Хуруу |

APPLICATION (Латин хэлнээс applico – Би түрхэнэ, би дарна; англи хуруу; Франц doigte; Италийн digitazione, diteggiature; Германы Fingersatz, Applikatur) – хөгжим тоглохдоо хуруугаа цэгцлэх, ээлжлэн солих арга. хэрэгсэл, түүнчлэн тэмдэглэлд энэ аргын тэмдэглэгээ. Байгалийн ба оновчтой хэмнэлийг олох чадвар нь хөгжмийн зэмсгийн ур чадварын хамгийн чухал талуудын нэг юм. A.-ийн утга нь l-ийн цагтай дотоод холболттой холбоотой юм. аргуудын instr. тоглоомууд. Сайн сонгосон A. нь түүний илэрхийлэлд хувь нэмэр оруулж, техникийн бэрхшээлийг даван туулахад тусалдаг. бэрхшээлүүд нь жүжигчдэд хөгжим эзэмшихэд тусалдаг. прод., хурдан ерөнхийд нь болон дэлгэрэнгүй хамарч, muses бэхжүүлдэг. санах ой, хуудаснаас уншихыг хөнгөвчлөх, хүзүү, гар, хавхлага, утсан дээрх жүжигчдэд чиглүүлэх эрх чөлөөг бий болгодог. хөгжмийн зэмсгүүд нь аялгууны цэвэр байдалд хувь нэмэр оруулдаг. Шаардлагатай дуу чимээ, хөдөлгөөний хялбар байдлыг нэгэн зэрэг хангадаг A.-ийн чадварлаг сонголт нь гүйцэтгэлийн чанарыг ихээхэн тодорхойлдог. Аливаа жүжигчний А.-д тухайн үеийн нийтлэг зарчмуудын зэрэгцээ хувь хүний ​​шинж чанарууд бас гарч ирдэг. А.-г сонгоход тодорхой хэмжээгээр жүжигчний гарны бүтэц (хурууны урт, уян хатан байдал, суналтын зэрэг) нөлөөлдөг. Үүний зэрэгцээ, А. нь ажлын талаархи хувь хүний ​​ойлголт, гүйцэтгэх төлөвлөгөө, түүний хэрэгжилтээс ихээхэн хамаардаг. Энэ утгаараа бид A.-ийн гоо зүйн талаар ярьж болно A.-ийн боломжууд нь багажийн төрөл, загвараас хамаарна; Тэд ялангуяа гар болон утсанд өргөн байдаг. нум хөгжмийн зэмсэг (хийл, хийл), чавхдаст хувьд илүү хязгаарлагдмал байдаг. зулгааж, ялангуяа сүнсний төлөө. хэрэгсэл.

Тэмдэглэл дэх A. нь энэ эсвэл өөр дууг аль хуруугаараа авсан болохыг тоогоор илэрхийлнэ. Утсанд зориулсан нот хөгжимд. чавхдаст хөгжмийн зэмсэг, зүүн гарын хурууг 1-ээс 4 хүртэлх тоогоор (долоовор хуруунаас эхлээд жижиг хуруу хүртэл), морин хуурч эрхий хуруугаа онгойлгохыг тэмдгээр тэмдэглэнэ. Гарын хэрэгслийн тэмдэглэлд хурууны тэмдэглэгээг 1-5 тоогоор (эрхий хуруунаас гар бүрийн жижиг хуруу хүртэл) хүлээн зөвшөөрдөг. Өмнө нь бусад тэмдэглэгээг ашигладаг байсан. Музагийн хувьсал өөрчлөлтөөс хамааран А.-ийн ерөнхий зарчмууд цаг хугацааны явцад өөрчлөгдсөн. арт-ва, эйсем музаларын тэкмиллэшдирилмэси-дэн. багаж хэрэгсэл, гүйцэтгэх техникийг хөгжүүлэх.

