Цохилттой хэмнэл |
Б.Л.Яворскийн бүтээсэн хөгжим-онолын үзэл баримтлал. Эхэндээ (1908 оноос хойш) үүнийг "хөгжмийн ярианы бүтэц", 1918 оноос хойш "сонсголын таталцлын онол" гэж нэрлэдэг; Л.р. - түүний хамгийн алдартай нэр (1912 онд танилцуулагдсан). Л. голын онолын үндэс. 20-р зууны эхэн үед хөгжсөн. "LR" гэдэг нэр томьёо нь горимын цаг хугацааны хувьд нээгдэх гэсэн үг юм. LR-ийн онолын гол үндэслэл: тогтворгүй ба тогтвортой гэсэн хоёр эсрэг төрлийн дууны харилцааны оршин тогтнох; Тогтворгүй байдлыг шийдвэрлэхийн тулд тогтворгүй байдлыг татах нь музагийн үндэс суурь юм. динамик, тэр дундаа хашлага барихад зориулагдсан. Яворскийн хэлснээр дууны таталцал нь хүний эргэн тойрон дахь орон зайн чиг баримжаатай нягт холбоотой бөгөөд үүнийг тэнцвэрийн эрхтэний байрлал - хөгжмийг хүлээн авдаг сонсголын эрхтэн дэх хагас дугуй суваг харуулж байна. Диссонанс ба консонансаас ялгаатай нь тогтворгүй дуу авиа, интервал нь гийгүүлэгч (жишээ нь, C-dur дахь hd эсвэл fa гуравны нэг) ба эсрэгээр горимын тогтвортой консонансууд (тоникууд) диссонаци (жишээлбэл, нэмэгдсэн ба буурсан гурвалсан) байж болно. . Яворский тритоны интервал дахь тогтворгүй байдлын эх үүсвэрийг ("зургаан-лютон харьцаа") хардаг. Үүн дээр тэрээр С.И.Танеевын дэвшүүлсэн тритоны модалийн хөгжлийн чухал хөшүүрэг болох санаан дээр тулгуурладаг. 19-р зуун ("Бетховенийн сонатууд дахь модуляцийн төлөвлөгөөний дүн шинжилгээ" бүтээл) ба хожим нь түүний боловсруулсан (Н.Н. Аманид бичсэн захидал, 1903). Хавтангийн дээжийг шинжлэх туршлага нь Яворскийн тритоны онцгой ач холбогдлын талаархи санааг бий болгосон. хөгжим. Тритон нь гуравны нэгийг задлахын зэрэгцээ тогтворгүй байдал, тогтвортой байдлын анхдагч нэгдлийг бүрдүүлдэг - "нэг тэгш хэмт систем"; Хагас аяны зайд байгаа ийм хоёр систем нь "давхар тэгш хэмт систем" болж нийлдэг бөгөөд нягтрал нь гуравны нэг юм. Эдгээр системийн хослол нь задралыг үүсгэдэг. frets ба нэг системийн тогтворгүй байдал нь давамгайлагчийн функцийг (“модаль момент”) нэвтрүүлж, давхар систем нь дэд давамгайлагчдыг нэвтрүүлдэг. Дуу авианы эв нэгдэлтэй байрлал нь тэдний эрчмийг ("гэрэлт") тодорхойлдог.
Тиймээс эв зохицол нь тогтворгүй дуу авиаг тогтворжуулах таталцлын багц ("холбоо") гэж ойлгодог. Эндээс нийтээр хүлээн зөвшөөрөгдсөн шар шувуу гарч ирдэг. хөгжим судлал, горимыг динамикийн өндөр зохион байгуулалттай загвар гэж үздэг. зан чанар нь эсрэг талын хүчний тэмцэл юм. Уг горимын тайлбар нь өмнөхтэй харьцуулахад илүү гүнзгий байдаг, масштабтай (учир нь масштаб нь горимын дотоод бүтцийг харуулдаггүй).
