Жованни Баттиста Виотти |

Жованни Баттиста Виотти

Виотти амьдралынхаа туршид ямар алдар нэр хүртэж байсныг төсөөлөхөд ч бэрх. Дэлхийн хийлийн урлагийн хөгжлийн бүхэл бүтэн эрин үе нь түүний нэртэй холбоотой; тэр бол хийлчдийг хэмжиж, үнэлдэг, үе үеийн жүжигчид түүний бүтээлээс суралцдаг, концерт нь хөгжмийн зохиолчдод үлгэр дуурайл болдог нэгэн төрлийн жишиг байв. Бетховен хүртэл хийлийн концертыг бүтээхдээ Виоттигийн хорьдугаар концертыг удирдаж байсан.

Итали гаралтай Виотти Францын сонгодог хийлийн сургуулийн тэргүүн болсон нь Францын виолончель урлагийн хөгжилд нөлөөлсөн. Бага Жан-Луи Дюпорт (1749-1819) Виоттигээс гаралтай бөгөөд алдартай хийлчний олон зарчмыг морин хуур руу шилжүүлсэн. Виоттигийн шавь нар, шүтэн бишрэгчид болох Роде, Байо, Кройцер нар сургуульдаа түүнд дараах урам зоригтой мөрүүдийг зориулжээ: агуу их мастеруудын гарт тэд өөр дүр төрхийг олж авсан бөгөөд үүнийг өгөхийг хүсчээ. Кореллигийн хурууны доор энгийн бөгөөд уянгалаг; Тартинигийн нумын дор эв найртай, эелдэг, нигүүлсэл дүүрэн; Gavignier-д тааламжтай, цэвэрхэн; Пуньяни дахь сүр жавхлантай, сүр жавхлантай; Галаар дүүрэн, эр зоригоор дүүрэн, өрөвдмөөр, агуу Виоттигийн гарт тэрээр хүсэл тэмүүллээ эрч хүчтэйгээр илэрхийлэх төгс төгөлдөрт хүрсэн бөгөөд түүний эзэлсэн байрыг баталгаажуулж, сүнсийг даван туулах хүчийг тайлбарладаг.

Виотти 23 оны 1753-р сарын 8-нд Пьемонтийн дүүргийн Кресцентиногийн ойролцоох Фонтанетто хотод эвэр тоглодог дархны гэр бүлд төржээ. Хүү нь ааваасаа хөгжмийн анхны хичээлээ авсан. Хүүгийн хөгжмийн чадвар эрт буюу 11 настайд нь илэрчээ. Эцэг нь түүнд үзэсгэлэнгээс хийл худалдаж авснаар залуу Виотти түүнээс суралцаж, үндсэндээ бие даан сургаж эхэлжээ. Тэдний тосгонд нэг жил суурьшсан лут хөгжимчин Жованнинитэй хийсэн хичээл нь тодорхой хэмжээний ашиг тус авчирсан. Тэр үед Виотти XNUMX настай байсан. Жованнини нь сайн хөгжимчин гэдгээрээ алдартай байсан ч тэдний уулзалт богино хугацаанд үргэлжилсэн нь түүнийг Виоттид тийм ч их өгч чадахгүй байгааг харуулж байна.

1766 онд Виотти Турин руу явав. Зарим лимбэчин Павиа түүнийг Стромбийн бишоптой танилцуулсан бөгөөд энэ уулзалт залуу хөгжимчинд таатай болсон юм. Хийлчний авьяасыг сонирхож байсан бишоп түүнд туслахаар шийдэж, 18 настай хүү хунтайж делла Цистернадаа "багшлах хамтрагч" хайж байсан Маркиз де Вогерад зөвлөжээ. Тэр үед язгууртны ордонд авьяаслаг залууг гэрт нь оруулан хүүхдүүдийнхээ хөгжилд хувь нэмрээ оруулдаг заншилтай байжээ. Виотти хунтайжийн гэрт суурьшиж, алдарт Пуньянитай хамт суралцахаар илгээгджээ. Үүний дараа хунтайж делла Цистерна Виоттиг Пугнанитай хамт сургахад 20000 гаруй франк зарцуулсан гэж сайрхаж: "Гэхдээ би энэ мөнгөнд харамсахгүй байна. Ийм зураач байгаагийн төлөө тийм ч их мөнгө төлөх боломжгүй байв.

