Борис Асафьев |
Хөгжмийн зохиолчид

Борис Асафьев |

Борис Асафьев

Төрсөн өдөр
29.07.1884
Нас барсан өдөр
27.01.1949
Мэргэжил
хөгжмийн зохиолч, зохиолч
Улс
ЗХУ

Борис Асафьев |

ЗХУ-ын ардын жүжигчин (1946). Академич (1943). 1908 онд Санкт-Петербургийн их сургуулийн түүх, филологийн факультет, 1910 онд Санкт-Петербургийн консерваторийн хөгжмийн зохиолч А.К.Лядовын ангийг төгссөн. В.В.Стасов, А.М.Горький, И.Е.Репин, Н.А.Римский-Корсаков, А.К.Глазунов, Ф.И.Шаляпин нартай харилцах нь түүний ертөнцийг үзэх үзлийг төлөвшүүлэхэд сайнаар нөлөөлсөн. 1910 оноос Мариинскийн театрт дагалдан хөгжимчнөөр ажилласан нь Оросын хөгжмийн театртай ойр дотно уран бүтээлийн харилцааны эхлэл болсон юм. 1910-11 онд Асафьев анхны балетууд болох "Үлгэрийн бэлэг", "Цагаан сараана" балетыг бичсэн. Хааяа хэвлэгдэх болсон. 1914 оноос хойш тэрээр "Хөгжим" сэтгүүлд тогтмол хэвлэгдэж байв.

Асафиевын шинжлэх ухаан-сэтгүүл зүй, хөгжим-олон нийтийн үйл ажиллагаа Аугаа Октябрийн Социалист хувьсгалын дараа онцгой цар хүрээтэй болсон. Тэрээр хэд хэдэн хэвлэл мэдээллийн байгууллагад (Урлагийн амьдрал, Вечерняя Красная газета гэх мэт) хамтран ажиллаж, муза нарын янз бүрийн асуултад хариулав. амьдрал, музсын ажилд оролцсон. t-сууг, концерт, соёлын цэвэрлэгээ. Петроград дахь байгууллагууд. 1919 оноос хойш Асафиев Большой драмын жүжигтэй холбоотой байв. t-rum, хэд хэдэн тоглолтондоо хөгжим бичсэн. 1919-30 онд Урлагийн түүхийн хүрээлэнд ажиллаж байсан (1920 оноос хөгжмийн түүхийн ангиллын эрхлэгч байсан). 1925 оноос хойш Ленинградын профессор. консерватори. 1920-иод он бол шинжлэх ухааны хамгийн үр бүтээлтэй үеүүдийн нэг юм. Асафиевын үйл ажиллагаа. Энэ үед олон бий болсон. хамгийн чухал. бүтээлүүд - "Симфоник этюд", "Оросын дуурь балетын тухай захидал", "19-р зууны эхэн үеийн Оросын хөгжим", "Хөгжмийн хэлбэр нь үйл явц" (1-р хэсэг), нэг сэдэвт зохиол, аналитик судалгааны циклүүд. М.И.Глинка, депутат Мусоргский, П.И.Чайковский, АК Глазунов, И.Ф.Стравинский болон бусад хүмүүсийн бүтээл. орчин үеийн талаархи шүүмжлэлтэй нийтлэлүүд. Зөвлөлтийн болон гадаадын хөгжмийн зохиолчид, гоо зүй, хөгжмийн асуудалд. боловсрол, гэгээрэл. 30-аад онд. Асафиев Ч. хөгжмийн анхаарал. бүтээлч байдал, ялангуяа балетын чиглэлээр эрчимтэй ажилласан. 1941-43 онд Ленинградын бүслэлтэд Асафьев "Бодол ба бодол" хэмээх өргөн хүрээний бүтээл бичсэн (хэсэгчилсэн). 1943 онд Асафиев Москвад нүүж, Москва дахь судалгааны албаны даргаар ажиллаж байв. Консерватори нь ЗХУ-ын ШУА-ийн Урлагийн түүхийн хүрээлэнгийн хөгжмийн салбарыг удирдаж байсан. 1948 онд болсон Бүх Холбооны хөгжмийн зохиолчдын анхдугаар их хурлаар тэрээр өмнө нь сонгогдсон. ЗХУ. 1943 онд урлагийн салбарт олон жилийн гарамгай амжилт гаргасан, 1948 онд Глинка номын төлөө Сталины шагнал хүртжээ.

