Хорт хавдрын хөдөлгөөн |
Арьс өнгөөр ялгаварлан гадуурхах үзэл, буцах эсвэл буцах хөдөлгөөн (лат. шаржигнах, шаржигнах, буцах хөдөлгөөнөөр; ital riverso, alla riversa, rivoltato, al rovescio нь мөн сэдвийн урвуу, эсрэг хөдөлгөөнийг илэрхийлдэг; Германы Кребсганг - нялцгай биетүүд) - аялгуу хувиргах тусгай төрөл, полифоник. сэдэв эсвэл бүхэл бүтэн хөгжмийн хэсэг. Энэ аялгууг (барилга) төгсгөлөөс нь эхэнд нь гүйцэтгэхээс бүрдэх бүтээн байгуулалт. R. гэх мэт үгийн урлагийн эртний тоглоомын хэлбэр - палиндромтой төстэй боловч түүнээс ялгаатай нь Ч. arr харааны хэлбэр, Р. гэх мэт чихээр мэдрэх боломжтой. Нарийн төвөгтэй техник Р. гэх мэт зөвхөн проф. костюм; түүний таамаглал нь музагийн дүрд нөлөөлдөг. зургууд, гэхдээ хамгийн сайн жишээн дээр энэ техник нь илүү өндөр илэрхийлэлтэй зорилго, бусад олон зорилготой байдаг. Гайхамшигт хөгжмийн зохиолчид бүтээлдээ үүнийг тойрч гарсангүй. Хамгийн анхны мэдэгдэж буй жишээ бол Р. гэх мэт Парисын сургуулийн (Нотр-Дамын) үеийн заалтуудын нэгэнд багтсан болно. Дараа нь Р. гэх мэт Полифонийн мастерууд олон удаа хэрэглэж байсан бөгөөд зарим тохиолдолд түүнд хандах хандлагыг текстийн утгаар тодорхойлдог. R. гэх мэт ихэвчлэн музей гэж үздэг. үүрд мөнх, хязгааргүй гэсэн ойлголтуудын бэлгэдэл (жишээлбэл, С. Шейдт "Табулатура нова"-д 30-р дууллын "non confundar in aeternum" - "намайг үүрд ичгүүргүй болгоё" гэсэн үгстэй хамт эсвэл үүнийг зургийн дэлгэрэнгүй болгон ашигласан (жишээлбэл, Пьер де ла Руэгийн Мисса Аллелуиа-д). Маркын Сайн мэдээний "ваде ретро Сатанас" - "надаас холд, Сатан" гэсэн үгсийг дүрслэн үзүүл). Хамгийн алдартай, сэтгэл татам хөгжмийн нэг. жишээнүүдийн дуу – гурван хэсэгтэй рондо Г. де Машо "Миний төгсгөл бол миний эхлэл, миний эхлэл бол миний төгсгөл": энд бүхэлдээ хатуу тэгш хэмтэй загвар бий болсон. хэлбэр, энд 2-р хэсэг (21-р хэмжүүрээс) нь 1-р хэсгийн дериватив юм (дээд дуу хоолойны өөрчлөлттэй). Эртний контрпунталистууд (ялангуяа Голландын сургуулийн хөгжмийн зохиолчид; жишээлбэл, Дуфайгийн "Balsamus et Mundi" изоритм мотетийг үзнэ үү) буцах хөдөлгөөний техникийг харьцангуй олон удаа ашигладаг болохыг проф. төрөл бүрийн техникийн болон экспресс судалгаа. Энэ урлагийн үндэс суурийг бүрдүүлэх явцад олон дуу авианы боломжууд (жишээлбэл, Палестринагийн 35-р магнификатын канон нь техникийг төгс эзэмшсэн гэж итгүүлдэг). Хөгжмийн зохиолчид кон. 17-18-р зууны үед Р. энэ нь бага түгээмэл болсон хэдий ч. Тиймээ би. C. Бах "хааны сэдэв"-ийн "Хөгжмийн өргөл"-ийн хөгжлийн онцгой нарийн ширийнийг онцлон тэмдэглэхийг хүсч байгаа бололтой, эхэнд нь 1-р ангиллын хоёр хэсгээс бүрдсэн төгсгөлгүй "Canon cancricans" -ийг танилцуулав. Гайдны А-дур сонатын минутад (Хоб. XVI, No 26) нийлмэл гурван хэсэгтэй хэлбэрийн хэсэг тус бүр нь буцах хөдөлгөөнтэй хоёр хэсэг бөгөөд тод сонсогдох R. гэх мэт хөгжмийн дэгжин байдалтай зөрчилддөггүй. С-дур ("Бархасбадь") симфони 4-р хөдөлгөөний хөгжлийн эхний арга хэмжээнд Ракоходная дуураймал В. A.
Практикт дараах тохиолдлуудыг ашиглах R. d. ялгагдана: 1) в.-л. нэг дуугаар (В.А. Моцарт, Л. Бетховен нарын дуураймал гэх мэт); 2) бүх дуу хоолойгоор үүсмэл бүтцийг бий болгох арга хэлбэрээр (H. de Machaux, J. Haydn-ийн бүтээлүүдээс өгөгдсөн жишээнүүдтэй төстэй); 3) канон канон (жишээлбэл, Ж.С. Бах). Үүнээс гадна R. d. бусад уянгалаг аргуудтай маш нарийн төвөгтэй хослол үүсгэж болно. сэдвийн өөрчлөлтүүд. Тиймээс толин тусгал урвуу каноны жишээг В.А.Моцарт (Хоёр хийлийн дөрвөн канон, K.-V. Anh. 284 dd), Ж.Гайднаас олж болно.