Хамгийн эртний жишээнүүд нь А. танилцуулсан: нумт хөгжмийн зэмсгийн хувьд - "Хөгжмийн тухай трактатын" ("Tractatus de musica", 1272-1304 оны хооронд) Чех. мөс онолч Иероним Моравский (үүнд А. 5 мөртний хувьд. fidel viola), гарын хөгжмийн зэмсгүүдэд - Санта Мариягийн испани Томас "Уран зөгнөлийг гүйцэтгэх урлаг" ("Arte de tacer Fantasia ...", 1565) болон "Эрхтэн эсвэл багажийн таблет" ("Оргель-одер Инструменттабулатур") …”, 1571) Герман. органист Э. Аммербах. Эдгээрийн онцлог шинж чанар нь А. – хурууны ашиглалтын тоо хязгаарлагдмал: нум хөгжим тоглохдоо зөвхөн эхний хоёр хуруу, задгай утсыг голчлон хослуулж, хроматик дээр ижил хуруугаар гулгах аргыг ашигладаг. хагас авиа; Гар дээр зөвхөн дунд хурууг шилжүүлэхэд үндэслэсэн арифметик ашигласан бол хэт хуруунууд нь ховор тохиолдлуудаас бусад тохиолдолд идэвхгүй байв. Ижил төстэй систем, ирээдүйд ч нум хийл болон клавесын хувьд ердийн хэвээр байна. 15-р зуунд хийл хөгжим нь голчлон хагас болон эхний байрлалаар хязгаарлагддаг байсан нь полифоник, аккорд; виола да гамба дээрх дамжуулалтын техникийг 16-р зуунаас ашиглаж эхэлсэн бөгөөд байрлалыг өөрчлөх нь 17-18-р зууны төгсгөлд эхэлсэн. Илүү хөгжсөн нь А. 16-17-р зууны үед гарч ирсэн клавян дээр. соло хөгжмийн зэмсэг болсон. Тэрээр олон төрлийн техникээр ялгардаг байв. өвөрмөц байдал a. голчлон клавян хөгжмийн уран сайхны дүр төрхөөр тодорхойлогддог. Харпскордистуудын ургуулсан бяцхан урлагийн төрөлд хурууны нарийн техник, голчлон байрлал (гарын "байрлал" дотор) шаардлагатай байв. Тиймээс эрхий хуруугаа оруулахаас зайлсхийж, бусад хуруугаа оруулах, шилжүүлэхийг илүүд үздэг (4-аас доош 3, 3-аас 4-р хуруу), нэг товчлуур дээр хуруугаа чимээгүй өөрчлөх (doigté орлуулагч), хар товчлуураас хуруугаа цагаан болгон гулсуулна. нэг (doigté de glissé) гэх мэт. Эдгээр аргууд А. системчилсэн Ф. Куперин "Харпсикорд тоглох урлаг" ("L'art de toucher le clavecin", 1716) зохиолдоо. Цаашдын хувьсал a. нумт хөгжмийн зэмсгийн жүжигчдийн дунд, тэр дундаа хийлчдийн дунд байрлалын тоглолт, байрлалаас байрлал руу шилжих техник, гарын хөгжмийн зэмсэг дээр жүжигчдийн дунд, гарыг эзэмших шаардлагатай эрхий хуруугаа байрлуулах техникийг нэвтрүүлэхтэй холбоотой байв. задлах. Гарны "байрлал" (энэ техникийг нэвтрүүлэх нь ихэвчлэн I. нэртэй холбоотой байдаг. C. Баха). Хийлийн үндэс нь А. Энэ нь багажны хүзүүг байрлалд хувааж, задлах явдал байв. гарны самбар дээр хуруугаа байрлуулах төрлүүд. Гарны самбарыг долоон байрлалд хуваахдаа хурууны байгалийн байрлалд үндэслэн, чавхдас бүр дээр Кром, дууг М-ийн тогтоосон квартын хэмжээгээр бүрхэв. Коррет "Орфейсийн сургууль" ("L'école d'Orphee", 1738); Албан тушаалын хүрээг тэлэх, хумих үндсэн дээр А. Geminiani, Хийл дээр тоглох урлаг, op. 9, 1751). Холбоо барих skr. A. хэмнэлтэй. Хэсэг ба цус харвалтын бүтцийг Л. Моцарт "Суурь хийлийн сургуулийн туршлага" (Versuch einer gründlichen Violinschule, 1756) номондоо. Хожим III. Берио хийл А-ийн ялгааг томъёолсон. -ийн А. кантилена болон А. diff тохируулснаар техникч газрууд. түүний "Их хийлийн сургууль" (Grande mеthode de violon, 1858) зохиолдоо тэдний сонгосон зарчмууд. Цохилтот механик, сургуулилт механик, алхаар үйлдэх төгөлдөр хуурын дөрөөний механизм нь клавянтай харьцуулахад тэс өөр зарчимд тулгуурласан нь төгөлдөр хуурчдад шинэ арга техникийг нээж өгсөн юм. болон урлаг. боломжууд. Ю-ийн эрин үед. Хайдна, В. A. Моцарт ба Л. Бетховен, "таван хуруутай" FP руу шилжсэн. A. Үүний зарчмууд гэж нэрлэгддэг. сонгодог эсвэл уламжлалт fp. A. ийм арга зүйд нэгтгэн дүгнэсэн. “Төгөлдөр хуурын онол практикийн бүрэн сургууль” (“Voll-ständige theoretisch-praktische Pianoforte-Schule”, op. 500, 1830 орчим) К. Черный ба төгөлдөр хуурын сургууль. Төгөлдөр хуур тоглох онолын болон практикийн нарийвчилсан заавар” (“Klavierschule: ausführliche theoretisch-praktische Anweisung zum Pianofortespiel…”, 1828) И.

