Андрей Гаврилов |
Төгөлдөр хуурчид

Андрей Гаврилов |

Андрей Гаврилов

Төрсөн өдөр
21.09.1955
Мэргэжил
төгөлдөр хуурч
Улс
Орос, ЗХУ

Андрей Гаврилов |

Андрей Владимирович Гаврилов 21 оны 1955-р сарын 4-нд Москвад төрсөн. Түүний аав алдартай зураач байсан; Ээж нь төгөлдөр хуурч, GG Neuhaus-тай хамт сурч байсан. Гаврилов хэлэхдээ: "Намайг XNUMX настайгаасаа хөгжим заалгасан." "Гэхдээ ерөнхийдөө миний санаж байгаагаар бага насандаа харандаа, будагтай холилдох нь надад илүү сонирхолтой байсан. Энэ нь хачирхалтай биш гэж үү: Би зураач, ах маань хөгжимчин болохыг мөрөөддөг байсан. Тэгээд яг эсрэгээрээ болсон..."

1960 оноос хойш Гаврилов Төв хөгжмийн сургуульд сурч байна. Одооноос эхлээд олон жилийн турш Т.Е.Кестнер (Н.Петров болон бусад олон алдартай төгөлдөр хуурчдыг сургасан) мэргэжлээрээ түүний багш болжээ. "Тэгэхэд сургуульд байхдаа төгөлдөр хуурын жинхэнэ хайр надад төрсөн" гэж Гаврилов дурссаар байна. “Ховор авьяастай, туршлагатай хөгжимчин Татьяна Евгеньевна надад хатуу чанд батлагдсан сурган хүмүүжүүлэх хичээл заасан. Тэрээр ангидаа ирээдүйн төгөлдөр хуурчдад мэргэжлийн болон техникийн ур чадварыг төлөвшүүлэхэд үргэлж ихээхэн анхаарал хандуулдаг байв. Миний хувьд, бусад хүмүүсийн хувьд энэ нь урт хугацаанд маш их ашиг тустай байсан. Хожим нь “техник”-ийн хувьд ноцтой хүндрэл гараагүй бол юуны түрүүнд сургуулийн багшдаа баярлалаа. Татьяна Евгеньевна Бах болон бусад эртний мастеруудын хөгжимд хайрыг бий болгохын тулд маш их зүйлийг хийсэн гэдгийг би санаж байна; энэ нь бас анзаарагдахгүй өнгөрөөгүй. Татьяна Евгеньевна боловсролын болон сурган хүмүүжүүлэх репертуарыг ямар чадварлаг, үнэн зөв эмхэтгэсэн бэ! Түүний сонгосон хөтөлбөрүүдийн ажил бүр ижил байсан бөгөөд энэ үе шатанд түүний сурагчийг хөгжүүлэхэд шаардлагатай бараг цорын ганц ажил байв ... "

Төв хөгжмийн сургуулийн 9-р ангид байхдаа Гаврилов анхны гадаад аялан тоглолтоо Югославт Белградын "Станкович" хөгжмийн сургуулийн ойн арга хэмжээнд хийжээ. Тэр жилдээ Горькийн нэрэмжит Филармонийн симфони үдэшлэгт оролцохыг урьсан; Тэрээр Чайковскийн анхны төгөлдөр хуурын концертыг Горькийд тоглосон бөгөөд амьд үлдсэн гэрчлэлийн дагуу нэлээд амжилттай тоглосон.