Пугнани Виоттигийн тоглолтыг гайхалтай "өнгөлж", түүнийг бүрэн мастер болгосон. Тэрээр авъяаслаг шавьдаа маш их хайртай байсан бололтой, учир нь тэр хангалттай бэлтгэлтэй болмогц түүнийг Европын хотуудаар хийсэн концертын аялалд дагуулав. Энэ явдал 1780 онд болсон. Аяллын өмнө 1775 оноос хойш Виотти Турины ордны сүмийн найрал хөгжимд ажиллаж байжээ.

Виотти Женев, Берн, Дрезден, Берлинд концерт өгч, тэр байтугай Санкт-Петербургт ирсэн боловч олон нийтийн тоглолт үзүүлээгүй; тэр зөвхөн Потемкиний Кэтрин II-д бэлэглэсэн хааны ордонд тоглодог байв. Залуу хийлчний концертууд байнга амжилттай болж, 1781 онд Виотти Парист ирэхэд түүний нэр аль хэдийн олонд танигдсан байв.

Парис Виоттитэй нийгмийн хүчнүүдийн шуургатай уулзав. Абсолютизм сүүлийн жилүүдээ өнгөрөөж, хаа сайгүй галтай үг хэлж, ардчилсан үзэл санаа сэтгэлийг хөдөлгөж байв. Виотти юу болж байгааг хайхрамжгүй орхисонгүй. Тэрээр нэвтэрхий толь бичигчдийн, тэр дундаа Руссогийн санааг биширч, түүний өмнө насан туршдаа мөргөж байсан.

Гэсэн хэдий ч хийлчний ертөнцийг үзэх үзэл тогтвортой биш байв; Энэ нь түүний намтар түүхийн баримтаар нотлогддог. Хувьсгалаас өмнө тэрээр ханхүү Гамнет, дараа нь Субизын хунтайж, эцэст нь Мари Антуанеттатай хамт ордны хөгжимчний үүргийг гүйцэтгэж байв. Херон Аллен өөрийн намтраас Виоттигийн үнэнч мэдэгдлүүдийг иш татжээ. 1784 онд Мари Антуанеттагийн өмнөх анхны үзүүлбэрийн дараа "Би олон нийтэд ярихаа больж, энэ хааны үйлчлэлд өөрийгөө зориулахаар шийдсэн" гэж Виотти бичжээ. Тэр надад шагнал болгон Колонна сайдын үед 150 фунт стерлингийн тэтгэвэр авч өгсөн.

Виоттигийн намтарт түүний уран сайхны бардам байдлыг гэрчлэх түүхүүд ихэвчлэн агуулагддаг бөгөөд энэ нь түүнд эрх мэдэлтнүүдийн өмнө бөхийлгөх боломжийг олгодоггүй байв. Жишээлбэл, Файол: “Францын хатан хаан Мари Антуанетта Виоттиг Версальд ирэхийг хүсчээ. Тоглолт болох өдөр ирлээ. Бүх ордныхон ирж, концерт эхэллээ. Гоцлол дууны анхны баргууд нь олны анхаарлыг татсан бөгөөд гэнэт дараагийн өрөөнд "Монсеньор Конт д'Артуад зориулсан газар!" Гэж хашгирах сонсогдов. Дараа нь төөрөгдөл дунд Виотти гартаа хийл аван гарч, бүх хашааг орхин гарч ирсэн нь тэнд байсан хүмүүсийг ичиж орхив. Файолын хэлсэн өөр нэг тохиолдол энд байна. Тэрээр өөр төрлийн бардам зангийн илрэлийг сонирхож байна - "гуравдагч эрх мэдлийн" хүн. 1790 онд Үндэсний Ассамблейн гишүүн Виоттигийн найз Парисын таван давхарт байрлах байшингийн нэгэнд амьдардаг байжээ. Алдарт хийлч гэртээ тоглолт хийхээр тохиролцжээ. Язгууртнууд зөвхөн барилгын доод давхарт амьдардаг байсныг анхаарна уу. Түүний тоглолтод хэд хэдэн язгууртан, өндөр нийгмийн хатагтай нар уригдан ирснийг Виотти мэдээд "Бид тэдэнд хангалттай бөхийлөө, одоо тэд бидэн дээр босоорой" гэж хэлэв.

