Жованни Пайселло |
Хөгжмийн зохиолчид

Жованни Пайселло |

Жованни Пайселло

Төрсөн өдөр
09.05.1740
Нас барсан өдөр
05.06.1816
Мэргэжил
хөгжмийн зохиолч
Улс
Итали

Жованни Пайселло |

Г.Пайсиелло бол дуурь-буффа төрөлд авьяас чадвар нь хамгийн тод илэрсэн Италийн хөгжмийн зохиолчдынх юм. 1754-р зууны хоёрдугаар хагаст энэ жанрын гялалзсан цэцэглэлтийн үе нь Пайсиелло болон түүний үеийнхэн болох Б.Галуппи, Н.Пичинни, Д.Симароса нарын бүтээлтэй холбоотой юм. Бага боловсрол, анхны хөгжмийн ур чадварыг Пайсиелло Иезуитүүдийн коллежид авчээ. Амьдралынхаа ихэнх хугацааг Неапольд өнгөрөөсөн бөгөөд тэрээр Сан Онофриогийн консерваторид нэрт дуурийн хөгжмийн зохиолч, Ж.Перголеси, Пичинни нарын зөвлөгч Ф.Дюранте (63-XNUMX)-ийн хамт суралцжээ.

Багшийн туслах цол авсны дараа Пейсиелло консерваторид багшилж, чөлөөт цагаа хөгжмийн зохиолд зориулжээ. 1760-аад оны эцэс гэхэд. Paisiello аль хэдийн Италийн хамгийн алдартай хөгжмийн зохиолч юм; Түүний дуурь (ихэвчлэн буффа) нь Милан, Ром, Венеци, Болонья гэх мэт театруудад амжилттай тавигдаж, нэлээд өргөн хүрээний, тэр дундаа хамгийн гэгээрсэн, олны таашаалд нийцдэг.

Ийнхүү Английн нэрт хөгжмийн зохиолч С.Бөрни (алдарт "Хөгжмийн аялал"-ын зохиогч) Неапольд сонсогдсон "Хайрын сонирхол" буффа дуурийн талаар "... Надад хөгжим үнэхээр таалагдсан; Энэ нь гал, уран зөгнөлөөр дүүрэн байсан, риторнело шинэ хэсгүүдээр дүүрэн байсан бөгөөд анхны сонсголын дараа санаж, сэтгэлд хоногшдог, эсвэл жижиг найрал хөгжим, гэрийн дугуйлангаар тоглох боломжтой ийм гоёмсог, энгийн аялгуутай дууны хэсгүүд. тэр ч байтугай, өөр хөгжмийн зэмсэг байхгүй үед, клавесин ".

1776 онд Пайсиелло Санкт-Петербургт очиж, бараг 10 жил шүүхийн хөгжмийн зохиолчоор ажилласан. (Италийн хөгжмийн зохиолчдыг урьж урьдаг заншил эзэн хааны ордонд эртнээс тогтсон байсан. Петербургт Петербургт Пейселлогийн өмнөх хүмүүс нь алдарт маэстро Б.Галуппи, Т.Траетта нар байв.) “Петрбургийн” үеийн олон дуурийн дотроос “Үйлчлэгч-эзэгтэй” дуурь байдаг. (1781), хуйвалдааны шинэ тайлбар, хагас зуун жилийн өмнө алдарт Перголеси дуурьт ашигласан - буффа жанрын өвөг; түүнчлэн П.Бомаршегийн (1782) инээдмийн жүжгээс сэдэвлэсэн "Севилийн үсчин" олон арван жилийн турш Европын олон нийтэд маш их амжилтанд хүрсэн. (1816 онд залуу Г. Россини дахин энэ сэдэв рүү шилжихэд олон хүн үүнийг хамгийн том зориг гэж үзсэн.)