Асафьев хөгжмийн онол, түүхийн олон салбарт онцгой хувь нэмэр оруулсан. Гайхалтай хөгжимтэй. ба ерөнхий урлаг. Эрудици, хүмүүнлэгийн ухааны гүнзгий мэдлэгтэй тэрээр үргэлж муза гэж үздэг байв. нийгэм, соёлын өргөн хүрээний үзэгдлүүд, тэдгээрийн оюун санааны амьдралын бүхий л талтай уялдаа холбоо, харилцан үйлчлэл. Асафиевын уран зохиолын тод авъяас чадвар нь түүнд музейн сэтгэгдлийг сэргээхэд тусалсан. бүтээгдэхүүн. амьд ба дүрслэлийн хэлбэрээр; Асафиевын бүтээлүүдэд судалгааны элементийг ихэвчлэн дурсамжийн зохиолчийн амьд ажиглалттай хослуулсан байдаг. бүлгийн нэг. Шинжлэх ухааны Асафиевын сонирхол нь орос байсан. То-рую Асафиевын сонгодог хөгжмийн зохиол нь түүний төрөлхийн үндэстэн, хүмүүнлэг, үнэнч, өндөр ёс суртахууны эмгэгийг илчилсэн юм. Орчин үеийн хөгжим, хөгжимд зориулсан бүтээлүүдэд. Асафиев зөвхөн судлаач төдийгүй сурталчлагчийн үүргийг гүйцэтгэсэн. Энэ утгаараа онцлог нь Асафиевын бүтээлүүдийн нэг болох "Өнгөрсөн үеэс ирээдүй рүү" гэсэн гарчиг юм. Асафиев бүтээлч байдал, хөгжмийн шинэлэг зүйлийг хамгаалахын тулд идэвхтэй, идэвхтэй үг хэлэв. амьдрал. Хувьсгалын өмнөх жилүүдэд Асафьев (В.Г. Каратыгин, Н. Я. Мясковский нартай хамт) залуу С.С.Прокофьевын бүтээлийг анхны шүүмжлэгч, сурталчлагчдын нэг байв. 20-иод онд. Асафиев А.Берг, П.Хиндемит, Э.Кшенек болон бусад хүмүүсийн бүтээлүүдэд хэд хэдэн өгүүлэл зориулав. гадаадын хөгжмийн зохиолчид. Стравинскийн номонд зарим стилист шинж чанаруудыг нарийн илчилсэн байдаг. 20-р зууны эхэн үеийн хөгжмийн онцлог шинж чанартай үйл явц. Асафиевын "Хувийн бүтээлч байдлын хямрал", "Хөгжмийн зохиолчид, яараарай!" (1924) хөгжимчдийг амьдралтай холбож, сонсогчдод хандахыг уриалав. Mn. Асафьев олон нийтийн хөгжмийн асуудалд анхаарлаа хандуулав. амьдрал, нар. бүтээлч байдал. Шар шувууны хамгийн сайн жишээнүүдэд. хөгжмийн шүүмжлэгчид түүний Н.Я. Мясковский, Д.Д.Шостакович, А.И.Хачатурян, В.Я. Шебалин.

Философи ба гоо зүйн. болон онолын Асафьевын үзэл бодлын шинж тэмдэг илэрчээ. хувьсал. Үйл ажиллагааныхаа эхний үед тэрээр идеалист шинж чанартай байв. чиг хандлага. Хөгжмийн тухай динамик ойлголтыг эрэлхийлэх, догматикийг даван туулах. хөгжмийн сургаал. хэлбэрээр тэрээр эхлээд А.Бергсоны гүн ухаанд тулгуурлаж, ялангуяа түүний "амьдралын түлхэц" гэсэн ойлголтыг зээлж авсан. Хөгжим-онолын үүсэх тухай. Асафиевын үзэл баримтлал нь эрчим хүчний салбарт ихээхэн нөлөө үзүүлсэн. Э.Куртын онол. Марксизм-ленинизмийн сонгодог зохиолчдын бүтээлийг судлахдаа (2-аад оны 20-р хагасаас) Асафиев материалист үзэл баримтлалыг баталжээ. албан тушаал. Асафьевын онолын эрэл хайгуулын үр дүн нь интонацын онолыг бий болгосон нь түүнийг өөрөө "бодит байдлын бодит тусгал болох хөгжмийн урлагийн бодит үндэслэлийн түлхүүрийг" олоход тусалдаг таамаглал гэж үздэг. Асафиев хөгжмийг "интоник утгын урлаг" гэж тодорхойлж, интонацийг гол онцлог гэж үздэг. Хөгжим дэх "бодол санааны илрэл" хэлбэр. Асафиевын дэвшүүлсэн уран сайхны арга болох симфонизмын тухай ойлголт нь онолын чухал ач холбогдолтой болсон. динамик дээр суурилсан хөгжмийн ерөнхий дүгнэлт. түүний хөгжил, зөрчилдөөн, зөрчилдөөнтэй зарчмуудын тэмцэл дэх бодит байдлын талаархи ойлголт. Асафиев бол Оросын хамгийн нэр хүндтэй төлөөлөгчдийн залгамжлагч, залгамжлагч байв. хөгжмийн тухай сонгодог бодол санаанууд – В.Ф.Одоевский, AN Серов, В.В.Стасов. Үүний зэрэгцээ түүний үйл ажиллагаа нь музагийн хөгжлийн шинэ үе шатыг харуулж байна. шинжлэх ухаан. А. – шар шувууг үндэслэгч. хөгжим судлал. Түүний санаанууд Зөвлөлтүүд болон бусад олон хүмүүсийн бүтээлүүдэд үр дүнтэй хөгжсөн. гадаадын хөгжим судлаачид.