Ж.Гайдн. Толин тусгал канон.
20-р зууны эхэн үеийн хөгжмийн сонирхол нэмэгдсэнтэй холбогдуулан. R. d-ийн техникийг дахин сонирхож байна. Хөгжмийн зохиолчийн практикт харьцангуй энгийн (жишээлбэл, Е.К. Голубевын дуураймал, "Полифоник хэсгүүд" түүврийн 1-р дугаар, М., 1968), илүү төвөгтэй (жишээлбэл, Щедриний "Полифоник" зохиолын №8-д) жишээнүүд байдаг. "Тэмдэглэлийн дэвтэр" нь анхны 14 барт хэлбэрийн хувилбар бөгөөд F-ийн гурван дуут фугад П. Хиндемитийн "Ludus tonalis" төгөлдөр хуурын циклийн ерөнхий чиг баримжаагаар неоклассик 31-р бараас тэгш хэмтэй бүтэц бий болсон) , заримдаа боловсронгуй байдалд хүрдэг (ижил op. Hindemith, нээлтийн оршил мөчлөг болон түүний төгсгөлийн дараах төгсгөл нь толин тусгал-крекерийн эсрэг цэгийн анхны болон дериватив хослолыг илэрхийлдэг; Schoenberg-ийн Lunar Pierrot-ийн No18-д эхний 10 хэмжүүр нь анхны хослол юм. давхар канон хэлбэр, дараа нь - rakokhodny дериватив, fp-ийн хэсэг дэх фуга бүтэцтэй төвөгтэй). Цуврал хөгжимд хэмнэлтэй хөгжмийг ашиглах нь маш олон янз байдаг. Энэ нь цувралын бүтцээс үүдэлтэй байж болно (жишээ нь, Berg-ийн Lyric Suite-ийн үндэс болсон fec-agd-as-des-es-ges-bh цувралд 2-р хагас нь эхнийх нь шилжүүлсэн хувилбар юм); Цуврал (Додекафони-г үзнэ үү) болон бүтээлийн бүх хэсгийг үе үе хувиргах нь додекафон хөгжимд түгээмэл хэрэглэгддэг найруулгын хэрэгсэл юм. Симфони оптын вариацын төгсгөл. 21 Веберн (доорх жишээг үзнэ үү).
Сэдвийн дээд хоолой (кларнет) нь 12 дуут цуврал бөгөөд 2-р хагас нь 1-р хувилбарын шилжүүлэг; 1-р хувилбарын хэлбэр нь гүйлгээнд байгаа ракоходный (түүний 7-р хэмжүүрийг үзнэ үү) давхар канон; Р. д. симфонийн төгсгөлийн бүх хувилбарт багтсан болно. хэмнэлтэй найруулгын хэрэглээний мөн чанар нь хөгжмийн зохиолчийн бүтээлч хүсэл зоригоор тодорхойлогддог; цуврал хөгжмийн хүрээнд хэмнэлтэй найруулгыг хэрэглэх нь маш өөр байж болно. Мэсэлэн, Караевын 3-чи симфониясыны финалда сериал гуручулуг Азэрба]чан нарын хусуснлэлэриндэн ]арадылмышдыр. frets, анхны барилга нь rakokhodny дериватив нэгдэл хэлбэрээр давтагддаг (тоо 4-ийг үзнэ үү).
Хөгжмийн зохиолч А.Партын “Полифоник симфони” зохиолд 40-р хэсгийн кодын эхний 1 хэмжигдэхүүн (24-р тоо) нь кресендо, дараа нь R. d-ийн канон юм. багасгах; Энэ тохиолдолд хатуу дуу авианы бүтэц нь сонсогчдод өмнөх хөгжмийн хэт хурцадмал байдлын талаархи дүгнэлт, ойлголт, логик ерөнхий ойлголт гэж ойлгогддог. үйлдлүүд. Р. д. Опийн сүүл хэсэгт олддог. И.Ф.Стравинский; Жишээ нь, Ricercar II-д Кантатаас англи хэл рүү орчуулсан. яруу найрагчид, каноноор төвөгтэй тенор хэсэг нь "Cantus cancri-zans" гэж нэрлэгддэг бөгөөд цувралын 4 хувилбараас бүрдэнэ. "Canticum sacrum" -д 5-р хөдөлгөөн нь 1-ийн хувилбар бөгөөд R. d-ийн ийм хэрэглээ юм. (энэ Оп-ын хөгжмийн бэлгэдлийн олонхтой адил) хуучин контрпунталистуудын арга барилд нийцдэг. R. d., орчин үеийн хэрэглээний үр дүнд бий болсон контрапунт формаци. полифонийн онол нь өөр өөр байдаг. нэг төрлийн нарийн төвөгтэй эсрэг цэг.
Ашигласан материал: Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Vol. 2, 1-р хэсэг, Lpz., 1907, 1920; Фэйнингер ЛКЖ, Жоскуин дес През хүртэлх каноны эхэн үеийн түүх, Эмсдеттен, 1937 он.
В.П.Фрайонов
