Эрик Сати (Эрик Сати) |

Эрик Сэти

Хангалттай үүл, манан ба аквариум, усны нимф, шөнийн үнэр; Бидэнд дэлхийн хөгжим, өдөр тутмын амьдралын хөгжим хэрэгтэй байна!… Ж.Кокто

Э.Сати бол Францын хамгийн хачирхалтай хөгжмийн зохиолчдын нэг юм. Тэрээр саяхныг хүртэл хичээнгүйлэн хамгаалж байсан зүйлийнхээ эсрэг бүтээлч тунхаглалдаа идэвхтэй ярьж, нэг бус удаа үеийнхнээ гайхшруулж байсан. 1890-ээд онд К.Дебюсситэй танилцсан Сати Францын үндэсний урлаг сэргэн мандахыг илтгэсэн хөгжмийн импрессионизмыг хөгжүүлэхийн тулд Р.Вагнерыг сохроор дуурайхыг эсэргүүцсэн юм. Дараа нь хөгжмийн зохиолч импрессионизмын эпигонуудыг довтолж, түүний тодорхой бус байдал, боловсронгуй байдлыг шугаман бичгийн тодорхой, энгийн, хатуу ширүүнээр эсэргүүцэв. "Зургаан"-ын залуу хөгжмийн зохиолчдод Сати хүчтэй нөлөөлсөн. Хөгжмийн зохиолчийн дотор тайван бус тэрслүү сүнс амьдарч, уламжлалыг нураахыг уриалж байв. Сати өөрийн бие даасан, гоо зүйн дүгнэлтээрээ филистийн амтыг зоригтой сорьж, залуучуудыг байлдан дагуулсан.

Сати портын брокерын гэр бүлд төрсөн. Хамаатан садны дунд хөгжимчид байдаггүй байсан бөгөөд хөгжимд эртнээс татагдах нь анзаарагдахгүй байв. Эрикийг 12 настай байхад л - гэр бүл нь Парис руу нүүсэн - хөгжмийн ноцтой хичээлүүд эхэлсэн. 18 настайдаа Сати Парисын консерваторид элсэн орж, тэнд хэсэг хугацаанд эв найрамдлын болон бусад онолын хичээлүүдийг судалж, төгөлдөр хуурын хичээл авсан. Гэвч бэлтгэл сургуулилтдаа сэтгэл дундуур байгаа тэрээр хичээлээ орхиж, сайн дурынхныг армид илгээдэг. Жилийн дараа Парист буцаж ирээд Монмартр дахь жижиг кафед төгөлдөр хуурчаар ажиллаж, К.Дебюсситэй уулзаж, залуу төгөлдөр хуурчны импровизацын анхны зохицлыг сонирхож, Gymnopédie төгөлдөр хуурын циклийн найруулагчаар хүртэл ажилласан. . Энэ танил нь удаан хугацааны нөхөрлөл болж хувирав. Сатигийн нөлөө нь Дебюссид залуу насандаа Вагнерын бүтээлд дурласан сэтгэлээ даван туулахад тусалсан.

1898 онд Сати Парисын захын Аркей руу нүүжээ. Тэрээр жижиг кафены дээгүүр хоёрдугаар давхарт даруухан өрөөнд суурьшсан бөгөөд түүний найзуудын хэн нь ч хөгжмийн зохиолчийн энэ хоргодох байранд нэвтэрч чадаагүй юм. Сатигийн хувьд "Аркей даяанч" хоч улам бэхжсэн. Тэрээр хэвлэн нийтлэгчдээс зайлсхийж, театруудын ашигтай саналаас зайлсхийж, ганцаараа амьдардаг байв. Тэр үе үе Парист шинэ уран бүтээлээрээ гарч ирэв. Бүх мюзикл Парис Сатигийн уран зөгнөл, урлагийн тухай, хөгжмийн зохиолчдын тухай сайн зорилготой, инээдтэй афоризмуудыг давтав.

1905-08 онд. 39 настайдаа Сати Schola cantorum-д элсэн орж, О.Серриер, А.Руссел нараас контрпункт, найруулгын чиглэлээр суралцжээ. Сатигийн эхэн үеийн зохиолууд нь 80-90-ээд оны сүүлчээс эхтэй: 3 гимнопедиа, найрал дуу, эрхтэнд зориулсан ядуучуудын масс, төгөлдөр хуурд зориулсан хүйтэн хэсгүүд.

20-иод онд. Тэрээр "Лийрийн хэлбэртэй гурван хэсэг", "Адууны арьсан дээр", "Автомат дүрслэл", "Хатаасан үр хөврөл" гэсэн гайхалтай гарчигтай, ер бусын хэлбэрийн төгөлдөр хуурын цуглуулгуудыг хэвлүүлж эхлэв. Хурдан алдаршсан хэд хэдэн гайхалтай уянгалаг дуу-вальс ч мөн адил тэр үеийнх юм. 1915 онд Сати яруу найрагч, жүжгийн зохиолч, хөгжмийн шүүмжлэгч Ж.Коктотой дотносож, түүнийг П.Пикассотой хамтран С.Дягилевын балетын зохиол бичихийг урьжээ. “Парад” балетын нээлт 1917 онд Э.Ансерметийн найруулгаар болсон.

Санаатай примитивизм, дууны гоо сайхныг үл тоомсорлох, машины дуут дохионы дууг партитад оруулах, бичгийн машины жиргээ болон бусад чимээ шуугиан нь олон нийтийн дунд шуугиан дэгдээж, шүүмжлэгчдийн дайралтанд өртсөн нь хөгжмийн зохиолчийн урмыг хугалсангүй. түүний найзууд. Парадын хөгжимд Сати хөгжмийн танхимын сүнс, өдөр тутмын гудамжны аялгууны аялгуу, хэмнэлийг дахин бүтээжээ.

1918 онд бичсэн Платоны жинхэнэ яриа хэлцлийн текст дээрх "Сократын дуулалт бүхий симфони жүжгийн" хөгжим нь эсрэгээрээ тодорхой, даруу байдал, бүр хатуу ширүүн, гадны нөлөөгүй байдлаараа ялгагдана. Энэ нь "Парад"-аас яг эсрэгээрээ бөгөөд эдгээр бүтээлүүд нь ердөө нэг жилийн хугацаатай байдаг. Сократыг төгссөний дараа Сати өдөр тутмын амьдралын хэв маягийг дүрсэлсэн хөгжмөөр чимэглэх санааг хэрэгжүүлж эхлэв.

Сати амьдралынхаа сүүлийн жилүүдийг Аркайд амьдарч байсан. Тэрээр "Зургаан"-тай бүх харилцаагаа тасалж, эргэн тойронд нь "Аркей сургууль" хэмээх шинэ хөгжмийн зохиолчдын бүлгийг цуглуулав. (Хөгжмийн зохиолч М. Якоб, А. Кликет-Плейел, А. Сож, удирдаач Р. Дезормьер нар багтсан). Энэхүү бүтээлч нэгдлийн гол гоо зүйн зарчим нь шинэ ардчилсан урлагийг хүсэх явдал байв. Сатигийн үхэл бараг анзаарагдахгүй өнгөрчээ. Зөвхөн 50-аад оны сүүлээр. Түүний бүтээлч өвийг сонирхох сонирхол нэмэгдэж, төгөлдөр хуур, дууны зохиолын бичлэгүүд гарч байна.

В.Ильева