Фуг |

лат., итали. фуга, асдаг. – гүйлт, нислэг, хурдан гүйдэл; Англи, Франц фуга; Германы Фүж

1) Дуураймал болон (эсвэл) контрапунт боловсруулалт бүхий өөр өөр хоолойгоор, түүнчлэн (ихэвчлэн) тональ-гармоник хөгжүүлэлт, гүйцээлт бүхий хувь хүний ​​сэдэвчилсэн дуураймал үзүүлэн дээр суурилсан полифоник хөгжмийн хэлбэр.

Фуг бол полифонийн бүх баялгийг өөртөө шингээсэн дуураймал-контрапунт хөгжмийн хамгийн хөгжсөн хэлбэр юм. Ф-ийн агуулгын хүрээ. Энэ нь бараг хязгааргүй боловч оюуны элемент давамгайлж эсвэл түүнд үргэлж мэдрэгддэг. F. сэтгэл хөдлөлийн бүрэн дүүрэн байдал, нэгэн зэрэг илэрхийлэх хязгаарлагдмал байдлаар ялгагдана. Ф дахь хөгжил. тайлалтай зүйрлэдэг, логиктой. санал болгож буй дипломын ажлын нотолгоо - сэдэв; олон сонгодог жишээнд бүх Ф. сэдвээс "ургасан" (тухайлбал Ф. Сэдэвтэй холбоогүй материалыг танилцуулсан үнэгүй материалаас ялгаатай нь хатуу гэж нэрлэдэг). Ф хэлбэрийн хөгжил. анхны хөгжмийг өөрчлөх үйл явц юм. тасралтгүй шинэчлэлт нь өөр дүрслэлийн чанарт хүргэдэггүй бодлууд; дериватив тодосгогч үүсэх нь зарчмын хувьд сонгодог шинж чанар биш юм. F. (энэ нь хамрах хүрээний хувьд симфоник хөгжил нь сэдвийг бүрэн эргэцүүлэн бодоход хүргэдэг тохиолдлыг үгүйсгэхгүй: жишээ нь, үзэсгэлэн дэх сэдвийн дуу чимээ, Бахын эрхтэн дэх код руу шилжих үед). F. насанд хүрээгүй, BWV 543). Энэ бол F-ийн гол ялгаа юм. ба сонат хэлбэр. Хэрэв сүүлчийнх нь дүрслэлийн хувиргалт нь сэдвийг задлахыг таамаглаж байгаа бол Ф. - үндсэндээ вариацын хэлбэр - сэдэв нь нэгдмэл байдлаа хадгалдаг: энэ нь янз бүрийн эсрэг заалтаар явагддаг. нэгдлүүд, түлхүүрүүд, өөр өөр бүртгэлд оруулах, гармоник. өөр өөр гэрлээр гэрэлтүүлсэн мэт нөхцөл байдал нь өөр өөр талыг илчилдэг (зарчмын хувьд сэдвийн бүрэн бүтэн байдал нь харилцан адилгүй байгаа нь зөрчигддөггүй - энэ нь эргэлтэнд эсвэл жишээлбэл, стреттад бүрэн сонсогддоггүй; сэдэл тусгаарлалт, хуваагдал ). F. Энэ нь байнгын шинэчлэлт, олон тооны тогтвортой элементүүдийн зөрчилдөөнтэй нэгдэл юм: энэ нь ихэвчлэн янз бүрийн хослолууд дахь эсрэг нэмэлтийг хадгалдаг, завсрын болон стретта нь ихэвчлэн бие биенийхээ хувилбарууд байдаг, тогтмол тооны эквивалент дуунууд хадгалагддаг, хэм нь F-ийн туршид өөрчлөгддөггүй. (үл хамаарах зүйл, жишээлбэл, Л. Бетховен ховор байдаг). F. найрлагыг бүх нарийн ширийн зүйлийг сайтар бодож үзэх хэрэгтэй; үнэндээ полифоник. Өвөрмөц байдал нь онцгой хатуу байдал, барилгын оновчтой байдал, тодорхой тохиолдол бүрт гүйцэтгэх эрх чөлөөний хослолоор илэрхийлэгддэг: F.-ийг барих "дүрэм" бараг байдаггүй, F хэлбэрүүд. Сэдэв, хариулт, эсэргүүцэл, завсарлага, стрит гэсэн 5 элементийн хослол дээр суурилдаг хэдий ч хязгааргүй олон янз байдаг. Эдгээр нь философийн бүтцийн болон семантик хэсгүүдийг бүрдүүлдэг бөгөөд тэдгээр нь илтгэх, хөгжүүлэх, эцсийн үүрэг гүйцэтгэдэг. Тэдний янз бүрийн захирагдах байдал нь философийн янз бүрийн хэлбэрийг бүрдүүлдэг - 2 хэсэг, 3 хэсэг болон бусад. хөгжим; тэр үйлчлэгч болж хөгжсөн. 17-р зуун, түүхийн туршид музейн бүх ололт амжилтаар баяжуулсан. art-va бөгөөд шинэ дүр төрх, хамгийн сүүлийн үеийн илэрхийлэлийн хэрэгслээр ч ялгагдаагүй хэлбэр хэвээр байна. F. М.-ийн будгийн найрлагын техникт зүйрлэл хайж байсан. K.

Сэдэв F. буюу (хуучирсан) удирдагч (Латин dux; Германы Fugenthema, Subjekt, Fuhrer; Англи хэлний сэдэв; Италийн soggetto; Францын sujet) нь хөгжимд харьцангуй бүрэн дүүрэн байдаг. орж ирж буй дуу хоолойны 1-т баригдсан бодол санаа, бүтэцтэй аялгуу. Янз бүрийн үргэлжлэх хугацаа - 1-ээс (Бахын гоцлол хийл дууны №1 дуунаас Ф.) 9-10 баар хүртэл - хөгжмийн онцлогоос шалтгаална (удаан F.-ийн сэдэв нь ихэвчлэн богино байдаг; хөдөлгөөнт сэдэв нь урт, хэмнэлийн хэв маягийн хувьд нэг төрлийн, жишээлбэл, Бетховенийн дөрвөл op.59 No 3), гүйцэтгэгчээс. гэсэн үг (эрхтэн, найрал дууны барималуудын сэдэв нь хийл, клавиерийнхээс урт байдаг). Энэ сэдэв нь сэтгэл татам уянгалаг хэмнэлтэй. гадаад төрх байдал, үүний ачаар түүний танилцуулга бүр нь тод ялгагдах болно. Сэдвийг хувь хүн болгох нь чөлөөт хэв маяг, дуураймал хэлбэр болох F.-ийн ялгаа юм. хатуу хэв маягийн хэлбэрүүд: сэдвийн тухай ойлголт сүүлийн үед харь, стретта илтгэл давамгайлж, уянгалаг байв. дууриамал хийх явцад дуу хоолойны зураг бий болсон. F.-д сэдвийг эхнээс нь дуустал өгөгдсөн, бүрдүүлсэн зүйл болгон үзүүлэв. Сэдэв нь гол хөгжим юм. Ф.-ийн санааг нэгэн дуугаар илэрхийлэв. F.-ийн анхны жишээнүүд нь богино, бие даасан сэдвүүдээр илүү тодорхойлогддог. Сонгодог сэдвийн төрөл нь Ж.С.Бах, Г.Ф.Хандель нарын бүтээлд бий болсон. Сэдвүүд нь ялгаатай ба ялгаатай (нэг төрлийн), нэг өнгөт (модуляцгүй) болон модуляцтай гэж хуваагддаг. Нэг төрлийн сэдвүүд нь нэг сэдэл (доорх жишээг үзнэ үү, a) эсвэл хэд хэдэн ойрын сэдэл (доорх жишээг үзнэ үү, b); зарим тохиолдолд мотив нь өөрчлөлтөөс хамаарч өөр өөр байдаг (жишээг c-г үзнэ үү).

a) JS Бах. Сайн зантай Клавьерийн 1-р ботиос c-moll дахь фуга, сэдэв. б) Ж.С.Бах. Fugue A-dur for Organ, BWV 536, Theme. в) Ж.С.Бах. "Сайн ааштай Клавьер" номын 1-р ботийн фуга фис-молл, сэдэв.

Уянга болон хэмнэлийн хувьд өөр өөр сэдвүүдийн эсрэг тэсрэг сэдэв дээр үндэслэсэн сэдвүүдийг ялгаатай гэж үздэг (доорх жишээг үзнэ үү, a); Сэдвүүдийн аль нэг нь (ихэвчлэн эхнийх нь) оюун ухааныг агуулж байвал тодосгогч байдлын гүн нэмэгддэг. интервал (Урлаг дахь жишээг үзнэ үү. Чөлөөт хэв маяг, 891-р багана).

Ийм сэдвүүдэд үндсэн ойлголтууд өөр өөр байдаг. сэдэвчилсэн гол (заримдаа түр зогсолтоор тусгаарлагдсан), хөгжлийн (ихэвчлэн дараалсан) хэсэг, дүгнэлт (доорх жишээг үзнэ үү, b). Модульчлах бус сэдвүүд давамгайлж, ижил түлхүүрээр эхэлж, төгсдөг. Модуляцийн сэдвүүдэд модуляцын чиглэл нь давамгайлах байдлаар хязгаарлагддаг (977-р баганын жишээг үзнэ үү).

