээлээс харахад түүний техникийн бравура эффектийг сонирхох сонирхол нь хэр буурч, дууны үгэнд тэмүүлэх хүсэл нь эрчимжиж байгааг харуулж байна.

Түүний концертын репертуар мөн өөрчлөгдөж, сонгодог бүтээлүүд болох Чакон, Бахын гоцлол сонат ба партита, хийлийн концерт, Бетховений сонат, дөрвөл зэрэг томоохон байр суурийг эзэлдэг байв. Бетховены сонатуудаас тэрээр Кройцерыг илүүд үзсэн. Тоглолтынхоо гэрэл гэгээнд тэр түүнтэй ойр байсан байх. Венявский А.Рубинштейнтэй хамт Кройцер сонатыг удаа дараа тоглож байсан бөгөөд хамгийн сүүлд Орост байх хугацаандаа С.Танеевтэй хамтран тоглож байсан удаатай. Тэрээр Бетховены хийлийн концертод зориулж өөрийн каденцуудыг зохиосон.

Венявскийн сонгодог зохиолыг тайлбарлах нь түүний уран сайхны ур чадвар гүнзгийрснийг гэрчилдэг. 1860 онд түүнийг Орост анх ирэхэд нь түүний концертын тоймыг уншиж болно: "Хэрэв бид гялалзахгүйгээр хатуу шүүж үзвэл, энд тоглолтын явцад илүү тайван, бага сандарч байх болно гэдгийг анзаарахгүй байхын аргагүй юм. төгс төгөлдөрт хэрэгтэй нэмэлт" (Бид Мендельсоны концертын тоглолтын тухай ярьж байна). Дөрвөн жилийн дараа И.С.Тургенев шиг нарийн мэргэн Бетховены сүүлчийн дөрвөлүүдийн нэгийг тоглосон тухай үнэлгээ нь огт өөр шинж чанартай. 14 оны 1864-р сарын 127-нд Тургенев Паулин Виардот руу бичсэн захидалдаа: "Өнөөдөр би Бетховены дөрвөл, Оп. XNUMX (үйлийн дараах), Венявский, Давыдов нар төгс тоглосон. Морин, Чевиллард хоёрынхоос тэс өөр байсан. Wieniawski би түүнийг хамгийн сүүлд сонссоноос хойш ер бусын өссөн; тэрээр Бахын Чаконныг гоцлол хийл хөгжимд зориулж тоглосон бөгөөд тэрээр юутай ч зүйрлэшгүй Иоахимийн дараа ч өөрийгөө сонсож чадсан юм.

Венявскийн хувийн амьдрал гэрлэсний дараа ч бага зэрэг өөрчлөгдсөн. Тэр огт тайвширсангүй. Ногоон хэвээр байгаа мөрийтэй тоглоомын ширээ, эмэгтэйчүүд түүнийг өөрсдөд нь дохив.

Ауэр тоглогч Виениавскийн амьд хөргийг үлдээжээ. Нэгэн удаа Висбаден хотод тэрээр казинод зочилсон. “Намайг казинод ороход мөрийтэй тоглоомын ширээний ард өндөр, хар урт үстэй, том бараан нүдтэй Хенрик Виениавски биш бол алсаас хэнийг харсан гэж та бодож байна вэ... Тэр Тэр түүнээс долоо хоногийн өмнө Кайнд тоглож байсан, Санкт-Петербургээс Николай Рубинштейнтэй хамт ирсэн, намайг анзаарсан тэр мөчид тэр завгүй байсан гэж надад хэлсэн. ажил мөрийтэй тоглоомын ширээний нэгэнд "систем"-ийг маш зөв ашигласан тул Висбаденийн казиногийн банкийг хамгийн богино хугацаанд сүйрүүлнэ гэж найдаж байв. Тэр болон Николай Рубинштейн нийслэлдээ нэгдсэн бөгөөд Николай илүү тэнцвэртэй зан чанартай тул одоо ганцаараа тоглолтыг үргэлжлүүлж байна. Венявский надад энэ нууцлаг "систем" -ийн бүх нарийн ширийн зүйлийг тайлбарлаж өгсөн бөгөөд түүний хэлснээр ямар ч саадгүй ажилладаг. Тэднийг ирснээсээ хойш хоёр долоо хоногийн өмнө тэд тус бүр энгийн аж ахуйн нэгжид 1000 франкийн хөрөнгө оруулалт хийсэн бөгөөд эхний өдрөөсөө өдөр бүр 500 франкийн ашиг авчирдаг" гэж тэр надад хэлэв.