15 оны 1782-р сарын 1770-нд Виотти анх удаа Парисын олон нийтийн өмнө "Concert spirituel"-ийн нээлттэй концерт дээр гарч ирэв. Энэ бол язгууртны хүрээлэл, том хөрөнгөтнүүдтэй холбоотой хуучин концертын байгууллага байв. Виоттигийн тоглолтын үеэр Concert spirituel (Сүнсний концерт) нь 1780 онд Госсекийн үүсгэн байгуулж, 1796 онд "Олимпийн ордны концерт" ("Concerts de") болгон өөрчилсөн "Сонирхогчдын концерт" (Concerts des Amateurs)-тай өрсөлдөж байв. la Loge Olimpique"). Голдуу хөрөнгөтний үзэгчид энд цугларчээ. Гэсэн хэдий ч 1739 онд хаагдах хүртлээ "Concert Spiriuel" нь дэлхийн хамгийн том, алдартай концертын танхим байв. Тиймээс Виоттигийн тоглолт түүний анхаарлыг шууд татав. Concert spirituel Legros-ийн захирал (1793-24) 1782 оны XNUMX-р сарын XNUMX-ний өдрийн тэмдэглэлдээ "Виотти Ням гарагт болсон концертоор Францад аль хэдийн олж авсан агуу алдар нэрийг улам бэхжүүлсэн" гэж мэдэгджээ.

Алдар нэрийн оргил үедээ Виотти гэнэт олон нийтийн концертод оролцохоо больжээ. Виоттигийн Анекдот зохиолын зохиолч Эймар энэ баримтыг хийлч хөгжмийн тухай ойлголт багатай олны алга ташилтыг үл тоомсорлосонтой холбон тайлбарлав. Гэсэн хэдий ч хөгжимчний иш татсан намтраас бид мэдэж байгаачлан Виотти олон нийтийн концертоос татгалзсанаа шүүхийн хөгжимчин Мари Антуанеттагийн үүрэг хариуцлага гэж тайлбарлаж, тэр үед тэрээр өөрийгөө зориулахаар шийдсэн юм.

Гэсэн хэдий ч нэг нь нөгөөтэйгээ зөрчилддөггүй. Виотти олон нийтийн амтыг өнгөцхөн харж байгаад үнэхээр дургүйцэж байв. 1785 он гэхэд тэрээр Черубинитэй дотно найзууд болжээ. Тэд Мичодиер гудамжинд хамтдаа суурьшсан. 8; Тэдний оршин суух газарт хөгжимчид, хөгжим сонирхогчид байнга ирдэг байв. Ийм үзэгчдийн өмнө Виотти дуртайяа тогложээ.

Хувьсгалын өмнөхөн буюу 1789 онд хааны ах Гүн Прованс Мари Антуанеттагийн санаачлагатай үсчин Леонард Отьегийн хамт Хааны ах театрыг зохион байгуулж, Мартини, Виотти нарыг найруулагчаар урьжээ. Виотти үргэлж бүх төрлийн зохион байгуулалтын ажилд татан оролцдог байсан бөгөөд дүрмээр бол энэ нь түүний хувьд бүтэлгүйтсэн юм. Tuileries танхимд Итали, Францын комик дуурь, зохиол дахь инээдмийн жүжиг, яруу найраг, ваудевилл тоглож эхлэв. Шинэ театрын төв нь Италийн дуурийн хамтлаг байсан бөгөөд түүнийг Виотти урам зоригтойгоор ажиллаж эхэлсэн. Гэсэн хэдий ч хувьсгал нь театрын уналтад хүргэсэн. Мартини "хувьсгалын хамгийн үймээн самуунтай үед шүүхтэй харилцах харилцаагаа мартахын тулд нуугдаж байсан." Виоттигийн хувьд бүх зүйл дээрдсэнгүй: "Италийн театрын аж ахуйн нэгжид байгаа бүх зүйлээ байрлуулсны дараа би энэ аймшигт урсгал ойртоход аймшигтай айдас төрүүлэв. Надад ямар их асуудал тулгарсан, хүнд байдлаас гарахын тулд ямар хэлэлцээр хийсэн бэ! Виотти Э.Херон-Аллены иш татсан намтартаа дурссан байдаг.

