Энрико Тамберлик (Энрико Тамберлик) |

Энрико Тамберлик

Тамберлик бол 16-р зууны Италийн шилдэг дуучдын нэг юм. Тэр сайхан, дулаахан тембртэй, ер бусын хүч чадалтай, гялалзсан дээд регистрийн хоолойтой байсан (тэр өндөр цээжний cis авсан). Энрико Тамберлик 1820 оны XNUMX-р сарын XNUMX-нд Ромд төрсөн. Тэрээр Ромд К.Зериллитэй хамт дуулах чиглэлээр суралцаж эхэлсэн. Хожим нь Энрико Неапольд Г.Гюглильмитэй хамт үргэлжлүүлэн сайжирч, дараа нь П.де Абеллатай хамт ур чадвараа дээшлүүлсэн.

1837 онд Тамберлик Ром дахь "Аргентин" театрын тайзан дээр Беллинигийн "Пуританууд" дуурийн дөрвөлжин тоглолтонд анхны тоглолтоо хийсэн. Дараа жил нь Энрико Аполло театрт Ромын Филармонийн академийн тоглолтод оролцож, Уильям Телл (Россини), Лукрезия Боргиа (Доницетти) нар тогложээ.

Тамберлик мэргэжлийн анхны гараагаа 1841 онд хийсэн. Неаполитаны “Дель Фондо” театрт ээж Даниелигийн нэрээр Беллинигийн “Монтагес ба Капулец” дуурьт дуулсан. Тэнд, Неапольд 1841-1844 онд тэрээр "Сан Карло" театрт карьераа үргэлжлүүлэв. 1845 оноос хойш Тамберлик гадаадад аялан тоглолт хийж эхлэв. Мадрид, Барселона, Лондон (Ковент-Гарден), Буэнос-Айрес, Парис (Италийн дуурь), Португал, АНУ-ын хотуудад түүний тоглолтууд амжилттай болж байна.

1850 онд Тамберлик Санкт-Петербургийн Италийн дуурийн театрт анх удаа дуулжээ. 1856 онд яваад 1864 жилийн дараа Орост буцаж ирсэн дуучин XNUMX он хүртэл уран бүтээлээ үргэлжлүүлж байсан.Тамберлик мөн Орост сүүлд ирсэн ч зөвхөн концертод л дуулдаг байжээ.

А.А.Гозэнпүүд: “Гайхалтай дуучин, авъяаслаг жүжигчин тэрээр үзэгчдэд няцаашгүй нөлөө үзүүлэх авьяасыг эзэмшсэн. Гэсэн хэдий ч олон хүн гайхалтай уран бүтээлчийн авъяас чадварыг биш, харин түүний дээд ноотуудыг үнэлдэг - ялангуяа дээд октавын "С-хурц" хүч, эрч хүчээр гайхалтай; Зарим нь түүний нэр хүндийг хэрхэн хүлээж авч байгааг сонсохын тулд театрт тусгайлан ирсэн. Гэхдээ ийм "мэдлэг"-ийн хажуугаар түүний тоглолтын гүн гүнзгий, жүжиглэлтийг биширдэг сонсогчид байсан. Тамберликийн урлагийн баатарлаг хэсгүүдийн хүсэл тэмүүлэлтэй, эрч хүч нь зураачийн иргэний байр сууринаас тодорхойлогддог.

Куигийн хэлснээр, "Уильям Теллд ... тэр "cercar la liberta" гэж эрч хүчтэйгээр хашгирч байхдаа үзэгчид түүнийг 60-аад оны либерализмын гэм зэмгүй илэрхийлэл болох энэ хэллэгийг давтахыг үргэлж шахдаг байв.

Тамберлик аль хэдийн шинэ давалгаанд харьяалагддаг байсан. Тэрээр Вердигийн гайхалтай орчуулагч байсан. Гэсэн хэдий ч тэрээр Россини, Беллини нарын дуурьт ижил амжилттай дуулсан боловч хуучин сургуулийн шүтэн бишрэгчид түүнийг уянгын хэсгүүдийг хэтрүүлэн дуулсан болохыг олж мэдсэн. Россинигийн дуурь дээр Арнольдтой хамт Тамберлик Отеллогийн хамгийн хэцүү хэсэгт хамгийн өндөр ялалтыг авсан. Нийтлэг бодлоор бол тэрээр дуучны хувьд Рубиниг гүйцэж, жүжигчний хувьд түүнийг гүйцэж түрүүлсэн.