Сэдвүүд нь аялгууны тодорхой байдлаар тодорхойлогддог: ихэвчлэн сэдэв нь тоник дууны аль нэгний сул цохилтоор эхэлдэг. гурвалсан (үл хамаарах зүйлүүдийн дунд Бахын Сайн Ааштай Клавьерын 2-р ботиос Ф. Фис-дур ба Б-дур багтсан болно; цаашид энэ нэрийг зохиогчийг заахгүйгээр товчилно - "HTK"), ихэвчлэн хүчтэй тоник цагт дуусдаг. . гурав дахь.

a) JS Бах. Бранденбургийн концерт № 6, 2-р хэсэг, дуу хоолойг дагалдах сэдэв. б) Ж.С.Бах. Органд зориулсан До мажор фуга, BWV 564, Сэдэв.

Сэдвийн хүрээнд хазайлт боломжтой, ихэвчлэн дэд давамгайлал руу (F. fis-moll-д CTC-ийн 1-р боть, мөн давамгайлах); гарч ирж буй хроматик. Дуу тус бүр нь тодорхой шинж чанартай байдаг тул аялгууны тод байдлыг судлах нь зөрчигддөггүй. гармоник суурь. Ж.С.Бахийн сэдвүүдэд өнгөрч буй хроматизм нь ердийн зүйл биш юм. Хэрэв сэдэв хариултын танилцуулгаас өмнө дуусвал түүнийг эсрэг нэмэлттэй холбох кодетта нэвтрүүлнэ ("HTK"-ийн 1-р ботиос Es-dur, G-dur; мөн доорх жишээг үзнэ үү, a). Бахын олон сэдэвт хуучин найрал дууны уламжлал ихээхэн нөлөөлсөн байдаг. полифони, энэ нь полифоникийн шугаман байдалд нөлөөлдөг. аялгуу, стретта хэлбэрээр (доорх жишээг үзнэ үү, b).

Ж.С.Бах. Эрхтэн, BWV 548, сэдэв ба хариултын эхлэл.

Гэсэн хэдий ч ихэнх сэдэв нь үндсэн гармоникуудаас хамааралтай байдаг. уянгалаг "гялалзсан" дараалал. зураг; үүнд, ялангуяа F. 17-18 зууны хараат байдал илэрдэг. шинэ гомофон хөгжимөөс (Урлаг. Чөлөөт хэв маяг, 889-р багана дахь жишээг үзнэ үү). Сэдвүүдэд далд полифони байдаг; энэ нь буурах хэмжүүрийн шугам хэлбэрээр илэрдэг ("HTK"-ийн 1-р ботиос F. c-moll-ийн сэдвийг үзнэ үү); зарим тохиолдолд далд дуу хоолой нь сэдвийн хүрээнд дууриамал бий болохуйц хөгжсөн байдаг (а, б жишээг үзнэ үү).

гармоник дүүрэн, уянгалаг. сэдвүүд дэх далд полифонины ханасан байдал. зэрэг нь F. цөөн тооны саналын төлөө бичигдсэн шалтгаан байсан (3-4); F. дахь 6-,7-дуу хоолой нь ихэвчлэн хуучин (ихэвчлэн найрал дууны) төрлийн сэдэвтэй холбоотой байдаг.

Ж.С.Бах. Mecca h-moll, No 6, "Gratias agimus tibi", эхлэл (оркестрын дагалдан орхисон).

Барокко хөгжмийн сэдвүүдийн жанрын мөн чанар нь нарийн төвөгтэй байдаг, учир нь ердийн сэдэвчилсэн үзэл нь аажмаар хөгжиж, уянгалаг байдлыг шингээдэг. F.-ийн өмнөх хэлбэрүүдийн онцлог шинж чанарууд. In majestic org. зохион байгуулалт, найрал дуунд. Бахын олон түмэн, хүсэл тэмүүллээс F. найрал хөгжим нь сэдвүүдийн үндэс суурь болдог. Ардын дууны сэдвийг олон янзаар илэрхийлдэг. дээж ("HTK"-ийн 1-р ботиос F. dis-moll; org. F. g-moll, BWV 578). Сэдэв болон хариулт эсвэл 1-р ба 3-р хөдөлгөөн нь тухайн үеийн өгүүлбэртэй төстэй байвал дуутай төстэй байдал нэмэгддэг (Голдбергийн хувилбаруудаас fughetta I; org. toccata E-dur, 3/4 дэх хэсэг, BWV 566). .

a) Бакс. Хроматик уран зөгнөл ба фуга, фугийн сэдэв. б) Ж.С.Бах. Эрхтэнгийн жижиг фуга, BWV 542, сэдэв.

Бахын сэдэвчилсэн үзэл нь бүжигтэй харилцах олон цэгтэй байдаг. хөгжим: "HTK"-ийн 1-р ботиос F. c-moll-ийн сэдэв нь бурртай холбоотой; сэдэв org. F. g-moll, BWV 542 нь 17-р зууны аллемандад хамаарах "Ick ben gegroet" дуу бүжгээс гаралтай. (Protopopov Vl., 1965, p. 88-ийг үзнэ үү). Г.Пурселлийн сэдвүүд нь жиг хэмнэлтэй байдаг. Бахын сэдвүүд, илүү энгийн, Ханделийн "зурагт хуудас" сэдвүүд 2-р сараас эхлэн нэвтэрдэг. дуурийн аялгууны төрлүүд жишээ нь. речитатив (Гэндэлийн 1-р чуулгын Ф. д-молл), баатарлаг шинж чанартай. ари ("ХТК"-ын 1975-р ботиос Ф. Д-дур; Ханделийн "Мессиа" ораторийн төгсгөлийн найрал дуу). Сэдвүүдэд давтагдах интонацийг ашигладаг. эргэлтүүд - гэж нэрлэгддэг. хөгжим-риторик. тоо баримт (Захарова О., 9-ыг үзнэ үү). А.Швейтцер Бахын сэдвүүдийг дүрсэлсэн үзэл бодлыг хамгаалсан. ба бэлгэдлийн шинж чанартай. утга учир. Хандель (Гайдны ораториод, Бетховены 1-р симфонины төгсгөлд) ба Бах (Ф. Бетховены хор. op. 131-р дуу, Шуманд зориулсан П., эрхтэн Брамс) нарын сэдэвчилсэн үзлийн шууд нөлөө тогтмол байсан бөгөөд хүчтэй (тохиолдлын цэг хүртэл: Шубертийн Масс Эс-дураас Агнус дахь “HTK” 1-р боть дахь Ф. цис-моллын сэдэв). Үүний зэрэгцээ Ф.-ийн сэдэвт жанрын гарал үүсэл, дүрслэлийн бүтэц, бүтэц, зохицолтой холбоотой шинэ чанарууд орж ирдэг. онцлог. Тиймээс Моцартын "Шидэт лимбэ" дуурийн увертюраас Аллегрогийн фугагийн сэдэв нь шерцогийн шинж чанартай; өөрийн хийл хөгжимд зориулсан сонатаас сэтгэл хөдөлсөн уянгын Ф., К.-В. 402. 19-р зууны сэдвүүдийн шинэ онцлог f. дуу бичих хэрэглээ байсан. Эдгээр нь Шубертын фугагийн сэдэв юм (доорх жишээг үзнэ үү, a). Ардын дууны элемент (Ф. "Иван Сусанин"-ын оршил хэсгээс; Римский-Корсаковын ардын дуун дээр үндэслэсэн фугеттанууд), заримдаа романтик уянгалаг (fp. F. a-moll Glinka, d-moll Lyadov, the intonations of the elegy intonations) "Дамаскийн Жон" кантатын эхлэл Танеев) нь Оросын сэдвүүдээр ялгагдана. Уламжлалыг Д.Д.Шостакович ("Ойн дуу" ораториос Ф.) үргэлжлүүлсэн мастерууд, В.Я. Шебалин болон бусад. Нар. хөгжим нь аялгууны эх сурвалж хэвээр байна. ба жанрыг баяжуулах (Хачатуряны 7 речитатив, фуга, Узбекийн хөгжмийн зохиолч Г.А. Мушелийн төгөлдөр хуурд зориулсан XNUMX оршил, өгүүлбэр; доорх жишээг үзнэ үү, b), заримдаа хамгийн сүүлийн үеийн илэрхийллийн хэрэгсэлтэй хослуулан (доорх жишээг үзнэ үү, в) . Д.Миллаугийн жазз сэдвээр бичсэн Ф. нь парадоксын талбарт илүү хамааралтай.

a) П.Шуберт. Mecca No 6 Es-dur, Credo, баар 314-21, fugue theme. б) Г.А. Мушель. Төгөлдөр хуурын 24 оршил, фуга, фугийн сэдэв b-moll. в) Б.Барток. Гоцлол хийл, сэдэвт зориулсан Сонатаас фуга.

19, 20-р зуунд сонгодог бүтээлийн үнэ цэнийг бүрэн хадгалсан. сэдвийн бүтцийн төрлүүд (нэг төрлийн – Ф. хийлийн гоцлол No 1 оп. 131а Регер; эсрэг тэсрэг – эцсийн Ф. Танеевын “Дамаскийн Жон” кантатаас; төгөлдөр хуурын Мясковскийн 1-р сонатын 1-р хэсэг; стилизаци - Стравинскийн "Дууллын симфони" 2-р хэсэг).