Асафиевын зохиолын бүтээлд 28 балет, 11 дуурь, 4 симфони, олон тооны романс, камерын хөгжмийн зэмсэг багтсан болно. үйлдвэрлэл, олон драмын үзүүлбэрт хөгжим. Тэрээр М.П.Мусоргскийн “Хованщина” дуурийг зохиолчийн гар бичмэлийн дагуу гүйцээж, шинэчилсэн найруулга хийсэн. Серовын "Дайсны хүч" дуурь

Асафиев балетын урлагийг хөгжүүлэхэд үнэтэй хувь нэмэр оруулсан. Тэрээр бүтээлээрээ уламжлалаа өргөжүүлсэн. энэ төрлийн зургийн тойрог. Тэрээр А.С.Пушкины зохиолоор балет бичсэн - Бахчисарайн усан оргилуур (1934, Ленинградын дуурь бүжгийн эрдмийн театр), Кавказын хоригдол (1938, Ленинград, Малый дуурийн театр), "Залуу хатагтай-тариачин эмэгтэй" (1946, Том) tr.), гэх мэт; Н.В.Гоголь – Зул сарын баярын өмнөх шөнө (1938, Ленинградын дуурь бүжгийн эрдмийн театр); М.Ю. Лермонтов – “Ашик-Кериб” (1940, Ленинград. Жижиг дуурийн театр); М.Горький – “Радда ба Лойко” (1938, Москва, Соёл, амралтын төв цэцэрлэг); О.Бальзак – “Алдагдсан хуурмаг” (1935, Ленинградын дуурь, бүжгийн эрдмийн театр); Данте - "Франческа да Римини" (1947, К.С. Станиславский, В.И. Немирович-Данченко нарын нэрэмжит Москвагийн хөгжмийн тр.). Асафиевын балетын бүтээлд Иргэний дайны баатарлаг байдал - "Партизан өдрүүд" (1937, Ленинградын дуурь, бүжгийн эрдмийн театр) тусгалаа олжээ. фашизмын эсрэг ард түмний тэмцэл - "Милица" (1947, мөн тэнд). Асафьев хэд хэдэн балетаар тухайн үеийн "интонацын уур амьсгалыг" сэргээхийг хичээсэн. Асафьев "Парисын дөл" балетад (1932, мөн тэнд) Францын хувьсгалын үеийн аялгуу, тухайн үеийн хөгжмийн зохиолчдын бүтээлийг ашигласан бөгөөд "энэ даалгавар дээр зөвхөн жүжгийн зохиолч, хөгжмийн зохиолч төдийгүй хөгжим судлаачийн хувиар ажилласан. , түүхч, онолч, зохиолч хүний ​​хувьд орчин үеийн түүхэн романы арга барилаас цөхрөлгүй. Үүнтэй төстэй аргыг Асафьев М.Ю.-ийн зохиол дээр үндэслэсэн "Эрдэнэс" дуурийг бүтээхдээ ашигласан. Лермонтов (1937, Ленинградын Пахомовын далайчдын клуб) болон бусад. Зөвлөлтийн музейн репертуарт. суваг

