Евгений Гедеонович Могилевский |

Евгений Могилевский

Евгений Гедеонович Могилевский нь хөгжмийн гэр бүлээс гаралтай. Түүний эцэг эх нь Одесса консерваторийн багш байсан. Г.Г.Нойхаустай хамт сурч байсан ээж Серафима Леонидовна эхнээсээ хүүгийнхээ хөгжмийн боловсролд бүрэн санаа тавьжээ. Түүний удирдлаган дор тэрээр анх удаа төгөлдөр хуур дээр суусан (энэ нь 1952 онд, хичээл нь алдарт Столярскийн сургуулийн ханан дотор явагддаг байсан) бөгөөд тэр 18 настайдаа энэ сургуулийг төгссөн. "Хөгжимчин эцэг эхчүүд хүүхдүүдээ сургах, хүүхдүүд нь хамаатан садныхаа хяналтан дор суралцах нь амаргүй гэж үздэг" гэж Могилевский хэлэв. "Магадгүй энэ тийм байх. Зөвхөн би үүнийг мэдрээгүй. Ээжийнхээ ангид ирэхэд эсвэл гэртээ ажиллаж байхад хажууд нь багш шавь хоёр байсан, өөр юу ч байсангүй. Ээж нь шинэ зүйлийг байнга эрэлхийлдэг байсан - техник, заах арга. Би түүнийг үргэлж сонирхож байсан ... "

• Ozon онлайн дэлгүүрт төгөлдөр хуур хөгжим →

1963 оноос хойш Могилевский Москвад. Хэсэг хугацаанд харамсалтай нь богино хугацаанд тэрээр GG Neuhaus-тай хамт суралцсан; түүнийг нас барсны дараа SG Neuhaus, эцэст нь YI Zak-тай хамт. “Яков Израилевичээс би тухайн үед дутагдаж байсан зүйлээ маш их сурсан. Хамгийн ерөнхий хэлбэрээр ярихад тэр миний гүйцэтгэх мөн чанарыг сахилга баттай болгосон. Үүний дагуу миний тоглоом. Түүнтэй харилцах нь зарим үед надад амаргүй байсан ч маш их ашиг тустай байсан. Би Яков Израилевичтэй сургуулиа төгсөөд ч түүний ангид туслахаар ажиллахаа зогсоосонгүй.

Бага наснаасаа Могилевский тайзан дээр дассан - есөн настайдаа анх удаа үзэгчдийн өмнө тоглож, арван нэгэн настайдаа найрал хөгжимтэй тоглож байжээ. Түүний уран бүтээлийн гарааны эхлэл нь гайхалтай хүүхдүүдийн ижил төстэй намтарыг санагдуулдаг байсан нь аз болоход зөвхөн эхлэл юм. Geeks ихэвчлэн богино хугацаанд, хэдэн жилийн турш "хангалттай" байдаг; Могилевский эсрэгээрээ жил бүр илүү ахиц дэвшил гаргаж байв. Түүнийг арван есөн настай байхад хөгжмийн хүрээн дэх алдар нэр нь бүх нийтийнх болжээ. Энэ явдал 1964 онд Брюссельд болсон Хатан хаан Элизабетын нэрэмжит тэмцээний үеэр болсон юм.

Тэрээр Брюссельд анхны шагналаа авсан. Ялалт нь хамгийн хэцүү гэж тооцогддог тэмцээнд ялсан: Бельгийн нийслэлд санамсаргүй шалтгаанаар та бүү ав шагналын газар; та үүнийг санамсаргүйгээр авч чадахгүй. Могилевскийн өрсөлдөгчдийн дунд маш сайн бэлтгэгдсэн төгөлдөр хуурчид, тэр дундаа хэд хэдэн онцгой өндөр зэрэглэлийн мастерууд байсан. "Хэний техник илүү сайн бэ" гэсэн томъёоны дагуу тэмцээн зохион байгуулвал тэр анхных болох магадлал багатай юм. Энэ удаад бүх зүйл өөрөөр шийдэгдсэн - түүний авъяас чадварын сэтгэл татам байдал.