Рубинштейн, Венявский нар Ауэр хоёрыг "ажилдаа" татав. Хоёр найзын "систем" хэд хоногийн турш гайхалтай ажиллаж, найз нөхөд нь хайхрамжгүй, хөгжилтэй амьдралаар амьдарч байв. "Би орлогынхоо хувийг авч эхэлсэн бөгөөд Висбаден эсвэл Баден-Баденд байнгын ажилд орохын тулд Дюссельдорф дахь албан тушаалаа орхиж, зартай "систем" -ийн дагуу өдөрт хэдэн цаг "ажиллах" талаар бодож байсан ... гэхдээ ... нэг өдөр Рубинштейн гарч ирээд бүх мөнгөө алдлаа.

-Одоо бид юу хийх гэж байна? Би асуусан. - Хийх үү? тэр хариуд нь "хийх үү? "Бид өдрийн хоол идэх гэж байна!"

Венявский 1872 он хүртэл Орост байсан. Үүнээс 4 жилийн өмнө, өөрөөр хэлбэл 1868 онд тэрээр консерваторийг орхин Ауэрт зам тавьжээ. 1867 онд хэд хэдэн профессортой санал зөрөлдсөний улмаас захирлаасаа огцорсон Антон Рубинштейн түүнийг орхисны дараа тэрээр үлдэхийг хүсээгүй бололтой. Венявский бол Рубинштейнтэй сайн найз байсан бөгөөд Антон Григорьевичийг явсны дараа консерваторид үүссэн нөхцөл байдал түүний хувьд хүлээн зөвшөөрөгдөхгүй болсон нь ойлгомжтой. 1872 онд Оросоос гарсан тухайд гэвэл энэ талаар Варшавын захирагч, Польшийн хаант улсыг ширүүн дарангуйлагч гүн Ф.Ф.Бергтэй хийсэн мөргөлдөөн чухал үүрэг гүйцэтгэсэн байх.

Нэгэн удаа шүүхийн концерт дээр Виенавски Бергээс Варшавт очиж концерт хийх урилга хүлээн авчээ. Гэтэл Засаг дарга дээр ирээд тоглолт хийх завгүй байна гээд өрөөнөөс нь хөөж гаргасан. Гараад Венявский адъютант руу эргэв.

"Надад хэлээч, дэд дарга зочдод үргэлж эелдэг ханддаг уу?" - Тиймээ! гэж гайхалтай адьютант хэлэв. "Надад баяр хүргэхээс өөр арга алга" гэж хийлч адьютанттай баяртай гэж хэлэв.

Адьютант Виенявскийн үгийг Бергт мэдэгдэхэд тэрээр уурлаж, тэр зөрүүд зураачийг хааны өндөр албан тушаалтныг доромжилсон хэргээр 24 цагт Варшаваас гаргахыг тушаажээ. Wieniawski-г бүхэл бүтэн мюзикл Варшавын хамтаар цэцэг барин үджээ. Гэвч захирагчтай болсон явдал Оросын шүүх дэх түүний байр сууринд нөлөөлсөн. Тиймээс нөхцөл байдлын хүслээр Венявский амьдралынхаа хамгийн шилдэг 12 жилийг өнгөрөөсөн улс орноо орхих шаардлагатай болжээ.

Эмх замбараагүй амьдрал, дарс, хөзрийн тоглоом зэрэг эмэгтэйчүүд Виениавскийн эрүүл мэндэд эрт сөргөөр нөлөөлжээ. ОХУ-д зүрхний хүнд өвчин эхэлсэн. Түүний хувьд 1872 онд Антон Рубинштейнтэй хамт АНУ-д хийсэн аялал нь 244 хоногийн дотор 215 концерт хийсэн нь түүний хувьд илүү их гамшиг байв. Нэмж дурдахад Венявский зэрлэг оршихуйг удирдсаар байв. Тэрээр дуучин Паола Луккатай үерхэж эхэлжээ. “Концерт, тоглолтын зэрлэг хэмнэл дунд хийлч мөрийтэй тоглох цаг олдог байв. Нэгэнт муудсан эрүүл мэндээ харамлахгүй, зориудаар амьдралаа шатааж байгаа мэт.

