Диссонанс |

Диссонанс (Францын диссонанс, Латин хэлнээс dissono - би аягүй сонсогдож байна) - бие биетэйгээ "нийлдэггүй" аялгууны чимээ (диссонансыг гоо зүйн хувьд хүлээн зөвшөөрөгдөхгүй дуу чимээ, өөрөөр хэлбэл какофони гэж тодорхойлж болохгүй). "D" гэсэн ойлголт. гийгүүлэгчийн эсрэг хэрэглэгддэг. D. том, жижиг секунд, долооны тоо, тритон болон бусад томруулагчид орно. мөн интервалуудыг багасгах, түүнчлэн эдгээр интервалуудын ядаж нэгийг агуулсан бүх хөвчийг багасгах. Цэвэр дөрөв дэх - тогтворгүй төгс консонанс - доод дууг басс дээр байрлуулсан бол диссонанс гэж тайлбарладаг.

Консонанс ба D.-ийн ялгааг математик, физик (акустик), физиологи, хөгжим-сэтгэл зүйн гэсэн 4 чиглэлээр авч үздэг. Математикийн D.-ийн үүднээс авч үзвэл, гийгүүлэгчээс илүү тоонуудын харьцаа (чичиргээ, дуугаралтын урт) илүү төвөгтэй харьцаа юм. Жишээлбэл, бүх гийгүүлэгчийн дунд бага гурав дахь нь чичиргээний тоонуудын хамгийн төвөгтэй харьцаатай (5:6) боловч D. бүр илүү төвөгтэй байдаг (бага долоо дахь нь 5:9 эсвэл 9:16, гол хоёр дахь нь 8:9 эсвэл 9:10 гэх мэт). Акустикийн хувьд диссонанс нь чичиргээний бүлгүүдийн тогтмол давтагдах үеүүдийн өсөлтөөр илэрхийлэгддэг (жишээлбэл, 3: 2-ын цэвэр тавны нэг, 2 чичиргээний дараа давталт, долоо дахь жижиг - 16: 9 - 9-ийн дараа) түүнчлэн дотоод хүндрэлийн үед. бүлэг доторх харилцаа. Эдгээр үүднээс авч үзвэл консонанс ба диссонансын ялгаа нь зөвхөн тоон шинж чанартай (түүнчлэн янз бүрийн диссонансын интервалуудын хооронд) бөгөөд тэдгээрийн хоорондох хил хязгаар нь нөхцөлт юм. Хөгжмийн үүднээс D. сэтгэл судлалыг консонанстай харьцуулахад - дуу нь илүү хүчтэй, тогтворгүй, хүсэл эрмэлзэл, хөдөлгөөнийг илэрхийлдэг. Дундад зууны болон Сэргэн мандалтын үеийн Европын загварын системд, ялангуяа хожуу үеийн функтуудад. гол ба бага, чанарын тогтолцоо. Консонанс ба динамизмын хоорондох ялгаа нь эсрэг тэсрэг байдлын түвшинд хүрч, музагийн үндэс суурийг бүрдүүлдэг. бодож байна. Д.-ийн авианы гийгүүлэгчтэй холбоотой дэд шинж чанар нь D. (түүний шийдэл) харгалзах гийгүүлэгч рүү байгалийн шилжилтээр илэрхийлэгддэг.

Муза. практикт 17-р зууныг хүртэл консонансын шинж чанарын ялгааг харгалзан үздэг бөгөөд D.. Дүрмээр бол Д.-г гийгүүлэгчид бүрэн нийцүүлэх - зөв бэлтгэх, шийдвэрлэх нөхцөлд ашигласан (энэ нь ялангуяа 15-16-р зууны "хатуу бичгийн" полифони гэж нэрлэгддэг зүйлд хамаатай). 17-19-р зуунд. дүрэм нь зөвхөн зөвшөөрөл D. 19-р зууны сүүлчээс. ялангуяа 20-р зуунд. D.-г бие даан, бэлтгэлгүйгээр, зөвшөөрөлгүйгээр ашиглах нь улам бүр нэмэгдсээр байна ("Д.-г чөлөөлөх"). Додекафони дахь октава хоёр дахин нэмэгдэхийг хориглосон нь тасралтгүй диссонансын нөхцөлд диссонант дууг хоёр дахин нэмэгдүүлэхийг хориглосон гэж ойлгож болно.