Мажор, минорын зэрэгцээ шугаман r-ийн онол. Тоник нь гийгүүлэгч гийгүүлэгчийг төлөөлдөггүй горимуудыг үндэслэлтэй болгодог: нэмэгдсэн, багассан, гинж (хоёр гуравны нэгийн холболт, жишээлбэл, ce-es-g, өөрөөр хэлбэл ижил нэртэй том-минор). Тусгай бүлэг нь хувьсах горимуудаас бүрддэг бөгөөд ижил дуу нь тогтворгүй, тогтвортой гэсэн хоёр утгатай байж болох бөгөөд энэ нь тоникыг нүүлгэн шилжүүлэх шалтгаан болдог. Хамгийн төвөгтэй нь тогтворгүй байдлыг хоёр удаа шийдвэрлэх үед үүсдэг "давхар горимууд" юм - "дотоод болон гадна" (хоёр тогтоол нь бие биенээсээ тритоноор тусгаарлагдсан байдаг тул жишээлбэл, давхар мэргэжилтний шинж тэмдгүүдийг нэгтгэдэг. С-дур ба Фис-дур).
Мод тус бүр нь өөрийн гэсэн онцлог шинж чанартай байдаг (жишээлбэл, нэмэгдсэн горимд - харгалзах гурвалжны нарийвчлал, гол гуравны нэг эсвэл бага зургаа дахь дараалал, зургаа дахь нэмэгдүүлсэн хөвч, гуравны нэгийн завсарт бууруулсан суурь гэх мэт). ). Тайлбар авах. хэмжүүр: пентатоник хэмжигдэхүүн (тритон дуу чимээг унтраасан их эсвэл бага), "Унгарын хэмжүүр" (хоёр дан системийн нэмэгдэл), бүхэл ба аялгуу-хагас авианы хэмжүүр (өсгөж, багассан, мөн давхар хөгц).
"Шинэ горим" -ыг нээх нь шинжлэх ухааны хамгийн чухал зүйлийн нэг юм. Яворскийн гавьяа, учир нь тэдний ихэнх нь 19-20-р зууны хөгжимд, ялангуяа Ф.Лист, Н.А. Римский-Корсаков, А.Н.Скрябин нарын бүтээлд үнэхээр байдаг. Яворский мөн олон жилийн дараа бүтээлч ажилд ашигласан үе үе баригдсан масштабуудыг (хязгаарлагдмал шилжүүлэлттэй горим гэж нэрлэдэг) харуулсан. O. Messiaen дасгал хийх. Модаль хувьсах чадвар нь олон зүйлийг тайлбарладаг. хүмүүсийн хөгжмийн үзэгдэл; Үүний зэрэгцээ энэ нь политонализмын зарим талыг тайлбарлахад тусалдаг. Мажори-минороос давсан модаль формацийн боломжийн тухай нотлох баримт нь үндсэн ба бага хоёрыг ерөнхийд нь модаль зохион байгуулалтыг үгүйсгэх, өөрөөр хэлбэл атонализмаар сольж болохуйц үндсэн ойлголтуудын эсрэг заалт юм.
Яворскийн модалийн онолын эмзэг тал нь тритоны үндсэн дээр товруу барих арга юм. Тритон дээр фрет үүсэх бүх нийтийн эх үүсвэрийг харах шалтгаан байхгүй; Энэ нь түүхийн явцын эсрэгээр, тритонгүй, то-рьеэгүй хуучин хөгцүүдээр тодорхой нотолж байна. хөгжлийг илүү нарийн төвөгтэй формацийн бүрэн бус хэлбэр гэж тайлбарлах ёстой. Догматизмын элементүүд дотоод тайлбарт бас байдаг. заримдаа баримттай зөрчилдөхөд хүргэдэг бухимдалтай бүтэц. Гэсэн хэдий ч Яворскийн онолын үнэ цэнийг тухайн асуудалд хандах үндсэн хандлага болон мэдэгдэж буй арга хэлбэрүүдийн хүрээг тэлэх замаар тодорхойлдог.
