Ерөнхий генерал
Герман генералбас, Итали. basso generale, гэрэлтсэн. - ерөнхий басс
Дээд хоолойд гийгүүлэгчийг илтгэх тоо бүхий басс хоолой. Докторын нэрс: Италийн basso continuo thorough-bas, through-bas – тасралтгүй басс. Наз. мөн дижитал басс (Италийн basso numerato, Францын basse chiffrée, Германы bezifferter BaYa). Илүү ховор хуучин нэр нь Итали юм. basso seguente, basso per l'organo, basso prinzipale, partitura d'organo. "Г.-б" гэсэн нэр томъёогоор. аялгуунд дагалдан бичлэг хийх дадлага холбоотой. Г.-б хэлбэрийн дуу хоолой, мөн түүнчлэн гүйцэтгэх. эрхтэн болон клавесин дээр дижитал басс тоглох дасгал хийх. Г.-ийн хуваарилах хугацаа – байх болно. (1600-1750) "H.-B-ийн эрин үе" гэж нэрлэдэг. Г.-ийн дээж. C. Monteverdi, G. Schutz, A. Corelli, A. Scarlatti, JS Bach, GF Handel, J. Pergolesi, J. Haydn болон бусад хүмүүсээс олддог.
Нэр Г.-б. хөвчийг бүтээх, холбох тухай хуучны сургаалуудыг мөн өмсдөг байсан (тэдгээр нь эв найрамдлын тухай эртний сургаалуудтай хэсэгчлэн давхцаж байсан; иймээс тэднийг нэгэн цагт нийтлэг таних болсон).
Г.-б. 16-р зууны сүүлчээр Италид полифони бичлэгийн товчилсон арга хэлбэрээр үүссэн. эрхтэн ба клавесын дагалдах дасгалд. Гарал үүсэл, тархалтын эхлэл Г.-б. Европ дахь гомофонизмын хурдацтай өсөлттэй холбоотой. 16-17-р зууны эхэн үеийн хөгжим, үүнд импровизаци, гоёл чимэглэлийн чухал үүрэг гүйцэтгэсэн. 17-р зууныг хүртэл олон өнцөгт полифоник зохиолуудыг онооны хэлбэрээр биш, зөвхөн тэнхимийн хэсэг хэлбэрээр хуулж, хэвлэдэг байв. дуу хоолой (полифоник хөгжмийн зохиолчид контрпункт хийх техникийнхээ нууцыг нууцлахын тулд зохиолынхоо оноог хүртэл нуудаг байсан). Нарийн төвөгтэй бүтээгдэхүүнийг сурч, гүйцэтгэхэд үүнээс үүдэлтэй таагүй байдлыг даван туулахын тулд ital. 16-р зууны эхэн үед хамтлагийн мастерууд, органистууд. эссений товчилсон тэмдэглэгээг ашиглаж эхэлсэн. Шинэ аргын мөн чанар нь дуугарах мөч бүрт дагалдаж буй дуу хоолойны хамгийн бага дууг (басс) бичиж, эдгээр хоолойн үлдсэн дууг басс хүртэлх интервалыг тэмдэглэсэн тоогоор тэмдэглэдэг байв. Тэр. Гомофон бичих шинэ техник бий болсон: дээр нь хөвч бүхий тасралтгүй басс (түр завсарлагаар тасалдсан полифоник доод хоолойноос ялгаатай). Олон өнцөгтийг байрлуулахдаа ижил аргыг ашигласан. луут хөгжимд зориулсан эсвэл нэг дан хоолойд зориулсан луут хөгжим (полифоник зохиолын аль нэг хоолойг дуулж, үлдсэн хоолойг хөгжмийн зэмсэг дээр гүйцэтгэх дадлага эрт дээр үеэс хэрэглэгдэж ирсэн). Эхлэлд нь. 17-р зуунд дуурийн удирдаач (ихэвчлэн хөгжмийн зохиолч байсан) Г.-б-ийн үндсэн дээр бичсэн тоглолтыг бэлтгэсэн. түүний мэдэлд байгаа гүйцэтгэх ажилтнуудад үндэслэн шаардлагатай тооны санал. Г.-б-ын дагуу дагалдан тоглолтын гүйцэтгэл. эрхтний болон клавян дээр энэхүү зохицол дээр суурилсан импровизацын элементүүд багтсан.