Үүний зэрэгцээ хөгжмийн зохиолчид бүтээх бусад (бага түгээмэл) аргуудыг олдог: гомофоник үеийн шинж чанар дахь үе үе (доорх жишээг үзнэ үү, a); хувьсах сэдэл үе үе aa1 (доорх жишээг үзнэ үү, b); олон янзын хосолсон давталт aa1 bb1 (доорх жишээг үзнэ үү, c); давтагдах байдал (доорх жишээг үзнэ үү, d; мөн Шостаковичийн F. fis-moll op. 87); хэмнэлтэй остинато (Щедриний "24 прелюд ба фуга" циклээс Ф.С-дур); хөгжлийн хэсэг дэх остинато (доорх жишээг үзнэ үү, e); abcd-ийн байнгын шинэчлэлт (ялангуяа додекафон сэдэвт; жишээ е-г үзнэ үү). Хамгийн хүчтэй нь шинэ гармоникуудын нөлөөн дор сэдвүүдийн дүр төрх өөрчлөгддөг. санаанууд. 19-р зуунд энэ чиглэлийн хамгийн радикал сэтгэлгээтэй хөгжмийн зохиолчдын нэг бол П.Лист; түүний сэдвүүд урьд өмнө байгаагүй өргөн цар хүрээтэй (h-moll сонат дахь фугато нь ойролцоогоор 2 октав), тэдгээр нь аялгуугаараа ялгаатай. хурц байдал..

a) Д.Д.Шостакович, Фуг Е минор op. 87, сэдэв. б) М.Равел. Fuga iz fp. "Куперинагийн булш", сэдэв. в) Б.Барток. Утас, цохивор, хийл хөгжим, 1-р хэсэг, сэдэв. г) Д.Д.Шостакович. Фүгийн гол дүр. 87, сэдэв. е) П.Киндемит. Сонат.

20-р зууны шинэ полифонийн онцлог. симфони дахь Р.Штраусын инээдэмтэй, бараг дудекафон сэдэвт гарч ирдэг. Ch-Es-A-Des гурвалыг харьцуулсан "Заратустра ингэж хэлэв" шүлэг (доорх жишээг үзнэ үү, a). 20-р зууны сэдвүүд нь алсын түлхүүрүүдийн хазайлт, модуляцууд гарч ирдэг (доорх жишээг үзнэ үү, b), дамжих хроматизм нь норматив үзэгдэл болж хувирдаг (доорх жишээг үзнэ үү, в); Хроматик гармоникийн үндэс нь урлагийн дуу авианы биелэлийг нарийн төвөгтэй болгоход хүргэдэг. зураг (доорх жишээг үзнэ үү, d). F. сэдвүүдэд шинэ техникийн . техник: atonality (F. Berg's Wozzeck), dodecaphony (Слонимскийн шаргал концертын 1-р хэсэг; improvization болон F. төгөлдөр хуурын Шнитке), sonorants (Шостаковичийн симфони No 14 "In Sante Prison" фугато) болон доорхи жишээг үзнэ үү. ) нөлөө. Цохивор хөгжимд зориулан Ф.-г зохиох (Гринблатын 3-р симфони 4-р хэсэг) хэмээх гайхалтай санаа нь Ф.

a) Р.Штраус. Фугийн сэдэв болох "Заратустра ингэж хэлэв" симфони шүлэг. б) ХК Медтнер. Төгөлдөр хуурын аянгын сонат. op. 53 № 2, фугийн эхлэл. в) АК Глазунов. Оршил ба Фуг cis-moll op. 101 No 2 for fp., fugue theme. г) Х.Я. Мясковский.

В.Лутославский. 13 чавхдаст хөгжмийн оршил ба фуга, Фугийн сэдэв.

Доминант эсвэл дэд давамгайлагчийн түлхүүр дэх сэдвийг дуурайлган дуурайхыг хариулт эсвэл (хуучирсан) хамтрагч гэж нэрлэдэг (Латинаар ирдэг; Германы Antwort, Comes, Gefährte; англи хариулт; Италийн risposta; Францын хариу). Гол нь давамгайлж буй хэлбэрийн аль ч хэсэгт давамгайлагч эсвэл дэд давамгайллын түлхүүрт сэдвийг барьж байхыг мөн хариулт гэж нэрлэдэг. дуураймал үед сэдэв, хариултын ижил түвшний харьцааг үзүүлэнгийн адил хадгалсан бол өнгө аяс, түүнчлэн хоёрдогч тональд (2-р хоолойг октавт оруулахыг илэрхийлдэг "октавын хариулт" гэсэн нийтлэг нэр нь зарим талаараа буруу юм. , учир нь уг сэдвийн эхний 2 оршил, дараа нь октавын 2 хариулт байдаг; жишээлбэл, Ханделийн "Иуда Маккаби" ораторийн № 7).

Орчин үеийн Онол нь хариултыг илүү өргөн хүрээнд тодорхойлдог, тухайлбал, F.-ийн функц, өөрөөр хэлбэл, хэлбэрийг бүрдүүлэхэд зайлшгүй шаардлагатай дуурайлган дуу хоолойг (ямар ч интервалд) асаах мөч. Хатуу хэв маягийн эрин үеийн дуураймал хэлбэрүүдэд дуураймал нь өөр өөр интервалд хэрэглэгддэг байсан боловч цаг хугацаа өнгөрөхөд дөрөвний нэг нь давамгайлж эхэлдэг (Fugato Art, 995-р баганын жишээг үзнэ үү).

Автомашины 2 төрлийн хариу үйлдэл байдаг - бодит ба аялгуу. Сэдвийг үнэн зөв хуулбарласан хариулт (түүний алхам, ихэвчлэн мөн аяны утга) гэж нэрлэдэг. жинхэнэ. Хариулт нь эхэндээ уянгалаг. сэдвийн I шат хариултын V үе шат (үндсэн өнгө аяс), V шат I үе шаттай тохирч байгаагаас үүссэн өөрчлөлтүүд гэж нэрлэдэг. tonal (доорх жишээг үзнэ үү, a).

Нэмж дурдахад, давамгайлсан түлхүүр болгон хувиргадаг сэдэв нь давамгайлсан түлхүүрээс үндсэн түлхүүр рүү урвуу модуляцаар хариулдаг (доорх жишээг үзнэ үү, b).

Хатуу бичгийн хөгжимд дуу авианы хариу үйлдэл хийх шаардлагагүй байсан (хэдийгээр заримдаа тааралддаг: Палестринагийн Л'хомме арме дахь массаас Кайри, Кристе Элейсон хоёрт хариулт нь бодитой, Куи толлис дээр энэ нь тональ байдаг. ), хроматикийг хүлээн аваагүй тул. алхамуудын өөрчлөлт, жижиг сэдвүүд нь бодит хариултанд хялбархан "тохирах" болно. Үндсэн болон бага зэргийн зөвшөөрөлтэй чөлөөт хэв маяг, түүнчлэн шинэ төрлийн instr. өргөн хүрээний сэдвүүд, полифоник хэрэгтэй байсан. давамгайлсан тоник-давамгайлсан функциональ харилцааны тусгал. Үүнээс гадна, алхмуудыг онцлон тэмдэглэж, tonal хариу гол нь татах хүрээнд F. эхлэлийг хадгалж байдаг. өнгө аяс.

Дууны хариу өгөх дүрмийг чанд мөрдсөн; Хроматизмаар баялаг сэдвүүдэд эсвэл аялгууны өөрчлөлт нь аялгууг ихээхэн гажуудуулсан тохиолдолд үл хамаарах зүйл хийсэн. зураг (жишээлбэл, "HTK"-ийн 1-р ботиос F. e-moll-ыг үзнэ үү).

Дэд давамгайлсан хариу урвалыг бага ашигладаг. Хэрэв сэдэв нь давамгайлсан зохицол эсвэл дуу авиа давамгайлж байвал дэд давамгайлсан хариуг нэвтрүүлнэ (Contrapunctus X from The Art of Fugue, org. Toccata in d-moll, BWV 565, P. from Sonata for Skr. Solo No 1 in G- молл, BWV 1001, Бах); заримдаа F.-д урт байршуулалттай, хоёр төрлийн хариу үйлдэл, өөрөөр хэлбэл давамгайлсан ба дэд давамгайллыг ашигладаг (CTC-ийн 1-р ботиос Ф. cis-moll; Ханделийн Соломоны ораторийн № 35).

20-р зууны эхэн үеэс эхлэн шинэ тон, гармониктай холбоотой. дүрслэл, дуу авианы хэм хэмжээг дагаж мөрдөх нь уламжлалд хүндэтгэл үзүүлж, аажмаар ажиглагдахаа больсон.

a) JS Бах. Фугийн урлаг. Контрапункт I, сэдэв ба хариулт. б) Ж.С.Бах. Legrenzi, BWV 574, Subject and Response for Organ for Theme-д бага насны фуга.

Contraposition (Герман Gegenthema, Gegensatz, Begleitkontrapunkt des Comes, Kontrasubjekt; Англи хэлний эсрэг сэдэв; Францын contre-sujet; Италийн contro-soggetto, contrassoggetto) – хариултын эсрэг заалт (Countersubject-ыг үзнэ үү).

