Динамик |

Хөгжим дэх динамик (Грек хэлнээс dynamixos - хүч чадал, dunamis - хүч) - задралтай холбоотой үзэгдлийн багц. дууны чанга байдлын зэрэг, түүнчлэн эдгээр үзэгдлийн тухай сургаал. Эрт дээр үеэс мэдэгдэж байсан "D." гэсэн нэр томъёо. механикийн сургаалаас зээлсэн философи; Тэр анх музатай танилцсан бололтой. Швейцарийн онол ба практик. хөгжмийн багш XG Negeli (1810). D. нь дууны задралыг ашиглахад суурилдаг. чанга байдлын зэрэг, тэдгээрийн эсрэг тэсрэг байдал эсвэл аажмаар өөрчлөгдөх. Динамик тэмдэглэгээний үндсэн төрлүүд: форте (товчилсон f) - чанга, хүчтэй; төгөлдөр хуур (p) - чимээгүй, сул; mezzo forte (mf) - дунд зэрэг чанга; mezzo төгөлдөр хуур (mp) - дунд зэрэг чимээгүй; fortissimo (ff) – маш чанга pianissimo (pp) – маш чимээгүй forte-fortissimo (fff) – маш чанга; piano-pianissimo (ppr) - маш чимээгүй. Дууны чанга байдлын эдгээр бүх зэрэг нь харьцангуй бөгөөд үнэмлэхүй биш бөгөөд тодорхойлолт нь акустикийн салбарт хамаарна; тус бүрийн үнэмлэхүй үнэ цэнэ нь олон хүчин зүйлээс хамаардаг - динамик. хэрэгсэл (дуу хоолой) эсвэл багаж хэрэгслийн чуулга (дуу хоолой), акустик чадвар. өрөөний онцлог, бүтээлийн гүйцэтгэлийн тайлбар гэх мэт. Дууны аажмаар нэмэгдэх - crescendo (график дүрс)

); аажмаар сулрах - diminuendo эсвэл decrescendo (

). Динамик өнгөний огцом, гэнэтийн өөрчлөлтийг subito гэсэн нэр томъёогоор илэрхийлдэг. Төгөлдөр хуурын субито – чанга дуунаас чимээгүй рүү гэнэт солигдох, форте субито – нам гүмээс чанга руу. Динамик сүүдэрт ялгаа орно. otd-ийн хуваарилалттай холбоотой өргөлтийн төрлүүд (Өргөлтийг үзнэ үү). хэмжигдэхүүнд нөлөөлдөг дуу авиа ба гийгүүлэгч.

D. нь хөгжмийн хамгийн чухал хэрэгсэл юм. илэрхийллүүд. Уран зураг дахь chiaroscuro-ийн нэгэн адил Д. сэтгэл зүйн хувьд үйлдвэрлэх чадвартай. болон сэтгэл хөдлөл. асар их хүч чадлын нөлөө, дүрслэл, орон зайг төрүүлдэг. холбоод. Forte нь ямар нэг гэрэл гэгээтэй, баяр баясгалантай, том, төгөлдөр хуур - жижиг, гунигтай, фортисимо - сүр жавхлант, хүчирхэг, агуу, хамгийн их хүчийг авчирсан - гайхалтай, айдас төрүүлэм гэсэн сэтгэгдэл төрүүлж чаддаг. Эсрэгээрээ, пианиссимо нь эмзэглэл, ихэнхдээ нууцлаг байдалтай холбоотой байдаг. Дууны өсөлт, бууралтын өөрчлөлт нь "ойртох", "зайлуулах" нөлөөг бий болгодог. Зарим хөгжим. бүтээгдэхүүн. тодорхой динамик нөлөөллийн зориулалттай: chor. О.Лассогийн “Цуурай” жүжиг нь чанга, намуухан дууны эсрэг, М.Равелийн “Болеро” дууг аажмаар нэмэгдүүлж, дүгнэлтэд хүргэдэг. хэсэг нь дээд цэгтээ хүрсэн.