Ростиславын тоймд бид: "Отелло бол Тамберликийн хамгийн шилдэг дүр... Бусад дүрд түүнд гайхалтай дүр төрх, сэтгэл татам мөчүүд байдаг ч энд алхам бүр, хөдөлгөөн бүр, дуу чимээ бүрийг хатуу анхаарч, зарим эффектийг ерөнхий дүрийн төлөө золиослодог. урлагийн бүхэл бүтэн. Гарсиа, Донзелли (бид энэ хэсгийг маш сайн дуулсан Рубинигийн тухай дурдаагүй ч маш муу тоглосон) Отеллогийг сүйрлийн мөч хүртэл дундад зууны үеийн паладин, эрлэг зангаараа дүрсэлсэн бөгөөд энэ үеэр Отелло гэнэт цуст араатан болж хувирав ... Тамберлик дүрийн мөн чанарыг огт өөрөөр ойлгосон: тэрээр Венецийн армийн толгойд санамсаргүй байдлаар тавигдсан, хүндэтгэл хүлээсэн боловч хүмүүсийн үл итгэх байдал, нууцлал, хатуу ширүүн байдлыг бүрэн хадгалсан хагас зэрлэг Мурыг дүрсэлсэн. түүний овгийнх. Нөхцөл байдлаасаа болж өргөмжлөгдсөн Мурчуудын зохистой нэр төрийг хадгалахын тулд нэлээд анхаарч үзэх шаардлагатай байсан бөгөөд нэгэн зэрэг анхдагч, бүдүүлэг шинж чанартай сүүдэрийг харуулах шаардлагатай байв. Энэ бол Ягогийн зальтай гүтгэлэгт хууртсан Отелло дорно дахины нэр төрийг халхавчлан хаяж, хязгааргүй, зэрлэг хүсэл тэмүүллийн бүх галд умбах хүртэл Тамберликийн зүтгэсэн даалгавар юм. Алдарт өргөлт: si dopo lei toro! Чухам ийм учраас л сонсогчдыг сэтгэлийн гүнд нь цочирдуулдаг, шархадсан зүрхний орилоон шиг цээжнээсээ цухуйдаг... Түүний энэ дүрд үлдээсэн сэтгэгдэлийн гол шалтгаан нь яг л ухаалаг хүнээс үүдэлтэй гэдэгт бид итгэлтэй байна. Шекспирийн баатрын дүрийг ойлгож, чадварлаг дүрсэлсэн.

Тамберликийн тайлбарт хамгийн их сэтгэгдэл нь уянгын эсвэл хайр дурлалын үзэгдэл биш, харин баатарлаг, өрөвдөлтэй дүр төрхийг бий болгосон. Тэр язгууртны агуулахын дуучдад хамааралгүй нь ойлгомжтой.

Оросын хөгжмийн зохиолч, хөгжмийн шүүмжлэгч А.Н.Серовыг Тамберликийн авьяасыг шүтэн бишрэгчдийн тоонд багтаах аргагүй юм. Гэсэн хэдий ч энэ нь түүнд (магадгүй түүний хүслийн эсрэг) Италийн дуучны гавьяаг тэмдэглэхэд саад болохгүй. Түүний Большой театрт хийсэн Мейерберийн Гуэлф ба Гибеллинүүдийн тухай тоймоос түүвэрлэн хүргэж байна. Энд Тамберлик Раулын дүрд тоглосон бөгөөд Серовын хэлснээр түүнд огт тохирохгүй байна: "Ноён. Эхний үйлдэлд Тамберлик (анхны онооны 1, 2-р үйлдлийг нэгтгэсэн) газаргүй мэт санагдсан. Виола хөгжимтэй романс өнгөгүй өнгөрөв. Неверсийн зочид цонхоор харж, ямар хатагтайг харахаар ирснийг харахын тулд Ноён Тамберлик Майербеерийн дуурь дуу хоолойд юу ч өгөөгүй үзэгдэлд ч байнгын драмын үзүүлбэр шаарддаг гэдгийг хангалттай анхаарч үзээгүй. богино, хэсэгчилсэн тайлбарыг эс тооцвол. Өөрийн төлөөлж буй хүнийхээ байр сууринд ордоггүй, Итали маягаар бол зөвхөн ариа эсвэл морсо densemble дахь том гоцлол дуугаа хүлээж байдаг жүжигчин бол Мейерберийн хөгжмийн шаардлагаас хол байдаг. Үйлдлийн төгсгөлийн хэсэгт мөн адил алдаа огцом гарч ирэв. Валентинатай эцгийнхээ өмнө гүнж болон бүхэл бүтэн шүүхийн өмнө завсарлага авсан нь Раулд хамгийн хүчтэй сэтгэлийн хөөрөл, гомдсон хайрын бүх эмгэгийг төрүүлж, ноён Тамберлик бүх зүйлийн гаднах гэрч мэт хэвээр үлджээ. түүний эргэн тойронд болсон.