1973 оноос хойш Гаврилов Москвагийн Улсын Консерваторид суралцаж байна. Түүний шинэ зөвлөгч нь профессор Л.Н.Наумов юм. "Лев Николаевичийн заах арга барил нь олон талаараа миний Татьяна Евгеньевнагийн ангид хэвшсэнээс эсрэгээрээ байсан" гэж Гаврилов хэлэв. “Хатуу, сонгодог тэнцвэртэй, заримдаа, магадгүй бага зэрэг хязгаарлалттай үзүүлбэрийн урлагийн дараа. Мэдээжийн хэрэг, энэ нь миний сэтгэлийг ихэд татсан ... "Энэ хугацаанд залуу зураачийн бүтээлч дүр төрх эрчимтэй бүрэлдэж байна. Залуу насанд нь энэ нь ихэвчлэн тохиолддог шиг, маргаангүй, илт харагдаж байгаа давуу талуудын зэрэгцээ маргаантай мөчүүд, пропорциональ байдал нь түүний тоглоомд мэдрэгддэг - үүнийг "өсөлтийн зардал" гэж нэрлэдэг. Заримдаа жүжигчин Гавриловт "даруу байдлын хүчирхийлэл" илэрдэг - тэр өөрөө хожим нь түүний энэ шинж чанарыг тодорхойлсон; Заримдаа түүнд хөгжмийн найруулгын сүржин илэрхийлэл, хэт нүцгэн сэтгэл хөдлөл, тайзны дэгжин зан араншингийн талаар шүүмжилдэг. Гэсэн хэдий ч түүний бүтээлч "өрсөлдөгчид" нь түүнийг өндөр чадвартай гэдгийг үгүйсгэхгүй сэтгэл татах, дүрэлзүүлэх сонсогчид – гэхдээ энэ нь урлагийн авьяасын анхны бөгөөд гол шинж тэмдэг биш гэж үү?

1974 онд Чайковскийн нэрэмжит олон улсын тавдугаар тэмцээнд 18 настай залуу оролцож байжээ. Мөн тэрээр томоохон, үнэхээр гайхалтай амжилтанд хүрдэг - анхны шагнал. Энэ үйл явдалд өгсөн олон хариултаас Е.В.Малининийн үгийг иш татах нь сонирхолтой юм. Тухайн үед консерваторийн төгөлдөр хуурын факультетийн деканаар ажиллаж байсан Малинин Гавриловыг сайн мэддэг байсан - түүний давуу болон сул талууд, ашигласан, ашиглагдаагүй бүтээлч нөөц. "Надад маш их өрөвдөж байна" гэж тэр бичжээ, "Би энэ залуутай харьцаж байна, яагаад гэвэл тэр үнэхээр авьяастай. Гайхалтай аяндаа, түүний тоглоомын тод байдлыг нэгдүгээр зэрэглэлийн техникийн аппаратаар дэмждэг. Нарийвчилж хэлэхэд түүний хувьд техникийн хүндрэл байхгүй. Тэр одоо өөр ажилтай тулгарч байна - өөрийгөө хянаж сурах. Хэрэв тэр энэ даалгавраа амжилттай биелүүлбэл (цаг хугацаа өнгөрөхөд тэр амжилтанд хүрнэ гэж найдаж байна) түүний хэтийн төлөв надад маш тод харагдаж байна. Түүний авъяас чадварын цар хүрээний хувьд - хөгжмийн болон төгөлдөр хуурын аль алиных нь хувьд, ямар нэгэн эелдэг халуун дулаан байдлын хувьд, хөгжмийн зэмсэгт хандах хандлагын хувьд (одоог хүртэл голдуу төгөлдөр хуурын дуунд) түүнд цаашид зогсох үндэслэл бий. манай хамгийн том жүжигчидтэй ижил түвшинд байна. Гэсэн хэдий ч түүнд тэргүүн шагнал олгох нь тодорхой хэмжээгээр урагшлах, ирээдүйг харах явдал гэдгийг тэр ойлгох ёстой. (Орчин үеийн төгөлдөр хуурчид. С. 123.).