Интермедиа (лат. intermedius - дунд хэсэгт байрладаг; Германы Zwischenspiel, Zwischensatz, Interludium, Intermezzo, Episode, Andamento (сүүлийнх нь мөн Ф. том хэмжээтэй); ital. хөгжилтэй, анги, чиг хандлага; франц. зугаа цэнгэл, анги, andmento; англи. мөөгөнцрийн тохиолдол; "Episode", "interlude", "divertimento" гэсэн нэр томъёог "F-д завсарлага" гэсэн утгатай. Орос хэл дээрх уран зохиолд. яз. ашиглалтаас гарсан; Заримдаа энэ нь материалыг боловсруулах шинэ арга зам эсвэл шинэ материал дээр завсарлага тэмдэглэхэд хэрэглэгддэг) F. – сэдвийн хооронд байгуулах. Экспресс дээр завсарлага. ба бүтцийн мөн чанар нь сэдвийг явуулахад эсрэгээрээ байдаг: завсар нь үргэлж гол (хөгжлийн) шинж чанарыг бий болгох явдал юм. F.-ийн сэдвийг хөгжүүлэх, тухайн үед орж ирсэн сэдвийн дууг сэргээхэд хувь нэмэр оруулж, Ф-ийн шинж чанарыг бий болгох. шингэнийг үүсгэдэг. Сэдвийн үйл ажиллагааг (ихэвчлэн хэсэг доторх) болон бодитоор хөгжиж буй (зайлшлыг тусгаарлах) холбосон завсарлага байдаг. Тиймээс, үзэсгэлэнгийн хувьд хариултыг 3-р дуу хоолойгоор сэдвийн танилцуулгатай холбосон завсарлага нь ердийн зүйл юм (Ф. "HTK"-ийн 2-р ботиос D-dur), бага давтамжтай - 4-р хоолойгоор хариултын танилцуулга бүхий сэдэв (Ф. b-moll 2-р боть) эсвэл нэмэхтэй. барих (Ф. 2-р ботиос F мажор). Ийм жижиг завсрын хэсгүүдийг багц эсвэл кодет гэж нэрлэдэг. Интермедиа доктор. Дүрмээр бол төрлүүд нь илүү том хэмжээтэй бөгөөд маягтын хэсгүүдийн хооронд ашиглагддаг (жишээлбэл, үзэсгэлэнгээс хөгжиж буй хэсэг рүү шилжих үед (F. “HTK”-ийн 2-р ботиос C-dur), түүнээс дахин дахин (Ф. h-moll 2-р боть)), эсвэл хөгжиж буй дотор (Ф. 2-р ботиос Ас-дур) эсвэл давтан (Ф. F-dur 2-р боть) хэсэг; F-ийн төгсгөлд байрлах завсрын дүр төрхийг дуусгах гэж нэрлэдэг (үзнэ үү. F. "HTK" 1-р ботиос их дээд). Интермедиа нь ихэвчлэн сэдвийн сэдэл дээр суурилдаг - анхны (Ф. c-moll "HTK"-ийн 1-р боть) эсвэл сүүлчийнх нь (Ф. c-moll 2-р боть, 9-р хэмжүүр), ихэвчлэн мөн эсрэг талын материал дээр (Ф. f-moll 1-р боть), заримдаа - кодеттүүд (Ф. 1-р ботиос Эс-дур). Соло. Сэдвийн эсрэг материал харьцангуй ховор боловч ийм завсарлага нь хэллэг хийхэд чухал үүрэг гүйцэтгэдэг. (H-moll дахь Бахын массаас Кайри No 1). Онцгой тохиолдолд интермедийг F-д оруулдаг. импровизацын элемент (орг дахь гармоник-дүрслэлийн интермедиа. toccate in d minor, BWV 565). Завсрын бүтэц нь бутархай; Хөгжлийн аргуудын дунд 1-р байрыг дараалал эзэлдэг - энгийн (F-д 5-6 баар). "HTK"-ийн 1-р ботиос c-moll) эсвэл каноник 1-р (мөн тэнд, баар 9-10, нэмэлт. дуу хоолой) ба 2-р ангилал (Ф. fis-moll 1-р боть, бар 7), ихэвчлэн хоёр, гурав дахь алхамтай 2-3 холбоосоос ихгүй байна. Сэдвүүд, дараалал, босоо байрлалыг тусгаарлах нь агуу завсрын үеийг хөгжилд ойртуулдаг (Ф. 1-р ботиос Cis-dur, баар 35-42). Заримд нь Ф. интермедия буцаж ирдэг, заримдаа сонатын харилцаа үүсгэдэг (харьц. F-ийн 33 ба 66 баар. "HTK"-ийн 2-р ботиос f-moll) эсвэл контрпункт янз бүрийн эпизодын систем (Ф. c-moll ба G-dur 1-р боть), тэдгээрийн аажмаар бүтцийн хүндрэлтэй байдаг (Ф. Равелийн "Куперины булш" цуглуулгаас). Сэдвийн хувьд "конденсац" Ф. завсаргүй эсвэл жижиг завсарлагатай нь ховор тохиолддог (Ф. Моцартын Реквиемээс Кайри). Ийм Ф. чадварлаг контрпунктийн дагуу. хөгжил (хүчтэй, бусад. сэдвийн өөрчлөлтүүд) ricercar-д ойртох - fuga ricercata эсвэл figurata (P.

