Додекафони |

от греч. додека — двенадцать и понн — звук, букв. — двенадцатизвучие

Способ сочинять музыку, пользуясь «двенадцатью лишь между собой соотнесёнными тонами» («Komposition mit zwölf nur aufeinander bezogenen Tönen», А. Шёнберг), один из видов современной музыкальной техник. Возник в процессе развития атональной музыки. Известны различные роды додекафонной техник. Из них наибольшее значение приобрели методы Шёнберга и Й. М. Хауэра.

Сущность шёнберговского метода Д. состоит в том, что составляющие данное произведение мелодич. голоса и созвучия производятся непосредственно эсвэл в конечном счёте из единств. первоисточника — избранной последовательности всех 12 звуков хроматич. гаммы, трактуемых как единство. Эта последовательность звуков называется серией (франц. serie — ряд, нем. Reihe; Шёнберг первоначально применял термин Grundgestalt — үндсэн дүр, үндсэн первичная форма). Серия представляет собой избранный автором для данного сочинения комплекс интервалов. Ни один из звуков в серии не повторяется: сам порядок звуков является строго определённым (нек-рые теоретики Д. считают эго эквивалентом ладовости). Как комплекс интервальных взаимоотношений хооронд звуками, цувралын подобна мелодич. сэдэл, фразе. Общая структурная функц серии сравнима с ролью осн. мотива, характерного гармонич. последования в недодекафонной музыке, осн. мелодич. звукоряда как модели для мелодич. образований в нек-рых нац. муз. соёлурах. Т. о., серия объединяет в себе два явления: двенадцатизвучность со строго определённым порядком последования звуков (аналог ладовости) болон бүтцийн нэгж, цельность (подобие мелодич. нити мотив, фразы).

Совокупность высотных отношений между звуками серии нь своей стороны потенциально определяет интонац. выразительность додекафонного сочинения. Нек-рые из наиболее очевидных высотных отношений звуков указаны в следующих примерах (цифрами обозначены интервалы в полутонах):

А. Шёнберг. Квинтет для духовых инструментов ор. 26.

А. Берг. Концерт для скрипки с оркестром.

А. Веберн. Концерт для 9 инструментов ор. 24.

И. Ф. Стравинский. Cantieum sacrum.

Серия imeet 4 формы (модуса): основную (первоначальную), ракоходную, инверсию и ракоходную инверсию:

Каждый модус может быть изложен от каждой из 12 ступеней (высот) темперированной систем; т. о., всего звуковых форм серии 48. Между ними устанавливается систем высотных связей на основе сходства и различия интервальных групп (в конечном счёте проистекающая от индивидуальных особенностей бүтцийн самойии). Жишээлбэл, ракодная инверсия серии концерта Веберна ор. 24, взятая от звука d, будет содержать те же самые (по звуковому составу) 4 трёхзвуковые группы (d — b — h, fis — g — es, f — e — gis, a — cis — с), что и первоначальный её вид (см. жишээ). Все звуковые формы серии рассматриваются как полностью равнозначные.

Принцип использования серии — постоянное её повторение. Серия может проводиться горизонтально, образуя мелодия, мотивы (многоголосие при этом серией не предуказывается, однако оно может образовать из сочетания голосов, в каждом из к-рых проводится из сочетания голосов, в каждом из к-рых проводится одна из звуковых форм серии), вертикально, образования сериал. . последования), или в разл. комбинациях того ба др. движения. В любом случае в пределах серии звуки должны сохранять заданную соотнесённость их друг с другом. В огранич. масштабах допускается повторение звука или группы звуков. Пропуск к.-л. звука серии не допускается (однако, напр., одни звуки серии могут составлять созвучие, на фоне к-рого развёртываются остальные). Серия ашиглаж болно разделённой на сегменти (на 2 шестёрки звуков, 3 четвёрки, 4 тройки, на неравные по числу звуков отрезки). При сочинени выбор той эсвэл иной группы звуков серии для мелодии, контрапунктирующих голосов и аккордов, выбор модуса и его высотной позиции бүрэн зависит от желания композитора, так же как ритм, метр, рисунок линии, рисунок линии, рисунок линии, фактура. , регистр (звуки серии можно брать в любой октаве), тембр, динамика, мотивная структура, форма, жанр, характер пьесы гэх мэт. д. Логика муз. развития, стиль и экспрессия связани нь хууль эрх зүйн байгууллагын зохион байгуулалт, өмнө нь бүх төрлийн хөгжмийн зохиолчийн системтэй холбоотой. Не допускается немотивированное ввестение к.-л. др. сочетаний звуков, однако каждая серия практик үйл ажиллагаа явуулдаг любые необходимые их комбинаци (эсли они являются производными от данной серии).

