Жованни Марио |

Жованни Марио

XNUMX-р зууны шилдэг дуучдын нэг Марио нь хилэн тембр, өө сэвгүй хөгжим, тайзны ур чадвар бүхий тод, бүрэн дуугаралттай хоолойтой байв. Тэрээр уянгын дуурийн гайхалтай жүжигчин байсан.

Жованни Марио (жинхэнэ нэр Жованни Маттео де Кандиа) 18 оны 1810-р сарын XNUMX-нд Сардини улсын Кальяри хотод төрсөн. Эх оронч, урлагт чин сэтгэлээсээ үнэнч байсан тэрээр залуу насандаа гэр бүлийн цол, газар нутгаа орхиж, үндэсний эрх чөлөөний хөдөлгөөний гишүүн болжээ. Эцэст нь Жандармууд хөөцөлдөж, Жованни төрөлх Сардиниа нутгаа орхин зугтав.

Парист түүнийг Жиакомо Мейербер авч, Парисын консерваторид элсүүлэхэд бэлтгэсэн. Энд Л.Попшар, М.Бордогна нараас дуулах чиглэлээр суралцсан. Консерваторийг төгсөөд Марио хэмээх нууц нэрээр залуу граф тайзан дээр тоглож эхэлсэн.

Мейерберийн зөвлөснөөр 1838 онд Гранд опера театрын тайзнаа Роберт Чөтгөрийн дуурийн гол дүрийг бүтээжээ. 1839 оноос хойш Марио Италийн театрын тайзан дээр маш амжилттай дуулж, Доницеттигийн дуурийн гол дүрүүдийн анхны жүжигчин болсон: Чарльз (“Линда ди Чамуни”, 1842), Эрнесто (“Дон Паскуале”, 1843) .

40-өөд оны эхээр Марио Англид тоглож, Ковент Гарден театрт дуулжээ. Энд бие биенээ чин сэтгэлээсээ хайрладаг дуучин Жулиа Гриси, Марио хоёрын хувь заяа нэгдэв. Хайртай уран бүтээлчид зөвхөн амьдралд төдийгүй тайзан дээр ч салшгүй хэвээр байв.

Хурдан алдаршсан Марио Европ даяар аялж, асар их хураамжийнхаа ихээхэн хэсгийг Италийн эх орончдод өгсөн.

"Марио бол нарийн соёлтой зураач байсан" гэж А.А.Гозенпүд бичжээ - тэр үеийн дэвшилтэт үзэл санаатай нягт холбоотой хүн, юуны түрүүнд галт эх оронч, сэтгэлгээтэй Мацзини. Марио зөвхөн Италийн тусгаар тогтнолын төлөө тэмцэгчдэд өгөөмөр тусалсан нь биш юм. Иргэн зураач тэрээр уран бүтээлдээ ангижрах сэдвийг тод тусгаж өгсөн боловч түүний боломж нь репертуар, юуны түрүүнд дуу хоолойны шинж чанараар хязгаарлагдаж байсан: уянгын тенор нь ихэвчлэн дуурийн амрагын үүрэг гүйцэтгэдэг. Баатарлаг бол түүний хүрээ биш. Марио, Гриси нарын анхны тоглолтын гэрч Хайне тэдний тоглолтод зөвхөн уянгын элементийг тэмдэглэжээ. Түүний тоймыг 1842 онд бичсэн бөгөөд дуучдын ажлын нэг талыг тодорхойлсон.

Мэдээжийн хэрэг, дууны үг нь дараа нь Гриси, Марио нартай ойр байсан ч энэ нь тэдний урлагийн бүх хүрээг хамарч чадаагүй юм. Рубини Мейербер ба залуу Вердигийн дуурьт тоглоогүй бөгөөд түүний гоо зүйн амтыг Россини-Беллини-Доницетти гурвалаар тодорхойлсон. Марио бол Рубинигийн нөлөөнд автсан ч өөр үеийн төлөөлөгч юм.

Эдгар (“Люсиа ди Ламмермур”), Гүн Альмавива (“Севилийн үсчин”), Артур (“Пуританчууд”), Неморино (“Хайрын эм”), Эрнесто (“Дон Паскуале”) зэрэг дүрүүдийн шилдэг орчуулагч. бусад олон, тэр ижил ур чадвараар Роберт, Рауль, Жон нарыг Мейербеер, Риголетто дахь герцог, Ил троваторед Манрико, Ла Травиата дахь Альфред дуурьт тоглосон.

