Ферруччо Бусони |
Ферруччио Бусони
Бусони бол дэлхийн төгөлдөр хуурын түүхэн дэх аваргуудын нэг, тод зан чанар, өргөн бүтээлч хүсэл эрмэлзэлтэй зураач юм. Хөгжимчин нь XNUMX-р зууны урлагийн "сүүлчийн Могиканууд" -ын онцлог шинж чанаруудыг нэгтгэж, урлагийн соёлыг хөгжүүлэх ирээдүйн арга замыг зоримог төсөөлдөг байв.
Ферруччо Бенвенуто Бусони 1 оны 1866-р сарын XNUMX-нд Италийн хойд хэсэгт, Тоскан мужийн Эмполи хотод төржээ. Тэрээр Италийн кларнетчин Фердинандо Бусони, төгөлдөр хуурч Анна Вайсс нарын цорын ганц хүү бөгөөд Итали эх, Герман аав байв. Хүүгийн эцэг эх нь концертын үйл ажиллагаа эрхэлдэг байсан бөгөөд хүүхэд үүнийг хуваалцах ёстой байв.
Аав нь ирээдүйн уран бүтээлчийн анхны бөгөөд маш сонгомол багш байсан. "Аав маань төгөлдөр хуур тоглохыг бага ойлгодог байсан бөгөөд үүнээс гадна хэмнэл нь тогтворгүй байсан ч эдгээр дутагдлыг үгээр илэрхийлэхийн аргагүй эрч хүч, хатуужил, ур чадвараараа нөхдөг байв. Тэр миний хажууд өдөрт дөрвөн цаг сууж, тэмдэглэл, хуруу бүрийг хянаж чаддаг байсан. Үүний зэрэгцээ түүний ямар нэгэн таашаал, амралт, бага зэрэг хайхрамжгүй байдлын тухай асуудал байж болохгүй. Цорын ганц завсарлага нь түүний ер бусын уур уцаартай зан авир, дараа нь зэмлэл, харанхуй зөгнөл, заналхийлэл, алгадалт, нулимс асгарсанаас үүдэлтэй байв.
Энэ бүхэн наманчлал, эцгийн тайтгарал, надад зөвхөн сайн сайхныг хүсч байна гэсэн баталгаагаар дуусч, маргааш нь бүх зүйл шинээр эхэлсэн. Ферруччог Моцартийн замд чиглүүлж, аав нь долоон настай хүүг олон нийтийн тоглолтыг эхлүүлэхийг албадав. Энэ нь 1873 онд Триест хотод болсон. 8 оны 1876-р сарын XNUMX-нд Ферруччо анхны бие даасан тоглолтоо Вена хотод хийжээ.
Таван өдрийн дараа Neue Freie Presse-д Эдуард Хансликийн нарийвчилсан тойм гарч ирэв. Австрийн шүүмжлэгч хүүгийн "гайхамшигт амжилт", "ер бусын чадвар" -ыг тэмдэглэж, түүнийг "гайхамшиг нь бага насаар төгсдөг" "гайхамшигт хүүхдүүд"-ээс ялгаж байв. "Удаан хугацааны турш" гэж шүүмжлэгч бичжээ, "ямар ч гайхалтай хүүхэд бяцхан Ферруччо Бусони шиг өрөвдөх сэтгэлийг төрүүлээгүй. Түүнд гайхалтай хүүхэд бага, харин ч эсрэгээрээ маш олон сайн хөгжимчин байдаг учраас ... Тэр тодорхойлоход хэцүү, гэхдээ тэр даруй илэрхий хөгжмийн зөн совингоор шинэхэн, аяндаа тоглодог бөгөөд үүний ачаар ... зөв хэмнэл, зөв өргөлт хаа сайгүй байдаг, хэмнэлийн сүнсийг ойлгодог, полифоник ангиудад дуу хоолой нь тод ялгардаг ... "
Шүүмжлэгч мөн концертын зохиох туршилтуудын "гайхалтай ноцтой, зоригтой шинж чанарыг" онцлон тэмдэглэсэн бөгөөд энэ нь "амьдралаар дүүрэн дүрслэл, жижиг хослолын заль мэхийг" илүүд үздэг нь "Бахыг хайраар дүүрэн судалсан" болохыг гэрчилсэн юм; Ферруччиогийн хөтөлбөрөөс гадуур зохиосон чөлөөт уран зөгнөл нь шүүмжийн зохиогчийн нэн даруй санал болгосон сэдвүүд дээр ижил шинж чанараараа ялгагдана.