Я. И.Зак Могилевскийн тухай нэгэнтээ түүний тоглолтонд “хувийн сэтгэл татам” их байдаг гэж хэлсэн байдаг (Зак Я. Брюссельд // Сов. Хөгжим. 1964. No 9. П. 72.). GG Нойхаус тэр залуутай богино хугацаанд уулзсан ч түүнийг "маш царайлаг, төрөлхийн уран сайхандаа зохицсон, хүний ​​сэтгэл татам" гэдгийг анзаарч чадсан. (Neigauz GG тангарагтны гишүүний эргэцүүлэл // Neugauz GG эргэцүүлэл, дурсамж, өдрийн тэмдэглэл. Сонгосон нийтлэлүүд. Эцэг эхчүүдэд захидал. Х. 115.). Зак, Нойхаус хоёулаа өөр өөр үг хэллэгтэй байсан ч үндсэндээ ижил зүйлийн талаар ярьсан. Аль аль нь хүмүүсийн хоорондох энгийн, "өдөр тутмын" харилцаанд ч гэсэн сэтгэл татам чанар нь нандин чанар юм бол тайзан дээр гарч, олон зуун, мянган хүмүүстэй харилцдаг уран бүтээлч хүний ​​хувьд энэ нь ямар чухал болохыг илэрхийлсэн. Могилевский төрсөн цагаасаа эхлэн энэхүү аз жаргалтай (мөн ховор!) бэлгийг хүртсэн гэдгийг хоёулаа харсан. Закийн хэлснээр энэхүү "хувийн сэтгэл татам" нь Могилевскийн бага насны жүжигт амжилт авчирсан; дараа нь Брюссельд уран бүтээлийн хувь заяагаа шийдсэн. Өнөөдрийг хүртэл түүний тоглолтуудад хүмүүсийн анхаарлыг татсаар байна.

(Өмнө нь концерт, театрын тайзыг нэгтгэдэг ерөнхий зүйлийн талаар нэг бус удаа хэлж байсан. "Зөвхөн тайзан дээр гарах ёстой ийм жүжигчдийг та мэдэх үү, үзэгчид тэдэнд аль хэдийн хайртай байдаг юм бэ?" гэж К.С.Станиславский бичжээ. Юуны төлөө?. Бидний дур булаам гэж нэрлэдэг тэр баригдашгүй өмчийн төлөө. Энэ бол жүжигчний бүхэл бүтэн оршихуйн тайлагдашгүй сэтгэл татам байдал, алдаа дутагдал нь хүртэл буян болж хувирдаг ... " (Станиславский К.С. Хувилгааны бүтээлч үйл явцад өөр дээрээ ажиллах нь // Цуглуулсан бүтээлүүд – М., 1955. Т. 3. С. 234.))

Могилевскийн концертын жүжигчний сэтгэл татам байдал, хэрэв бид "барагдашгүй" ба "тайлагдашгүй" зүйлийг орхих юм бол түүний аялгуунд аль хэдийн орсон байдаг: зөөлөн, энхрийлэл; Төгөлдөр хуурчийн аялгуу-гомдол, интонац-санаа алдах, тендерийн хүсэлтийн "тэмдэглэл", залбирал нь онцгой илэрхийлэлтэй байдаг. Тухайлбал, Могилевскийн Шопены Дөрөв дэх баллад жүжгийн эхэнд хийсэн тоглолт, Шуманны До мажор дахь Уран зөгнөлт зохиолын гуравдугаар хэсгийн уянгын сэдэв нь түүний амжилтын нэг юм; Хоёрдугаар сонат, Рахманиновын гуравдугаар концерт, Чайковский, Скрябин болон бусад зохиолчдын бүтээлүүдээс маш их зүйлийг санаж болно. Түүний төгөлдөр хуурын хоолой нь бас дур булаам юм - дуурийн уянгын тенор шиг эелдэг зөөлөн, заримдаа дур булаам намбатай - аз жаргал, дулаан, анхилуун тембрийн өнгөөр ​​бүрхэгдсэн мэт хоолой. (Заримдаа ямар нэг сэтгэл хөдлөм, анхилуун үнэртэй, өтгөн халуун ногоотой өнгө нь Могилевскийн дууны зурганд байдаг юм шиг санагддаг, энэ нь тэдний онцгой сэтгэл татам зүйл биш гэж үү?)