Мариогийн дууг тайзан дээр тоглож байх эхний жилүүдэд сонссон Даргомыжский 1844 онд хэлэхдээ: "... Марио бол хамгийн сайндаа тенор байсан, аятайхан, шинэхэн хоолойтой, гэхдээ хүчтэй биш, тийм ч сайн байсан тул тэр надад нэг зүйлийг сануулсан. маш их Рубини, хэнд тэр, Гэсэн хэдий ч, , илт дуурайж хайж байна. Тэр одоохондоо дуусаагүй зураач биш, гэхдээ би түүнийг маш өндөрт гарах ёстой гэж бодож байна."

Мөн онд Оросын хөгжмийн зохиолч, шүүмжлэгч А.Н.Серов: “Италичууд энэ өвөл Большой дуурь шиг олон гайхалтай уран бүтээл туурвисан. Үүнтэй адилаар олон нийт дуучдын талаар маш их гомдоллодог бөгөөд ганц ялгаа нь Италийн дууны уран бүтээлчид заримдаа дуулахыг хүсдэггүй, харин Францчууд дуулах боломжгүй байдаг. Гэсэн хэдий ч Италийн хэд хэдэн эрхэм булшинууд болох Синьор Марио, Синьора Гриси нар Вантадурын танхимд үргэлж өөрсдийн байранд байж, Парист хүйтэн, цас, салхи шуурч, төгөлдөр хуурын концертууд ширүүсч, хамгийн их цэцэглэж буй хавар биднийг триллионтой хамт авч явав. танхимын депутатууд болон Польшийн мэтгэлцээн. Тийм ээ, тэд аз жаргалтай, ид шидтэй булшнууд; Италийн дуурь бол өвлийн уйтгар гуниг намайг галзууруулж, амьдралын хүйтэн жавар намайг тэвчихийн аргагүй болоход би зугтдаг үүрд дуулах төгөл юм. Тэнд, хагас хаалттай хайрцагны тааламжтай буланд та өөрийгөө дахин төгс дулаацуулах болно; уянгалаг увдис нь хатуу бодит байдлыг яруу найраг болгон хувиргаж, цэцэглэсэн арабескуудад хүсэл тэмүүлэл алга болж, зүрх сэтгэл дахин инээмсэглэнэ. Марио дуулах нь ямар их таашаал вэ, Грисигийн нүдэнд дурласан булбулын чимээ харагдахуйц цуурай мэт тусна. Гриси дуулах нь ямар их баяр баясгалантай вэ, Мариогийн эелдэг харц, аз жаргалтай инээмсэглэл нь түүний хоолойд уянгалаг байдлаар нээгдэнэ! Хөөрхөн хос! Булбулыг шувуудын дундах сарнай, сарнайг цэцэгсийн хоорондох булбул гэж нэрлэсэн Персийн яруу найрагч энд бүрэн будлиантай, төөрөлдсөн байх болно, учир нь тэр, тэр Марио, Гриси хоёулаа дуулахаас гадна гэрэлтдэг. гоо сайхан.

1849-1853 онд Марио эхнэр Жулиа Грисигийн хамт Санкт-Петербургийн Италийн дуурийн тайзнаа тоглож байжээ. Үзэгчдийн сэтгэл татам тембр, чин сэтгэл, дууны сэтгэл татам байдал нь үзэгчдийн сэтгэлийг хөдөлгөж байсан. "Пуританчууд" киноны Артурын дүрийг Мариогийн тоглосонд гүн сэтгэгдэл төрүүлсэн В.Боткин: "Мариогийн дуу хоолой нь түүний дуулах үед хамгийн эелдэг морин хийл нь хуурай, ширүүн мэт санагддаг: дотор нь ямар нэгэн цахилгаан дулаан урсаж, тэр даруйд нь урсдаг. танд нэвтэрч, мэдрэлээр дамжуулан тааламжтай урсаж, бүх мэдрэмжийг гүн гүнзгий сэтгэл хөдлөлд хүргэдэг; Энэ бол уйтгар гуниг, сэтгэлийн түгшүүр, хүсэл тэмүүлэл биш, харин яг л сэтгэл хөдлөл юм.

Мариогийн авъяас чадвар нь түүнд бусад мэдрэмжийг ижил гүн, хүч чадлаар дамжуулах боломжийг олгосон - зөвхөн эмзэглэл, уйтгар гуниг төдийгүй уур хилэн, уур хилэн, цөхрөл. Люсиа дахь хараалын дүр зураг дээр зураач баатрын хамт гашуудаж, эргэлзэж, зовж шаналж байна. Серов сүүлчийн үзэгдлийн талаар: "Энэ бол оргилд хүрсэн гайхалтай үнэн юм." Марио мөн л "гэнэн, хүүхэд шиг баяр баясгалан, хорвоогийн бүх зүйлийг мартаж", "атаархсан хардлага, гашуун зэмлэл, бүрэн цөхрөлийн өнгө аяс руу шилжиж, Ил Троваторед Манрикогийн Леоноратай уулзсан дүр зургийг маш чин сэтгэлээсээ удирдаж байна. хаягдсан амраг ..." - "Энд жинхэнэ яруу найраг, жинхэнэ жүжиг" гэж биширсэн Серов бичжээ.