Том тайзан дээрх өрсөлдөөний ялалтын дараа Гаврилов тэр даруй филармонийн амьдралын эрч хүчтэй хэмнэлд автагдсаныг олж мэдэв. Энэ нь залуу жүжигчинд их зүйлийг өгдөг. Мэргэжлийн тайзны хууль тогтоомжийн талаархи мэдлэг, шууд аялан тоглолтын ажлын туршлага, нэгдүгээрт. Одоо түүний системтэйгээр нөхөж байгаа олон талт репертуар (энэ талаар дараа нь хэлэлцэх болно), хоёрдугаарт. Эцэст нь, гурав дахь нь байдаг: дотоод болон гадаадад түүнд ирдэг өргөн алдар нэр; Тэрээр олон оронд амжилттай тоглодог, Баруун Европын нэр хүндтэй тоймчид хэвлэлд түүний клавирабендүүдэд өрөвдсөн хариулт өгдөг.

Үүний зэрэгцээ, тайз нь зөвхөн өгдөг төдийгүй бас авдаг; Гаврилов бусад хамтрагчдынхаа нэгэн адил энэ үнэнд удалгүй итгэлтэй болно. “Сүүлийн үед урт удаан аялан тоглолтууд намайг ядрааж байгааг мэдэрч байна. Сард хорин, бүр хорин таван удаа (бичлэгийг тооцохгүй) хийх шаардлагатай болдог - энэ нь маш хэцүү байдаг. Түүнээс гадна би бүтэн цагаар тоглож чадахгүй; Тэдний хэлснээр би хамгийн сайн сайхан бүхнийг ор мөргүй зориулдаг ... Тэгээд мэдээж хоосон зүйлтэй төстэй зүйл босдог. Одоо би аялан тоглолтоо хязгаарлахыг хичээж байна. Үнэн, энэ нь амаргүй. Янз бүрийн шалтгааны улмаас. Олон талаараа, магадгүй би бүх зүйлээс үл хамааран концертод үнэхээр дуртай байдаг. Миний хувьд энэ бол юутай ч зүйрлэшгүй аз жаргал юм ... "

Сүүлийн жилүүдэд Гавриловын бүтээлч намтар түүхийг эргэн харахад тэр нэг талаараа үнэхээр азтай байсан гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй. Өрсөлдөөнт медальтай биш - энэ тухай ярихгүй; хөгжимчдийн уралдаанд хувь тавилан үргэлж хэн нэгнийг биш, хэн нэгэнд таалагддаг; Энэ бол сайн мэддэг бөгөөд заншил юм. Гаврилов өөр талаараа азтай байсан: хувь заяа түүнд Святослав Теофилович Рихтертэй уулзах боломжийг олгосон. Мөн бусдынх шиг санамсаргүй, түр зуурын огноо хэлбэрээр биш. Рихтер залуу хөгжимчнийг анзаарч, түүнд ойртуулж, Гавриловын авъяас чадварыг сонирхож, түүнд идэвхтэй оролцов.

Гаврилов өөрөө Рихтертэй бүтээлч ойртохыг түүний амьдралын "маш чухал үе шат" гэж нэрлэдэг. "Би Святослав Теофиловичийг гурав дахь багш гэж боддог. Хэдийгээр хатуухан хэлэхэд тэр надад хэзээ ч юу ч заагаагүй - энэ нэр томъёоны уламжлалт тайлбараар. Ихэнхдээ тэр зүгээр л төгөлдөр хуурын ард суугаад тоглож эхлэв: би ойролцоо суугаад бүх нүдээрээ харж, сонсож, тунгаан бодож, цээжилсэн - жүжигчний хувьд хамгийн сайн сургуулийг төсөөлөхөд хэцүү байдаг. Рихтертэй уран зураг, кино урлаг, хөгжим, хүмүүс, амьдралын тухай яриа надад хичнээн их таалагддаг вэ ... Святослав Теофиловичийн дэргэд та ямар нэгэн нууцлаг "соронзон орон" -д орчихдог юм шиг санагддаг. Та бүтээлч урсгалаар цэнэглэж байна уу, эсвэл ямар нэг зүйл. Үүний дараа та хөгжмийн зэмсэг дээр суухад онцгой урам зоригоор тоглож эхэлдэг."