Өмнө нь дөнгөж сая Г.-б. А.Банчиери (1595) "Сүмийн концерт" ("Concerti ecclesiastici"), Э.Кавальери (Испани 1600) "Сүнс ба биеийн төлөөлөл" ("La rappresentazione di Anima e di Corpo") зэрэгт ашигласан. Г.-ийн тууштай хэрэглээ – байх болно. Удаан хугацааны туршид Х.-б. Энэ ажлын оршилд Виадана түүнийг G.-b-г ашиглахад хүргэсэн шалтгаануудын талаар ярьдаг; Г.-б-ийн дагуу тоон хэлбэрт шилжүүлэх, гүйцэтгэх дүрэм. тэнд бас тайлбарласан байгаа. Ийм заалтууд нь А.Банкири (“L' organo suonarino”, 100), А.Агаззари (“Sacrae cantiones”, 1602), М.Преториус (“Syntagma musicum”, III, 1607; Faksimile-) нарын бүтээлүүдэд мөн агуулагдсан байдаг. Nachdruck, Kassel -Basel-L.-NY, 1608).
Зохиолын аргын хувьд Г.-б. гомофон гармоникийн тод илэрхийлэл юм. үсэг, гэхдээ тэмдэглэгээний систем нь полифоникийн ул мөрийг агуулсан байдаг. босоо ойлголт - хөвчийг интервалуудын цогцолбор гэж ойлгох. Хөвчийг тэмдэглэх арга замууд: тоо байхгүй (болон бусад заалтууд) нь диатоник гэсэн үг юм. гурвалсан; Диатоникоос бусад бүх зохицол дижитал хэлбэрт шилждэг. гурвалсан; дугаар 6 - зургаа дахь хөвч,
– улирлын секстаккорд; тоо
- диатоник. долоо дахь хөвч ба түүний давж заалдах; 9 - хөвч бус. Гурав дахь нь ихэвчлэн тэмдэглэгддэггүй; тоогүй санамсаргүй тэмдэг (хурц, бекар, хавтгай) нь гуравны нэгийг хэлдэг; тооны хажууд байгаа санамсаргүй тэмдэг нь хроматик гэсэн үг. харгалзах интервалын дээд дууг өөрчлөх (бассаас). Хроматик өсөлтийг мөн араас нь тоо эсвэл + тэмдгийг таслах замаар зааж өгнө - зургаа дахь өсөлт, 4+ - дөрөв дэх өсөлт). Хөшний бус дууг басс тоогоор (4 - гуравны нэг хүртэл доошилсон гурвалсан)
– өөрийн тогтоолоор дөрөв, долоо, нона нарыг гурав дахин баривчлах). Tasto solo ("нэг түлхүүр", товчилсон ts) гэсэн заалтууд нь аккордгүй нэг бассын гүйцэтгэлийг зааж өгдөг. Эхлэлд нь. 17-р зууны Г.-ийн үйл ажиллагаа – б. Европт хурдан тархсан. улс орнууд. Г.-б-ын хэлснээр бүх органист, хамтлагийн дарга нар тоглох, импровиз хийх ур чадварыг эзэмшихийг шаарддаг. Оршил Г.-б. анхандаа эерэг утгатай байсан. Хамгийн энгийн хөвчний давамгайлал, диссонансын хатуу эмчилгээн дор Г.-б. нарийн төвөгтэй зохиолуудыг сурах, гүйцэтгэхэд тус дөхөм болсон.
Ж.С.Бах. 2 хийл болон дижитал басс хөгжимд зориулсан сонат, III хэсэг. Жинхэнэ.
Л.Ландшоффын тайлсан ижилхэн.
Г.-ийн хэрэглээний практикт – байх болно. нэр томьёо үүсч, хүчирхэгжсэн. Гол, хамгийн их тохиолддог хөвчүүдийн тэмдэглэгээ – зургаа дахь хөвч, дөрөвний нэг секстаккорд, долдугаар хөвч (тиймээс хэт их хэрэглэгддэг гурвалсан тэмдэглэгээг орхих заншил: Гэхдээ тэр үед энэ нь тийм ч чухал ач холбогдолтой байсангүй. Гармоник техникийг зохих ёсоор боловсруулж, боловсронгуй болгохын хэрээр өдөр тутмын амьдралд улам олон шинэ тоон тэмдэглэгээ (гарын үсэг) нэвтэрч байсан тул ID-ийн анхны гарын авлагад ердөө 1711 гарын үсэг байсан бол түүний дараагийн бүтээлд (12) аль хэдийн 1728 гарын үсэг байна. I. Mattheson (32) тэдний тоог 1735 болгожээ.
