Дмитрий Степанович Бортнянский (Дмитрий Бортнянский) |

Дмитрий Бортнянский

... Та гайхалтай дуулал бичсэн бөгөөд аз жаргалын ертөнцийг эргэцүүлэн бодоход Тэр үүнийг бидэнд дуу авиагаар бичжээ ... Агафангел. Бортнянскийн дурсгалд зориулж

Д.Бортнянский бол Глинкийн өмнөх үеийн Оросын хөгжмийн соёлын хамгийн авъяаслаг төлөөлөгчдийн нэг бөгөөд хөгжмийн зохиолчийн хувьд эх орон нэгтнүүдийнхээ чин сэтгэлийн хайрыг татсан, түүний бүтээлүүд, ялангуяа найрал дууны бүтээлүүд нь онцгой алдаршсан, мөн гарамгай зохиолчийн хувьд ч тэр юм. , хүний ​​ховор увдистай олон талын авьяастай хүн. Нэр нь үл мэдэгдэх орчин үеийн яруу найрагч хөгжмийн зохиолчийг "Нева мөрний Орфей" гэж нэрлэжээ. Түүний бүтээлч өв нь өргөн цар хүрээтэй, олон талт юм. Энэ нь 200 орчим нэртэй - 6 дуурь, 100 гаруй найрал дууны бүтээл, олон тооны танхимын болон хөгжмийн зэмсэг, романсууд. Бортнянскийн хөгжим нь орчин үеийн Европын хөгжмийг судлан хөгжүүлсэн өөгүй уран сайхны амт, даруу байдал, язгууртнууд, сонгодог тод байдал, мэргэжлийн өндөр ур чадвараараа ялгагдана. Оросын хөгжмийн шүүмжлэгч, хөгжмийн зохиолч А.Серов Бортнянский "Моцарттай ижил загвар дээр суралцаж, Моцартыг өөрөө маш их дуурайсан" гэж бичжээ. Гэсэн хэдий ч үүнтэй зэрэгцэн Бортнянскийн хөгжмийн хэл нь үндэсний шинж чанартай бөгөөд энэ нь дууны романтик үндэс, Украины хотын аялгууны аялгуутай байдаг. Мөн энэ нь гайхах зүйл биш юм. Эцсийн эцэст Бортнянский бол Украин гаралтай.

Бортнянскийн залуучууд 60-70-аад оны зааг дээр олон нийтийн хүчтэй бослого гарч байсан үетэй давхцаж байв. XNUMX-р зуун үндэсний бүтээлч хүчийг сэрээв. Энэ үед Орост мэргэжлийн хөгжмийн зохиолчийн сургууль байгуулагдаж эхэлсэн.

Түүний хөгжмийн онцгой чадварыг харгалзан Бортнянскийг зургаан настайдаа Дууны сургуульд, 2 жилийн дараа Санкт-Петербургт Шүүхийн дуулах сүмд явуулсан. Бага наснаасаа аз нь үзэсгэлэнтэй ухаалаг хүүд таалагдсан. Тэрээр эзэн хааны дуртай хүн болж, бусад дуучдын хамт зугаа цэнгэлийн концерт, шүүхийн тоглолт, сүмийн үйлчилгээнд оролцож, гадаад хэл сурч, жүжиглэжээ. Түүнтэй хамт найрал дууны найрал дууны найруулагч М.Полторацкий, Италийн хөгжмийн зохиолч Б.Галуппи хөгжмийн зохиолд суралцжээ. Түүний зөвлөмжийн дагуу 1768 онд Бортнянскийг Итали руу илгээж, тэнд 10 жил амьдарсан. Энд тэрээр А.Скарлатти, Г.Ф.Хандель, Н.Иоммелли нарын хөгжим, Венецийн сургуулийн полифонистуудын бүтээлийг судалж, мөн хөгжмийн зохиолчоор амжилттай ажиллажээ. Италид "Герман масс" бий болсон нь сонирхолтой бөгөөд Бортнянский Ортодокс хуучин дууг зарим дуунд нэвтрүүлж, Европ маягаар хөгжүүлсэн; түүнчлэн 3 дуурийн цуврал: Креон (1776), Алцид, Квинт Фабиус (хоёулаа - 1778).

1779 онд Бортнянский Санкт-Петербургт буцаж ирэв. Кэтрин II-д бэлэглэсэн түүний зохиолууд нь дуулиан шуугиантай амжилтанд хүрсэн боловч шударга ёсны үүднээс хэлэхэд, хатан хаан нь ховор хөгжмийн эсрэг шинж чанараараа ялгарч, зөвхөн өдөөлтөөр алга ташиж байсныг тэмдэглэх нь зүйтэй. Гэсэн хэдий ч Бортнянскийг 1783 онд Ж.Пайсиелло Оросоос явсны дараа тэрээр Павел болон түүний өв залгамжлагчийн дор Павловск дахь "жижиг шүүх"-ийн найруулагчаар ажиллаж, шагнал хүртэж, Шүүхийн дууны сүмийн найруулагчийн албан тушаалд томилогдов. эхнэр.