Дээр дурдсан зүйлсээс гадна Олимп-80-ын үеэр москвачууд болон нийслэлийн зочид хөгжмийн тоглолтын практикт маш ер бусын үйл явдлын гэрч болж байсныг бид санаж байна. Москвагаас холгүй орших "Архангельское" үзэсгэлэнт музейд Рихтер, Гаврилов нар дөрвөн концерт тоглож, Ханделийн 16 клавян сюит (төгөлдөр хуурт зориулсан) тоглов. Рихтер төгөлдөр хуурын ард суух үед Гаврилов түүнд нот эргүүлэв: залуу уран бүтээлч тоглох ээлж ирлээ - нэрт мастер түүнд "туслав". Асуултанд - мөчлөгийн санаа хэрхэн үүссэн бэ? Рихтер хариуд нь: "Би Хандельд тоглоогүй тул үүнийг сурах нь сонирхолтой байх болно гэж шийдсэн. Эндрю ч бас тустай. Тиймээс бид бүх сюитуудаа тоглосон " (Земел I. Жинхэнэ зөвлөхийн жишээ // Сов. хөгжим. 1981. No 1. С. 82.). Төгөлдөр хуурчдын үзүүлбэр нь олон нийтийн асар их резонанстай байсангүй, үүнийг энэ тохиолдолд хялбархан тайлбарлаж болно; тэдэнтэй хамт гайхалтай амжилтанд хүрсэн. "...Гаврилов" гэж хөгжмийн хэвлэлүүд "Тэр маш үнэ цэнэтэй бөгөөд үнэмшилтэй тоглосон тул энэ мөчлөгийн үзэл санаа, шинэ хамтын нөхөрлөлийн оршин тогтнох чадварт эргэлзэх өчүүхэн ч шалтгаан өгөөгүй" гэж тэмдэглэжээ. (Тэнд.).

Хэрэв та Гавриловын бусад хөтөлбөрүүдийг харвал өнөөдөр та тэдгээрт өөр өөр зохиолчдыг харж болно. Тэрээр ихэвчлэн хөгжмийн эртний үе рүү ханддаг бөгөөд энэ хайрыг Т.Е.Кестнер түүнд суулгасан байдаг. Ийнхүү Гавриловын Бахын клавьерийн концертод зориулсан сэдэвчилсэн үдшүүд анхааралгүй өнгөрөөгүй (төгөлдөр хуурч Юрий Николаевскийн удирдсан камерын чуулга дагалдаж байв). Тэрээр Моцарт (А мажор соната), Бетховен (С-хурц жижиг дууны сонат, “Сарны гэрэл”)-д дуртайяа тоглодог. Зураачийн романтик репертуар нь гайхалтай харагдаж байна: Шуманн (Багт наадам, эрвээхэй, Венийн багт наадам), Шопен (24 судалгаа), Лист (Кампанелла) болон бусад. Энэ талбарт түүнд өөрийгөө илчлэх, уран сайхны "би"-ээ батлах нь хамгийн хялбар байдаг гэж би хэлэх ёстой: романтик агуулахын гайхамшигт, тод өнгөлөг уран чадвар нь жүжигчний хувьд түүнд үргэлж ойр байсаар ирсэн. Гаврилов мөн XNUMX-р зууны Орос, Зөвлөлт, Баруун Европын хөгжимд олон амжилтанд хүрсэн. Үүнтэй холбогдуулан бид түүний Балакиревын Исламэй, Фа мажорын хувилбарууд, Чайковскийн Б хавтгай минорын концерт, Скрябины наймдугаар сонат, Рахманиновын гуравдугаар концерт, Төөрөгдөл, Ромео Жульеттагийн циклийн хэсгүүд, Прокофьевын "Зүүн талд" зориулсан Наймдугаар Концертогийн зохиолуудыг нэрлэж болно. гар болон Равелийн "Шөнийн Гаспард", кларнет болон төгөлдөр хуурт зориулсан Бергийн дөрвөн бүтээл (кларнетч А. Камышевтай хамт), Бриттений дууны бүтээл (дуучин А. Аблабердиеватай). Гаврилов хэлэхдээ, тэрээр өөрийн урын сангаа жил бүр соло, симфони, танхимын хөгжмийн зэмсэг гэсэн дөрвөн шинэ хөтөлбөрөөр дүүргэхийг дүрэм болгосон гэжээ.