Зохиолууд: Үгүй бүтээл, боть. IV, М., 1952-1957 (боть. V дэлгэрэнгүй ном зүй, нотографи өгсөн); Дуртай. хөгжмийн гэгээрэл, боловсролын тухай өгүүллүүд, М.-Л., 1965; Шүүмжлэлийн нийтлэл, тойм, М.-Л., 1967; Орестея. Хөгжим. гурвалсан зохиол С. БОЛОН. Танеева, М., 1916; Романсууд С. БОЛОН. Танеева, М., 1916; Концертын хөтөч, боть. I. Хамгийн шаардлагатай хөгжмийн болон техникийн толь бичиг. тэмдэглэгээ, П., 1919; Оросын хөгжмийн өнгөрсөн үе. Материал ба судалгаа, боть. 1. AP БА. Чайковский, П., 1920 (ред.); Оросын хөгжим дэх Оросын яруу найраг, П., 1921; Чайковский. Тэмдэглэлийн туршлага, П., 1921; Скрябин. Тэмдэглэлийн туршлага, П., 1921; Данте ба Хөгжим,: Данте Алигери. 1321-1921, П., 1921; Симфони судлал, П., 1922, 1970; П. БОЛОН. Чайковский. Түүний амьдрал, уран бүтээл, П., 1922; Оросын дуурь, бүжгийн жүжгийн тухай захидал, Петроградын долоо хоног. улсын акад. театрууд”, 1922, No 3-7, 9, 10, 12, 13; Шопен. Тэмдэгтийн туршлага, М., 1923; Мусоргский. Тэмдэгтийн туршлага, М., 1923; Глинкагийн "Руслан, Людмила хоёр" увертюра, "Хөгжмийн шастир", XNUMX-р сар. 2, П., 1923; Хөгжим-түүхийн үйл явцын онол, хөгжим-түүхийн мэдлэгийн үндэс болгон С.т: Урлаг судлах даалгавар, арга зүй, П., 1924; Глазунов. Характеристикийн туршлага, Л., 1924; Мясковский симфоничоор, Орчин үеийн хөгжим, М., 1924, No 3; Чайковский. Дурсамж, захидал, П., 1924 (ред.); Орчин үеийн Оросын хөгжим судлал ба түүний түүхэн даалгавар, Де Мусиса, боть. 1, Л., 1925; Глинкийн вальс-уран зөгнөлт, Хөгжмийн шастир, No 3, Л., 1926; Сургуулийн хөгжмийн талаархи асуултууд. Бямба нийтлэл ed. БОЛОН. Глебова, Л., 1926; Симфонизм нь орчин үеийн хөгжим судлалын асуудал болох номонд: П. Бекер, Бетховеноос Малер хүртэлх симфони, хөрвүүлэлт. ed. БОЛОН. Глебова, Л., 1926; Францын хөгжим ба түүний орчин үеийн төлөөлөгчид, цуглуулгад: "Зургаа" (Мило. Онггер. Арик. Поуленк. Дури. Тайфер), Л., 1926; Кшенец, Берг нар дуурийн хөгжмийн зохиолчоор, "Орчин үеийн хөгжим", 1926, №. 17-18; А. Каселла, Л., 1927; FROM. Прокофьев, Л., 1927; Хөгжмийн социологийн ойрын зорилтуудын талаар, номонд: Мозер Г. I., Дундад зууны үеийн хотын хөгжим, транс. Герман хэлтэй, захиалгаар. БОЛОН. Глебова, Л., 1927; Оросын симфони хөгжим 10 жил, “Хөгжим ба хувьсгал”, 1927, No 11; Аравдугаар сарын дараа ахуйн хөгжим, Бямба: Шинэ хөгжим, үгүй. 1 (V), Л., 1927; XVIII зууны Оросын хөгжмийг судлах тухай. Бортнянскийн хоёр дуурь, цуглуулгад: Хуучин Оросын хөгжим ба хөгжмийн амьдрал, Л., 1927; Козловскийн тухай дурсамж, мөн тэнд; Мусоргскийн "Борис Годунов"-ыг сэргээн засварлахад, Л., 1928; Стравинскийн тухай ном, Л., 1929; ГЭХДЭЭ. G. Рубинштейн хөгжмийн үйл ажиллагаа болон түүний үеийн хүмүүсийн тойм, М., 1929; Оросын романтик. Интонацын шинжилгээний туршлага. Бямба нийтлэл ed. B. AT. Асафиев, М.-Л., 1930; Мусоргскийн жүжгийн судалгааны танилцуулга: Мусоргский, XNUMX хэсэг. 1. "Борис Годунов". Нийтлэл, материал, М., 1930; Хөгжмийн хэлбэр нь процесс, М., 1930, Л., 1963; TO. Неф. Баруун Европын түүх. хөгжим, шинэчилсэн болон нэмэлт транс. франктай. B. AT. Асафиев, Л., 1930; М., 1938; 19-р зууны эхэн үеийн Оросын хөгжим, М.-Л., 1930, 1968; Мусоргскийн хөгжим, гоо зүйн үзэл бодол: М. А.П.Мусоргский. Түүний нас барсны 50 жилийн ойд зориулж. 1881-1931, Москва, 1932 он. Шостаковичийн бүтээл ба түүний "Хатагтай Макбет" дуурийн тухай, цуглуулгад: "Мценскийн дүүргийн хатагтай Макбет", Л., 1934; Миний зам, “СМ”, 1934, No 8; П-ийн дурсгалд зориулж. БОЛОН. Чайковский, М.-Л., 1940; Өнгөрсөн үеэс ирээдүй рүү, цуврал нийтлэлүүд, цуглуулгад: "SM", №1, М., 1943; Евгений Онегин. Уянгын үзэгдлүүд П. БОЛОН. Чайковский. Загвар, хөгжмийн интонацын дүн шинжилгээ хийх туршлага. драматурги, М.-Л., 1944; Н. A. Римский-Корсаков, М.-Л., 1944; Найм дахь симфони Д. Шостакович, sb.: Москвагийн Филармони, Москва, 1945; Хөгжмийн зохиолч 1-р пол. XNUMX-р зуун, үгүй. 1, М., 1945 ("Оросын сонгодог хөгжим" цувралд); FROM. AT. Рахманинов, М., 1945; Хөгжмийн хэлбэр нь үйл явц, ном. 2-р, Интонац, М., 1947, Л., 1963 (1-р хэсэгтэй хамт); Глинка, М., 1947; Илбэчин. Дуурийн П. БОЛОН. Чайковский, М., 1947; Зөвлөлтийн хөгжмийн хөгжлийн арга замууд, онд: Зөвлөлтийн хөгжмийн бүтээлч байдлын тухай эссе, М.-Л., 1947; Дуурь, мөн тэнд; Симфони, мөн тэнд; Григ, М., 1948; Глазуновтой хийсэн ярианаас, Урлагийн түүхийн хүрээлэнгийн жилийн дэвтэр, Москва, 1948; Глинкагийн цуу яриа, цуглуулгад: М.

