Андре Жоливет |

Андре Жоливет

Хүмүүсийг нэгтгэдэг шашны ид шид, шившлэгийн зарчмын илэрхийлэл байсан хөгжим нь эртний эртний утга санааг нь эргүүлж өгөхийг хүсч байна. А.Жоливе

Францын орчин үеийн хөгжмийн зохиолч А.Жоливет “Жинхэнэ орчлонт хүн, сансар огторгуйн хүн” байхыг эрмэлздэг гэж хэлсэн. Тэрээр хөгжимийг хүмүүст ид шидээр нөлөөлдөг ид шидийн хүч гэж үздэг байв. Энэхүү нөлөөллийг сайжруулахын тулд Жоливет ер бусын тембрийн хослолыг байнга хайж байв. Эдгээр нь Африк, Ази, Далайн ард түмний чамин хэв маяг, хэмнэл, дуу авианы эффект (дуу нь бие даасан өнгө аясыг ялгахгүйгээр өнгөт нөлөөлдөг) болон бусад аргууд байж болно.

Жоливетийн нэр 30-аад оны дундуур О.Мессян, И.Бодрье, Д.Лесюр нар багтсан "Залуу Франц" хамтлагийн гишүүнээр тоглож байхдаа (1936) хөгжмийн ертөнцөд гарч ирэв. Эдгээр хөгжмийн зохиолчид "сүнсний дулаанаар дүүрэн "амьд хөгжим" бий болгохыг уриалж, "шинэ хүмүүнлэг", "шинэ романтизм" -ыг мөрөөдөж байсан (энэ нь 20-иод оны конструктивизмд дурласан нэгэн төрлийн хариу үйлдэл байсан). 1939 онд нийгэмлэг задарч, гишүүн бүр өөрийн замаар явж, залуучуудын үзэл баримтлалд үнэнч хэвээр үлджээ. Жоливет хөгжмийн гэр бүлд төрсөн (ээж нь сайн төгөлдөр хуурч байсан). Тэрээр П.Ле Флем, дараа нь Э.Варес (1929-33) -аас хөгжмийн зэмсгийн үндсийг судалжээ. Сонор болон электрон хөгжмийн өвөг Варесаас эхлэн Жоливет олон талаараа өнгөлөг дууны туршилт хийх дуртай. Жоливет хөгжмийн зохиолчийн карьерынхаа эхэнд "хөгжмийн ид шидийн мөн чанарыг мэдэх" санааг барьж байсан. Төгөлдөр хуурын “Мана” (1935) зохиолын цикл ингэж гарч ирэв. Африкийн нэг хэл дээрх "мана" гэдэг үг нь аливаа зүйлд амьдардаг нууцлаг хүчийг илэрхийлдэг. Энэ мөрийг лимбэний гоцлол хөгжимд зориулсан “Шилтгэл”, найрал хөгжимд зориулсан “Зан үйлийн бүжиг”, үлээвэр хөгжимд зориулсан “Бүжгийн симфони, Дельфийн сюита”, Мартенотын долгион, босоо ятга, цохивор хөгжимөөр үргэлжлүүлэв. Жоливет 20-иод онд зохион бүтээсэн Мартенот долгионыг ихэвчлэн ашигладаг байсан. гөлгөр дуу чимээ гаргадаг цахилгаан хөгжмийн зэмсэг.