Эв найрамдлын тухай сургаал хөгжихийн хэрээр хөвчийг тодорхойлох илүү нарийн аргууд олдсон. Муза. дадлага хийх. 18-р зуунд зохиогчийн санаа зорилгыг дагалдан шилжүүлэхэд ойролцоогоор шилжихээс татгалзаж, импровизацын гүйцэтгэх үүргийг багасгасан. Г.-б. удаан хугацааны туршид сурган хүмүүжүүлэх чиглэлээр ажиллаж байсан ч ашиглахаа больсон. барокко хөгжим тоглох ур чадварыг бий болгодог эрдэм шинжилгээний хичээл, эв найрамдлын дасгал болгон дадлага хийдэг. Г.-д зориулсан хөтөч - б. FE Бах (1752), Ф.В.Марпург (1755), И.Ф.Кирнбергер (1781), Д.Г.Тюрк (1791), А.Э.Корон (1801), Ф.Ж. Фетис (1824), З.Ден (1840), Э.Рихтер (1860), С.Жадассон (1883), X.Риман (1889) болон бусад. Орос хэл дээр. хэлээр орчуулагдсан "Г.-Б-ийг судлах товч гарын авлага". О.Колбе (1864).
Одоогийн байдлаар Үүний зэрэгцээ, эв найрамдлын сургаалаар шингэсэн Г.-Б-ийн сургаалын үлдэгдэл ихэнх сурах бичигт хэрэглэгддэг хөвчийг дижитал хэлбэрт оруулах аргуудаас олддог. Г.-б-ийн практикийг хэсэгчлэн сэргээх нэг төрөл. жааз, түүний ойролцоо хөнгөн эстрад ажиглагдаж байна. хөгжим. Үүний урьдчилсан нөхцөл бол тоглолтын импровизаци, дагалдан яваа хамтлагийг (гитар, төгөлдөр хуур) цохивор хөгжмийн зэмсэгтэй холбох, дагалдах хөгжмийн стандарт бүтэц юм. Ихэнхдээ дуу бичлэг хийх нь аялгуу, гармоникийн танилцуулга юм. дижитал болон суурьтай басс. эсрэг цэгүүд; дунд хоолойны бүтцийг хялбаршуулсан хэлбэрээр бичсэн бөгөөд зохион байгуулагч, гүйцэтгэгчид үүнийг өөрийн үзэмжээр өөрчлөх боломжийг олгодог. Хөвчийг өөр өөрөөр тэмдэглэсэн байдаг.
К.Велебный. Жаззын дадлага номноос.
Тэмдэглэгээний хамгийн түгээмэл арга бол үндсэн тэмдэглэгээ юм. хөвчийн аялгуу (C - C, C авиа 
- эгч ээ, Э 
– es гэх мэт), гурвалсан төрөл (G – гурвал G-dur, Gm – g-moll, G + – нэмэгдсэн гурвал), гурвалсанд нэмсэн дуу авианы дижитал тэмдэглэгээнд (
- c-es-gad хөвч,
– fac-es-gis-hd гэх мэт); оюун ухаан. долдугаар хөвч - Э бүдэг, гэх мэт Төгөлдөр хуурын хэсэг дэх аккорд. дижитал хувилбаруудын аль нэгэнд тэмдэглэсэн: B maj7 (major долдугаар хөвч) – bdfa chord, Emi7 (min. долдугаар хөвч) – eghd, E 7 – es-gb-des, G+ – gh-es (тромбон хөвчтэй цифрүүдийг харна уу). Энэ тэмдэглэгээ нь Г.-б.-ийн мөн чанарыг илчилдэг; Энэ нь gh-es хөвчийг uv-ийн урвуу байдлаар тэмдэглэх ёстой гэсэн үг биш юм. es-ээс гурвалсан, SW биш. гурвалсан г. Г.-б. тустай байсан, одоо ч гэсэн. гэдэг нь жүжигчний хувьд “хөгжим. Шинжлэх ухааны онол гэхээсээ илүү товчилсон үг”.
Ашигласан материал: Келнер Д., Басс генералын найрлага дахь үнэн заавар ..., М., 1791; Черный К., Захидал ... эсвэл төгөлдөр хуур тоглохыг судлах гарын авлага ..., Санкт-Петербург, 1842; Иванов-Борецкий М., Хөгжимт ба түүхийн уншигч боть. 1-3, М., 1928, шинэчилсэн. ред., үгүй. 1-2, М., 1933-1936.
Ю. Н. Холопов