Үйл явдлын хөгжлийн тодорхой үе хүртэл Виотти барихыг хичээсэн бололтой. Тэрээр цагаачлахаас татгалзаж, Үндэсний гвардийн дүрэмт хувцас өмсөж, театрт үлджээ. 1791 онд театр хаагдсан бөгөөд дараа нь Виотти Францыг орхихоор шийджээ. Хатан хааны гэр бүлийг баривчлахын өмнөх өдөр тэрээр Парисаас Лондон руу зугтаж, 21 оны 22-р сарын 1792, 1793-нд хүрэлцэн ирсэн бөгөөд энд түүнийг халуун дотноор угтан авчээ. Жилийн дараа буюу 1794 оны XNUMX-р сард тэрээр ээжийгээ нас барсантай холбогдуулан Итали руу явахаас өөр аргагүйд хүрч, бага насны дүү нараа асарч байжээ. Гэсэн хэдий ч Виотти эх орондоо ирсэн нь удалгүй нас барсан аавтайгаа уулзах хүсэлтэй холбоотой гэж Риман мэдэгдэв. Нэг арга замаар, гэхдээ Англиас гадуур Виотти XNUMX он хүртэл байсан бөгөөд энэ хугацаанд зөвхөн Италид төдийгүй Швейцарь, Герман, Фландерст очиж байжээ.

Лондонд буцаж ирээд хоёр жилийн турш (1794-1795) тэрээр 1745 оноос Английн нийслэлд суурьшсан Германы алдарт хийлч Иоганн Петер Саломоны (1815-1781) зохион байгуулсан бараг бүх концертод оролцож, эрчимтэй концертын үйл ажиллагааг удирдан явуулжээ. Саломоны концертууд маш их алдартай байсан.

Виоттигийн үзүүлбэрүүдийн дунд 1794 оны XNUMX-р сард алдарт контрбассчин Драгонеттитэй хийсэн тоглолт нь сонирхол татдаг. Тэд Виотти дуэт тоглосон бөгөөд Драгонетти контрбасс дээр хийлийн хоёрдугаар хэсгийг тогложээ.

Лондонд амьдарч байхдаа Виотти дахин зохион байгуулалтын ажилд оролцов. Тэрээр Хааны театрын удирдлагад оролцож, Италийн дуурийн театрын ажлыг хариуцаж, Вильгельм Крамер хааны театрын захирлын албан тушаалаас гарсны дараа түүнийг энэ албан тушаалд залгамжлав.

1798 онд түүний амар амгалан амьдрал гэнэт эвдэрчээ. Түүнийг хувьсгалт конвенцийг сольсон Лавлахын эсрэг дайсагнасан загвар зохион бүтээж, Францын хувьсгалын зарим удирдагчидтай харилцаж байсан гэж цагдаад буруутгажээ. Түүнийг 24 цагийн дотор Англиас явахыг шаардсан.

Виотти Гамбургийн ойролцоох Шоенфельдц хотод суурьшсан бөгөөд тэнд гурван жил орчим амьдарсан. Тэнд тэрээр эрчимтэй хөгжим зохиож, англи хэлний хамгийн дотны найзуудын нэг Чиннеритэй захидал бичиж, дараа нь Чехийн нэрт хийлч, багш, Прага дахь хийлийн сургуулийг үндэслэгч Фридрих Вильгельм Пиксис (1786-1842) -тай суралцжээ.