Хэрэв тэр энэ зарчмаасаа хазайхгүй бол цаг хугацаа өнгөрөхөд түүний бүтээлч хөрөнгө үнэхээр асар олон янзын бүтээл болж хувирах болно.

* * * *

Наяад оны дундуур Гаврилов нэлээд удаан хугацаанд ихэвчлэн гадаадад тоглосон. Дараа нь тэрээр Москва, Ленинград болон тус улсын бусад хотуудын концертын тайзан дээр дахин гарч ирэв. Хөгжим сонирхогчид түүнтэй уулзаж, завсарлагааны дараа "шинэхэн дүр төрх" гэж нэрлэгддэг түүний тоглолтыг үнэлэх боломжийг олж авдаг. Төгөлдөр хуурчийн тоглолт шүүмжлэгчдийн анхаарлыг татаж, хэвлэлээр багагүй дэлгэрэнгүй дүн шинжилгээ хийдэг. Энэ хугацаанд "Мюзикл амьдрал" сэтгүүлийн хуудсан дээр гарсан тойм нь Шуман, Шуберт болон бусад хөгжмийн зохиолчдын бүтээлүүдийг эгшиглүүлсэн Гавриловын клавирабендийн дараа гарсан юм. "Нэг концертын ялгаатай байдал" - зохиогч нь тоймоо ингэж нэрлэсэн. Гавриловын тоглолтод үзүүлэх хариу үйлдэл, түүнд болон түүний урлагт хандах хандлагыг мэдрэхэд хялбар байдаг бөгөөд энэ нь өнөөдөр мэргэжлийн хүмүүс болон үзэгчдийн чадварлаг хэсэгт түгээмэл байдаг. Шүүмжлэгч ерөнхийдөө төгөлдөр хуурчийн тоглолтыг эерэгээр үнэлдэг. Гэсэн хэдий ч тэрээр "клавирабендын сэтгэгдэл хоёрдмол утгатай хэвээр байна" гэж тэр хэлэв. Учир нь, "хөгжмийн ариун дагшин руу биднийг аваачдаг жинхэнэ хөгжмийн илчлэлтүүдийн хажуугаар энд уран сайхны гүн гүнзгий дутмаг" голдуу "гадаад" байсан мөчүүд байсан. Нэг талаас, шүүмжлэлд "цэвэрээр сэтгэх чадвар", нөгөө талаас материалыг хангалттай боловсруулаагүй, үүний үр дүнд "бүх нарийн ширийн зүйлээс хол ... мэдрэгдэж," сонссон "гэж тэмдэглэв. Хөгжмийн шаардлагын дагуу ... зарим чухал нарийн ширийн зүйлс алга болж, анзаарагдахгүй хэвээр үлджээ" (Колесников Н. Нэг концертын ялгаа // Хөгжмийн амьдрал. 1987. No 19. P. 8.).

