Эртний Грекийн хуяг |
Хөгжмийн нөхцөл

Эртний Грекийн хуяг |

Толь бичгийн ангилал
нэр томъёо, ойлголт

Эртний Грекийн горимууд нь орчин үеийн утгаар полифонийг мэддэггүй байсан эртний Грекийн хөгжмийн уянгалаг горимуудын систем юм. Модал системийн үндэс нь тетрахордууд (эхэндээ зөвхөн уруудах) байв. Тетрахордын интервалын найрлагаас хамааран Грекчүүд 3 сэтгэлийн байдал, төрөл (genn) -ийг ялгадаг: диатоник, хроматик ба ангармоник (ялгааг зарим хялбаршуулсан байдлаар зааж өгсөн болно):

Хариуд нь диатоник. тетрахордууд нь том, жижиг секундын байршлаараа ялгаатай 3 төрлөөс бүрддэг:

Дээд зэрэглэлийн фрет формациуд нь тетрахордын хослолоор үүссэн. Нэгдмэл байдлын хоёр зарчим байсан: тетрахорд дахь зэргэлдээх дуу авианы давхцалтай "нийлсэн" (синапн) (жишээлбэл, d1-c1 - h - a, a - g - f - e) ба "тусдаа" (диасенксис). зэргэлдээх дууг бүхэл аялгуугаар тусгаарласан (жишээлбэл, e1 – d1 – c1 – h, a – g – f – e). Тетрахордын холбоодын хамгийн чухал нь октавын горимууд ("октавын төрөл" эсвэл армониа - "гармони" гэж нэрлэгддэг) юм. Гол хөндлөвчийг Дориан, Фриги, Лидиан гэж тооцдог байсан бөгөөд хоёр захидал харилцааг нэгтгэн то-хавыг үүсгэсэн. бүтцийн хувьд ижил төстэй тетрахордууд; Мисолидиан ("Холимог-Лидиан") нь Лидийн тетрахордын тусгай хослол гэж тайлбарлагддаг.

Хажуугийн гиполадуудыг голоос нь тетрахордуудыг дахин цэгцэлж, октав руу масштаб нэмэх замаар хийсэн (Грек горимуудын нэр нь хожмын Европын хувилбаруудтай давхцдаггүй). Долоон октавын горимын схем:

Бусад Грек хэлийг бүрэн харах. модаль систем нь ерөнхийдөө sustnma teleion – “төгс (өөрөөр хэлбэл бүрэн) систем”-ийг илэрхийлдэг. Доорх гэж нэрлэгддэг зүйл байна. "Тогтмол" (эсвэл "модуляцгүй") систем - ametabolon:

Нэрийн алхмууд нь утсан дээрх өгөгдсөн аялгууг гаргаж авсан газраас гардаг. cithara хэрэгсэл. Октав доторх алхмуудын нэрсийн таних тэмдэг (жишээ нь, vntn нь a1 ба e1 аль алинд нь хамаатай) ext-ийн тетрахордаль (мөн октав биш) зарчмыг илэрхийлдэг. системийн бүтэц. Доктор төгс системийн хувилбар – метаболон нь системийн эзэлхүүнийг өргөжүүлж, "эвхэгддэг" тетрахордын синнмменон (lit. – холбогдсон) dl – c1 – b – a оруулдгаараа онцлогтой.

Төгс тогтолцоог өөр үе шат руу шилжүүлсэн үед гэж нэрлэгддэг. шилжүүлэн суулгах масштабууд, тэдгээрийн тусламжтайгаар ижил хязгаарт (лир, цитара) авах боломжтой байв. модаль масштаб (тоной – түлхүүр).