1801 онд Виотти Лондон руу буцах зөвшөөрөл авчээ. Гэвч тэрээр нийслэлийн хөгжмийн амьдралд оролцож чадаагүй бөгөөд Чиннеригийн зөвлөснөөр дарсны худалдаа эрхэлжээ. Энэ бол муу алхам байсан. Виотти чадваргүй худалдаачин гэдгээ баталж, дампуурчээ. Виоттигийн 13 оны 1822-р сарын 24000-ны өдрийн гэрээслэлээс бид тэрээр муу наймаатай холбоотой үүссэн өрийг барагдуулаагүй болохыг олж мэдсэн. Чиннери түүнд дарсны наймаанд зориулж зээлсэн XNUMX франкийн өрийг төлж чадалгүй үхэж байна гэсэн ухамсарт сэтгэл нь тасарсан гэж тэр бичжээ. "Хэрвээ би энэ өрийг төлөхгүй үхвэл зөвхөн миний олж чадах бүхнээ зарж, ухамсарлаж Чиннери болон түүний өв залгамжлагчид руу илгээхийг би чамаас гуйж байна."

1802 онд Виотти хөгжмийн үйл ажиллагаанд эргэн ирж, Лондонд байнга амьдарч байхдаа заримдаа Парис руу аялдаг бөгөөд түүний тоглолт одоо хүртэл биширдэг.

1803-1813 онд Лондонд Виоттигийн амьдралын талаар маш бага зүйл мэддэг. 1813 онд тэрээр Лондонгийн Филармонийн нийгэмлэгийг зохион байгуулахад идэвхтэй оролцож, Клементитэй энэ хүндэтгэлийг хуваалцжээ. Нийгэмлэгийн нээлт 8 оны 1813-р сарын XNUMX-нд болсон бөгөөд Саломон удирдаж байсан бол Виотти найрал хөгжимд тоглож байсан.

Өсөн нэмэгдэж буй санхүүгийн бэрхшээлийг даван туулж чадалгүй 1819 онд тэрээр Парис руу нүүж, өөрийн хуучин ивээн тэтгэгч, Луис XVIII нэрээр Францын хаан болсон Гүн Провансын тусламжтайгаар Италийн захирлаар томилогдов. Дуурийн байшин. 13 оны 1820-р сарын 1822-нд Бэрригийн герцог театрт алагдсан бөгөөд энэ байгууллагын хаалгыг олон нийтэд хаажээ. Италийн дуурь нэг өрөөнөөс нөгөө өрөө рүү хэд хэдэн удаа нүүж, өрөвдөлтэй амьдралыг харуулсан. Үүний үр дүнд Виотти санхүүгийн байдлаа бэхжүүлэхийн оронд бүрэн эргэлзэж эхлэв. 3 оны хавар тэрээр бүтэлгүйтэлд ядарч, Лондон руу буцаж ирэв. Түүний эрүүл мэнд маш хурдан муудаж байна. 1824 оны 7-р сарын XNUMX-ны өглөөний XNUMX цагт тэрээр Каролин Чиннеригийн гэрт нас барав.

Түүнээс өчүүхэн эд хөрөнгө үлдэв: концертын хоёр гар бичмэл, хоёр хийл - Клоц ба гайхамшигтай Страдивариус (тэр өрийг төлөхийн тулд сүүлчийнх нь зарахыг хүссэн), хоёр алтан хөөрөг, алтан цаг - энэ бүгд.

Виотти бол агуу хийлч байсан. Түүний гүйцэтгэл нь хөгжмийн сонгодог үзлийн хэв маягийн хамгийн дээд илэрхийлэл юм: тоглоом нь онцгой язгууртан, өрөвдмөөр эрхэм чанар, агуу эрч хүч, гал түймэр, нэгэн зэрэг хатуу энгийн байдлаараа ялгагдана; Тэрээр оюун ухаан, онцгой эр зориг, уран илтгэх чадвараараа онцлог байв. Виотти хүчтэй дуутай байсан. Гүйцэтгэлийн эрэгтэй хүний ​​хатуу чанга байдлыг дунд зэргийн, хязгаарлагдмал чичиргээ онцлон тэмдэглэв. "Түүний тоглолтонд маш сүр жавхлантай, урам зоригтой зүйл байсан тул хамгийн чадварлаг жүжигчид хүртэл түүнээс зайлсхийж, дунд зэргийн юм шиг санагдсан" гэж Херон-Аллен Миелээс иш татан бичжээ.