Залуу төгөлдөр хуурч В.Майер-Ремитэй хамт суралцсаны дараа аялан тоглолтыг өргөнөөр хийж эхэлсэн. Амьдралынхаа арван тав дахь жилдээ тэрээр Болонья дахь алдарт Филармонийн академид сонгогджээ. Хамгийн хэцүү шалгалтыг амжилттай өгч 1881 онд Болоньягийн академийн гишүүн болсон нь Моцартын дараа ийм бага насандаа энэхүү хүндэт цолыг хүртсэн анхны тохиолдол болжээ.
Үүний зэрэгцээ тэрээр маш их бичиж, янз бүрийн сонин, сэтгүүлд нийтлэл нийтлүүлдэг байв.
Тэр үед Бусони эцэг эхийнхээ гэрийг орхиж, Лейпцигт суурьшжээ. Тэнд амьдрах нь түүнд амаргүй байсан. Түүний захидлуудын нэг нь энд байна.
“... Хоол нь зөвхөн чанарын хувьд ч биш, тоо хэмжээгээр нь ч хүссэн хүсээгүй зүйл үлдээдэг... Миний Бехштейн өмнөх өдөр ирсэн бөгөөд маргааш өглөө нь би сүүлчийн жигнэмэгээ ачигчдад өгөх хэрэгтэй болсон. Урд шөнө нь би гудамжаар алхаж яваад Швалм (хэвлэлийн газрын эзэн - зохиолч)-той тааралдсан бөгөөд тэр даруй "Миний зохиолуудыг ав, надад мөнгө хэрэгтэй байна" гэж зогсоов. "Би одоо үүнийг хийж чадахгүй, гэхдээ хэрэв та "Багдадын үсчин" кинонд надад жаахан уран зөгнөл бичихийг зөвшөөрвөл өглөө над дээр ирээрэй, би чамд урьдчилгаа тавин, ажил дууссаны дараа зуун марк өгнө. бэлэн байна." - "Гэрээ!" Тэгээд бид баяртай гэж хэлсэн."
Лейпцигт Чайковский түүний үйл ажиллагааг сонирхож, 22 настай хамт ажиллагсдаа агуу ирээдүйг зөгнөжээ.
1889 онд Хельсингфорс руу нүүж ирээд Бусони Шведийн уран барималч Герда Шестрандын охинтой танилцжээ. Жилийн дараа тэр түүний эхнэр болжээ.
1890 онд Рубинштейн нэрэмжит төгөлдөр хуурч, хөгжмийн зохиолчдын олон улсын анхдугаар уралдаанд оролцсон нь Бусонигийн амьдралын чухал үйл явдал байв. Хэсэг бүрт нэг шагнал гардуулав. Мөн хөгжмийн зохиолч Бусони түүнийг ялж чадсан. Төгөлдөр хуурчдын дундах шагналыг дараа нь жүжигчдийн дунд нэр нь алга болсон Н.Дубасов хүртсэн нь бүр хачирхалтай... Гэсэн хэдий ч Бусони удалгүй Москвагийн консерваторийн профессор болж, Антон Рубинштейн түүнд зөвлөсөн байна. өөрөө.