Паисиеллогийн дуурь нь илүү ардчилсан үзэгчдэд - Коломна дахь Большой (Чулуу), Царицын нуга (одоо Ангараг гараг) дахь Мали (Волный) дуурь зэрэгт зориулан театр болон театрт тавигдсан. Шүүхийн хөгжмийн зохиолчийн үүрэг бол шүүхийн баяр ёслол, концертод зориулсан хөгжмийн зэмсэг зохиох явдал байв: Пайсиеллогийн бүтээлч өвд үлээвэр хөгжмийн 24 төрөл байдаг (зарим нь "Диана", "Үд", "Нар жаргах", "Нар жаргах", "Диана", "Нар жаргах", "Диана" гэх мэт нэртэй үлээвэр хөгжмийн зэмсгүүд байдаг. гэх мэт), clavier хэсгүүд, танхимын чуулга. Санкт-Петербургийн шашны концертуудад Пайсиеллогийн "Христийн хүсэл тэмүүлэл" (1783) ораторио тоглов.

Италид буцаж ирэхэд (1784) Пайсиелло Неаполь хааны ордонд хөгжмийн зохиолч, хамтлагийн ахлагчаар ажиллажээ. 1799 онд Наполеоны цэргүүд хувьсгалт Италичуудын дэмжлэгтэйгээр Неаполь дахь Бурбон хаант засгийг түлхэн унагаж, Партенопийн Бүгд Найрамдах Улсыг тунхаглахад Пайсиелло үндэсний хөгжмийн найруулагчийн албан тушаалыг авчээ. Гэвч зургаан сарын дараа хөгжмийн зохиолчийг албан тушаалаас нь хасчээ. (Бүгд найрамдах улс нуран унасан, хаан засгийн эрхэнд эргэн ирж, хамтлагийн дарга эх орноосоо урвасан хэрэгт буруутгагдаж - үймээн самууны үеэр хааныг дагаж Сицили руу явахын оронд тэр босогчдын талд очсон.)

Энэ хооронд Парисаас Наполеоны ордны сүмийг удирдах сонирхолтой урилга иржээ. 1802 онд Паисиелло Парист ирэв. Гэсэн хэдий ч Францад удаан хугацаагаар байсангүй. Францын олон нийт хайхрамжгүй хүлээж авсан (Парист бичсэн "Просерпина" дуурь, "Камиллетт" дуурь нь амжилтанд хүрээгүй) тэрээр 1803 онд эх орондоо буцаж ирэв. Сүүлийн жилүүдэд хөгжмийн зохиолч ганцаардмал, ганцаардмал орчинд амьдарч, зөвхөн өөрийн уран бүтээлчтэйгээ холбоотой байв. хамгийн дотны найзууд.

Пайсиеллогийн дөч гаруй жилийн карьер нь маш эрчимтэй, олон талт үйл ажиллагаануудаар дүүрэн байсан - тэрээр 100 гаруй дуурь, оратори, кантата, масс, найрал хөгжим (жишээлбэл, 12 симфони - 1784), танхимын чуулгад зориулж олон тооны бүтээл үлдээжээ. Дуурийн буффын хамгийн том мастер Пайсиелло энэ жанрыг хөгжлийн шинэ шатанд гаргаж, баатруудын хөгжмийн дүр төрхийг инээдмийн (ихэвчлэн хурц хошигнол бүхий) арга техникийг баяжуулж, найрал хөгжмийн үүргийг бэхжүүлсэн.