Грекчүүд удамшлын ба язгуурыг (түүнчлэн хэмнэлийг) тодорхой зан чанартай ("этос") холбодог байв. Тиймээс Дориан горимыг (тэнэгүүд - Грекийн уугуул овгийн нэг) хатуу, зоригтой, ёс суртахууны хувьд хамгийн үнэ цэнэтэй гэж үздэг байв; Фриги (Фриги, Лидия – Бага Азийн бүс нутаг) – сэтгэл хөдөлсөн, хүсэл тэмүүлэлтэй, баччи:

Хроматик ба ангармоникийн хэрэглээ. genera Грекийн хөгжмийг хожмын Европоос ялгадаг. Сүүлд давамгайлж буй диатонизм нь Грекчүүдийн дунд байсан боловч хамгийн чухал боловч гурван модаль аялгууны зөвхөн нэг нь хэвээр байна. бөмбөрцөг. Асар их уянгалаг боломжууд. Интонацийг мөн янз бүрийн сэтгэл хөдлөлийн холимог хэлбэрээр илэрхийлж, тусгай сэтгэлийн байдал хэлбэрээр тогтоогдоогүй аялгуу "өнгө" (xpoai) оруулав.

Грек хэл дээр хэв маягийн систем түүхэн хувьсан өөрчлөгдөж ирсэн. Эртний үеийн хамгийн эртний хөндлөвчүүд. Грек нь пентатоник масштабтай холбоотой байсан бололтой, энэ нь архаикийг тааруулахад тусгагдсан байв. утаснууд. хэрэгсэл. Модалийн хүрээг тэлэх чиглэлд тетрахордын үндсэн дээр үүссэн горим, налуугийн систем хөгжсөн.

Ашигласан материал: Платон, Улс төр эсвэл төр, Оп., III хэсэг, орчуул. Грек хэлнээс, боть. 3, Санкт-Петербург, 1863, § 398, х. 164-67; Аристотель, Улс төр, хөрвүүлэлт. Грек хэлнээс, М., 1911, ном. VIII, бүлэг. 7, х. 372-77; Плутарх, Хөгжмийн тухай, орчуулга. Грекээс, П., 1922; Нэргүй, Гармоникийн танилцуулга, Урьдчилсан тайлбар, орчуулга, тайлбар, Г.А.Ивановын тэмдэглэл, "Филологийн тойм", 1894, боть. VII, ном. 1-2; Петр BI, Эртний Грекийн хөгжмийн зохиол, бүтэц, горимын тухай, К., 1901; Урлагийн тухай эртний сэтгэгчид, комп. Asmus BF, M., 1937; Грубер RI, Хөгжмийн соёлын түүх, боть. 1, 1-р хэсэг, М.-Л., 1941; Эртний хөгжмийн гоо зүй. Оруулна уу. AF Losev-ийн эссэ, текстийн цуглуулга. Өмнөх үг, ерөнхий ред. В.П. Шестакова, М., 1960; Герцман Э.Б., Эртний хөгжмийн сэтгэлгээ дэх янз бүрийн өндөр дууны талбайн ойлголт, “Эртний түүхийн товхимол”, 1971, No 4; Bellermann, F., Die Tonleitern und Musiknoten der Griechen, B., 1847; Westphal R., Harmonik und Melopüe der Griechen, Lpz., 1864; Gevaert fr. А., Histoire et théorie de la musique de l'antiquité, v. 1-2, Ганд, 1875-81; Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Bd 1, Lpz., 1888; pyc. орчуулга, М., 1896; Монро Д.Б., Эртний Грекийн хөгжмийн хэв маяг, Оксф., 1894; Abert H., Die Lehre vom Ethos in der griechischen Musik, Lpz., 1899; Sachs C., Die Musik der Antike, Потсдам, 1928; pyc. per. otd. толгойн доорх бүлгүүд. “Эртний Грекчүүдийн хөгжим-онолын үзэл бодол, зэмсэг”, С.-д: Эртний ертөнцийн хөгжмийн соёл, Л., 1937; Gombosi O., Tonarten und Stimmungen der antiken Musik, Kph., 1939; Ursprung O., Die antiken Transpositionsskalen und die Kirchentöne, “AfMf”, 1940, Jahrg. 5, H. 3, S. 129-52; Жуджев С., Болгарын ардын хөгжмийн онол, боть. 2, София, 1955; Husmann, H., Grundlagen der antiken und orientalischen Musikkultur, B., 1961.

Ю. Х. Холопов

хариу үлдээх