"Тэр бол Уильям Теллийн Арнольдын дүрд тоглосон гайхалтай жүжигчин байсан" гэж Гозенпуд тэмдэглэв. - Санкт-Петербургт Тамберлик ихэвчлэн дуулдаг байсан, гэхдээ тоглолтонд орхигдсон энэ дуурийн гурвал ихэвчлэн дуугардаг концертод Марио оролцдог байв. "Түүний үзүүлбэрт Арнольдын галзуу уйлах ба түүний "Аларми!" асар том танхимыг бүхэлд нь дүүргэж, сэгсэрч, урам зориг өгсөн. Хүчирхэг жүжгээр тэрээр П.Виардотын хамтрагч байсан "Зөнч" (Лейдений бүслэлт) киноны "Гугенотууд" киноны Раулын дүрийг, "Лейдений бүслэлт" киноны Жонны дүрийг бүтээсэн.

Тайзны ховор увдис, гоо үзэсгэлэн, хуванцар, костюм өмсөх чадвартай Марио тоглосон дүр болгондоо шинэ дүр төрхтэй болж хувирав. Серов "Дуртай" кинонд Марио-Фердинандын Кастилийн бахархлын тухай, Люсиагийн азгүй амрагын дүрд гүн гүнзгий гунигтай хүсэл тэмүүллийн тухай, түүний Раулын язгууртан, эр зоригийн тухай бичжээ. Язгууртан, цэвэр ариун байдлыг хамгаалж, Марио бүдүүлэг байдал, эелдэг байдал, дур булаам байдлыг буруушаав. Баатрын тайзны дүр төрхөд юу ч өөрчлөгдөөгүй мэт санагдаж, дуу хоолой нь яг л сэтгэл татам сонсогддог байсан ч сонсогч-үзэгчдэд үл анзаарагдахаар зураач дүрийн харгислал, зүрх сэтгэлийн хоосон чанарыг илчилсэн юм. Ийм л түүний Риголетто дахь герцог байв.

Энд дуучин зөвхөн таашаал авах зорилготой ёс суртахуунгүй, эелдэг хүний ​​дүрийг бүтээжээ. Түүний герцог бүх хуулиас дээгүүр байх эрхээ баталдаг. Марио - Гүн сэтгэл нь ёроолгүй хоосон чанараараа аймшигтай юм.

А.Стахович: “Мариогийн дараа миний энэ дуурийн дараа сонссон бүх алдартай тенорчид Тамберликээс эхлээд Мазини хүртэл... романсыг (Гүнгийн) дуурь, булшны шуугиан, үзэгчдийг баярлуулсан янз бүрийн заль мэхтэй дуулсан... Тамберлик цутгажээ. энэ ари-д цэрэг хүний ​​амар хялбар ялалтыг хүлээж буй бүх зугаа цэнгэл, сэтгэл ханамж. Марио энэ дууг ингэж дуулсангүй, тэр ч байтугай харцагачид тоглодог. Түүний дуулах үед хааныг хүлээн зөвшөөрч, ордныхоо бүх бардам гоо үзэсгэлэнгүүдийн хайранд умбаж, амжилтанд хүрч ханасан нь сонсогддог ... Энэ дуу Мариогийн уруул дээр сүүлчийн удаа бар шиг гайхалтай сонсогдов. Хохирогчдоо тарчлаан онигоочин цогцос дээгүүр архирлаа... Дуурийн энэ мөч бол Хюгогийн жүжгийн Трибулегийн монологуудаас ч илүү юм. Гэвч Риголеттогийн дүрд тоглосон авьяаслаг уран бүтээлчийн авъяас чадварыг дэндүү өргөн цар хүрээтэй болгож буй энэ аймшигт агшин тайзны ард нэг удаа Мариогийн дуулснаар олон нийтэд ч аймшгаар дүүрэн байлаа. Намжүүн, бараг л ёслол төгөлдөр асгарч, түүний дуу хоолой нь өглөөний шинэхэн үүрээр аажмаар бүдгэрч, өдөр ирж, ийм олон, олон өдөр ирэх болно, мөн шийтгэлгүй, хайхрамжгүй, гэхдээ ижилхэн гэм зэмгүй зугаа цэнгэлээр, алдар суут "хааны баатар"-ын амьдрал урсах болно. Үнэхээр Марио энэ дууг дуулах үед эмгэнэлт явдал ... Риголетто болон олон нийтийн цусыг хөргөсөн.