А.Беберн. Вариации для фортепиано оп. 27 (1936), часть III, такты 1-12.

Структура серии (интервалы в полутонах, в каждой группе снизу вверх):

Реально используемая структура серии (двухзвуковые мотивы в каждом из трёх построений):

Форма — период из трёх предложений (1-5, 5-9, 9-12):

1-е и 2-е предложения одинаковы по ритму, гэхдээ различны по высотному положению интервалов (инверсия).

1-е и 3-е предложения одинаковы по высотному положению интервалов, гэхдээ различны по ритму (гл. обр. сокращение пауз; длительности звуков повторяются ракоходно).

Соотношение 1-го ба 3-го предложений по высотному положению интервалов:

Соотношение 1-го и 3-го предложений по ритму звуков в интервалах:

Пять высот имеют неизменное октавное положение:

Центральный звук — es. Он начинает 1-е и 2-е предложения и заканчивает 3-е (которое приобретает характер заключающего расширения по отношению ко второму).

Й арга. М. Хауэра существенно отличается от шёнберговского. Хауэр использует не серии, а т. н. тропы. Троп — энэ нь 12-тоновый комплекс, бие биенээсээ салж, хоёр талтай, к-рые могут рассматриваться болон как звукоряды, мөн как аккорды. Всего возможно 44 тропа. Подобно модусам серии, kajdyy trop может бить изложен от любого из 12 звуков. В отличие от серии, в каждой «шестёрке» допускаются изменения порядка звуков (в этом отношении тропы подобны ладовым звукорядам).

Д. как осознанный метод композиции возникла в конце 10-х — нач. 20-х гг. 20 в. (Хауэр — ок. 1918-1919, Шёнберг — 1921). Предпосылками её возникновения были бүрэн эмансипация диссонанса и ослабление байгууллагаизующей силы тональности или даже полная утрата её в т. н. «атональности», заставившие композиторов искать новые конструктивные средства. Зарождению Д. благоприятствовало всё более широкое применение мотивно-тематич. связей (в частности, принципа монотематизма) и вошедшая в обиход техника дополнительных (по отношению к гармонико-функциональным связям) конструктивных комплекс интервалов ба бусад. звуковых групп (предформ серии). В позднем творчестве Скрябина они уже превратились из дополнит. средства в основное («синтетический аккорд» в «Прометее», 1909-10). Жишээ нь к 1908 относятся первые додекафонные опыты Хауэра, к 10-м гг. 19 в. — сочинения и наброски в додекафонного типа технике Шёнберга, А. Веберна, Н. А. Рославца. 1920 онд Берлинд бичигдсэн. части «Ледяной песни» для оркестра выходца из России Е. Голышева. 1921 онд Шёнберг написал прелюдию из сюиты ор. 25. К 1923 относится фп. пьеса Шёнберга ор. 23 No 5 (Вальс), написанная полностью с помощью техник Д. В 1924 Д. появляется у Веберна (3 песни ор. 17), в 1924-1925 — у Берга (камерный концерт и песня «SchlieЯe mir die Augen beide»). С 1945 техник Д. получила значит. распространение в страна Европы и Америки. После 1950 Д. в зап.-европ. странах получает дальнейшее развитие в т. н. полисериной музыке. В сер. 50-х гг. Д. появилась и в СССР (Э. В. Денисов и др.). Арга Д. допускает многообразные индивидуальные виды техник (в частности, и более свободное использование серии), и поэтому нельзя говорить о «стиле» Д. как о чём-то едином. Техник Д., усвоенная композитором, өөрчилсөн.