Хожуу үеийн дуурь нь хамгийн энгийн "зөвшөөрлийн дуэт"-ээс эхлээд тайзны үйл ажиллагааны бүх нарийн ширийн зүйлийг хөгжимд тусгасан агуу финал хүртэл янз бүрийн чуулгын хэлбэрээр ялгагдана. Зохиол, уран зохиолын эх сурвалжийг сонгох эрх чөлөө нь Паисиеллогийн бүтээлийг буффа төрөлд ажиллаж байсан олон үеийнхнээс нь ялгаж өгдөг. Тиймээс, алдарт "Тээрэмчин" (1788-89) -д XVIII зууны шилдэг комик дуурийн нэг юм. – бэлчээрийн мал аж ахуйн онцлогууд, аймшигт зохиолууд нь уран элэглэл, элэглэлтэй холилдсон байдаг. (Энэ дуурийн сэдвүүд нь Л. Бетховены төгөлдөр хуурын хувилбаруудын үндэс болсон.) Ноцтой үлгэр домгийн дуурийн уламжлалт аргуудыг "Төсөөллийн гүн ухаантан"-д шоолон үздэг. Элэглэл, дууриамал дүрийн хосгүй мастер Паисиелло Глюкийн Орфейг ч ("Мэхлэгдсэн мод", "Төсөл Сократ" хэмээх буффа дуурь) ч үл тоомсорлосонгүй. Мөн тухайн үед моод болж байсан дорно дахины чамин сэдвүүд ("Эелдэг араб", "Хятадын шүтээн") хөгжмийн зохиолчийн анхаарлыг татдаг байсан бөгөөд "Нина буюу хайранд галзуу" нь уянгын сентиментал жүжгийн дүртэй. Пэйсиеллогийн бүтээлч зарчмуудыг В.А.Моцарт ихээхэн хүлээн зөвшөөрч, Ж.Россинид хүчтэй нөлөө үзүүлсэн. "Севилийн үсчин"-ийн нэрт зохиолч 1868 онд, аль хэдийн нас барсан байхдаа: "Парисын нэгэн театрт Паиселлогийн "Үсчин" жүжгийг толилуулж байсан нь урлаггүй аялгуу, театрын сувд болсон юм. Энэ бол асар том, зохих амжилт байлаа."

И.Охалова


Зохиолууд:

дуурь – Chatterbox (Il сiarlone 1764, Болонья), Хятадын шүтээн (L'idolo cinese, 1766, шуудан. 1767, tr “Nuovo”, Неаполь), Дон Кихот (Don Chisciotte della Mancia, 1769, tr “Fiorentini” , Naples), Артаксеркс (1771, Модена), Александр Энэтхэг (Алессандро нелле Инди, 1773, мөн тэнд), Андромеда (1774, Милан), Демофон (1775, Венеци), Төсөөллийн Сократ (Сократ иммагинарио, 1775, Неаполь, 1777), Санкт-Петербург), Скирос дээрх Ахиллес (Ахилл Скиро, 1778, мөн тэнд), Замын уулзвар дахь Алцид (Alcide al bivio, 1780, мөн тэнд), шивэгчин хатагтай (La serva padrona, 1781, Царское Село), ​​Севиллийн үсчин. , эсвэл дэмий урьдчилан сэргийлэх арга хэмжээ (Il barbiere di Siviglia ovvero La precauzione inutile, 1782, Санкт-Петербург), Сарны ертөнц (Il mondo della luna, 1783, Kamenny tr, Санкт-Петербург), Венецийн хаан Теодор (Il re Teodoro in Venezia, 1784, Вена), Антигонус (Антигоно, 1785, Неаполь), Трофониагийн агуй (La grotta di Trofonio, 1785, мөн тэнд), Phaedra (1788, мөн тэнд), Миллерийн эмэгтэй (La molinara, 1789, ibid.). - Хайртайсаадтай ями, эсвэл Бяцхан Миллерийн эмэгтэй, L'arnor contrastato o sia La molinara, 1788), Үзэсгэлэнгийн цыганууд (I zingari in fiera, 1789, мөн тэнд), Нина, эсвэл Хайртай галзуу (Nina o sia La pazza) per amore, 1789, Caserta), хаягдсан Дидо (Di-done abbandonata, 1794, Неаполь), Andromache (1797, мөн тэнд), Proserpina (1803, Парис), Пифагорчууд (I pittagorici, 1808, Неаполь) болон бусад; оратори, кантата, масс, Те Деум; найрал хөгжимд зориулсан – 12 симфони (12 синфони концерт, 1784) болон бусад; танхимын багажийн чуулга, в т.ч. посв. великой кн. Марии Фёдоровне Хийлийн дагалдах янз бүрийн Рондо ба капричиогийн цуглуулга. fte, SAI-д зориулж тусгайлан зохиосон Бүх Оросын агуу гүнгийн авхай, и др.

хариу үлдээх