Динамик сүүдэр ашиглах нь тодорхойлогддог int. хөгжмийн мөн чанар, шинж чанар, түүний хэв маяг, музын бүтцийн онцлог. ажиллаж байна. Ялгаатай. гоо зүйн эрин үе. Д-ийн шалгуур, түүний шинж чанар, хэрэглэх аргад тавигдах шаардлага өөрчлөгдсөн. Д-ийн анхны эх сурвалжуудын нэг. цуурай нь чанга, намуухан дууны хоорондох хурц тод, шууд ялгаа юм. Серийн тухай хүртэл. 18-ийн дотор. хөгжим давамгайлсан Д. форте ба төгөлдөр хуур. Энэ динамикийн хамгийн өндөр хөгжил. Бароккогийн эрин үед "сайн зохион байгуулалттай тодосгогч" урлагаар хүлээн авсан зарчим нь хөшөө рүү татан оролцдог. полифоник. wok хэлбэрүүд. болон instr. хөгжим, хиароскурогийн тод нөлөөнд. Барокко эрин үеийн хөгжмийн хувьд эсрэг тэсрэг Д. мөн түүний илүү нарийн илрэлүүдээр - Д. бүртгэлүүд. Энэ төрлийн Д. гэж хариулж, муза зонхилж байна. тухайн үеийн хөгжмийн зэмсгүүд, тухайлбал, эрхтэн, арсикорд зэрэг хөгжмийн зэмсгүүд (сүүлийн Ф. Куперин үүн дээр "дууны хүчийг нэмэгдүүлэх эсвэл багасгах боломжгүй" гэж 1713 онд бичсэн бөгөөд монументаль-чимэглэлийн хэв маяг нь олон талт байдаг. wok-instr. Венецийн сургуулийн хөгжим, дарга нартай. coro spezzato зарчим – задралын эсрэг. хор. бүлэг, тоглоом 2 бие. Хамгийн их хэрэгсэл. instr. Энэ үеийн хөгжим бол сонгодог үеийнхээс өмнөх үе юм. concerto grosso - хурц, шууд дээр суурилсан. форте ба төгөлдөр хуурыг эсэргүүцэх - концерт ба концертино тоглох нь ерөнхийдөө тусдаа, ихэнхдээ зөвхөн тембрээр төдийгүй хөгжмийн бүлгүүдийн дууны хэмжээгээр эрс ялгаатай байдаг. Үүний зэрэгцээ соло вокийн салбарт. Бароккогийн эхэн үеийн үзүүлбэрүүд, дууны хэмжээг жигд, аажмаар өөрчлөх болов. Instr. ийм шилжилтийн хөгжим Д. хөгжимд эрс хувьсгал хийхэд хувь нэмэр оруулсан. багаж хэрэгсэл, con-д гүйцэтгэсэн. 17 - гуйх. 18-р зуунд хийл хөгжим, дараа нь алх хэлбэрийн төгөлдөр хуур гарч ирэв. олон төрлийн динамик бүхий тэргүүлэгч соло хөгжмийн зэмсэг. боломжууд, уянгалаг, өргөтгөсөн, уян хатан, сэтгэл зүйн хувьд илүү багтаамжтай инстр. аялгуу, гармоник баяжуулалт. сан. Хийлийн гэр бүлийн хийл, хөгжмийн зэмсгүүд нь шинээр гарч ирж буй сонгодог урлагийн үндэс суурь болсон. (жижиг) симф. оркестр. 17-р зуунаас эхлэн зарим хөгжмийн зохиолчдын дунд кресцендо ба диминуэндогийн тусдаа шинж тэмдэг илэрдэг: Д. Мазочки (1640), Ж. F. Рамо (30-р зууны 18-аад он). "Артаксеркс" дуурьт Н. Йоммелли (1749). F. Geminiani анхны instr байсан. 1739 онд хийл, басс хөгжимд зориулсан сонатуудаа дахин гаргахдаа ашигласан виртуоз, op. 1 (1705), тусгай динамик. дууны хүчийг нэмэгдүүлэх (/) ба багасгах () тэмдэг; тэр тайлбарлав: "Дуу чимээ нам гүм эхэлж, дараа нь үргэлжлэх хугацааны хагас хүртэл жигд нэмэгдэх ёстой (тэмдэглэл), дараа нь аажмаар дуусна." Нэг ноот дээрх кресендогийн тухай өгүүлэх энэхүү гүйцэтгэлийн заалт нь агуу музын доторх шилжилтийн крестендооос ялгагдах ёстой. Мангейм сургуулийн төлөөлөгчдийн санаачилсан барилга байгууламж. Тэдний оруулсан хугацаа. динамик өсөлт, бууралт, илүү тодорхой динамик. сүүдэр нь зөвхөн шинэ гүйцэтгэлийн техник төдийгүй органик байсан. Тэдний хөгжмийн хэв маягийн