Александр Борисович Голденвейзер |

Александр Голденвайзер

Нэрт багш, авъяаслаг жүжигчин, хөгжмийн зохиолч, хөгжмийн редактор, шүүмжлэгч, зохиолч, нийгмийн зүтгэлтэн Александр Борисович Голденвейзер олон арван жилийн турш эдгээр бүх чанарыг амжилттай гүйцэтгэсэн. Тэрээр үргэлж мэдлэгийг тасралтгүй эрэлхийлсээр ирсэн. Энэ нь түүний мэдлэг нь хязгааргүй байсан хөгжимд ч хамаатай, энэ нь уран сайхны бүтээлч байдлын бусад салбарт ч хамаатай, энэ нь амьдралын янз бүрийн илрэлүүдэд ч хамаатай. Мэдлэгийн цангааг, сонирхлын өргөн цар хүрээ нь түүнийг Лев Толстойтой уулзахаар Ясная Поляна руу авчирч, дэлхийн шатрын титмийн төлөөх тоглолтын өгсөлт, бууралттай адил урам зоригтойгоор уран зохиол, театрын шинэлэг зүйлийг дагахад хүргэв. "Александр Борисович," гэж С.Файнберг бичжээ, "амьдрал, уран зохиол, хөгжмийн шинэлэг бүхнийг үргэлж сонирхдог. Гэсэн хэдий ч, онигоонд үл таних хүн тул энэ нь ямар ч салбарт хамаатай байсан ч загварын чиг хандлага, хобби нь хурдацтай өөрчлөгдөж байгаа хэдий ч тогтвортой үнэт зүйлс болох чухал бөгөөд чухал бүх зүйлийг хэрхэн олохоо мэддэг. Голденвейзер 85 нас хүрсэн тэр өдрүүдэд үүнийг хэлж байсан!

Зөвлөлтийн төгөлдөр хуурын сургуулийг үндэслэгчдийн нэг. Голденвейзер цаг үеийн үр өгөөжтэй уялдаа холбоог илэрхийлж, түүний үеийнхэн, багш нарынхаа гэрээслэлийг шинэ үеийнхэнд дамжуулж өгсөн. Эцсийн эцэст түүний урлагт хөл тавьсан зам нь өнгөрсөн зууны сүүлчээс эхэлсэн юм. Олон жилийн турш тэрээр түүний бүтээлч хөгжилд чухал нөлөө үзүүлсэн олон хөгжимчин, хөгжмийн зохиолч, зохиолчидтой уулзах шаардлагатай болсон. Гэсэн хэдий ч Голденвейзерийн хэлсэн үгэнд үндэслэн энд гол, шийдвэрлэх мөчүүдийг ялгаж салгаж болно.

Хүүхэд нас... "Миний хөгжмийн анхны сэтгэгдэл" гэж Голденвейзер дурсахад "Би ээжээсээ авсан. Манай ээж хөгжмийн гайхалтай авьяасгүй байсан; багадаа тэрээр Москвад алдартай Гаррасаас хэсэг хугацаанд төгөлдөр хуурын хичээл авсан. Тэр бас бага зэрэг дуулсан. Тэр гайхалтай хөгжмийн амттай байсан. Тэрээр Моцарт, Бетховен, Шуберт, Шуман, Шопен, Мендельсон нарыг тоглож, дуулсан. Аав нь ихэвчлэн орой гэртээ байдаггүй, ээж ганцаараа байсан тул бүхэл бүтэн орой хөгжим тоглодог байв. Хүүхдүүд бид түүний яриаг байнга сонсдог байсан бөгөөд орондоо орохдоо түүний хөгжмийн эгшгээр унтдаг байсан.

Дараа нь Москвагийн консерваторид суралцаж, 1895 онд төгөлдөр хуурч, 1897 онд хөгжмийн зохиолч мэргэжлээр тус тус төгссөн. AI Силоти, П.А. Пабст нар түүний төгөлдөр хуурын багш нар юм. Оюутан байхдаа (1896) Москвад анхны бие даасан тоглолтоо хийжээ. Залуу хөгжимчин М.М.Ипполитов-Иванов, А.С.Аренский, С.И.Танеев нарын удирдлаган дор зохиох урлагийг эзэмшсэн. Эдгээр нэр хүндтэй багш нар нэг талаараа Голденвейзерийн уран сайхны ухамсарыг баяжуулсан боловч түүний Танеевтэй хийсэн судалгаа, дараа нь түүнтэй ойр дотно харилцаатай байсан нь залуу эрэгтэйд хамгийн их нөлөө үзүүлсэн юм.