Ашигласан материал: Луначарский А., Урлагийн түүхийн нэг ээлж, "Коммунист академийн мэдээ", 1926, ном. XV; Богданов-Березовский В., Б.В.Асафиев. Ленинград, 1937; Житомирский Д., Игорь Глебов публицист, “СМ”, 1940, No 12; Шостакович Д., Борис Асафиев, "Утга зохиол ба урлаг", 1943, 18-р сарын 4; Оссовский А., Б.В.Асафьев, "Зөвлөлтийн хөгжим", С. 1945, М., 1949; Хубов Г., Хөгжимч, сэтгэгч, публицист, мөн тэнд; Бернандт Г., Асафиевын дурсгалд зориулж, "СМ", 2, No 1950; Ливанова Т., Б.В.Асафиев, Оросын Глинкиана, цуглуулгад: MI Glinka, M.-L., 1951; Б.В.Асафиевын дурсгалд зориулж, Sat. нийтлэл, М., 1957; Мазел Л., Асафиевын хөгжим-онолын үзэл баримтлалын тухай, "СМ", 3, № 1958; Корниенко В., Б.В.Асафиевын гоо зүйн үзлийн төлөвшил, хувьсал, “Шинжлэх ухаан-арга зүйн. Новосибирскийн консерваторийн тэмдэглэл, 1964; Орлова Е., Б.В.Асафиев. Судлаач, публицистийн арга зам, Л., 1965; Иранек А., Асафиевын интонацын онолын үүднээс марксист хөгжим судлалын зарим үндсэн асуудлууд, Сат: Интонаци ба хөгжмийн дүр, М., 1917; Fydorov V., VV Asafev et la musicologie russe avant et apris 1958, in: Bericht über den siebenten Internationalen musikwissenschaftlichen Kongress Keln 1959, Kassel, 1965; Jiranek Y., Peispevek k teorii a praxi intonaeni analyzy, Праха, XNUMX.

Ю.В. Келдыш

хариу үлдээх