техник Д. — не универсальный метод сочинения музыки. Мн. хөгжмийн зохиолч 20 в. зарчмын дагуу хариулсан Д. (С. С. Прокофьев, П. Хиндемит, А. Онеггер, Д. Б. Кабалевский ба бусад). С др. стороны, отд. элементы техник Д. могут применяться в рамках совр. тональной композици. Так, у Б. Бартока в связи с принципом хроматической дополнительности нередко возникают 12-тоновые поля (5-y квартет); в 4-м квартете в качестве дополнительного элемента к хроматически- тональной бүтэц ашиглах хроматическая 4-звуковая микросерия. Д. Д. Шостакович в ряде сочинений 60-х — нач. 70-х гг. 12-тоновые ряды нь мелодического ба контрапунктического материала, как правило, однако, оставаясь в рамках более эсвэл менее определённой тональности (13-y квартет, 14-я симфония).

Ашигласан материал: Рославец ХА, О себе и своем творчестве, «Современная музыка», 1924, No 5; Тильман И., О додекафонном методе композици, «СМ», 1958, No 11; Тарананов М.Э., Новые образы, новые средства, «СМ», 1966, No 1-2; его же, Новая жизнь старой формы, «СМ», 1968, No 6; его, же, Новое свидетельство таланта, «СМ», 1968, No 10; его же, Новая тональность в музыке XX века, в сб.: Проблемы музыкальной науки, вып. 1, М., 1972; Денисов Э. В., Додекафония и проблемы современной композиторской техник (1963), в сб.: Музыка и современность, вып. 6, М., 1969; Холопова В. Н., О композиционных зарчимах скрипичного концерта А. Берга, в сб.: Музыка и современность, вып. 6, М., 1969; Лаул Р., О творческом методе А. Шёнберга, в сб.: Вопросы теории и эстетики музыки, вып. 9, Л., 1969; Богатырев С., (Анализ «Вальса» Шёнберга, ор. 23 No 5 (1923)), в кн.: С. С. Богатырев. Исследования, статьи, воспоминания, М., 1972; Холопов Ю., Об эволюции европейской тональной систем, в сб.: Проблемы лада, М., 1972; Гершкович PM, Тональные истоки Шенберговой додекафонии, «Труды по знаковым системам», Тарту, 1973; Hauer JM, Vom Wesen des Musicalische. Ein Lehrbuch der Zwцlftonmusik, Lpz.-W., 1920; его же, Die Tropen, «Musikbldtter des Anbruch», VI, 1924, H. 1; Stein E., Neue Formprinzipien, там же, VI, 1924, September, Sonderheft; Лисса З., Geschichtliche Vorform der Zwцlftontechnik, «Acta musicologica», v. VII, fasc. 1, Лпз., 1935; Кренек Е., Эсрэг цэгийн судалгаа, NY, 1940; Leibowitz R., Introduction а la musique de douze sons, П., 1949; Шцнберг А., Загвар ба санаа, NY, 1950; Rufer J., Die Komposition mit zwцlf Tцnen, Kassel-В., 1952, 1966; Jelinek H., Anleitung zur Zwцlftonkomposition, Bd 1-2, W., 1952-58; Влад Р., Storia della dodecafonia, Мил., 1958; Wellesz E., The гарал үүсэл Schcnberg-ийн арван хоёр тонн системийн эх үүсвэр, Wash., 1958; Webern A., Wege zur neuen Musik, W., 1960; Васарт А.Р., Цуврал хөгжим. Арван хоёр авиа болон электрон хөгжмийн зохиолуудын ангилсан ном зүй, Берк.-Лос Анг., 1961; Schдffer В., Klasycy dodekafonii, т. 1-2, Кр., 1961-64; Eimert H., Lehrbuch der Zwцlftontechnik, Wiesbaden, 1962; Вrind1e RS, Цуврал найрлага, Л., 1966; Перле Г., Цуврал найрлага ба атональ байдал, Берк.-Лос Анг., 1968; Gоjоwy D., Nikolaj Andreevic Roslavec, ein frьher Zwцlftonkomponist, «Mf», XXII, 1969, No 1; Brinkmann R., Zur Entstehung der Zwclftontechnik, Kongress-Bericht, Бонн, 1970; Maegaard J., Studien zur Entwicklung des dodekaphonen Satzes bei Arnold Schnberg, Teil 1-3, 1972 (Diss).

Ю. Х. Холопов