Цэгтэй хэмнэл |

лат. цэг - цэг

Сунгасан хүчтэй ба богиноссон сул цохилтыг ээлжлэн солих. Маягтууд P. r. янз бүр. Хүчтэй хугацааг уртасгах нь үндсэн дээр цэг нэмэх замаар илэрхийлэгддэг. үргэлжлэх хугацаа (тэмдэглэл), энэ нь түүний уртыг хагасаар, эсвэл хоёр цэгээр нэмэгдүүлдэг бөгөөд энэ нь хүчтэй хувийг үндсэн хэсгийн дөрөвний гурваар нэмэгдүүлдэг. үргэлжлэх хугацаа. Энэ тохиолдолд хүчтэй цохилт дээр унах өргөлт илүү хурц болно. Заримдаа П.-г бас ашигладаг. 3 цэгтэй. Заримдаа цэгийг үүнтэй тэнцүү урттай түр зогсолтоор сольдог; П.-ийн дүр Р. энэ алдагдаагүй. Сул цаг нь хэд хэдэн богино тэмдэглэлд хуваагддаг P. p. байдаг. R. хөгжмийн төрөл, тэргүүн ёслол, бүжиг болон бусад хөдөлгөөнт дүрд ашиглагддаг.

Сэр хүртэл. 18-р зууны хөгжмийн тэмдэглэлд зөвхөн ганц цэг таслал бичигдсэн байсан ч цоорсон дүрсийг музагийн шинж чанарын дагуу чөлөөтэй гүйцэтгэдэг байв. аффектээр илэрхийлсэн жүжиг (үзнэ үү. Аффектийн онол).

Л.Бетховен. Төгөлдөр хуурын сонат №5, 1-р хэсэг.

Ж.Гайдн. 2-р "Лондон" симфони, оршил.

Ф.Шопен. Fp-д зориулсан полонез. op. 40 үгүй ​​1.

Ихэнхдээ, ялангуяа удаан хэмнэлтэй хэсгүүдэд, цэг таслал бүхий дүрсийг хөгжмийн тэмдэглэгээнийх нь эсрэгээр хурцалж, урт ба богино нотны хооронд тэмдэглэлд заагаагүй завсарлага хийж болно; дүрс болон хувирсан болон бусад. Өнгөрсөн хугацаанд P. r-ийн тоо баримтыг бүртгэх нөхцөл байдлын талаар. Богино дуу авиаг ялгаатайгаар бүртгэж байсан олон тохиолдлыг гэрчилж байна. өөр өөр хугацаатай бусад нотуудын дээгүүр зогсож буй дуу хоолой. Гэхдээ өмнөх үеийн хамгийн алдартай хөгжимчдийн гэрчлэлийн дагуу ийм нотуудыг нэг дор бичээгүй байсан ч гэсэн тэдгээрийг нэгэн зэрэг хангаж өгдөг байв. гүйцэтгэл (илүү өргөтгөсөн богино дууг богиносгосон). Жишээлбэл, DG Turk-ийн хэлснээр хэллэгийг дараах байдлаар гүйцэтгэх ёстой байсан.

Жүжгийн хурдан полифоникийн хувьд цэг таслал нь эсрэгээрээ зөөлөрч байсан тул дүрс нь үнэндээ болж хувирдаг байв. Эрт үеийн хөгжимд нэг хоолойны гурвалсан дууны сүүлчийн дуу нь нөгөө дууны цэг таслалтай дууны сүүлчийн дуутай давхцах тохиолдол байдаг.

Ф.Шопен. Fp-ийн оршил. op. 28 Үгүй 9.

Дараагийн үед, ялангуяа романтикизмын эрин үед бие биедээ нэгэн зэрэг "тохирох" болсон. тасархай дүрс дуугарах нь өмнөх утгаа алдсан; Ийм тоонуудын хоорондох бодит зөрүү нь ихэвчлэн чухал илэрхийлэл болдог. хөгжмийн зохиолчийн өгсөн эффект. Мөн Ритмийг үзнэ үү.

Ашигласан материал: Turk DG, төгөлдөр хуурын сургууль, Lpz.-Halle, 1789, 1802, переизд. E. Р Якоби, в кн.: Documenta musicologica, боть. 1, TI 23, Kassel (ua), 1962; Вабитц С., Барокко хөгжмийн хэмнэлийн асуудал, "MQ", 1952, боть. 38, № 4; Harisch-Schneider E., Хагас дөрвөлжин шувууг гурван ихэр болгон харах тохируулгын тухай, «Mf», 1959, боть. 12, H. 1; Jaсkоbi EE, "Гурван ихэр хүүхдийн эсрэг цэгтэй хэмнэл" гэсэн асуултын талаархи мэдээ, в кн.: Бахын жилийн дэвтэр, боть. 49, 1962; Neumann Fr., La note pointé et la soi-disant «Maniere française», «RM», 1965, боть. 51; Коллинз М., 17-18-р зууны гурван ихэрүүдийн үзүүлбэр, “JAMS”, 1966, 19-р тал

В.А.Вахромеев