Романтик дуучны хувьд Мариогийн бүтээлч хувийн шинж чанарыг тодорхойлж, Отечественье Запискиг шүүмжлэгч "Тэр Рубини, Ивановын сургуульд харьяалагддаг бөгөөд гол дүр нь ... эмзэглэл, чин сэтгэл, тууштай байдал юм" гэж бичжээ. Энэхүү эмзэглэл нь мананцарын анхны бөгөөд маш сэтгэл татам ул мөрийг агуулдаг: Мариогийн хоолойны тембрд Вальдхорны дуунд давамгайлж буй романтизм маш их байдаг - хоолойны чанар нь үнэлж баршгүй бөгөөд маш их баяртай байдаг. Энэ сургуулийн теноруудын ерөнхий шинж чанарыг хуваалцаж, тэрээр туйлын өндөр хоолойтой (тэр дээд си-бемолыг тоодоггүй, фа-д хүрдэг). Нэг Рубини цээжний чимээнээс фистул руу биет бус шилжилт хийсэн; Түүний араас сонсогдсон бүх теноруудын дунд Марио энэ төгс төгөлдөрт бусдаас илүү ойртсон: түүний фалсетто нь бүрэн, зөөлөн, эелдэг бөгөөд төгөлдөр хуурын сүүдэрт амархан ордог ... Тэр фортеоос төгөлдөр хуур руу огцом шилжих Рубин техникийг маш чадварлаг ашигладаг. … Мариогийн уран зохиол, бравурагийн хэсгүүд нь Францын ард түмний боловсрол эзэмшсэн бүх дуучдын нэгэн адил дэгжин байдаг… Бүх дуулалт нь гайхалтай өнгөөр ​​шингэсэн байдаг, Марио заримдаа түүнд хэт автдаг гэж хэлье… Түүний дуулах нь жинхэнэ халуун дулаан сэтгэлээр шингэсэн ... Мариогийн тоглоом үнэхээр үзэсгэлэнтэй юм. .

Мариогийн урлагийг өндрөөр үнэлдэг Серов "хөгжмийн жүжигчний авьяас чадвар", "нигүүлсэл, сэтгэл татам, хялбар байдал", өндөр амт, стилист чадварыг тэмдэглэв. Серов "Гугенотс" кинонд Марио өөрийгөө "одоогийн байдлаар ижил төстэй зүйл байхгүй хамгийн гайхамшигтай зураач" гэж харуулсан гэж бичжээ; түүний гайхалтай илэрхийлэлийг онцгойлон тэмдэглэв. "Дуурийн тайзнаа ийм тоглолт бол урьд өмнө хэзээ ч байгаагүй зүйл юм."

Марио тайзны тал, хувцасны түүхэн үнэн зөв байдалд ихээхэн анхаарал хандуулсан. Тиймээс Марио гүнгийн дүрийг бүтээснээр дуурийн баатрыг Виктор Гюгогийн драмын дүрд ойртуулжээ. Гадаад төрх байдал, нүүр будалт, хувцаслалтаараа зураач жинхэнэ Фрэнсис I-ийн онцлогийг хуулбарласан. Серовын хэлснээр энэ бол дахин сэргэсэн түүхэн хөрөг байв.

Гэсэн хэдий ч зөвхөн Марио хувцасны түүхэн үнэн зөвийг үнэлээгүй. 50-аад онд Санкт-Петербургт Мейерберийн "Зөнч" киног бүтээх үеэр нэгэн сонирхолтой үйл явдал болжээ. Сүүлийн үед хувьсгалт бослогын давалгаа Европ даяар өрнөв. Дуурийн зохиолын дагуу өөр дээрээ титэм зүүж зүрхэлсэн хууран мэхлэгчийн үхэл нь хууль ёсны эрх мэдэлд халдсан хүн бүрийг ижил төстэй хувь тавилан хүлээж байгааг харуулах ёстой байв. Оросын эзэн хаан I Николас өөрөө тоглолтын бэлтгэлийг онцгой анхаарч, хувцасны нарийн ширийнийг хүртэл анхаарч байв. Иоханы өмссөн титэм нь загалмайгаар бэхлэгдсэн байдаг. А.Рубинштейн хэлэхдээ, тайзны ард очоод хаан титмээ тайлахыг хүссэн жүжигчин (Марио) руу ханджээ. Дараа нь Николай Павлович титэмээс загалмайг таслан, дүлий дуучинд буцааж өгнө. Загалмай нь босогчийн толгойг бүрхэж чадсангүй.

1855/68 онд дуучин Парис, Лондон, Мадридад аялан тоглолт хийж, 1872/73 онд АНУ-д айлчилжээ.

1870 онд Марио Санкт-Петербургт сүүлчийн удаа тоглолтоо хийсэн бөгөөд гурван жилийн дараа тайзыг орхижээ.

Марио 11 оны 1883-р сарын XNUMX-нд Ромд нас баржээ.