Стретта - хүчтэй дуураймал. дуураймал дуу хоолой эхэн дуугаар сэдвийн төгсгөл хүртэл ордог F. сэдэвийг гүйцэтгэх; stretta-г энгийн эсвэл каноник хэлбэрээр бичиж болно. дуураймал. өртөх (лат. үзэсгэлэн - үзэсгэлэн; Нэм. хамтарсан үзэсгэлэн, анхны үзүүлбэр; Англи, Франц. халдвар авах; ital. esposizione) 1-р дуураймал гэж нэрлэдэг. бүлэг F., боть. e. Бүх дуу хоолой дахь сэдвийн анхны танилцуулгаас бүрдсэн F.-ийн 1-р хэсэг. Монофоник эхлэл нь нийтлэг байдаг (Ф. дагалдан, жишээ нь. h-moll дахь Бах массаас Kyrie No 1) болон ээлжлэн сэдэв хариу; Заримдаа энэ захиалга зөрчигддөг (Ф. G-dur, f-moll, fis-moll “HTK”-ийн 1-р боть); Найрал дууны Ф., үүнд зэргэлдээх бус хоолойг октавт дуурайлган дуурайлган дуурайлган дуурайлган дуурайлган дуурайлган дуурайлган дуурайлган дуурайлган дуурайлган дуурайлган дуурайлган дуурайлган дуурайлган дуурайлган дуурайлган дуурайлган F. (сэдэв-сэдэв ба хариулт-хариулт: (эцсийн Ф. Гайдны "Дөрвөн улирал" оратори) -ийг октав гэж нэрлэдэг. Хариултыг нэгэн зэрэг оруулна. сэдвийн төгсгөлд (Ф. dis-moll "HTK"-ийн 1-р боть) эсвэл түүний дараа (Ф. Fis-dur, мөн тэнд); F., хариулт нь сэдвийн төгсгөлөөс өмнө ордог (Ф. 1-р ботиос E-dur, "HTK"-ийн 2-р ботиос Cis-dur) стретто, шахагдсан гэж нэрлэдэг. 4 гоол. Үзэсгэлэнгийн дуу хоолой ихэвчлэн хосоороо ордог (Ф. "ХТК"-ийн 1-р ботиос Д-дур) нь хатуу бичгийн эрин үеийн фуга танилцуулгын уламжлалтай холбоотой юм. Томоо илэрхийлнэ. Танилцуулгын дараалал чухал: үзэсгэлэнг ихэвчлэн ирж буй дуу хоолой бүр нь эрс тэс, сайн ялгагдахуйц байдлаар төлөвлөдөг (гэхдээ энэ нь дүрэм биш юм: доороос үзнэ үү). F. "HTK"-ийн 1-р ботиос g-moll) нь эрхтэнд онцгой ач холбогдолтой, жишээлбэл, Клавиер Ф. тенор – альто – сопрано – басс (Ф. “ХТК”-ийн 2-р ботиос Д-дур; org. F. D-dur, BWV 532), альто – сопрано – тенор – басс (Ф. c-moll "HTK"-ийн 2-р боть) гэх мэт; Дээд хоолойноос доод талын оршил нь ижил нэр хүндтэй байдаг (Ф. e-moll, мөн тэнд), түүнчлэн дуу хоолойг оруулах илүү динамик дараалал - доороос дээш (Ф. cis-moll "HTK"-ийн 1-р боть). F шиг шингэн хэлбэрийн хэсгүүдийн хил хязгаар. болзолт; сэдэв болон хариултыг бүх дуу хоолойгоор бичсэн тохиолдолд үзэсгэлэн дууссан гэж үзнэ; Дараагийн завсар нь хэмнэлтэй бол экспозицияд хамаарна (Ф. c-moll, g-moll "HTK"-ийн 1-р боть); эс бөгөөс энэ нь хөгжиж буй хэсэгт хамаарна (Ф. Ас-дур, мөн тэнд). Үзэсгэлэн нь хэтэрхий богино байх эсвэл онцгой нарийвчилсан үзүүлбэр шаардлагатай бол нэгийг нь (4 толгойтой. F. D-dur 1-р боть нь "HTK" нөлөө 5-р хоолойн танилцуулга) эсвэл хэд хэдэн. нэмэх. зохион байгуулсан (3-д 4. org F. g-moll, BWV 542). Бүх дуу хоолой дахь нэмэлт үзүүлбэрүүд нь эсрэг үзүүлбэр үүсгэдэг (Ф. “ХТК”-ийн 1-р ботиос Э-дур); энэ нь танилцуулга, сэдвийн урвуу хуваарилалт, саналын хариултаас ялгаатай оршил дарааллын ердийн зүйл юм; Бахын сөрөг нөлөөлөл нь эсрэг тэсрэг шинж чанартай байдаг. хөгжил (Ф. “HTK” 1-р ботиос F-dur — stretta, F хэлээр. G-dur – сэдвийг эргүүлэх). Үзэсгэлэнгийн хүрээнд заримдаа өөрчлөлтийг хариуд нь хийдэг тул F-ийн тусгай төрлүүд байдаг. үүсэх: эргэлтэнд (Бахын "Фугийн урлаг"-аас Контрапункт V; Ф. 24 оршил ба Ф-ийн XV. fp-ийн хувьд. Щедрин), багасгасан (The Art of Fugue-ийн Contrapunctus VI), томруулсан (Contrapunctus VII, мөн тэнд). Өртөлт нь тональ тогтвортой бөгөөд хэлбэрийн хамгийн тогтвортой хэсэг; түүний урт удаан хугацаанд тогтсон бүтэц нь үйлдвэрлэлд (зарчмын хувьд) хадгалагдан үлджээ. 20-ийн дотор. 19 инч. Ф-ийн хувьд уламжлалт бус дууриамал дээр үндэслэн өртөлтийг зохион байгуулах туршилтуудыг хийсэн. интервал (А. Рейх), гэхдээ урлагт. Тэд зөвхөн 20-р зуунд практикт нэвтэрсэн. шинэ хөгжмийн гармоник эрх чөлөөний нөлөөн дор (Ф. квинтетээс буюу. 16 Танеева: c-es-gc; П. төгөлдөр хуурд зориулсан "Аянгатай сонат"-д. Метнера: fis-g; Ф-д. Б- бос. 87 Шостаковичийн хариулт параллель түлхүүрээр; Ф-д. Хиндемитийн “Ludus tonalis” зохиолын F-д хариулт нь децима, А-д гуравдугаарт; антональ гурвалсан F. 2-р г. “Воззека” Берга, такт 286, ответы в ув. нону, малу, сексту, ум. тав дахь). Үзэсгэлэн Ф. заримдаа хөгжиж буй шинж чанаруудтай, жишээлбэл. Щедриний "24 оршил ба фуга" циклд (хариултын өөрчлөлт, Ф. XNUMX, XNUMX). Үзэсгэлэнгийн дараах F хэсгийг хөгжүүлэх гэж нэрлэдэг (энэ нь. дамжуулагч хэсэг, дунд хэсэг; Англи хэлний хөгжлийн хэсэг; франц. partie du dévetopment; ital. partie di sviluppo), заримдаа - дунд хэсэг буюу хөгжил, хэрэв түүнд агуулагдах завсрын хэсгүүд нь сэдэл хувиргах арга техникийг ашигладаг бол. Боломжит эсрэг эмчилгээ. (нийтлэг эсрэг цэг, стретта, сэдэв хувиргалт) ба тонн гармоник. (модуляци, дахин зохицох) хөгжлийн хэрэгсэл. Хөгжиж буй хэсэг нь хатуу тогтсон бүтэцгүй; Ихэнхдээ энэ нь тогтворгүй барилга бөгөөд хэд хэдэн дан эсвэл бүлгийн түлхүүрүүдийг илэрхийлдэг, то-рых нь үзэсгэлэнд байгаагүй. Түлхүүрийг нэвтрүүлэх дараалал үнэ төлбөргүй байдаг; Хэсгийн эхэнд ихэвчлэн зэрэгцээ өнгө аясыг ашигладаг бөгөөд энэ нь шинэ загварын өнгө өгдөг (Ф. Эс-дур, "HTK"-ийн 1-р ботиос г-молл), хэсгийн төгсгөлд - дэд давамгайлсан бүлгийн түлхүүрүүд (Ф. 1-р ботиос F-dur – d-moll ба g-moll); оруулахгүй гэх мэт. Тональ хөгжлийн хувилбарууд (жишээлбэл, Ф. «HTK» 2-р ботиос ф-молл: Ас-дур-Эс-дур-ц-молл). 1-р зэргийн ураг төрлийн өнгө аясыг давах нь Ф-ийн онцлог шинж юм. дараа нь (Ф. Моцартын Реквиемээс d-moll: F-dur-g-moll-c-moll-B-dur-f-moll). Хөгжүүлэх хэсэг нь сэдвийн дор хаяж нэг илтгэлийг агуулдаг (Ф. "HTK"-ийн 1-р ботиос Fis-dur), гэхдээ ихэвчлэн илүү олон байдаг; Сэдэв болон хариултын хоорондын хамаарлын төрлөөс хамааран группын эзэмшил ихэвчлэн баригддаг (Ф. "HTK"-ийн 2-р ботиос f-moll), ингэснээр заримдаа хөгжиж буй хэсэг нь хоёрдогч түлхүүр дэх үзэсгэлэнтэй төстэй байдаг (Ф. e-moll, мөн тэнд). Хөгжиж буй хэсэгт стретта, сэдвийн хувиргалтыг өргөн ашигладаг (Ф.

F.-ийн эцсийн хэсгийн шинж тэмдэг (Герман: SchluYateil der Fuge) нь үндсэн хэсэгт хүчтэй буцаж ирсэн явдал юм. түлхүүр (ихэвчлэн, гэхдээ заавал сэдэвтэй холбоотой байх албагүй: Ф. Ф-дур-д "ХТК"-ийн 1-р ботийн 65-68-р хэмжигдэхүүн дэх сэдэв нь дүрслэлээр "уусдаг"; 23-24-т Ф. Д-дур 1-т сэдэл нь дуураймалаар "томруулсан", 2-т 25-27-р мөрөнд - хөвчөөр). Хэсэг нь хариултаар эхэлж болно (F. f-moll, 47 хэмжигдэхүүн, 1-р боть; F. Es-dur, 26 хэмжилт, ижил хэмжээнээс - нэмэлт хар тугалганы дериватив) эсвэл ch-ийн дэд давамгайлсан түлхүүрээр. . арр. өмнөх боловсруулалттай нийлүүлэхийн тулд (1-р ботиос Ф. Б-дур, 37 хэмжүүр; Ижил эзэлхүүнээс Фис-дур, 28-р хэмжээ - нэмэлт хар тугалгааас авсан; Фис-дур 2-р боть, 52 хэмжүүр - аналогийн дараа эсрэг нөлөөлөлтэй), энэ нь бас огт өөр зохицолд байдаг. нөхцөл (F. in G in Hindemith's Ludus tonalis, bar 54). Бахын фугагийн төгсгөлийн хэсэг нь үзүүлбэрээс ("HTK" 2-ын 4-р боть дахь 1 гоолын F. f-moll-д 2-р боть дахь F. f-moll-д боловсруулсан хуулбар нь онцгой тохиолдол) ихэвчлэн богино байдаг. ) , жижиг каденцын хэмжээ хүртэл (“ХТК”-ийн 2-р ботиос Ф. Г-дур). Үндсэн түлхүүрийг бэхжүүлэхийн тулд сэдвийн дэд давамгайллыг ихэвчлэн нэвтрүүлдэг (F. F-dur, bar 66, f-moll, bar 72, "HTK"-ийн 2-р боть). Төгсгөлд нь санал хураалт явууллаа. хэсэг нь дүрмээр бол унтардаггүй; зарим тохиолдолд нэхэмжлэхийн нягтралыг дүгнэлтэд тусгасан болно. хөвч танилцуулга ("HTK"-ийн 1-р ботиос Ф. Д-дур, г-молл). Дүгнэлт хийх болно. хэсэг нь заримдаа хэлбэрийн оргил үеийг нэгтгэдэг бөгөөд энэ нь ихэвчлэн стреттатай холбоотой байдаг (F. g-moll 1-р боть). Дүгнэж байна. дүр нь хөвчийн бүтэцээр бэхжсэн (ижил F-ийн сүүлийн 2 хэмжүүр); хэсэг нь жижиг код шиг дүгнэлттэй байж болно ("HTK"-ийн 1-р боть дахь F. c-moll-ийн сүүлчийн баар, тоникоор доогуур зурсан. org. догол мөр; дурдсан Ф.-д Хиндемитийн Г - бассо остинато); бусад тохиолдолд эцсийн хэсэг нь нээлттэй байж болно: энэ нь өөр төрлийн үргэлжлэлтэй (жишээ нь, F. нь сонатын хөгжлийн нэг хэсэг байх үед), эсвэл мөчлөгийн өргөн кодонд оролцдог бөгөөд энэ нь ойрхон байдаг. Оролтын дүрд. хэсэг (org. Prelude and P. a-moll, BWV 543). "Дахин давтах" гэсэн нэр томъёог дүгнэж болно. F хэсгийг зөвхөн нөхцөлт байдлаар, ерөнхий утгаараа, хүчтэй ялгааг заавал харгалзан үзэх боломжтой. хэсэг F. үзэсгэлэнгээс.