Өөр нэг чухал уулзалт: "1896 оны XNUMX-р сард аз жаргалтай осол намайг Лев Толстойн гэрт авчирсан. Аажмаар би түүнтэй нас барах хүртэл нь дотно хүн болсон. Энэ ойр дотно байдлын нөлөө миний бүх амьдралд асар их байсан. Хөгжмийн урлагийг олон түмэнд ойртуулах агуу ажлыг Л.Н хөгжимчин хүний ​​хувьд надад анх нээж өгсөн. (Агуу зохиолчтой харилцах тухайгаа тэрээр хожим нь "Толстойн дэргэд" хоёр боть ном бичих байсан.) Үнэхээр Голденвейзер концертын жүжигчний хувьд практик үйл ажиллагаандаа хувьсгалаас өмнөх жилүүдэд ч гэсэн хичээж байв. сонсогчдын ардчилсан хүрээллийг хөгжимд татдаг сурган хүмүүжүүлэгч хөгжимчин. Тэрээр ажиллаж буй үзэгчдэд зориулсан концерт зохион байгуулж, Оросын Собриетийн нийгэмлэгийн байшинд үг хэлж, Ясная Поляна хотод тариачдад зориулсан анхны концерт-ярилцлага зохион байгуулж, Москвагийн Ардын консерваторид багшилдаг.

Голденвейзерийн үйл ажиллагааны энэ тал нь 1917-р сараас хойшхи эхний жилүүдэд А.В.Луначарскийн санаачилгаар зохион байгуулагдсан Хөгжмийн зөвлөлийг хэдэн жил тэргүүлж байх үед ихээхэн хөгжиж байв: "Тэнхим. Энэ хэлтэс нь хүн амын өргөн олон түмэнд үйлчлэх лекц, концерт, урлагийн тоглолт зохион байгуулж эхэлсэн. Би тэнд очиж үйлчилгээгээ санал болгосон. Аажмаар бизнес хөгжсөн. Дараа нь энэ байгууллага нь Москвагийн Зөвлөлийн харьяанд орж, Москвагийн Ардын боловсролын газар (МОНО)-д шилжсэн бөгөөд XNUMX он хүртэл оршин тогтнож байсан. Бид хөгжим (концерт, боловсролын), театр, лекц гэсэн тэнхимүүдийг байгуулжээ. Би хэд хэдэн алдартай хөгжимчид оролцдог концертын тасгийг удирдаж байсан. Бид концертын багууд зохион байгуулсан. Миний бригадын бүрэлдэхүүнд Н.Обухова, В.Барсова, Н.Райский, Б.Сибор, М, Блюменталь-Тамарина болон бусад хүмүүс оролцсон ... Манай бригад үйлдвэр, үйлдвэр, Улаан армийн анги, боловсролын байгууллага, клубт үйлчилдэг байв. Бид Москвагийн хамгийн алслагдсан бүс нутгуудаар өвлийн улиралд чаргаар, дулаан цаг агаарт хуурай тавиур дээр аялсан; заримдаа хүйтэн, халаалтгүй өрөөнд гүйцэтгэдэг. Гэсэн хэдий ч энэ ажил бүх оролцогчдод урлагийн болон ёс суртахууны сэтгэл ханамжийг өгсөн. Үзэгчид (ялангуяа ажил нь системтэй хийгдсэн тохиолдолд) гүйцэтгэсэн бүтээлүүдэд тод хариу үйлдэл үзүүлсэн; Тоглолтын төгсгөлд тэд асуулт асууж, олон тэмдэглэл илгээсэн ... "