Ийм олон янзын ажил мэргэжил нь олон төрлийн хөгжмийн зохиолыг өдөөсөн. Бортнянский олон тооны найрал дууны концерт зохиож, хөгжмийн зэмсгийн хөгжим - клавиер сонатууд, танхимын бүтээлүүд бичдэг, франц бичвэрүүд дээр романс зохиодог бөгөөд 80-аад оны дунд үеэс Павловск хотын шүүх театрыг сонирхож эхэлснээс хойш тэрээр гурван хошин дуурь бүтээжээ. Seigneur-ийн найр” (1786), “Шонхор” (1786), “Өрсөлдөгч хүү” (1787). "Франц хэл дээр бичсэн Бортнянскийн эдгээр дуурийн гоо үзэсгэлэн нь Францын хайр дурлалын гашуун байдал, хос дууны хурц уян хатан чанар бүхий Италийн эрхэм үгсийг ер бусын сайхан хослуулсан байдаг" (Б. Асафьев).

Олон талын боловсролтой хүн Бортнянский Павловск хотод болсон утга зохиолын үдэшлэгт дуртайяа оролцдог байв; хожим 1811-16 онд. – Г.Державин, А.Шишков тэргүүтэй “Орос үгэнд дурлагчдын яриа” уулзалтад оролцож, П.Вяземский, В.Жуковский нартай хамтран ажилласан. Сүүлчийн шүлгүүд дээр тэрээр "Оросын дайчдын хуаранд дуучин" (1812) хэмээх алдартай найрал дууг бичсэн. Ерөнхийдөө Бортнянский тод, уянгалаг, хүртээмжтэй хөгжим зохиох чадвартай, улиг болсон зүйлд автахгүй байв.

1796 онд Бортнянский Шүүхийн дуулах сүмийн менежер, дараа нь захирлаар томилогдсон бөгөөд амьдралынхаа эцэс хүртэл энэ албан тушаалд байв. Шинэ албан тушаалдаа тэрээр өөрийн урлаг, боловсролын зорилгоо хэрэгжүүлэхэд эрч хүчтэйгээр орсон. Тэрээр найрал дуучдын байр суурийг эрс сайжруулж, сүм хийдэд бямба гаригийн олон нийтийн концертыг нэвтрүүлж, сүмийн найрал дууны найрал дууг концертод оролцуулахаар бэлтгэв. Филармони энэхүү үйл ажиллагаагаа Ж.Гайдны “Дэлхийн бүтээн байгуулалт” ораторио тоглосноор эхлүүлж, 1824 онд Л.Бетховены “Солменный масс” жүжгийн нээлтээр дуусгажээ. 1815 онд Бортнянскийн үйлсийнхээ төлөө Филармонийн хүндэт гишүүнээр сонгогджээ. Түүний өндөр албан тушаалыг 1816 онд батлагдсан хуулиар нотолсон бөгөөд үүний дагуу Бортнянскийн өөрийнх нь бүтээл эсвэл түүний зөвшөөрлийг авсан хөгжмийг сүмд тоглохыг зөвшөөрдөг байв.

Бортнянский 90-ээд оноос хойш уран бүтээлдээ ариун хөгжимд анхаарлаа хандуулж, найрал дууны концертууд онцгой ач холбогдолтой байдаг янз бүрийн жанруудын дунд. Эдгээр нь мөчлөгт, ихэвчлэн дөрвөн хэсгээс бүрдсэн найрлагатай байдаг. Тэдгээрийн зарим нь ёслол төгөлдөр, баяр ёслолын шинж чанартай боловч Бортнянскийн илүү онцлог шинж чанар нь уянгын уян хатан байдал, оюун санааны онцгой цэвэр ариун байдал, агуу чанараараа ялгагддаг концертууд юм. Академич Асафьевын хэлснээр Бортнянскийн найрал дууны зохиолуудад "Тухайн үеийн Оросын архитектурын нэгэн адил дарааллын хариу үйлдэл байсан: бароккогийн гоёл чимэглэлийн хэлбэрээс илүү хатуу, даруу байдал - сонгодог үзэл хүртэл."

Найрал дууны концертод Бортнянский ихэвчлэн сүмийн дүрэмд заасан хязгаараас давж гардаг. Тэдгээрээс та марш, бүжгийн хэмнэл, дуурийн хөгжмийн нөлөөг сонсох боломжтой бөгөөд удаан хэсгүүдэд заримдаа уянгын "Орос дуу" жанртай төстэй байдаг. Бортнянскийн ариун хөгжим хөгжмийн зохиолчийн амьд ахуйд болон нас барсны дараа маш их алдартай байсан. Төгөлдөр хуур, ятга зэрэгт зориулж бичүүлж, хараагүй хүмүүст зориулсан дижитал хөгжмийн нотлох системд хөрвүүлж, байнга хэвлүүлж байсан. Гэсэн хэдий ч XIX зууны мэргэжлийн хөгжимчдийн дунд. түүний үнэлгээнд нэгдмэл байр суурьтай байсангүй. Түүний чихэрлэг байдлын талаархи санал бодол байсан бөгөөд Бортнянскийн хөгжмийн зэмсэг, дуурийн зохиолууд бүрэн мартагдсан байв. Зөвхөн бидний цаг үед, ялангуяа сүүлийн хэдэн арван жилд энэ хөгжмийн зохиолчийн хөгжим дахин сонсогчдод эргэн ирж, дуурийн театр, концертын танхимд эгшиглэж, Оросын гайхамшигт хөгжмийн зохиолчийн авъяас чадварын жинхэнэ цар хүрээг илчлэв. XNUMX-р зуун.

О.Аверьянова