Алдарт эрэгтэй септетийн хоёрдугаар бүлэгт (эх зохиолын гурав дахь хэсэг) Раульын хэсэг нь маш өндөр нот дээр маш үр дүнтэй дуугаар гэрэлтдэг. Ноён Тамберлик баатар байсан бөгөөд мэдээжийн хэрэг бүх үзэгчдийг урамшуулсан. Тэд нэн даруй энэ салангид эффектийг бусадтай салшгүй холбоотой байсан ч, үзэгдлийн гайхалтай явцыг үл харгалзан дахин давтахыг шаардав ...

... Валентинатай хийсэн том дуэтийг мөн ноён Тамберлик урам зоригтойгоор гүйцэтгэсэн бөгөөд гайхалтай өнгөрч, зөвхөн ноён Тамберликийн хоолой дахь байнгын эргэлзэх, найгах чимээ нь Мейербеерийн санаатай бараг нийцэхгүй байна. Түүний хоолойд байнга чичирдэг бидний тенор ди форзагийн энэ байдлаас шалтгаалан хөгжмийн зохиолчийн бичсэн бүх уянгалаг нотууд нэгдэж, ямар нэгэн ерөнхий, тодорхойгүй авиа болж хувирдаг.

... Нэгдүгээр бүлэгт жүжгийн баатар Маркиз Сан Маркогийн нэрээр халхалсан Фра Диаволо дээрэмчдийн бүлгийн атаман тайзан дээр гарч ирнэ. Энэ дүрд ноён Тамберликийг өрөвдөхөөс өөр аргагүй. Манай Отелло Италийн дуучны хувьд байж боломгүй дэвтэрт бичигдсэн хэсгийг яаж даахаа мэдэхгүй ээ, хөөрхий.

... Фра Диаволо нь тенор (спиел-тенор) тоглох дүрд хамаардаг. Ноён Тамберлик Италийн уран бүтээлчийн хувьд тоглодоггүй теноруудад хамаарах бөгөөд энэ бүтээлийн дууны тал нь түүнд тун тохиромжгүй тул түүнд өөрийгөө илэрхийлэх газар байхгүй нь гарцаагүй.

Гэхдээ Раул гэх мэт дүрүүд үл хамаарах зүйл хэвээр байна. Тамберлик нь дууны техникийг төгс төгөлдөр, гүн гүнзгий илэрхийлэх чадвараараа ялгагдана. Цаг хугацааны хор хөнөөлтэй нөлөө нь түүний дуу хоолойд нөлөөлж, зөвхөн оргилыг нь үл тоомсорлож байсан наснаасаа ч гэсэн Тамберлик түүний гүйцэтгэлийн нэвтрэлтийг гайхшруулж байв. Түүний шилдэг дүрд Россинигийн ижил нэртэй дуурь дахь Отелло, Уильям Телл дэх Арнольд, Риголетто дахь герцог, "Зөнч" жүжгийн Жон, "Гугенотууд" дахь Раул, "Портичигийн хэлгүй" жүжгийн Масаниелло, "Ил троваторе" дахь Манрико, Вердигийн дуурь дахь Эрнани зэрэг шилдэг дүрүүдийг дурдаж болно. ижил нэртэй Фауст.

Тамберлик бол дэвшилтэт улс төрийн үзэл бодолтой хүн байв. 1868 онд Мадридад байхдаа тэрээр эхэлсэн хувьсгалыг талархан хүлээн авч, амь насаа дэнчин тавьж, хаант улсуудын дэргэд Марсельезыг хийжээ. 1881-1882 онд Испанид хийсэн аялан тоглолтынхоо дараа дуучин тайзнаас гарчээ.

В.Чечотт 1884 онд: “Тамберлик урьд өмнөхөөсөө илүүтэйгээр зөвхөн хоолойгоороо бус харин сэтгэлээрээ дуулдаг болсон. Дуу чимээ болгонд чичирч, сонсогчдын зүрх сэтгэлийг догдлуулж, үг хэллэг бүрээрээ сэтгэлд нь нэвт шингэдэг түүний сэтгэл юм.

Тамберлик 13 оны 1889-р сарын XNUMX-нд Парист нас баржээ.