18-р зуунд хийл хөгжмийн нөлөөгөөр хийл хөгжмийн А. бий болсон. Зэмсгийн том (хийлтэй харьцуулахад) хэмжээ, үүнээс үүдэн (хөл дээр) барих босоо арга нь хийл хийлийн өвөрмөц байдлыг тодорхойлсон: гарны самбар дээрх интервалыг илүү өргөн зохион байгуулах нь тоглохдоо хурууны өөр дарааллыг шаарддаг ( 1, 2, 1, 3-р хуруу биш бүхэл бүтэн аялгууны эхний байрлалд гүйцэтгэх), эрхий хуруугаа тоглоомонд ашиглах (бооцоог хүлээн авах гэж нэрлэдэг). М.Корретагийн ("Сургууль ..." ("Mthode … pour apprendre … le violoncelle", op. 24, 1741) хийл дээр анх удаа А. виолончель дууны зарчмуудыг тусгасан болно (х. "Хүүхэд хуруугаараа хуруугаараа хуруугаараа". эхний болон дараагийн албан тушаал, "Эрхий хурууны ногдуулах тухай - ханш"). Бооцооны хүлээн авалтын хөгжил нь L. Boccherini-ийн нэртэй холбоотой (4-р хурууг ашиглах, өндөр албан тушаал ашиглах). Цаашид системтэй Ж.-Л. Дюпорт 1770 онд бичсэн Essai sur le doigté du violoncelle et sur la conduite de l'archet хэмээх бүтээлдээ морин хуурын хуруу болон нум удирдан чиглүүлэх тухай бүтээлдээ морин хуурын акустикийн зарчмуудыг тодорхойлсон. Энэхүү ажлын гол ач холбогдол нь морин хуурын хэмжүүрийг оновчтой болгож, гамбо (тодорхой хэмжээгээр хийл)-ийн нөлөөллөөс ангижруулж, тусгай хийлийн дүрийг эзэмшиж, төгөлдөр хуурын зарчмыг бий болгосонтой холбоотой юм.

19-р зууны романтик чиг хандлагын гол оролцогчид (Н. Паганини, Ф. Лист, Ф. Шопен) А.-ын шинэ зарчмуудыг гүйцэтгэлийн "тохь тух" дээр биш, харин түүний дотоод харилцаанд тулгуурлан баталжээ. муза. агуулга, харгалзах тусламжтайгаар хүрэх чадвар дээр. A. хамгийн тод дуу чимээ буюу өнгө. нөлөө. Паганини А., osn-ийн техникийг танилцуулсан. хуруугаа сунгах, холын зайн харайлт дээр тус бүрийг хамгийн их зайд ашиглах боломжтой. утас; Ингэснээр тэрээр хийл тоглохдоо байрлалыг даван туулсан. Паганинигийн гүйцэтгэлийн ур чадварт нөлөөлсөн Лист FP-ийн хил хязгаарыг давсан. А. Эрхий хуруугаа байрлуулах, 2, 3, 5-р хурууг солих, зөрөхтэй зэрэгцэн хар товчлуур дээр эрхий, 5-р хурууг өргөн хэрэглэж, ижил хуруугаараа авианы дарааллаар тоглох гэх мэт.