Чайковскийн алдарт B flat minor концертыг Гавриловын тайлбараас (XNUMX-ийн хоёрдугаар хагас) ижил төрлийн бус, зөрчилдөөнтэй мэдрэмжүүд үүссэн. Эндээс ихэнх нь төгөлдөр хуурчийг залгамжлах нь дамжиггүй. Гүйцэтгэх арга барилын тансаг байдал, "Эзэнт гүрэн" хэмээх гайхалтай дуу чимээ, гүдгэр байдлаар дүрсэлсэн "ойрын зураг" - энэ бүхэн тод, ялалтын сэтгэгдэл төрүүлэв. (Тоглолтын эхний болон гурав дахь хэсэгт үзэгчдийн хамгийн сэтгэл хөдөлгөм хэсгийг догдлуулахад хүргэсэн толгой эргэм октавын эффектүүд ямар үнэ цэнэтэй байсан бэ!) Үүний зэрэгцээ Гавриловын тоглоход, ний нуугүй хэлэхэд, илэн далангүй эр зориг дутмаг байв. өөрийгөө харуулах”, мөн мэдэгдэхүйц гэм нүгэл нь хэсэгчлэн амт, хэмжүүр юм.

1968 онд Консерваторийн Их танхимд болсон Гавриловын концертыг санаж байна (Шопен, Рахманинов, Бах, Скарлатти). Цаашилбал, төгөлдөр хуурч В.Ашкеназийн удирдсан Лондонгийн найрал хөгжимтэй хамтарсан тоглолт (1989, Рахманиновын хоёрдугаар концерт) байсныг санаж байна. Тэгээд дахин бүх зүйл ижил байна. Хөгжимийг гүн гүнзгий илэрхийлэх мөчүүд нь илэн далангүй, аялгуу, ширүүн, шуугиантай зоригтойгоор холилдсон байдаг. Хамгийн гол нь хурдан гүйх хурууг гүйцэхгүй уран сайхны сэтгэлгээ юм...

... Концертын жүжигчин Гаврилов олон шүтэн бишрэгчидтэй. Тэд ойлгоход хялбар байдаг. Хэн маргах вэ, энд хөгжмийн чанар үнэхээр ховор байдаг: маш сайн зөн совин; эрчимтэй концертын тоглолтын үеэр зарцуулагдаагүй хөгжим дэх үзэсгэлэнтэй, амьд, залуухан хүсэл тэмүүлэлтэй, шууд хариу үйлдэл үзүүлэх чадвар. Мөн мэдээжийн хэрэг сэтгэл татам уран сайхны ур чадвар. Гаврилов, олон нийт түүнийг харж байгаа тул өөртөө бүрэн итгэлтэй байдаг - энэ бол том давуу тал юм. Тэрээр нээлттэй, нийтэч тайзны дүртэй, "нээлттэй" авьяас нь бас нэг давуу тал юм. Эцэст нь, тэр тайзан дээр өөрийгөө чөлөөтэй, ямар ч хязгаарлалтгүйгээр (заримдаа хэтэрхий чөлөөтэй, хязгаарлагдмал байж магадгүй ...) барьж, дотооддоо тайван байх нь бас чухал юм. Сонсогчид буюу олон нийтийн үзэгчдийн хайрыг татахад энэ нь хангалттай юм.

Үүний зэрэгцээ уран бүтээлчийн авъяас чадвар цаг хугацааны явцад шинэлэг тал дээр гялалзана гэдэгт найдаж байна. Тайлбарын агуу дотоод гүн, ноцтой байдал, сэтгэлзүйн жин түүнд ирэх болно. Техникийн байдал улам дэгжин, боловсронгуй болж, мэргэжлийн соёл илүү мэдэгдэхүйц болж, тайзны ёс зүй илүү эрхэмсэг, хатуу болно. Гаврилов өөрийнхөөрөө үлдэхийн зэрэгцээ зураачийн хувьд өөрчлөгдөөгүй - маргааш тэр өнөөдрийнхөөс өөр зүйлд байх болно.

Учир нь энэ бол аль хэдийн олдсон, олсон, туршиж үзсэн зүйлээсээ "өнөөдрийн"-өөс холдож, үл мэдэгдэх, нээгдээгүй зүйл рүү шилжих нь агуу, үнэхээр чухал авьяас хүн бүрийн өмч юм ...

Г.Цыпин, 1990 он

хариу үлдээх