Эцэст нь хэлэхэд, уран бүтээлчийн тоглолтын хэв маяг нь хүмүүсийн өмнө биеэ авч явах байдал нь сэтгэл татам юм: түүний тайзан дээр гарч буй байдал, тоглолтын үеэр авсан зураг, дохио зангаа. Түүний дотор, түүний бүх дүр төрх нь хөгжмийн зэмсгийн ард дотоод амт, сайн үржлийн аль аль нь байдаг бөгөөд энэ нь түүнд өөрийн эрхгүй ханддаг. Могилевскийн клавирабенд дээр байгаа нь сонсоход төдийгүй түүнийг харахад таатай байдаг.

Зураач романтик урын санд онцгой сайн байдаг. Тэрээр Шуманы "Крейслериана" ба "Шуберт"-ын "Зөнч" дуурийн сэдэвт "Крейслериана", "Шуберт" дуурийн сэдэвт Листийн Б минор сонат, этюд болон Петраркийн сонет, "Уран зөгнөлт ба Фуг" зэрэг бүтээлүүдээрээ удаан хугацаанд өөрийгөө таниулсаар ирсэн. ”, сонатууд болон Шопены төгөлдөр хуурын хоёрдугаар концерт. Чухам энэ хөгжимд түүний үзэгчдэд үзүүлэх нөлөө, тайзны соронзон, гайхалтай чадвар нь хамгийн тод харагддаг. халдвар авах тэдний бусад хүмүүсийн туршлага. Төгөлдөр хуурчтай дараагийн уулзалтын дараа хэсэг хугацаа өнгөрөхөд та түүний тайзны илэрхийлэлд гүнээс илүү тод байдал байгаагүй гэж үү гэж бодож эхэлдэг. Хөгжимд гүн ухаан, оюун санааны дотогшоо харах, өөртөө шингээх гэж ойлгогдохоос илүү мэдрэмжийн увдис уу? .. Энэ бүх бодол санаанд орж ирэх нь сонин юм дараа ньМогилевский үед кончает тоглох.

Түүнд сонгодог бүтээлүүд илүү хэцүү байдаг. Могилевский өмнө нь энэ сэдвээр түүнтэй ярилцахдаа Бах, Скарлатти, Хайнд, Моцарт нар "түүний" зохиолч биш гэж хариулдаг байв. (Гэхдээ сүүлийн жилүүдэд нөхцөл байдал бага зэрэг өөрчлөгдсөн - гэхдээ энэ талаар дараа нь.) Эдгээр нь мэдээж төгөлдөр хуурчны бүтээлч "сэтгэлзүйн" онцлог юм: энэ нь түүнд илүү хялбар байдаг. нээх Бетховены дараах хөгжимд. Гэсэн хэдий ч бас нэг чухал зүйл бол түүний гүйцэтгэх техникийн хувийн шинж чанар юм.

Хамгийн гол нь Могилевскийн хувьд энэ нь романтик репертуарт хамгийн ашигтай талаасаа үргэлж илэрдэг байв. Зургийн гоёл чимэглэлийн хувьд "өнгө" нь зураг дээр, өнгөт толбо нь графикийн нарийвчлалтай тойм дээр, бүдүүн дууны цохилт нь хуурай, дөрөөгүй харвалт дээр давамгайлдаг. Том нь жижиг, яруу найргийн "ерөнхий" - онцгой, нарийн ширийн зүйл, гоёл чимэглэлийн нарийн ширийн зүйлсээс дээгүүр байр эзэлдэг.