Ладотональ харилцааг ("тональ байдал" гэсэн нэр томъёог Яворский нэвтрүүлсэн) хэлбэр, хэмнэлтэй холбон авч үздэг. пропорц (жишээлбэл, "маягтын гуравдугаар улиралд хазайх"). Хамгийн их сонирхол татдаг зүйл бол хоёр ба түүнээс дээш хамааралгүй өнгө аяс нь зөрчилдөөн үүсгэдэг бөгөөд үүний үр дүнд өмнөх бүх зүйлийг нэгтгэсэн өнгө аяс нь "үр дүн" болдог. Яворский энд өмнө нь Танеевын дэвшүүлсэн "дээд эрэмбийн нэгдмэл өнгө аяс" гэсэн ойлголтыг боловсруулсан. "Үр дүнтэй харьцуулах" зарчмыг ерөнхийд нь дүгнэх үр дүнтэй харилцан зөрчилдсөн мөчүүдийн мөргөлдөөн гэж илүү өргөн хүрээнд ойлгодог. Үүний зэрэгцээ өмнөх зөрчилдөөний дараагийн зөрчилдөөний учир шалтгааны холбоог онцлон тэмдэглэв.
Л.Р-ийн онолд томоохон байр суурь эзэлдэг. бүтээлийг задлах асуудлыг эзэлдэг. Яворский цезурийн тухай ойлголт, түүний төрлийг боловсруулсан. Аман ярианы аналоги дээр үндэслэн кесури хэмээх ойлголт нь гүйцэтгэлийн онол, ялангуяа хэллэгийн сургаалыг баяжуулдаг. Эсрэг тал - үе мөч нь "холбох зарчим" (зайнаас холбосон холболт), наалдамхай, наалдсан хүчин зүйл болох "давхцах" гэсэн ойлголтод илэрхийлэлийг олсон. Музагийн үндсэн эс болох интонацын тухай ойлголтыг танилцуулав. хэлбэр, илэрхийлэл; Энэ нь дууны задралын харилцан үйлчлэл дээр суурилдаг. модаль утга. Нэг хэсэг (нэг функц дээр бүтээн байгуулалт) ба хоёр хэсэг (хоёр чиг үүргийг өөрчлөх) нь ялгагдана; Хоёр талт байдлын хувьд предикат - бэлтгэл үе (өргөн тархсан ойлголт) ба икт - эцсийн ба тодорхойлох мөч гэж ялгагдана.
Хэмнэл гэдэг нь хамгийн жижиг хэсгээс эхлээд том хэсгүүдийн хоорондын харьцаа хүртэл цаг хугацааны харилцааны бүхэл бүтэн хэсэг гэж ойлгогддог. Үүний зэрэгцээ хэмнэлийн үзэгдлүүд модаль агуулгаар дүүрэн байдаг; хэмнэлийн мэдрэмж нь "цаг хугацааны хувьд, байнгын үйлчилдэг дууны таталцлын дагуу жолоодох чадвар" гэж тодорхойлогддог. Эндээс ерөнхий ойлголт гарч ирдэг бөгөөд энэ нь нэрийг өгсөн юм. Бүхэл бүтэн онол: модаль хэмнэл нь горимыг цаг хугацаанд нь задлах үйл явц юм.