Халуухан, ааштай, хүсэл тэмүүлэлтэй, Венявский өөрийгөө огт өршөөж чадах уу? Эцсийн эцэст тэр урлаг, хайр, амьдралд бүх зүйлд шатаж байв. Үүнээс гадна тэрээр эхнэртэйгээ сүнслэг дотно харилцаатай байгаагүй. Өчүүхэн, нэр хүндтэй хөрөнгөтөн тэрээр дөрвөн хүүхэд төрүүлсэн боловч чадаагүй бөгөөд гэр бүлийнхээ ертөнцөөс дээгүүр байхыг хүсээгүй. Тэр зөвхөн нөхрийнхөө амттай хоолыг л боддог байсан. Таргалж, зүрх нь өвдөж байсан Венявский үхлийн аюултай байсан ч тэр түүнийг хооллож байв. Нөхрийнхөө урлагийн сонирхол түүнд харь хэвээр байв. Тиймээс гэр бүлд юу ч түүнийг барьж чадаагүй, юу ч түүнд сэтгэл ханамж өгсөнгүй. Изабелла түүний хувьд Жозефин Аэдер Вьетнамын хувьд, Мария Малибран-Гарсиа Чарльз Бериотын хувьд тийм биш байсан.

1874 онд тэрээр нэлээд өвчтэй Европ руу буцаж ирэв. Тэр жилийн намар түүнийг Брюсселийн Консерваторид урьж, тэтгэвэрт гарсан Вьетнамын оронд хийлийн профессороор ажиллахаар болжээ. Венявский зөвшөөрөв. Бусад оюутнуудын дунд Евгений Исайе түүнтэй хамт суралцсан. Гэсэн хэдий ч 1877 онд өвчнөөсөө эдгэрсэн Виетанг консерваторид буцаж ирэхийг хүсэхэд Виенавски түүнтэй уулзахаар дуртайяа очив. Олон жилийн тасралтгүй аялал дахин ирлээ, энэ нь эрүүл мэндийг бүрэн сүйрүүлсэн явдал юм!

11 оны 1878-р сарын XNUMX-нд Венявский Берлинд концерт хийлээ. Иоахим бүх ангиа тоглолтондоо авчирсан. Хүчнүүд түүнийг аль хэдийн хуурч байсан тул түүнийг сууж тоглохоос өөр аргагүй болсон. Тоглолтын дундуур амьсгал давчдах нь түүнийг тоглохоо больсон. Дараа нь нөхцөл байдлыг аврахын тулд Иоахим тайзан дээр гарч, Бахын Чаконн болон бусад хэд хэдэн бүтээлийг тоглож үдшийг дуусгав.

Санхүүгийн аюулгүй байдал, даатгалын бодлогыг төлөх хэрэгцээ нь Венявскийг үргэлжлүүлэн концерт өгөхөд хүргэв. 1878 оны сүүлээр Николай Рубинштейн урилгаар Москвад очив. Энэ үед ч түүний тоглолт үзэгчдийг байлдан дагуулдаг. 15 оны 1878-р сарын 17-нд болсон тоглолтын талаар тэд "Үзэгчид болон бидний үзэж байгаагаар зураач өөрөө бүх зүйлийг мартаж, ид шидтэй ертөнцөд аваачсан" гэж бичжээ. Энэ айлчлалын үеэр Венявский XNUMX-р сарын XNUMX-нд Танеевтэй хамт Кройцер сонат тогложээ.

Концерт амжилтгүй болсон. Дахин хэлэхэд, Берлиний нэгэн адил зураач сонатын эхний хэсгийн дараа тоглолтыг тасалдуулахаас өөр аргагүй болжээ. Москвагийн консерваторийн залуу багш Арно Гилф түүнд тоглож дуусчээ.

22-р сарын XNUMX-нд Венявский уран бүтээлчдийн бэлэвсэн эхнэр, өнчин хүүхдүүдэд туслах сангийн хандивын тоглолтонд оролцох ёстой байв. Эхлээд тэрээр Бетховены концерт тоглохыг хүсч байсан ч түүнийг Мендельсоны концертоор сольсон. Гэсэн хэдий ч тэрээр гол дүрд тоглох чадваргүй болсон тул өөрийгөө хоёр бүтээлээр хязгаарлахаар шийджээ - Бетховены Ф мажор дахь роман болон өөрийн зохиосон "Домог". Гэвч тэр энэ санаагаа ч биелүүлж чадаагүй - Романсын дараа тэрээр тайзыг орхисон.