Дуураймалаас. хатуу хэв маягийн хэлбэрүүд, Ф. үзэсгэлэнгийн бүтцийн арга техник (Жоскуин Деспресийн Панге хэл массаас Кайри) болон дууны хариу урвалыг өвлөн авсан. Ф.-ийн өмнөх хүн хэд хэдэн. Энэ нь мотет байсан. Уг нь вок. хэлбэр, motet дараа нь instr руу нүүсэн. хөгжим (Josquin Deprez, G. Isak) бөгөөд дараагийн хэсэг нь полифоник байдаг канзонд ашиглагдаж байсан. өмнөх хувилбар. Д.Букстехудын фуга (жишээлбэл, орг. оршил ба П. д-молл: оршил – П. – бараг Recitativo – хувилбар F. – дүгнэлтийг үзнэ үү) нь үнэндээ канзон юм. Ф.-ийн хамгийн ойрын өмнөх хүн нь нэг харанхуй эрхтэн буюу clavier ricercar байсан (нэг харанхуй, стретийн бүтэцтэй сэдэвчилсэн баялаг, сэдвийг өөрчлөх арга техник, гэхдээ Ф.-ийн онцлог шинж чанар бүхий завсарлага байхгүй); F. тэдний ricercars S. Sheidt, I. Froberger гэж нэрлэдэг. Г.Фрескобалдигийн канзон, рисер вагонууд, мөн Я.Галманбагийн эрхтэн ба клавьер капричцио, уран зөгнөл. F. хэлбэр үүсэх үйл явц аажмаар явагдсан; тодорхой "1-р F"-ийг заана. боломжгүй.

Эрт үеийн дээжүүдийн дунд хөгжиж буй (Германы zweite Durchführung) болон эцсийн хэсгүүд нь өртөлтийн хувилбарууд байдаг (Үр дагавар, 1-ийг үзнэ үү) маягт түгээмэл байдаг тул маягтыг эсрэг нөлөөллийн гинжин хэлхээ болгон эмхэтгэсэн (дээр дурдсан ажилд). Buxtehude F. нь үзэсгэлэн ба түүний 2 хувилбараас бүрдэнэ). Г.Ф.Хандель, Ж.С.Бах нарын үеийн хамгийн чухал ололтуудын нэг бол тональ хөгжлийг философид нэвтрүүлсэн явдал юм. F. дахь аялгууны хөдөлгөөний гол мөчүүд нь тод (ихэвчлэн төгс төгөлдөр) хэмнэлтэй тэмдэглэгдсэн байдаг бөгөөд Бах ихэвчлэн үзэсгэлэнгийн хил хязгаартай давхцдаггүй (CTC-ийн 1-р ботиос Ф. Д-дур, төгс бус хэмжигдэхүүн 9 хэмжүүрээр "татах" h-moll-noe тэргүүлэх экспозиция), хөгжиж буй болон эцсийн хэсгүүд болон тэдгээрийг "тайрах" (ижил F. онд төгс cadence in e-moll in bar 17 in the center of developing хэсэг нь маягтыг 2 хэсэгт хуваадаг). Хоёр хэсэг хэлбэрийн олон төрөл байдаг: F. C-dur "HTK"-ийн 1-р боть (cadenza a-moll, 14 хэмжигдэхүүн), F. Fis-dur нь ижил боть нь хуучин хоёр хэсэг рүү ойртож байна. хэлбэр (зонхилсон дээр каденза, хэмжүүр 17, хөгжлийн хэсгийн дундах дис-молл дахь каденц, бар 23); 1-р боть дахь F. d-moll-ийн хуучин сонатын онцлогууд (1-р хэсгийг төгсгөх стретта нь F.-ийн төгсгөлд үндсэн түлхүүр рүү шилжсэн: 17-21, 39-44-р мөрүүдийг үзнэ үү) . Гурван хэсгээс бүрдсэн маягтын жишээ – “ХТК”-ийн 1-р ботийн F. e-moll нь тодорхой эхлэлтэй. хэсэг (хэмжих 20).

Онцгой төрөл зүйл бол F. бөгөөд үүнд хазайлт, модуляцийг хасдаггүй, харин сэдвийн хэрэгжилт, хариултыг зөвхөн үндсэн хэсэгт өгдөг. ба давамгайлсан (org. F. c-moll Bach, BWV 549), хааяа - дүгнэлтэнд. хэсэг – дэд давамгайлсан (Бахын Фугийн урлагаас Contrapunctus I) түлхүүрүүдэд. Ийм Ф. заримдаа монотон гэж нэрлэдэг (харьц. Григорьев С. С., Мюллер Т. Ф., 1961), тогтвортой-тональ (Золотарев В. А., 1932), тоник-зонхилох. Тэдний хөгжлийн үндэс нь ихэвчлэн нэг буюу өөр эсрэг заалттай байдаг. хослолууд (F-ийн сунгалтуудыг үзнэ үү. "HTK"-ийн 2-р ботиос Эс-дур), сэдвийг дахин уялдуулах, өөрчлөх (хоёр хэсэг Ф. C-moll, гурван хэсэг F. d-moll "HTK"-ийн 2-р боть). I-ийн эрин үед зарим талаараа хуучинсаг. C. Бахын хэлснээр эдгээр хэлбэрүүд нь хожуу үед л хааяа олддог (№ XNUMX-р сурталчилгааны төгсгөл). Хайдны баритонуудад зориулсан 1, Хоб. XI 53). Рондо хэлбэрийн хэлбэр нь үндсэн хэсэг нь хөгжиж буй хэсэгт орсон үед үүсдэг. өнгө аяс (Ф. “HTK”-ийн 1-р ботиос Cis-dur, хэмжүүр 25); Моцарт энэ хэлбэрт хандсан (Ф. утсанд зориулсан c-moll. квартет, К.-В. 426). Бахын олон фуга нь сонат шинж чанартай байдаг (жишээлбэл, купе №. h-moll дахь массаас 1). Бахаас хойшхи үеийн хэлбэрүүдэд гомофоник хөгжмийн хэм хэмжээний нөлөөлөл ажиглагдаж, гурван хэсгээс бүрдсэн тодорхой хэлбэр урган гарч ирдэг. Түүхч. Венийн симфоничдын ололт бол сонат хэлбэр ба Ф. хэлбэр нь сонат хэлбэрийн фуга хэлбэрээр хийгдсэн (Моцартын Г-дур дөрвөл, К.-В. 387), эсвэл Ф.-ийн симфоничлалын хувьд, ялангуяа хөгжиж буй хэсгийг соната хөгжил болгон хувиргасан (квартетийн төгсгөл, оп. 59 Үгүй Бетховены 3). Эдгээр ололт амжилтын үндсэн дээр бүтээгдэхүүн бий болсон. гомофоник-полифоник хэлээр. хэлбэрүүд (сонатыг давхар F-тэй хослуулсан. Брукнерийн 5-р симфонийн төгсгөлд дөрвөлжин Ф. Танеевын "Дууллыг уншсаны дараа" кантатын сүүлчийн найрал дуунд давхар Ф. Хиндемитийн "Зураач Матис" симфонийн 1-р хэсэгт) болон симфонигийн гайхалтай жишээнүүд. F. (1-р найрал хөгжмийн 1-р хэсэг. Чайковскийн сюитууд, Танеевын "Дамаскийн Жон" кантатагийн төгсгөл, орк. Моцартын сэдэвт Регерийн хувилбарууд ба фуга. Романтизмын урлагийн онцлог шинж чанар болох илэрхийлэлийн өвөрмөц байдалд таталцал нь Ф. (org дахь уран зөгнөлийн шинж чанарууд. F. тод динамикаар илэрхийлэгдсэн BACH Liszt-ийн сэдвээр. тодосгогч, эпизодын материалыг нэвтрүүлэх, өнгө аяс эрх чөлөө). 20-р зууны хөгжимд уламжлалт хөгжим ашигладаг. F. хэлбэрүүд боловч үүнтэй зэрэгцэн хамгийн төвөгтэй полифоникийг ашиглах хандлага ажиглагдаж байна. заль мэх (Танеевын "Дууллыг уншсаны дараа" кантатын №4-ийг үзнэ үү). Уламжлал. хэлбэр нь заримдаа өвөрмөц байдлын үр дагавар юм. неоклассик урлагийн мөн чанар (2 кадрт зориулсан эцсийн концерт. Стравинский). Ихэнх тохиолдолд хөгжмийн зохиолчид уламжлалаас олохыг эрэлхийлдэг. ашиглагдаагүй экспресс маягт. боломжууд, үүнийг уламжлалт бус гармоникоор дүүргэх. агуулга (F. С- бос. 87 Шостаковичийн хариулт нь Мисолидиан, харьц. хэсэг – бага сэтгэлийн байгалийн горимд, мөн давталт – Лидийн стреттатай) эсвэл шинэ гармоник ашиглан. болон бүтэцтэй. Үүний зэрэгцээ зохиолчид Ф. 20-р зуунд бүрэн бие даасан хэлбэрийг бий болгодог. Тиймээс, Ф. Хиндемитийн "Ludus tonalis"-ийн F-ийн 2-р хэсэг (30-р хэмжүүрээс) нь ракиш хөдөлгөөний 1-р хөдөлгөөний үүсмэл юм.

