Доменико Скарлатти |
Доменико Скарлатти
... Хошигнож, тоглож, галзуу хэмнэл, оньсого үсрэлтээрээ тэрээр урлагийн шинэ хэлбэрүүдийг бий болгодог ... К.Кузнецов
Бүхэл бүтэн Скарлатти гүрний дотроос хөгжмийн түүхэн дэх хамгийн нэр хүндтэй хүмүүсийн нэг болох Ж.С.Бах, Г.Ф.Хандель нартай ижил насны Алессандро Скарлаттигийн хүү Жузеппе Доменико хамгийн их алдар нэрийг олж авсан. Д.Скарлатти төгөлдөр хуурын хөгжмийг үндэслэгчдийн нэг, виртуоз клавесын хэв маягийг бүтээгч гэдгээрээ хөгжмийн соёлын түүхэнд оржээ.
Скарлатти Неаполь хотод төрсөн. Тэрээр аавынхаа шавь, нэрт хөгжимчин Г.Герцийн шавь байсан бөгөөд 16 настайдаа Неаполитан хааны сүмийн органист, хөгжмийн зохиолч болжээ. Гэвч удалгүй аав нь Домениког Венец рүү явуулав. А.Скарлатти гүнгийн Алессандро Медичид илгээсэн захидалдаа ийм шийдвэр гаргах болсон шалтгаанаа тайлбарлахдаа: “Би түүнийг Неаполь хотыг орхин явахыг албадав, тэнд түүний авьяас хангалттай орон зай байсан ч авьяас нь тийм газар байгаагүй юм. Миний хүү бол далавч нь ургасан бүргэд...” Италийн хамгийн нэрт хөгжмийн зохиолч Ф.Гаспаринитэй 4 жил суралцсан, Ханделтэй танилцаж нөхөрлөсөн, алдарт Б.Марчеллотой харилцах харилцаа гээд энэ бүхэн хүн төрөлхтний төлөвшилд чухал үүрэг гүйцэтгэхээс өөр аргагүй. Скарлаттигийн хөгжмийн авьяас.
Хэрэв Венеци хөгжмийн зохиолчийн амьдралд заримдаа сургаж, сайжруулж байсан бол Кардинал Оттобонигийн ивээл дор нүүж ирсэн Ромд түүний бүтээлч төлөвшлийн үе аль хэдийн эхэлсэн байв. Скарлаттигийн хөгжмийн хэлхээ холбоонд Б.Пасквини, А.Корелли нар багтдаг. Тэрээр цөлөгдсөн Польшийн хатан хаан Мария Касимирагийн дуурь бичдэг; 1714 оноос тэрээр Ватиканы хамтлагийн ахлагч болж, маш олон ариун хөгжим бүтээжээ. Энэ үед жүжигчин Скарлаттигийн алдар нэгдэж байна. Хөгжмийн зохиолчийг Англид алдаршуулахад хувь нэмрээ оруулсан Ирландын органик хөгжимчин Томас Розенгравын дурсамжаас үзэхэд тэрээр "хөгжмийн ард мянган чөтгөр байгаа мэт" ямар ч төгс төгөлдөр байдлаас давсан ийм хэсгүүд, эффектүүдийг хэзээ ч сонсож байгаагүй. Скарлатти бол Европ даяар алдартай байсан. Неаполь, Флоренс, Венеци, Ром, Лондон, Лиссабон, Дублин, Мадрид - энэ бол зөвхөн ерөнхий утгаараа хөгжимчдийн дэлхийн нийслэлийг тойрон эргэлдэж буй хурдацтай хөдөлгөөний газарзүй юм. Европын хамгийн нөлөө бүхий шүүхүүд гайхалтай концертыг ивээн тэтгэж, титэм зүүсэн хүмүүс байр сууриа илэрхийлэв. Хөгжмийн зохиолчийн найз Фаринеллигийн дурсамжаас үзэхэд Скарлатти янз бүрийн улс оронд хийсэн олон клавиа хөгжимтэй байжээ. Хөгжмийн зохиолч Италийн алдарт зураачийн нэрээр хөгжмийн зэмсэг бүрийг хөгжимчинд үнэлүүлсэн үнэлэмжийн дагуу нэрлэжээ. Скарлаттигийн дуртай морин хуурыг "Урбиногийн Рафаэль" гэж нэрлэжээ.
1720 онд Скарлатти Италийг үүрд орхин Лиссабон руу Инфанта Мария Барбарагийн ордонд багш, хамтлагийн ахлагчаар очжээ. Энэ албанд тэрээр амьдралынхаа хоёр дахь хагасыг өнгөрөөсөн: дараа нь Мария Барбара Испанийн хатан хаан болсон (1729), Скарлатти түүнийг дагаж Испанид очжээ. Энд тэрээр хөгжмийн зохиолч А.Солертэй харилцаж, түүний бүтээлээр дамжуулан Скарлаттигийн нөлөө Испанийн клавиер урлагт нөлөөлсөн.
Хөгжмийн зохиолчийн өв залгамжлалаас (20 дуурь, 20 орчим оратори, кантата, 12 хөгжмийн зэмсгийн концерт, масс, 2 "Мизерере", "Стабат матер") клавьерийн бүтээлүүд нь уран сайхны амьд үнэ цэнийг хадгалсаар ирсэн. Тэдэнд Скарлаттигийн суут ухаан жинхэнэ бүрэн дүүрэн байдлаар илэрч байв. Түүний нэг хөдөлгөөнт сонатуудын хамгийн бүрэн цуглуулгад 555 зохиол багтсан байна. Хөгжмийн зохиолч өөрөө эдгээрийг дасгал гэж нэрлээд насан туршдаа хэвлүүлсэн номынхоо оршилд: “Та сонирхогч ч бай, мэргэжлийн ч бай, гүн төлөвлөгөөтэй эдгээр бүтээлийг бүү хүлээ; Клавецын техникт дасахын тулд тэдгээрийг спорт болгон ав." Эдгээр зоригтой, ухаалаг бүтээлүүд нь урам зориг, гялалзсан байдал, шинэ бүтээлээр дүүрэн байдаг. Тэд дуурийн буффагийн дүр төрхтэй холбоотой харилцааг өдөөдөг. Эндээс ихэнх нь Италийн хийлийн орчин үеийн хэв маяг, ардын бүжгийн хөгжим, зөвхөн Итали төдийгүй Испани, Португали хэл юм. Ардын зарчим нь тэдэнд язгууртны гялбаатай өвөрмөц хосолсон байдаг; импровизаци - сонат хэлбэрийн прототипүүдтэй. Ялангуяа Клавиерийн уран чадвар цоо шинэ байсан: регистр тоглох, гар зөрүүлэх, асар том үсрэлт, эвдэрсэн хөвч, давхар ноот бүхий хэсгүүд. Доменико Скарлаттигийн хөгжим хүнд хэцүү хувь тавилантай байсан. Хөгжмийн зохиолч нас барсны дараа удалгүй мартагдсан; эссений гар бичмэлүүд янз бүрийн номын сан, архивт хадгалагдсан; дуурийн оноо бараг бүгдийг нь нөхөж баршгүй алдсан. XNUMX-р зуунд Скарлаттигийн зан чанар, уран бүтээлийн сонирхол сэргэж эхлэв. Түүний өвийн ихэнх нь нээгдэж, хэвлэгдэж, олон нийтэд танигдаж, дэлхийн хөгжмийн соёлын алтан санд оржээ.
I. Ветлицына