Могилевскийн жүжигт зарим нэг ноорог байдал, жишээлбэл, Шопены оршил, этюд гэх мэтийг тайлбарлахдаа мэдрэгддэг. Төгөлдөр хуурчны дууны контур заримдаа бага зэрэг бүдгэрч байх шиг байна (Равелын "Шөнийн Гаспар", Скрябины бяцхан зургууд, Дебюссигийн "Дүрсүүд" ”, “Мусоргскийн үзэсгэлэнгийн зургууд гэх мэт) – энэ нь импрессионист зураачдын ноорог зургуудаас харагддаг. Мэдээжийн хэрэг, тодорхой төрлийн хөгжимд - юуны түрүүнд аяндаа романтик түлхэлтээс үүссэн - энэ техник нь өөрийн гэсэн сэтгэл татам, үр дүнтэй байдаг. Гэхдээ сонгодог бүтээлүүдэд биш, XNUMX-р зууны тод, тунгалаг дуу чимээтэй барилгад биш.

Могилевский өнөөдөр ур чадвараа "дуусгах" дээр ажиллахаа больсонгүй. Энэ нь бас мэдрэгддэг гэж Тэр тоглодог - тэр ямар зохиолч, ямар бүтээлийг хэлдэг вэ - тиймээс, as тэр одоо концертын тайзан дээр харж байна. Гайднийн хэд хэдэн сонатууд болон Моцартын дахин сурсан төгөлдөр хуурын концертууд наяад оны дунд болон сүүлчээр түүний хөтөлбөрүүдэд гарч ирсэн нь шинж тэмдэг юм; Эдгээр хөтөлбөрт орж, Рамо-Годовскийн "Элеги", "Хэнгэрэг", Лулли-Годовскийн "Гига" зэрэг жүжгүүдийг баттай оруулсан. Тэгээд цааш нь. Бетховений зохиолууд оройн цагаар илүү олон удаа сонсогдож эхлэв - төгөлдөр хуурын концертууд (бүгд тав), Диабеллигийн вальс дээр 33 хувилбар, Хорин ес, Гучин хоёрдугаар болон бусад зарим сонатууд, төгөлдөр хуур, найрал хөгжим, найрал хөгжимд зориулсан "Фантазия" гэх мэт. Мэдээжийн хэрэг, энэ нь ноцтой хөгжимчин бүрт жил ирэх тусам ирдэг сонгодог бүтээлүүдийн сэтгэл татам байдлыг өгдөг. Гэхдээ зөвхөн биш. Евгений Гедеонович тоглоомынхоо "технологийг" сайжруулах, сайжруулах байнгын хүсэл эрмэлзэл нь бас нөлөөлж байна. Мөн энэ тохиолдолд сонгодог нь зайлшгүй шаардлагатай ...

"Өнөөдөр би залуу насандаа хангалттай анхаарал хандуулаагүй асуудлуудтай тулгарч байна" гэж Могилевский хэлэв. Төгөлдөр хуурчийн бүтээлч намтар түүхийг ерөнхийд нь мэдэж байгаа тул эдгээр үгсийн ард юу нуугдаж байгааг таахад хэцүү биш юм. Баримт нь өгөөмөр авьяастай тэрээр бага наснаасаа зэмсэг тоглодог байсан нь тийм ч их хүчин чармайлтгүйгээр; энэ нь эерэг ба сөрөг талуудтай байсан. Сөрөг – учир нь “материалын эсэргүүцлийг” зураач тууштай даван туулсны үр дүнд л үнэ цэнийг олж авдаг ололт урлагт бий. Чайковский бүтээлч азыг ихэвчлэн "боловсруулж" байх ёстой гэж хэлсэн. Мэдээжийн хэрэг, жүжигчний мэргэжилд ч мөн адил.

Могилевский зөвхөн Скарлатти, Гайдн, Моцарт зэрэг сонгодог бүтээлүүдийг олж авахын тулд тоглох арга барилаа сайжруулж, гаднах чимэглэлийг илүү нарийн болгох, нарийн ширийн зүйлийг боловсронгуй болгох шаардлагатай байна. Үүнийг түүний ихэвчлэн хийдэг хөгжим ч шаарддаг. Хэдийгээр тэр Медтнерийн Е минор сонат, эсвэл Бартокийн сонат (1926), Листийн анхны концерт эсвэл Прокофьевын хоёрдугаар дууг маш амжилттай тоглосон ч гэсэн. Төгөлдөр хуурч өнөө үед "сайн" эсвэл бүр "маш сайн" тоглолтын түвшингээс дээш гарахыг хүсч буй хүн бүр өө сэвгүй, уран бүтээлийн ур чадвар шаарддаг гэдгийг урьд урьдынхаас илүү сайн мэддэг. Энэ бол зөвхөн "тарчлах" зүйл юм.