онцлог. Mannheimers шинэ динамик суурилуулсан. зарчим - Forte y нь зөвхөн хоолойны тоог нэмэгдүүлэх замаар биш (өмнө нь өргөн хэрэглэгддэг техник), харин бүхэл бүтэн оркийн дууг нэмэгдүүлэх замаар хийгдсэн. чуулга. Тоглолтод илүү сахилга баттай хөгжимчид оролцох тусам төгөлдөр хуур илүү сайн тоглодог болохыг тэд тогтоосон. Ийнхүү найрал хөгжим хөдөлгөөнгүй байдлаас ангижирч, олон төрлийн динамик тоглолт хийх чадвартай болсон. "модуляци". Forte болон төгөлдөр хуурыг нэг динамик болгон холбосон шилжилтийн кресендо. бүхэлд нь, хөгжмийн шинэ зарчмыг илэрхийлсэн бөгөөд хуучин муззыг үлээлгэсэн. тодосгогч дээр суурилсан хэлбэрүүд D. болон Д. бүртгэлүүд. Сонгодог мэдэгдэл. sonata хэлбэр (sonata allegro), шинэ сэдэвчилсэн зарчмуудыг нэвтрүүлэх. хөгжил нь илүү нарийвчилсан, нарийн динамикийг ашиглахад хүргэсэн. сүүдэр, аль хэдийн "хамгийн нарийхан сэдэвчилсэн хүрээнд ялгаатай. боловсрол" (X. Риман). "Сайн зохион байгуулалттай тодосгогч" гэсэн нэхэмжлэл нь "аажмаар шилжилт" гэсэн нэхэмжлэлд орлоо. Эдгээр хоёр үндсэн динамик зарчим нь органик байдлаа олжээ. Л-ийн хөгжим дэх хослол. Бетховен нь хүчирхэг динамик ялгаатай (субито төгөлдөр хуурын дуртай техник - дууны өсөлт гэнэт тасалдаж, төгөлдөр хуур руу шилждэг) ба нэгэн зэрэг нэг динамикаас аажмаар шилждэг. нөгөө рүү сүүдэрлэх. Дараа нь тэдгээрийг романтик хөгжмийн зохиолчид, ялангуяа Г. Берлиоз. Оркийн хувьд. Сүүлчийн бүтээлүүд нь янз бүрийн динамикийн хослолоор тодорхойлогддог. тодорхойлогдсон нөлөө. багаж хэрэгслийн тембр, энэ нь бидэнд нэг төрлийн "динамик" тухай ярих боломжийг олгодог. будаг” (импрессионистуудын хожим өргөнөөр боловсруулсан арга техник). Хожим нь полидинамикийг бас хөгжүүлсэн нь динамик тоглоомын чуулгын зөрүү юм. сүүдэр нь otd. хөгжмийн зэмсэг эсвэл найрал хөгжим. бүлгүүд, нарийн динамик нөлөөг бий болгох. полифони (ердийн Г. Малер). D. тайзны урлагт асар их үүрэг гүйцэтгэдэг. Хөгжмийн харьцааны логик. дуу авиа бол урлагийн гол нөхцлүүдийн нэг юм. гүйцэтгэл. Түүний зөрчил нь хөгжмийн агуулгыг гажуудуулж болно. Аггик, үг хэллэг, хэллэгтэй салшгүй холбоотой Д. гол төлөв хувь хүнээр тодорхойлогддог. гүйцэтгэх. хэв маяг, тайлбарын шинж чанар, гоо зүй. чиг баримжаа олгох гүйцэтгэгч. сургуулиуд. Зарим нь долгионт D., бутархай динамикийн зарчмаар тодорхойлогддог.

20-р зууны янз бүрийн авангард хөдөлгөөнд. динамик нөөцийг ашиглахад томоохон өөрчлөлтүүд гарч байна. Атонал хөгжимд эв найрамдал, функийг эвддэг. харилцаа, Д.-ийн гармоникийн логиктой нягт холбоотой. хөгжил алдагдсан. Авангард уран бүтээлчид мөн динамик эффектийг өөрчилдөг. үл нийцэх байдал, жишээлбэл, тогтвортой хөвч дээр хөгжим тус бүр дууны хүчийг өөр өөрөөр өөрчлөх үед (К. Стокхаузен, Зейтмассе). Полисериал хөгжимд динамик. сүүдэр нь цувралд бүрэн захирагддаг, дуу бүр нь тодорхой хэмжээний чанга байдалтай холбоотой байдаг.

Ашигласан материал: Мострас К.Г., Хийлийн урлаг дахь динамик, М., 1956; Коган Г.М., Төгөлдөр хуурчийн бүтээл, М., 1963, 1969, х. 161-64; Пазовский А.М., Кондукторын тэмдэглэл, М., 1966, х. 287-310, М., 1968.

И.М.Ямпольский