Харамсалтай нь Москвагийн консерваторийн захирал В.И.Сафонов Италийн хөгжимчинд дургүй байжээ. Энэ нь Бусониг 1891 онд АНУ руу нүүхээс өөр аргагүйд хүргэсэн. Тэнд л түүний амьдралд эргэлт гарсан бөгөөд үүний үр дүнд дэлхийг гайхшруулж, дэлхийн эрин үеийг бүрдүүлсэн шинэ Бусони төрсөн юм. төгөлдөр хуурын урлагийн түүх.
А.Д.Алексеев бичсэнээр: “Бусонигийн төгөлдөр хуур нь ихээхэн хувьсалд орсон. Эхэндээ залуу уран бүтээлчийн тоглох хэв маяг нь романтик урлагийн академийн шинж чанартай байсан ч тийм ч гайхалтай зүйл байгаагүй. 1890-ээд оны эхний хагаст Бусони гоо зүйн байр сууриа эрс өөрчилсөн. Тэрээр муудсан уламжлалыг эсэргүүцсэн тэрслүү зураач, урлагийг эрс шинэчлэхийг дэмжигч болно ... "
Анхны томоохон амжилтыг Бусони 1898 онд "Төгөлдөр хуурын концертын түүхэн хөгжилд" зориулсан Берлиний циклийн дараа авчээ. Хөгжмийн дугуйланд тоглосны дараа тэд төгөлдөр хуурын огторгуйд мандсан шинэ одны тухай ярьж эхлэв. Тэр цагаас хойш Бусонигийн концертын үйл ажиллагаа асар их цар хүрээтэй болсон.
Төгөлдөр хуурч Герман, Итали, Франц, Англи, Канад, АНУ болон бусад улс орны янз бүрийн хотуудад хийсэн олон тооны концертын аялалаар олширч, батлагдсан. 1912, 1913 онд удаан завсарласны дараа Бусони Санкт-Петербург, Москвагийн тайзнаа дахин гарч ирснээр түүний концертууд бусонистууд болон Хоффманистуудын хоорондох алдарт "дайн"-ыг үүсгэсэн юм.
М.Н.Баринова хэлэхдээ: "Хэрэв Хоффманы үзүүлбэрт хөгжмийн зургийн нарийн чанар, техникийн ил тод байдал, текстийг дагаж мөрдөх нарийвчлал зэрэг нь намайг гайхшруулж байсан бол Бусонигийн тоглолтод би дүрслэх урлагт ойр дотно байдгийг мэдэрсэн. Түүний үзүүлбэрт эхний, хоёр, гурав дахь төлөвлөгөөнүүд нь тэнгэрийн хаяаны хамгийн нарийн шугам, контурыг нуусан манан хүртэл тодорхой байв. Төгөлдөр хуурын хамгийн олон янзын сүүдэр нь хотгорууд байсан бөгөөд үүний зэрэгцээ цайзын бүх сүүдэр нь рельеф мэт байв. Чухам энэ уран баримлын төлөвлөгөөнд Бусони Листийн хоёр дахь "Тэнэмэлийн жил"-ийн "Спосализио", "II пенсеросо", "Канзонетта дель Салватор Роза"-г тоглосон юм.
"Спосализио" нь Рафаэлийн сүнслэг нөлөө бүхий зургийг үзэгчдийн өмнө дахин бүтээж, тайван амгалан сонсогдов. Бусонигийн гүйцэтгэсэн энэ бүтээлийн октавууд нь уран сайхны шинж чанартай байсангүй. Полифоник даавуугаар хийсэн нимгэн торыг хамгийн сайхан, хилэн төгөлдөр төгөлдөр хуурт авчирсан. Том хэмжээтэй, ялгаатай хэсгүүд нь бодлын нэгдмэл байдлыг нэг секунд ч тасалдуулаагүй.
Эдгээр нь Оросын үзэгчдийн агуу зураачтай хийсэн сүүлчийн уулзалтууд байв. Удалгүй дэлхийн нэгдүгээр дайн эхэлж, Бусони Орост дахин ирээгүй.