Мөн хэлбэрийг тогтвортой байдал, тогтворгүй байдлын харилцаатай нягт уялдаатай авч үздэг. Хэлбэр нь хэлбэржүүлэх ерөнхий зарчмуудын хэрэгжилтийг илэрхийлдэг болохыг анх удаа харуулсан. Маягтыг бие даасан өвөрмөц агуулах, бүдүүвчийг ерөнхийд нь тодорхойлсон бүтэц гэсэн ойлголтууд нь тусгаарлагдсан байдаг. Л. голын онолын үнэ цэнэтэй талуудын нэг. - бүтцийн асуудлыг урлагтай холбох хүсэл. хөгжмийн ойлголт. Догматизмын элементүүд энд гарч ирсэн хэдий ч хөгжмийг хүний илэрхийлэлтэй яриа гэж үзэх, гоо зүйг илчлэх хандлага ажиглагдаж байв. хэлбэрийн утга учир, тэдгээрийг ижил төстэй байдалд ойртуулах. бусад нэхэмжлэлийн үзэгдлүүд. Эдгээр шинж чанарууд нь Л. голын өгөгдлийг ашиглах практикт эерэг нөлөө үзүүлсэн. хөгжмийн боловсрол, "хөгжим сонсох" курст.
Ийнхүү зохиогчийн илтгэлийг яг дагаж мөрддөг LR-ийн цогц ойлголт хэдийгээр ач холбогдлоо хадгалаагүй ч түүний үр өгөөжтэй олон ерөнхий санаа гэх мэт тодорхой ойлголтууд өргөн хэрэглэгддэг. Шар шувууны бүтээлүүдэд. хөгжим судлаачид Л.В.Кулаковский, М.Е.Тараканов, В.П.Дернова нар Нарийн шинжилгээний аргуудыг дахин бодож, сэргээсэн. дуу, LR-ийн тухай ойлголт, давхар горим.
Ашигласан материал: Яворский BL, Хөгжмийн ярианы бүтэц. Материал ба тэмдэглэл, 1-3-р хэсэг, М., 1908; өөрийн, Модал хэмнэл үүсгэх дасгалууд, 1-р хэсэг, М., 1915, М., 1928; түүний, Хөгжмийн үндсэн элементүүд, М., 1923; өөрийн, Уянгын үйл явцын бүтээн байгуулалт, номонд: Беляева-Экземплярская С., Яворский Б., Аяын бүтэц, М., 1929; Брюсова Н., Хөгжмийн шинжлэх ухаан, түүний түүхэн замнал, өнөөгийн байдал, М., 1910; өөрийн Болеслав Леопольдович Яворский, цуглуулгад: Б. Яворский, боть. 1, М., 1964; Кулаковский Л., Де-яки зивчення Б.Л.Яворский, "Хөгжим", 1924, 10-12-р хэсэг; өөрийн, Модаль хэмнэлийн онол ба түүний даалгавар, "Хөгжмийн боловсрол", 1930, №1; Беляев В., Бетховенийн сонатуудын модуляцын дүн шинжилгээ, С.И.Танеев, цуглуулгад: Бетховены тухай орос ном, М,, 1927; Протопопов С., Хөгжмийн ярианы бүтцийн элементүүд, 1-2-р хэсэг, М., 1930; Рыжкин И., Модал хэмнэлийн онол, номонд: Мазел Л., Рыжкин И., Онолын хөгжим судлалын түүхийн эссе, боть. 2, М.-Л., 1939; С.И.Танеевын Н.Н.Амани, Е.Ф.Направник, И.А.Всеволожский, С.М., 1940, No 7-д бичсэн захидал; Сергей Иванович Танеевын дурсгалд зориулж, 1856-1946 он. Бямба. түүний мэндэлсний 90 жилийн ойд зориулсан нийтлэл, материал, М.-Л., 1947; Зуккерман В., Кулаковский Л., Яворский-онолч, “SM”, 1957, No 12; Луначарский А.Б., 5 оны 1930-р сарын 1-нд Москвад болсон модаль хэмнэлийн онолын бага хурал дээр хэлсэн үг, Бямба гарагт: Б.Яворский, боть. 1964, М., 7; Zukkerman VA, Yavorsky-онолч, мөн тэнд; Холопов Ю. Н., Яворский ба Мессиаен нарын онолын систем дэх тэгш хэмийн горимууд: Хөгжим ба орчин үеийн байдал, боть. 1971, М., XNUMX.
В.А. Зукерман