Постромантик эрин үед К.Ю. Давыдов виолончель хөгжим тоглох практикт нэвтрүүлсэн А., осн. Гарын нэг байрлалд өөрчлөгдөөгүй байрлалтай хурууны самбар дээрх хурууны хөдөлгөөнийг бүрэн ашиглах талаар биш (Б.Ромбергийн дүрээр Германы сургуулиас боловсруулсан байрлалын параллелизм гэж нэрлэгддэг зарчим), гэхдээ гарны хөдөлгөөн, байрлал байнга солигддог.

Хөгжил. 20-р зуунд түүний органик мөн чанарыг илүү гүнзгий илчилсэн. экспресстэй холбоотой. гүйцэтгэх ур чадварын тусламжтайгаар (дуу гаргах арга, хэллэг, динамик, агогик, артикуляция, төгөлдөр хуурчдын хувьд - дөрөө) А. яаж сэтгэл зүйч вэ. хүчин зүйл болон хурууны техникийг оновчтой болгох, техник, DOS-ийг нэвтрүүлэхэд хүргэдэг. хөдөлгөөний хэмнэлт, тэдгээрийн автоматжуулалтын талаар. Орчин үеийн хөгжилд асар их хувь нэмэр оруулсан. fp. A. авчирсан Ф. Бусони "техникийн нэгжүүд" буюу "цогцолборууд" гэж нэрлэгддэг ижил А-ийн тоглодог нэг төрлийн нотуудын бүлгүүдээс бүрдэх зарчмыг боловсруулсан. Энэ зарчим нь хурууны хөдөлгөөнийг автоматжуулах өргөн боломжийг нээж өгдөг бөгөөд тодорхой хэмжээгээр энэ зарчим гэж нэрлэгддэг зарчимтай холбоотой юм. "Хэмнэлтэй" А., А-д янз бүрийн өргөдөл хүлээн авсан. бусад хэрэгсэл. AP Casals шинэ системийг санаачилсан А. хийл дээр, Осн. нэг утсан дээрх байрлалын эзлэхүүнийг квартын завсар хүртэл нэмэгдүүлэх хурууны том суналт, зүүн гарын үе мөчний хөдөлгөөн, түүнчлэн гарны самбар дээр хурууны авсаархан байрлалыг ашиглах. Касальсийн санааг түүний шавь Д. Алексанян "Волончель заах нь" ("L' enseignement de violoncelle", 1914), "Волончел тоглох онолын болон практик гарын авлага" ("Traité théorétique et pratique du violoncelle", 1922) бүтээлүүддээ болон сюитын хэвлэлд. I. C. Виолончельд зориулсан Бах. Хийлчид Э. Izai хуруугаа сунгаж, байрлалын эзлэхүүнийг зургаа, тэр ч байтугай долоо дахь завсар хүртэл өргөжүүлж, гэгддэг зүйлийг танилцуулав. "завсрын" хийл тоглох; тэрээр мөн нээлттэй чавхдас, гармоник дууны тусламжтайгаар байрлалаа "чимээгүй" өөрчлөх арга техникийг ашигласан. Изаяагийн хурууны техникийг хөгжүүлж, Ф. Крейслер хийлийн нээлттэй утсыг хамгийн их ашиглах арга техникийг боловсруулсан нь хөгжмийн зэмсгийн дууг илүү тод, эрч хүчтэй болгоход хувь нэмэр оруулсан. Крейслерийн танилцуулсан аргууд нь онцгой ач холбогдолтой юм. дуулахдаа уянгалаг, илэрхийлэлтэй дуу авианы олон янзын хэрэглээ (портаменто), нэг авиан дээр хуруугаа солих, кантилена дахь 4-р хурууг унтрааж, 3-р хуруугаар солих зэрэгт үндэслэдэг. Орчин үеийн хийлчдийн тоглолтын практик нь байрлалыг илүү уян хатан, хөдөлгөөнт мэдрэхүйд суурилж, гарын хурууны нарийссан, томруулсан байрлал, хагас байрлал, жигд байрлалыг ашиглахад суурилдаг. Мн. орчин үеийн хийлийн арга А. системчилсэн К. "Хийл тоглох урлаг" ("Kunst des Violinspiels", Teile 1-2, 1923-28). Төрөл бүрийн хөгжил, хэрэглээнд А. шар шувуудын томоохон амжилтууд. тоглолтын сургууль: төгөлдөр хуур – А. B. Голденвейзер, К. N. Игумнова, Г. G. Нойхаус ба Л. AT. Николаев; хийлч - Л. M. Цейтлина А. БОЛОН. Ямпольский, Д. F. Ойстрах (түүний дэвшүүлсэн албан тушаалын бүсийн талаар маш үр дүнтэй санал); хийл - С. M. Козолупова, А. Я Штример, дараа нь - М. L. Ростропович болон А. Касальсийн хурууны техникийг ашиглаж, хэд хэдэн шинэ техникийг боловсруулсан А.П.Стогорский.