Энэ хүний эрч хүч ердөө л хязгааргүй байв. Зууны эхээр тэрээр Берлинд "оркестрийн үдэш" зохион байгуулж, Римский-Корсаков, Франк, Сен-Санс, Форе, Дебюсси, Сибелиус, Барток, Нильсен, Синдинга нарын олон шинэ, ховор бүтээлүүдийг тоглосон. , Исай…
Тэр найруулгад их анхаардаг байсан. Түүний бүтээлүүдийн жагсаалт маш том бөгөөд янз бүрийн жанрын бүтээлүүдийг багтаасан болно.
Авьяаслаг залуус алдарт маэстрогийн эргэн тойронд нэгдэв. Янз бүрийн хотуудад төгөлдөр хуурын хичээл зааж, консерваторид багшилжээ. Э.Петри, М.Задора, И.Турчинский, Д.Тальяпетра, Г.Беклемишев, Л.Грунберг болон бусад олон арван нэгдүгээр зэрэглэлийн жүжигчид түүнтэй хамт суралцсан.
Бусонигийн хөгжимд зориулсан уран зохиолын олон бүтээлүүд, түүний дуртай хөгжмийн зэмсэг төгөлдөр хуур нь үнэ цэнээ алдаагүй байна.
Гэсэн хэдий ч тэр үед Бусони дэлхийн төгөлдөр хуурын түүхэн дэх хамгийн чухал хуудсыг бичсэн. Үүний зэрэгцээ Евгений д'Альбертийн тод авьяас нь түүнтэй хамт концертын тайзан дээр гэрэлтэж байв. Германы нэрт төгөлдөр хуурч В.Кемпф эдгээр хоёр хөгжимчнийг харьцуулахдаа: “Мэдээжийн хэрэг, д'Альбертийн далбаанд нэгээс олон сум байсан: энэ агуу төгөлдөр хуурын илбэчин мөн дуурийн урлагт драмын урлагт дурлах хүсэл тэмүүллийг нь унтраасан. Гэхдээ түүнийг Итало-Германы Бусонигийн дүртэй харьцуулж, хоёулангийнх нь нийт үнэ цэнийг харьцуулж үзвэл, харьцуулахын аргагүй зураач Бусонигийн талд би жингээ эргүүлж байна. Төгөлдөр хуурын дэргэдэх Д'Альберт сонсогчдын толгой дээр аянга цахилгаан мэт бууж, аймшигт аянгын нижигнэх чимээ дагалдаж, гайхсандаа эргэлзсэн сонсогчдын толгой дээр буусан мэт сэтгэгдэл төрүүлэв. Бусони тэс өөр байсан. Тэр бас төгөлдөр хуурын шидтэн байсан. Гэвч тэрээр өөрийн зүйрлэшгүй чих, гайхалтай алдаагүй техник, өргөн мэдлэгийнхээ ачаар гүйцэтгэсэн бүтээлдээ өөрийн мөрөө үлдээсэндээ сэтгэл хангалуун бус байв. Төгөлдөр хуурч ч, хөгжмийн зохиолчийн хувьд ч тэр одоо болтол гишгээгүй замд хамгийн их татагдаж, тэдний оршин тогтнох нь түүнийг маш их татсан бөгөөд тэрээр дурсахуйлд автаж, шинэ газар нутгийг эрэлхийлэв. Байгалийн жинхэнэ хүү д'Альберт өөр нэг авьяаслаг "орчуулагч"-ын (дашрамд хэлэхэд, заримдаа хэцүү хэл рүү орчуулагч) ямар ч бэрхшээлийг мэддэггүй байсан ч та эхний баарнаас эхлээд л. оюун санааны өндөр гарал үүсэлтэй үзэл бодлын ертөнцөд шилжсэн гэдгээ мэдэрсэн. Тиймээс, өнгөцхөн ойлгодог олон нийтийн нэг хэсэг нь зөвхөн мастерын техникийн төгс төгөлдөр байдлыг биширдэг нь ойлгомжтой. Энэхүү техник нь өөрийгөө харуулаагүй тохиолдолд зураач хүмүүсийн уйтгар гуниг, хүсэл эрмэлзэл, зовлон зүдгүүр ямар ч нөлөө үзүүлэх боломжгүй алс холын бурхан шиг цэвэр тунгалаг агаарт бүрхэгдсэн гайхамшигтай ганцаардмал байдалд захирч байв.