Дэлхийн 40-р дайны үед Жоливет дайчлагдаж, жил хагасын армид алба хаажээ. Дайны үеийн сэтгэгдлүүдийн үр дүнд "Цэргийн гурван гомдол" - өөрийн шүлгийн танхимын дууны бүтээл (Жоливет уран зохиолын маш сайн авъяастай байсан бөгөөд залуу насандаа аль урлагийг илүүд үзэхээ эргэлздэг байв). 1945-өөд он бол Жоливетийн хэв маягийн өөрчлөлтийн үе юм. Унгарын хөгжмийн зохиолч Б.Бартокт зориулсан "Анхны төгөлдөр хуурын сонат" (4) нь эрч хүчтэй, хэмнэлийн тунгалаг байдлаараа эртний "шид"-ээс ялгаатай. Энд жанрын хүрээ өргөжиж, дуурь ("Долорес, эсвэл Муухай эмэгтэйн гайхамшиг"), 1944 балет. Тэдгээрийн хамгийн шилдэг нь болох "Гугнол ба Пандора" (3) нь аймшигт хүүхэлдэйн жүжгийн сүнсийг амилуулдаг. Жоливет 40 симфони, найрал хөгжмийн сюит ("Transoceanic", "Франц") бичдэг боловч 60-1947-аад оны үед түүний дуртай төрөл юм. концерт байсан. Зөвхөн Жоливетийн концертын гоцлол хөгжмийн зэмсгүүдийн жагсаалт нь тембрийн илэрхийлэлийг уйгагүй эрэлхийлдэг тухай өгүүлдэг. Жоливет долгионд зориулсан анхны концертоо Мартенот ба найрал хөгжим (2) бичсэн. Үүний дараа бүрээ (XNUMX), лимбэ, төгөлдөр хуур, босоо ятга, фагот, виолончель хөгжимд зориулсан концертууд (XNUMX-р виолончель концертыг М. Ростроповичид зориулав). Цохивор хөгжмийн зэмсэг гоцлол тоглодог концерт хүртэл байдаг! Бүрээ ба найрал хөгжимд зориулсан хоёрдугаар концертод жазз аялгуу, төгөлдөр хуурын концертод жаазтай хамт Африк, Полинезийн хөгжмийн цуурай сонсогддог. Францын олон хөгжмийн зохиолчид (C. Debussy, A. Roussel, O. Messiaen) чамин соёлыг эрэлхийлсэн. Гэхдээ энэ сонирхлынхоо хувьд Жоливеттэй хэн ч харьцуулах магадлал багатай тул түүнийг "хөгжим дэх Гоген" гэж нэрлэх бүрэн боломжтой юм.

Жоливетийн хөгжимчний үйл ажиллагаа маш олон янз байдаг. Удаан хугацаанд (1945-59) Парисын Комеди Франсез театрын хөгжмийн найруулагчаар ажилласан; олон жилийн турш тэрээр 13 үзүүлбэрт зориулж хөгжим зохиосон (түүний дотор Ж.Б. Мольерийн "Төсөөллийн өвчтэй", Еврипидийн "Аулис дахь Ифигениа"). Жоливет удирдаачийн хувьд дэлхийн олон оронд тоглолтоо хийж, ЗХУ-д удаа дараа очиж байжээ. Түүний уран зохиолын авьяас Л.Бетховены тухай номонд (1955) илэрсэн; Олон нийттэй харилцахыг байнга хичээдэг Жоливет нь Францын Соёлын яамны хөгжмийн асуудлын гол зөвлөхөөр ажиллаж, багш, сэтгүүлчээр ажиллаж байв.

Амьдралынхаа сүүлийн жилүүдэд Жоливет өөрийгөө сурган хүмүүжүүлэх ажилд зориулжээ. 1966 оноос хойш, амьдралынхаа эцэс хүртэл хөгжмийн зохиолч Парисын консерваторид профессорын албыг хашиж, хөгжмийн зохиолчийн хичээл заадаг.

Жоливет хөгжим болон түүний ид шидийн нөлөөний талаар ярихдаа харилцаа холбоо, хүмүүс болон бүх ертөнцийн эв нэгдлийн мэдрэмж дээр анхаарлаа хандуулдаг: "Хөгжим бол юуны түрүүнд харилцааны үйлдэл юм ... Хөгжмийн зохиолч ба байгаль хоёрын харилцаа ... бүтээл туурвих үед, дараа нь Тоглолтын үеэр хөгжмийн зохиолч, олон нийт хоорондын харилцаа". Хөгжмийн зохиолч ийм эв нэгдлийг өөрийн хамгийн том бүтээлүүдийн нэг болох "Жанны тухай үнэн" ораторидоо хийж чадсан. Анх удаагаа 1956 онд (Жоан д-Аркыг цагаатгасан шүүх хурлаас 500 жилийн дараа) баатрын төрсөн нутаг болох Домреми тосгонд тоглож байжээ. Жоливет энэ үйл явцын протоколын текстийг, түүнчлэн дундад зууны яруу найрагчдын шүлгийг (Орлеаны Чарльз гэх мэт) ашигласан. Ораторио концертын танхимд биш, задгай талбайд, хэдэн мянган хүний ​​дэргэд тоглов.

К.Зенкин