Ашигласан материал: (fp.) Neuhaus G., Хурууны тухай, номондоо: Төгөлдөр хуур тоглох урлагийн тухай. Багшийн тэмдэглэл, М., 1961, х. 167-183, Нэмэх. IV бүлэгт; Коган GM, Төгөлдөр хуурын бүтэц дээр, М., 1961; Понизовкин Ю. В., С.В.Рахманиновын хурууны зарчмуудын тухай, "Төрийн хэрэг хянан шийдвэрлэх ажиллагаа. хөгжим-сурган хүмүүжүүлэх. in-ta im. Гнесинс, үгүй. 2, М., 1961; Месснер В., Бетховены төгөлдөр хуурын сонатууд дахь хуруу. Төгөлдөр хуурын багш нарт зориулсан гарын авлага, М., 1962; Barenboim L., Artur Schnabel-ийн хурууны зарчим, Sat-д: Хөгжим ба тайзны урлагийн асуултууд, (асуудал) 3, М., 1962; Виноградова О., Төгөлдөр хуурч оюутнуудын гүйцэтгэх чадварыг хөгжүүлэхэд хурууны хурууны үнэ цэнэ, онд: Төгөлдөр хуур тоглох заах арга зүйн эссе, М., 1965; Адам Л., Méthode ou principe géneral de doigté…, P., 1798; Цэвэр Ч., Хурууны тухай эссе, Л., 1855; Kchler L., Der Klavierfingersatz, Lpz., 1862; Clauwell OA, Der Fingersatz des Klavierspiels, Lpz., 1885; Michelsen GA, Der Fingersatz beim Klavierspiel, Lpz., 1896; Бабитц С., JS Bach-ийн гарын хурууг ашиглах тухай, “ML”, v. XLIII, 1962, No 2; (skr.) – Плансин М., Хийлийн техник дэх шинэ техник болох хураангуй хуруу, “SM”, 1933, No 2; Ямпольский И., Хийлийн хурууны үндэс, М., 1955 (Англи хэлээр - Хийлийн хурууны зарчим, Л., 1967); Jarosy A., Nouvelle théorie du doigté, Paganini et son secret, P., 1924; Flesh C., Хийл хуруу: түүний онол ба практик, Л., 1966; (виолончель) - Гинзбург С.Л., К.Ю. Давыдов. Оросын хөгжмийн соёл, арга зүйн сэтгэлгээний түүхийн бүлэг, (Л.), 1936, х. 111 – 135; Гинзбург Л., виолончель урлагийн түүх. Ном. эхлээд. Сонгодог морин хийл, М.-Л., 1950, х. 402-404, 425-429, 442-444, 453-473; Гутор В.П., К.Ю. Давыдов тус сургуулийг үүсгэн байгуулагч байв. Өмнөх үг, ред. болон тэмдэглэл. LS Ginzburg, M.-L., 1950, p. 10-13; Duport JL, Essai sur Ie doigté du violoncelle et sur la conduite de l'archet, P., 1770 (сүүлийн хэвлэл 1902); (контрабасс) – Хоменко В., Контрабаст зориулсан масштаб болон арпеджиогийн шинэ хуруу, М., 1953; Безделиев В., Контрабасс тоглохдоо шинэ (таван хуруу) хурууг ашиглах тухай: Саратов улсын консерваторийн шинжлэх ухаан, арга зүйн тэмдэглэл, 1957, Саратов, (1957); (балалайка) – Илюхин А.С., Жинлүүр ба арпеджиогийн хурууны тухай, Балалайка тоглогчийн техникийн минимумын тухай, М., 1960; (лимбэ) – Mahillon V., Ütude sur le doigté de la flyte, Boechm, Brux., 1882.

И.М.Ямпольский