Тухайн үеийн бусад зураачдаас илүү уран бүтээлч, жинхэнэ утгаараа Фаустыг өөрийнхөөрөө шийдсэн нь санамсаргүй хэрэг биш юм. Тэр өөрөө заримдаа нэг Фауст шиг сэтгэгдэл төрүүлж, хичээлээсээ тайзан дээр шидэт томьёоны тусламжтайгаар шилжсэн, түүгээр ч зогсохгүй Фауст хөгшрөхгүй, харин эр хүний гоо үзэсгэлэнгээрээ бүх л сүр жавхлангаар нь сэтгэгдэл төрүүлээгүй гэж үү? Учир нь Листийн үеэс хойш хамгийн агуу оргил байсан бөгөөд энэ уран бүтээлчтэй төгөлдөр хуураар өөр хэн өрсөлдөж чадах вэ? Түүний царай, сэтгэл татам дүр төрх нь ер бусын байдлын тамгатай байв. Үнэхээр гадны болон хүчирхийллийн арга хэрэгслээр хийхийг оролдсон Итали, Германы хослол нь бурхдын ивээл, амьд илэрхийлэл юм.
Алексеев Бусонигийн импровизаторын авъяас чадварыг тэмдэглэв: "Бусони орчуулагчийн бүтээлч эрх чөлөөг хамгаалж, тэмдэглэгээ нь зөвхөн "импровизацийг засах" зорилготой бөгөөд жүжигчин өөрийгөө "шинж тэмдгийн чулуужсан олдвор" -оос ангижруулах ёстой гэж үздэг. хөдөлгөөнөөр". Концертын дадлага хийхдээ тэрээр зохиолын текстийг байнга өөрчилж, үндсэндээ өөрийн хувилбараар тоглодог байв.
Бусони бол Листийн уран сайхны өнгөт төгөлдөр хуурын уламжлалыг үргэлжлүүлж, хөгжүүлсэн онцгой уран бүтээлч байсан. Төгөлдөр хуурын бүх төрлийн техникийг адилхан эзэмшсэн тэрээр гайхалтай гүйцэтгэл, хөөцөлдөж буй барианы болон хурууны хэсгүүдийн дуугаралт, давхар нот, октавын эрч хүчээр хамгийн хурдан хэмнэлтэй сонсогчдыг гайхшруулж байв. Симфони найрал хөгжим, эрхтэний хамгийн баялаг тембрийг шингээсэн түүний дууны палитрын ер бусын гялалзсан байдал нь онцгой анхаарал татсан ... "
Дэлхийн нэгдүгээр дайны өмнөхөн Берлин дэх агуу төгөлдөр хуурчтай гэрт нь зочилж байсан М.Н.Баринова “Бусони бол маш олон талын боловсролтой хүн байсан. Тэрээр уран зохиолыг маш сайн мэддэг, хөгжим судлаач, хэл судлаач, дүрслэх урлагийг мэддэг, түүхч, гүн ухаантан байсан. Нэгэн удаа Испани хэл судлаачид Испанийн нэг аялгууны өвөрмөц байдлын талаарх маргаанаа шийдвэрлэхээр түүн дээр ирж байсныг би санаж байна. Түүний эрудици асар их байсан. Тэр мэдлэгээ нөхөхийн тулд хаана цаг зарцуулсан бэ гэж гайхах л үлдлээ.
Ферруччо Бусони 27 оны 1924-р сарын XNUMX-нд таалал төгсөв.