Ганц ботиос гадна 2, цөөн 3, 4 сэдвээр F. байдаг. F.-г хэд хэдэн зүйлээр ялгах. тэдгээр ба F. цогцолбор (2-ын хувьд - давхар, 3-ын хувьд - гурав дахин); Тэдний ялгаа нь нарийн төвөгтэй F. нь контрапунтыг агуулдаг. сэдвүүдийн хослол (бүгд эсвэл зарим нь). Хэд хэдэн сэдвээр F. түүхэн нь motet ирж, өөр өөр сэдвээр хэд хэдэн F. дараах төлөөлдөг (тэдгээрийн 2 байдаг org. оршил болон F. a-moll Buxtehude). Оргуудын дунд ийм төрлийн Ф. найрал дууны зохион байгуулалт; 6-зорилго F. Бахын "Aus tiefer Not schrei'ich zu dir" (BWV 686) нь найрал дууны бадаг бүрийн өмнө байрлах ба тэдгээрийн материал дээр бүтээгдсэн үзэсгэлэнгээс бүрддэг; ийм F.-ийг строфик гэж нэрлэдэг (заримдаа Германы Schichtenaufbau гэсэн нэр томъёог ашигладаг - давхаргаар барих; 989-р баганын жишээг үзнэ үү).

Нарийн төвөгтэй F. хувьд гүн дүрслэлийн тодосгогч шинж чанар биш; түүний сэдвүүд зөвхөн бие биенээ холбодог (2 дахь нь ихэвчлэн илүү хөдөлгөөнтэй, хувийн шинж чанар багатай байдаг). Сэдвийн хамтарсан үзэсгэлэн (давхар: org. F. h-moll Бах Корелли, BWV 579, Моцартын реквиемээс Ф. Кайри, төгөлдөр хуурын оршил ба Ф. оп. 29 Танеев; гурвалсан: 3) Ф. -толгой.. шинэ бүтээл ф-молл Бах, "ХТК"-ийн 1-р ботийн оршил А-дур; Танеевын "Дууллыг уншсаны дараа" кантатагийн төгсгөлийн дөрөв дэх Ф. ба техникийн хувьд илүү энгийн Ф. тус тусад нь (давхар). : “HTK”-ийн 2-р ботиос F. гис-молл, Шостаковичийн F. e-moll and d-moll op. 87, P. in A in “Ludus tonalis” Хиндемит, гурвалсан: P. fis-moll from “HTK”-ийн 2-р боть, org. F. Es-dur, BWV 552, Contrapunctus XV Бахын The Art of the Fugue, No 3 cantata After Reading the Psalm Taneev, F. F. C in C in the Ludus tonalis-ийн Hindemith's Ludus tonalis. ). Зарим F. нь холимог төрөлтэй: CTC-ийн 1-р ботиос F. cis-moll-д 1-р ба 2-р сэдвүүдийн танилцуулгад 3-р сэдэв эсрэг заалттай; Diabelli's Variations on a Theme зохиолоос 120 дахь П., op. Бетховены 10 сэдвийг хосоор нь толилуулж байна; Ф.-д Мясковскийн 1-р симфони хөгжлөөс 2-р ба 3-р сэдвүүдийг хамтран, XNUMXrd-ийг тусад нь үзүүлэв.

Ж.С.Бах. “Aus tiefer Not schrei' ich zu dir” найрал дууны эрхтэн зохион байгуулалт, 1-р үзэсгэлэн.

Нарийн төвөгтэй гэрэл зургийн хувьд 1-р сэдвийг танилцуулахдаа үзэсгэлэнгийн бүтцийн нормыг дагаж мөрддөг; өртөх гэх мэт бага хатуу.

Тусгай сортыг хоролд зориулсан F. төлөөлдөг. Сэдвийн хувьд бие даасан F. нь найрал дууны нэг төрлийн дэвсгэр бөгөөд энэ нь үе үе (жишээлбэл, Ф.-ийн завсрын хэсэгт) Ф.-ийн хөдөлгөөнөөс ялгаатай их хугацаанд тоглогддог. Үүнтэй төстэй хэлбэр нь org-ын дунд байдаг. . Бахын найрал дууны найруулга (“Jesu, meine Freude”, BWV 713); тод жишээ бол b-moll дахь массаас Confiteor No. 19-ийн хорал дууны давхар П. Бахын дараа энэ хэлбэр ховор тохиолддог (жишээлбэл, Мендельсоны "Эрхтэн Сонат" No3-ын давхар Ф.; Танеевийн "Дамаскийн Жон" кантатын сүүлчийн Ф.); Ф.-ийн хөгжилд найрал дууг оруулах санааг төгөлдөр хуурын "Удиртгал", "Хорал", "Фуга"-д хэрэгжүүлсэн. Фрэнк, F. No 15 H-dur "24 Preludes and Fugues"-ийн төгөлдөр хуур. Г.Мушель.

F. багажийн хэлбэр, инструментализм (wok-ийн бүх ач холбогдолтой) хэлбэрээр үүссэн. F.) гол хэвээр байв. бөмбөрцөг, энэ нь дараагийн үед хөгжсөн. Ф.-ийн үүрэг. байнга нэмэгдэж: Ж-ээс эхлэн. B. Лулли, тэр франц хэл рүү нэвтэрсэн. увертюра, И. Я Фробергер Итали хэлээр фугагийн үзүүлэнг гигид ашигласан. мастерууд Ф. в сонату сүмээс и gross concert. 2-р хагаст. 17-ийн дотор. F. Оршил, пассакаглиятай нэгдэж, токкатад оров (Д. Букстехуде, Г. Муффат); Ph.D. салбар instr. F. - org. найрал дууны найруулга. F. масс, оратори, кантатад хэрэглээгээ олсон. Пазл. хөгжлийн чиг хандлага Ф. сонгодог болсон. I-ийн бүтээл дэх биелэл. C. Бах. Гол полифоник. Бахын мөчлөг нь өнөөг хүртэл ач холбогдлоо хадгалсаар ирсэн оршил Ф-ийн хоёр хэсгээс бүрдсэн мөчлөг байв (жишээлбэл, 20-р зууны зарим хөгжмийн зохиолчид. Čiurlionis, заримдаа өмнө нь F. хэд хэдэн оршил). Бахаас гаралтай өөр нэг чухал уламжлал бол Ф. (заримдаа оршилтой хамт) том циклээр (2 боть "XTK", "The Art of the Fugue"); 20-р зуунд энэ хэлбэр. хөгжүүлэх П. Хин-дэмит, Д. D. Шостакович, Р. TO. Щедрин, Г. A. Мушель болон бусад. F. Венийн сонгодог шинэ арга барилаар ашигласан: энэ нь Ph.D хэлбэр болгон ашигласан. сонат-симфонийн хэсгүүдээс. цикл, Бетховен - мөчлөгийн өөрчлөлтүүдийн нэг эсвэл маягтын хэсэг болгон, жишээлбэл. sonata (ихэвчлэн фугато, F. биш). Бахын үеийн ололт амжилтууд Ф. 19-20-р зууны мастеруудад өргөн хэрэглэгдэж ирсэн. F. нь зөвхөн мөчлөгийн эцсийн хэсэг болгон ашигладаггүй, гэхдээ зарим тохиолдолд Аллегро сонатыг орлуулдаг (жишээлбэл, Сент-Саенсын 2-р симфони); төгөлдөр хуурт зориулсан "Прелюд, хорол ба фуга" циклд. Франка Ф. нь сонатын тоймтой бөгөөд бүх зохиол нь гайхалтай сонат-уран зөгнөл гэж тооцогддог. Хувилбараар Ф. ихэвчлэн ерөнхий төгсгөлийн байр суурийг эзэлдэг (I. Брамс, М. Регер). Фугато хөгжилд c.-l. симфонийн хэсгүүдээс бүрэн F хүртэл ургадаг. ихэвчлэн хэлбэрийн төв болдог (Рахманиновын №XNUMX симфонигийн төгсгөл). 3; Мясковскийн симфони №. 10, 21); F хэлбэртэй. гэж хэлж болно.-l. (Мясковскийн дөрвөл №1-ийн XNUMX-р хэсгийн хажуугийн хэсэг) сэдвүүдээс. 13). 19-20-р зууны хөгжимд. Ф-ийн дүрслэлийн бүтэц. Гэнэтийн хэтийн төлөв романтик. уянгын зохиолч. өнгөц зураг fp гарч ирнэ. Шуманы фуга (оп. 72 Үгүй 1) ба цорын ганц 2 гоол. Шопены фуга. Заримдаа (Гайдны "Дөрвөн улирал"-аас эхлэн, №. 19) Ф. дүрслэхэд үйлчилдэг. зорилго (Вердигийн Макбет дахь тулааны зураг; Симф дэх голын урсгал. Сметанагийн "Влтава" шүлэг; Шостаковичийн №2 симфони жүжгийн XNUMX-р хэсэг дэх "буудлагын хэсэг". 11); Ф-д. романтик дамждаг. дүрслэл - гротеск (Берлиозын "Гайхалтай симфони"-ийн төгсгөл), чөтгөр (оп. F. Навч), инээдэм (симф. Штраусын "Заратустра ингэж хэлэв" зарим тохиолдолд Ф. - баатарлаг дүрийн эзэн (Глинкагийн "Иван Сусанин" дуурийн танилцуулга; симфони. Листийн "Прометей" шүлэг); инээдмийн тайлбарын шилдэг жишээнүүдийн нэг бол Ф. 2-р г-ийн төгсгөлийн тулааны дүр зургийг оруулаарай. Вагнерийн "Нюрнбергийн мастерууд" дуурь, Вердигийн "Фальстафф" дуурийн эцсийн чуулга.