Энэ мужид Венявский 1879 оны эхээр Оросын өмнөд хэсэг рүү явав. Ийнхүү түүний сүүлчийн аялан тоглолт эхэллээ. Хамтрагч нь Францын алдарт дуучин Дезире Арто байв. Тэд Одесс хотод хүрч, хоёр тоглолтын дараа (9-р сарын 11, 14) Венявский өвдөв. Аялан тоглолтыг үргэлжлүүлэх тухай асуудал гараагүй. Тэрээр эмнэлэгт хоёр сар орчим хэвтээд (20-р сарын 1879-нд) дахин нэг концерт хийж, Москвад буцаж ирэв. 14 оны 1880-р сарын XNUMX-нд өвчин дахин Виенавскиг давав. Түүнийг Мариинскийн эмнэлэгт хэвтүүлсэн боловч XNUMX оны XNUMX-р сарын XNUMX-нд Оросын нэрт филантропист Н.Ф. фон Мекийн шаардлагын дагуу түүнийг гэрт нь шилжүүлж, онцгой анхаарал халамж тавьжээ. Хийлчний найзууд Санкт-Петербургт концерт зохион байгуулж, түүнээс олсон орлого нь даатгалын төлбөрийг төлж, Виенавскийн гэр бүлийг даатгалын шимтгэлээр хангажээ. Тоглолтод А.Г., Н.Г.Рубинштейн, К.Давыдов, Л.Ауэр, хийлчний ах Йозеф Виениавски болон бусад томоохон уран бүтээлчид оролцов.

31 оны 1880-р сарын XNUMX-нд Венявский таалал төгсөв. П.И.Чайковский фон Мек: “Бид түүнд давтагдашгүй хийлч, маш авьяаслаг хөгжмийн зохиолчийг алдсан. Энэ тал дээр би Виенавскиг маш их авьяастай гэж боддог. Түүний дур булаам домог болон c-minor концертын зарим хэсэг нь бүтээлч ноцтой авъяас чадварыг гэрчилдэг.

Дөрөвдүгээр сарын 3-нд Москвад хүндэтгэл үзүүлэх ёслол болов. Н.Рубинштейн удирдлаган дор Большой театрын найрал хөгжим, найрал дуучид, гоцлол дуучид Моцартын реквиемийг тоглов. Дараа нь Виенавскийн үнс бүхий авсыг Варшав руу авав.

Оршуулах ёслолын ажиллагаа 8-р сарын XNUMX-нд Варшавт ирэв. Хот гашуудаж байв. “Гэгээн загалмайн том сүмд гашуудлын даавуугаар бүрээстэй, өргөгдсөн харилцагч тэргэн дээр, мөнгөн дэнлүү, шатаж буй лаагаар хүрээлэгдсэн, нил ягаан хилэнгээр бүрээстэй, цэцэгсээр чимэглэгдсэн авс тавив. Олон тооны гайхамшигтай хэлхээнүүд авс, шатан дээр хэвтэж байв. Авсны голд агуу зураачийн хийл цэцэг, гашуудлын хөшигтэй хэвтэж байв. Польшийн дуурийн уран бүтээлчид, консерваторийн оюутнууд, хөгжмийн нийгэмлэгийн гишүүд Мониушкогийн Реквиемийг тоглов. Черубинигийн "Ave, Maria"-аас бусад нь зөвхөн Польшийн хөгжмийн зохиолчдын бүтээлүүдийг тоглосон. Залуу, авъяаслаг хийлч Г.Барцевич яруу найргийн "Венявскийн домог" жүжгийг жинхэнэ уран сайхны аргаар, эрхтэний эгшгээр тоглов.

Тиймээс Польшийн нийслэл зураачийг сүүлчийн замд нь үдсэн юм. Түүнийг нас барахаасаа өмнө олон удаа илэрхийлсэн өөрийн хүслийн дагуу Повознковскийн оршуулгын газарт оршуулжээ.

Л.Рабен

хариу үлдээх