* * * *

1987 онд Могилевскийн амьдралд нэгэн сонирхолтой үйл явдал болсон. Тэрээр Брюссельд болсон Хатан хаан Элизабетын нэрэмжит тэмцээний шүүгчдийн бүрэлдэхүүнд уригдан ирсэн бөгөөд 27 жилийн өмнө алтан медаль хүртэж байсан юм. Тэрээр тангарагтны гишүүний ширээний ард байхдаа маш их зүйлийг санаж, 1964 оноос хойш туулсан замналаа, энэ хугацаанд юу хийсэн, юу хийсэн, юу хийгээгүй талаар олон зүйлийг бодсон. таны хүссэн хэмжээнд хэрэгжээгүй байсан. Заримдаа үнэн зөв томъёолж, нэгтгэхэд хэцүү ийм бодол санаа нь бүтээлч ажилтай хүмүүст үргэлж чухал байдаг: сэтгэлийн түгшүүр, түгшүүрийг авчирч, урагшлахад түлхэц өгдөг.

Брюссельд Могилевский дэлхийн олон залуу төгөлдөр хуурчдыг сонссон. Тиймээс тэрээр орчин үеийн төгөлдөр хуурын гүйцэтгэлийн зарим онцлог хандлагын талаархи санааг олж авсан. Ялангуяа романтикийн эсрэг шугам одоо улам бүр тодорхой давамгайлж байгаа мэт түүнд санагдаж байв.

XNUMX-ийн төгсгөлд Могилевын хувьд бусад сонирхолтой урлагийн арга хэмжээ, уулзалтууд болсон; түүнд ямар нэгэн байдлаар нөлөөлж, сэтгэлийг нь хөдөлгөж, дурсамжинд нь ул мөр үлдээсэн олон тод хөгжмийн сэтгэгдэлүүд байсан. Жишээлбэл, тэрээр Евгений Киссиний концертуудаас урам зориг авсан урам зоригтой бодлоо хуваалцахаас залхдаггүй. Үүнийг ойлгож болно: урлагт заримдаа насанд хүрсэн хүн зурж, хүүхдээс насанд хүрсэн хүнээс багагүй суралцаж чаддаг. Киссин ерөнхийдөө Могилевскийг гайхшруулдаг. Магадгүй тэр тайзны карьераа эхлүүлж байсан үеийг санаж байвал тэр өөртэйгөө төстэй зүйлийг мэдэрч магадгүй юм. Евгений Гедеонович Брюссельд анзаарсан "романтикийн эсрэг чиг хандлага"-тай зөрчилддөг тул залуу төгөлдөр хуурч тоглох дуртай.

...Могилевский бол идэвхтэй концертчин. Тэрээр тайзан дээр гарсан анхны алхамаасаа л олны хайр хүндэтгэлийг хүлээсээр ирсэн. Тренд, хэв маяг, амт, хувцас загварын бүх өөрчлөлтийг үл харгалзан урлагийн "номер нэг" үнэлэмж байсаар ирсэн, хэвээр байх ч авъяас чадвараараа бид түүнд хайртай. Авьяас гэж нэрлэгдэх эрхээс бусад бүх зүйлд хүрч болно, хүрч болно, "хүлээж" болно. ("Та тоолуурыг хэрхэн нэмэхийг зааж болно, гэхдээ та зүйрлэл нэмэхийг сурч чадахгүй" гэж Аристотель нэгэнтээ хэлсэн байдаг.) ​​Гэсэн хэдий ч Могилевский энэ эрхэнд эргэлздэггүй.

Г.Цыпин