2) 14 настай Крым гэсэн нэр томъёо - эрт. 17-р зуунд каноныг (орчин үеийн утгаар), өөрөөр хэлбэл 2 ба түүнээс дээш дуу хоолойгоор тасралтгүй дуурайлган дуурайлган хийдэг байв. “Фуга бол найруулгын хэсгүүдийн үргэлжлэх хугацаа, нэр, хэлбэр, дуу авиа, түр зогсолтын хувьд ижил төстэй байдал юм” (И. Тинкторис, 1475, Баруун Европын Дундад зууны болон сэргэн мандалтын үеийн хөгжмийн гоо зүй номонд. , х. 370). Түүхэнд F. хаах ийм каноник. Итали гэх мэт жанрууд. caccia (caccia) болон франц. shas (chasse): тэдний ан агнуурын ердийн дүр төрх нь F гэдэг нэрнээс гаралтай дуураймал хоолойг "хөөцөлдөх" -тэй холбоотой юм. 2 давхарт. 15-р в. Missa ad fugam илэрхийлэл гарч ирдэг бөгөөд энэ нь каноник ашиглан бичсэн массыг илэрхийлдэг. техник (д'Орто, Жоскин Деспрес, Палестрина).

Ж.Окегем. Фуг, эхлэл.

16-р зуунд F. хатуу (Латин legata) болон чөлөөт (Латин sciolta) гэж ялгадаг; 17-р зуунд Ф.легата аажмаар каноны үзэл баримтлалд "ууссан", Ф.сциолта орчин үеийн Ф.-д "өссөн". мэдрэмж. F. 14-15 зууны үеэс хойш. дуу хоолой нь зургийн хувьд ялгаатай байсангүй, эдгээр зохиолыг тайлах аргын тэмдэглэгээтэй нэг мөрөнд бичсэн (энэ тухай цуглуулгаас үзнэ үү: Хөгжмийн хэлбэрийн асуултууд, 2-р дугаар, М., 1972, хуудас 7). Epidiapente дахь Fuga canonica (өөрөөр хэлбэл дээд тав дахь каноник P.) Бахын хөгжмийн өргөлөөс олддог; Нэмэлт дуу хоолойтой 2 гоолын канон нь Hindemith-ийн Ludus tonalis-аас F. in B.

3) 17-р зууны Фуг. - хөгжмийн риторик. харгалзах үгийг дуулах үед хурдан дараалсан авианы тусламжтайгаар гүйлтийг дуурайдаг дүрс (Зураг харна уу).

Ашигласан материал: Аренский А., Багаж ба дууны хөгжмийн хэлбэрийг судлах гарын авлага, XNUMX хэсэг. 1, М., 1893, 1930; Климов М. Г., Контрпункт, канон ба фуга судлах товч гарын авлага, М., 1911; Золотарев В. А., Фуг. Практик судалгааны гарын авлага, М., 1932, 1965; Тюлин Ю., Бах ба түүний өмнөх хүмүүсийн бүтээл дэх сэдэвчилсэн талсчлал, "СМ", 1935, No 3; Скребков С., Полифоник анализ, М. – Л., 1940; өөрийн, Полифонийн сурах бичиг, Ch. 1-2, М. – Л., 1951, М., 1965; Способин I. В., Хөгжмийн хэлбэр, М. – Л., 1947, 1972; С-ээс хэд хэдэн захидал. БОЛОН. Танеев хөгжмийн болон онолын асуудлаар, тэмдэглэл. Vl. Протопопов, номонд: С. БОЛОН. Танеев. материал, баримт бичиг гэх мэт. 1, М., 1952; Должанский А., Фугийн тухайд, "СМ", 1959, No 4, мөн түүний номонд: Сонгосон нийтлэлүүд, Л., 1973; өөрийн, 24 оршил, фуга Д. Шостакович, Л., 1963, 1970; Кершнер Л. М., Бахын аялгууны ардын гарал үүсэл, М., 1959; Мазел Л., Хөгжмийн бүтээлийн бүтэц, М., 1960, нэмэх, М., 1979; Григорьев С. С., Мюллер Т. Ф., Полифонийн сурах бичиг, М., 1961, 1977; Дмитриев А. Н., Полифони нь хэлбэржүүлэх хүчин зүйл, Л., 1962; Протопопов В., Полифонийн түүх, түүний хамгийн чухал үзэгдлүүд. Оросын сонгодог ба Зөвлөлтийн хөгжим, М., 1962; түүний, Хамгийн чухал үзэгдлүүд дэх полифонийн түүх. XVIII-XIX зууны Баруун Европын сонгодог зохиол, М., 1965; түүний, Бетховены хөгжмийн хэлбэр дэх полифонийн процедурын ач холбогдол, Бетховен, боть. 2, М., 1972; өөрийн, 2-1972-р зууны Ричеркар ба канзона ба тэдгээрийн хувьсал, Бямба гарагт: Хөгжмийн хэлбэрийн асуултууд, 1979 оны дугаар, М., XNUMX; түүний, XNUMXth - XNUMXth зууны эхэн үеийн багажийн хэлбэрийн түүхээс авсан тоймууд, M., XNUMX; Этингер М., Гармон ба полифони. (Бах, Хиндемит, Шостаковичийн полифоник мөчлөгийн тухай тэмдэглэл), "СМ", 1962, No 12; өөрийн "Гиндемит ба Шостаковичийн полифоник мөчлөг дэх зохицол" бүтээл: XX зууны хөгжмийн онолын асуудлууд, №. 1, М., 1967; Южак К., Фугийн зарим бүтцийн онцлогууд I. C. Бах, М., 1965; түүний, Полифоник сэтгэлгээний мөн чанар, онцлогийн тухай, цуглуулгад: Полифони, М., 1975; Баруун Европын дундад зууны болон сэргэн мандалтын үеийн хөгжмийн гоо зүй, М., 1966; Милштейн Я. И., Сайн ааштай Клавьер И. C. Бах…, М., 1967; Танеев С. И., Шинжлэх ухаан, сурган хүмүүжүүлэх өвөөс, М., 1967; Ден З. В., Хөгжмийн онолын лекцийн курс. Бичлэг М. БОЛОН. Глинка, номонд: Глинка М., Бүрэн цуглуулга. op., vol. 17, М., 1969; түүний, Ай фуга, мөн тэнд; Задерацкий В., Багажны бүтээл дэх полифони Д. Шостакович, М., 1969; өөрийн, Хожуу Стравинскийн полифони: Интервал ба хэмнэл нягтралын асуултууд, стилист синтез, Хөгжим ба орчин үе, боть. 9, Москва, 1975; Кристиансен Л. Л., Прелюд ба Фугууд, Р. Щедрин, "Хөгжмийн онолын асуултууд", боть. 2, М., 1970; XVII-XVIII зууны Баруун Европын хөгжмийн гоо зүй, М., 1971; Бат Н., П-ийн симфони бүтээл дэх полифоник хэлбэрүүд. Хиндемит,: Хөгжмийн хэлбэрийн асуултууд, боть. 2, М., 1972; Богатырев С. С., (Бахын зарим фугийн дүн шинжилгээ), номонд: С. C. Богатырев. Судалгаа, нийтлэл, дурсамж, М., 1972; Степанов А., Чугаев А., Полифони, М., 1972; Лихачева И., Родион Щедриний "Фугийн ладотональ байдал", "Хөгжмийн шинжлэх ухааны асуудлууд", боть. 2, М., 1973; өөрийн, Р-ийн фуга дахь сэдэвтизм ба түүний үзэсгэлэнгийн хөгжил. Щедрин, онд: Полифони, М., 1975; өөрийн, 24 оршил, фуга Р. Щедрина, М., 1975; Захарова О., XNUMX-р зууны хөгжмийн риторик - XNUMX-р зууны эхний хагас, цуглуулгад: Хөгжмийн шинжлэх ухааны асуудлууд, боть. 3, М., 1975; Кон Ю., Хоёр фугийн тухай И. Стравинский, цуглуулгад: Полифони, М., 1975; Левая Т., Шостакович ба Хиндемитийн фуга дахь хэвтээ ба босоо харилцаа, цуглуулгад: Полифони, Москва, 1975; Литинский Г., Долоон фуга ба речитатив (хязгаарын тэмдэглэл), цуглуулгад: Арам Ильич Хачатурян, М., 1975; Ретраш А., Сэргэн мандалтын үеийн хөгжмийн зэмсгийн төрлүүд ба соната ба сюитын бүрэлдэх явц, номонд: Хөгжмийн онол, гоо зүйн асуултууд, боть. 14, Л., 1975; Цахер И., Б-дур квартет op дахь финалын асуудал. 130 Бетховен, Sat: Хөгжмийн шинжлэх ухааны асуудлууд, боть. 3, М., 1975; Chugaev A., Bach's clavier fugues-ийн бүтцийн онцлог, М., 1975; Михайленко А., Танеевын фугагийн бүтцийн зарчмуудын тухай: Хөгжмийн хэлбэрийн асуултууд, боть. 3, М., 1977; Хөгжмийн түүхийн талаарх онолын ажиглалт, Sat. Урлаг, М., 1978; Назайкинский Е., Дуураймал полифони нөхцөлд сэдэв, сэдэвчилсэн хөгжилд тембрийн үүрэг, цуглуулгад: С. C. Скрепер.

В.П.Фрайонов