Проблема Д. үргэлж музейн гол хүмүүсийн нэг байсаар ирсэн. онол. Дундад зууны эхэн үеийн онолчид Д-ийн тухай эртний санаануудыг зээлж авсан. (тэд зөвхөн секунд, долдугаарт төдийгүй гурав, зургаа дахь хэсгийг багтаасан). Кельнийн Франко (13-р зуун) хүртэл D бүлэгт элссэн. том, жижиг зургаа дахь (“төгс бус D.”). Хөгжимд. Дундад зууны сүүлч (12-13 зуун) гурав, зургаа дахь онолуудыг Д гэж үзэхээ больсон. и перешли в разряд консонансов («несовершенных»). Эсрэг заалтын сургаалд "хатуу бичиг" 15-16 зуун. D. Энэ нь нэг гийгүүлэгчээс нөгөөд шилжих шилжилт, үүнээс гадна олон өнцөгт гэж тооцогддог. гийгүүлэгчийг босоо интервалуудын хослол гэж үздэг (punctus contra punctum); доод хоолойтой холбоотой квартыг D гэж үздэг. Хүнд тал дээр Д. бэлтгэсэн баривчлах, уушгинд нь өнгөрөх буюу туслах гэж тайлбарладаг. дуу чимээ (түүнчлэн cambiata). 16 оны сүүлээс хойш. онол нь Д-ийн тухай шинэ ойлголтыг баталж байна. ямар онцгой илэрхийлэх вэ. гэсэн утгатай (зөвхөн гийгүүлэгчийн "амтлаг" байдлыг сүүдэрлэх хэрэгсэл биш). AT. Галилей (“Il primo libro della prattica del contrapunto”, 1588-1591) нь Д. Аккорд-гармоникийн эрин үед. сэтгэлгээ (17-19-р зуун), шинэ үзэл баримтлал Д. Д-г ялгах. chordal (диатоник, диатоник бус) ба хөвч бус дууг хөвч авиатай хослуулан гаргаж авсан. Функцийн дагуу. эв нэгдлийн онол (М. Гауптман, Г. Хельмгольц, X. Риман), Д. "Консонантын зөрчил" байна (Риманн). Дууны хослол бүрийг байгалийн хоёр "консонанс" -ын аль нэгнийх нь үүднээс авч үздэг - том эсвэл бага тэгш хэмтэй; өнгө аясаар - гурван үндсэн зарчмын үүднээс. гурвалсан - T, D, S. Жишээлбэл, C-dur дахь d1-f1-a1-c2 хөвч нь дэд давамгайлсан гурвалд (f1-a1-c2) хамаарах гурван аялгуу, нэг нэмсэн d1 аялгуунаас бүрдэнэ. Всякий не входящий в состав данного осн. гурвалсан өнгө нь D. Энэ үүднээс авч үзвэл, дуу авианы гийгүүлэгч гийгүүлэгчээс ("Риманны хэлснээр зохиомол гийгүүлэгч", жишээлбэл: C-dur-д d1-f1-a1) байж болно. Давхар дуу бүрт бүхэл бүтэн интервал нь диссонант биш, зөвхөн аль нэгэнд нь ороогүй өнгө аястай байдаг. гурвал (жишээ нь, долоо дахь d1-c2-д S C-dur-д d1 диссонатууд, D - c2-д; тав дахь e1 - h1 нь C-dur-д зохиомол гийгүүлэгч байх болно, учир нь h1 эсвэл e1-ийн аль нэг нь D болж хувирна. – T эсвэл D-д C-dur). 20-р зууны олон онолчид Д.-ийн бүрэн бие даасан байдлыг хүлээн зөвшөөрсөн. B. L. Яворский диссонант тоник байгааг хүлээн зөвшөөрсөн, Д. как устоя лада (по Яворскому, обычай завершать произведение консонирующим созвучием — «схоластические оковы» музыки). A. Шоенберг Д.-ын чанарын ялгааг үгүйсгэв. ба консонанс ба Д гэж нэрлэдэг. алсын гийгүүлэгч; Үүнээс тэрээр терцийн бус хөвчийг бие даасан байдлаар ашиглах боломжийг гаргасан. Ямар ч D үнэгүй ашиглах. магадгүй П. Хиндемит хэдийгээр хэд хэдэн нөхцөлийг заасан байдаг; Хиндемитийн хэлснээр гийгүүлэгч ба Д.-ийн ялгаа нь бас тоон шинж чанартай бөгөөд гийгүүлэгч нь аажмаар D болж хувирдаг. Харьцангуй онол D. болон консонансыг орчин үед ихээхэн дахин бодож үзсэн. хөгжим, Зөвлөлтийн хөгжим судлаачид Б. AT. Асафиев, Ю.

Ашигласан материал: Чайковский PI, Гармоны практик судалгааны гарын авлага, М., 1872; дахин гаргах Бүтэн coll. соч., Утга зохиолын бүтээл ба захидал харилцаа, боть. III-А, М., 1957; Ларош Г.А., Хөгжмийн зөв байдлын тухай, “Хөгжмийн хуудас”, 1873/1874, No 23-24; Yavorsky BL, Хөгжмийн ярианы бүтэц, I-III хэсэг, М., 1908; Танеев С.И., Хатуу бичгийн хөдөлгөөнт эсрэг цэг, Лейпциг, (1909), М., 1959; Гарбузов Х.А., гийгүүлэгч ба диссонантын интервалын тухай, “Хөгжмийн боловсрол”, 1930, No 4-5; Протопопов С.В., Хөгжмийн ярианы бүтцийн элементүүд, I-II хэсэг, М., 1930-31; Асафиев Б.В., Хөгжмийн хэлбэр нь процесс, боть. I-II, М., 1930-47, Л., 1971 (хоёулаа ном хамт); Шевалье Л., Эв найрамдлын сургаалын түүх, транс. франц хэлнээс, ed. болон нэмэлт М.В.Иванов-Борецкийн хамт. Москва, 1931. Мазел Л.А., Рыжкин И.Я., Онолын хөгжим судлалын түүхийн эссе, боть. 1-2, М., 1934-39; Клещов С.В., Диссонант ба гийгүүлэгч гийгүүлэгчийг ялгах асуудалд, "Академич И.П.Павловын физиологийн лабораторийн бүтээлүүд", боть. 10, М.-Л., 1941; Тюлин Ю. Н., Орчин үеийн зохицол, түүний түүхэн гарал үүсэл, “Орчин үеийн хөгжмийн асуудал”, Л., 1963; Медушевский В., Консонанс ба диссонанс нь хөгжмийн дохионы системийн элементүүд, номонд: IV Бүх Холбооны акустик бага хурал, М., 1968 он.

Ю. Х. Холопов