Виоттигийн гүйцэтгэл түүний ажилд тохирсон байв. Тэрээр 29 хийлийн концерт, 10 төгөлдөр хуурын концерт бичсэн; хийл, төгөлдөр хуурын 12 сонат, олон хийлийн дуэт, хоёр хийл болон контрбасс хөгжимд зориулсан 30 трио, чавхдаст хөгжмийн 7 түүвэр, ардын аялгуунд зориулсан 6 дөрвөл; хэд хэдэн морин хуурын бүтээл, хэд хэдэн дууны хэсэг - нийт 200 орчим зохиол.

Түүний өв залгамжлалаас хамгийн алдартай нь хийлийн концерт юм. Энэ төрлийн бүтээлүүдэд Виотти баатарлаг сонгодог үзлийн жишээг бүтээжээ. Тэдний хөгжмийн хатуу байдал нь Дэвидийн зургийг санагдуулдаг бөгөөд Виоттиг Госек, Черубини, Лесуер зэрэг хөгжмийн зохиолчидтой нэгтгэдэг. Анхны хөдөлгөөнүүд дэх иргэний сэдэл, аджио дахь уран зөгнөлт, мөрөөдөмтгий пафос, Парисын ажлын захын дуунуудын аялгуугаар дүүрсэн сүүлчийн рондогийн ардчилал нь түүний концертыг түүний үеийнхний хийлийн уран бүтээлээс сайн ялгаж өгдөг. Виотти ерөнхийдөө даруухан зохиох авъяастай байсан ч тухайн үеийн чиг хандлагыг мэдрэмжтэй тусгаж чадсан нь түүний зохиолуудад хөгжмийн болон түүхэн ач холбогдолтой болсон юм.

Лулли, Черубини нарын нэгэн адил Виотти Францын үндэсний урлагийн жинхэнэ төлөөлөгч гэж үзэж болно. Виотти бүтээлдээ үндэсний хэв маягийн нэг ч шинж чанарыг орхигдуулсангүй, түүнийг хадгалахад хувьсгалт үеийн хөгжмийн зохиолчид маш их хичээнгүйлэн анхаардаг байв.

Виотти олон жилийн турш сурган хүмүүжүүлэх чиглэлээр ажилладаг байсан ч ерөнхийдөө энэ нь түүний амьдралд хэзээ ч төв байр эзэлдэггүй байв. Түүний шавь нарын дунд Пьер Роде, Ф.Пиксис, Альде, Ваше, Картье, Лабарре, Либон, Мори, Пиото, Роберечт зэрэг шилдэг хийлчид бий. Пьер Байо, Рудольф Кройцер нар Виоттигээс хичээл аваагүй ч өөрсдийгөө түүний шавь гэж үздэг байв.

Виоттигийн хэд хэдэн зураг хадгалагдан үлджээ. Түүний хамгийн алдартай хөрөг зургийг 1803 онд Францын зураач Элизабет Лебрун (1755-1842) зуржээ. Херон-Аллен түүний гадаад төрхийг дараах байдлаар тайлбарлав: "Байгаль Виоттиг бие махбодийн болон оюун санааны хувьд өгөөмрөөр шагнасан. Сүр жавхлантай, зоригтой толгой, нүүр царай нь төгс хэв маягийг эзэмшдэггүй ч илэрхий, тааламжтай, гэрэл цацарсан байв. Түүний дүр төрх нь маш пропорциональ, дэгжин, зан авир нь маш сайн, яриа нь амьд, цэвэршсэн; тэрээр чадварлаг өгүүлэгч байсан бөгөөд түүний дамжуулалтад үйл явдал дахин амилсан мэт санагдав. Виотти Францын ордонд амьдарч байсан ялзралын уур амьсгалыг үл харгалзан тэрээр илт эелдэг байдал, үнэнч шударга зан чанараа хэзээ ч алдаагүй.

Виотти Гэгээрлийн үеийн хийлийн урлагийг хөгжүүлж, тоглолт, уран бүтээлдээ Итали, Францын агуу уламжлалыг хослуулсан. Дараагийн үеийн хийлчид хийлийн түүхэнд шинэ эрин үе буюу романтизмын эрин үетэй холбоотой шинэ хуудсыг нээсэн.

Л.Рабен