Төгөлдөр хуурчийн сурган хүмүүжүүлэх үйл ажиллагаа хагас зуун гаруй жилийн турш үргэлжилсэн. Тэрээр оюутан байхдаа Москвагийн өнчин хүүхдийн хүрээлэнд багшилж эхэлсэн бөгөөд дараа нь Москвагийн Филармонийн консерваторийн профессороор ажиллаж байжээ. Гэсэн хэдий ч 1906 онд Голденвейзер өөрийн хувь заяаг Москвагийн консерваторитой үүрд холбосон. Энд тэрээр 200 гаруй хөгжимчин бэлтгэсэн. Түүний олон шавь нарын нэр алдартай - С.Файнберг, Г.Гинзбург. Р.Тамаркина, Т.Николева, Д.Башкиров, Л.Берман, Д.Благой, Л.Сосина... С.Файнбергийн бичсэнчлэн “Голденвайзер шавь нартайгаа эелдэг, анхааралтай ханддаг байв. Тэрээр залуу, хараахан хүчтэй биш авьяасын хувь заяаг урьдчилан таамаглаж байсан. Бүтээлч санаачилгын залуухан, үл анзаарагдам мэт санагдах үед тэрээр хараахан нээгдээгүй агуу авъяас чадварыг таамаглаж байхад бид түүний зөв гэдэгт хичнээн олон удаа итгэлтэй байсан бэ. Голденвейзерийн шавь нар бага наснаасаа төгсөх хүртэл мэргэжлийн сургалтын бүхий л замыг туулсан нь онцлог юм. Тиймээс, ялангуяа Г.Гинзбургийн хувь заяа байсан.

Хэрэв бид шилдэг багшийн үйл ажиллагааны арга зүйн зарим зүйлийг хөндөх юм бол Д.Благойгийн хэлсэн үгийг дурдах нь зүйтэй юм: “Голденвейзер өөрөө өөрийгөө төгөлдөр хуурын онолч гэж үздэггүй, өөрийгөө зөвхөн дадлагажигч багш гэж даруухан нэрлэсэн. Түүний хэлсэн үгийн үнэн зөв, товч тодорхой байдлыг тэрээр оюутнуудын анхаарлыг ажлын гол, шийдвэрлэх мөчид төвлөрүүлж, нэгэн зэрэг найруулгын хамгийн жижиг нарийн ширийн зүйлийг анзаарч чадсантай холбон тайлбарлав. онцгой нарийвчлалтайгаар, бүх зүйлийг ойлгож, тусгахад нарийн ширийн зүйл бүрийн ач холбогдлыг үнэлэх. Александр Борисович Голденвейзерийн хэлсэн бүх үгс нь туйлын тодорхой байдлаар ялгагдаж, ноцтой, гүнзгий суурь ерөнхий дүгнэлтэд хүргэсэн. Бусад олон хөгжимчид Голденвейзерийн ангид маш сайн сургуулийг төгссөний дотор хөгжмийн зохиолч С.Евсеев, Д.Кабалевский нар багтжээ. В.Нечаев, В.Фере, органист Л.Ройзман.

Энэ бүх хугацаанд тэрээр 50-аад оны дунд үе хүртэл концертоо үргэлжлүүлэв. Э.Изай, П.Касалс, Д.Оистрах, С.Кнушевицкий, Д.Цыганов, Л.Коган болон бусад алдартай уран бүтээлчидтэй хамтран бие даасан үдэш, симфони найрал хөгжимтэй тоглолт, чуулгын хөгжим байдаг. Ямар ч агуу хөгжимчин шиг. Голденвейзер анхны төгөлдөр хуурын хэв маягтай байсан. А.Алшванг “Бид энэ тоглоомд бие махбодийн хүч, дур булаам увдис хайхгүй байгаа ч түүнээс нарийн өнгө аяс, бүтээж буй зохиолчид үнэнч хандах хандлага, сайн чанарын бүтээл, жинхэнэ соёлыг олж хардаг. Энэ нь мастерын зарим үзүүлбэрийг үзэгчдийн санаанд удаан хугацаагаар үлдээхэд хангалттай юм. А.Голденвейзерийн хурууны дор Моцарт, Бетховен, Шуманнуудын зарим тайлбарыг бид мартдаггүй." Эдгээр нэрс дээр Бах, Д.Скарлатти, Шопен, Чайковский, Скрябин, Рахманинов нарыг аюулгүйгээр нэмж болно. "Оросын болон барууны бүх сонгодог хөгжмийн уран зохиолыг сайн мэддэг хүн" гэж С.Файнберг бичжээ, "тэр маш өргөн репертуартай байсан ... Александр Борисовичийн асар их ур чадвар, уран сайхны чадварыг түүний төгөлдөр хуурын хамгийн олон хэв маягийг эзэмшсэнээр нь үнэлж болно. уран зохиол. Тэрээр Моцартын филигран хэв маяг, Скрябины уран бүтээлийн хурдацтай боловсронгуй дүрийг адилхан амжилтанд хүрсэн.

Таны харж байгаагаар Голденвейзер-жүжигчний тухай ярихад хамгийн түрүүнд Моцартын нэр ордог. Түүний хөгжим үнэхээр төгөлдөр хуурчийг бараг бүх бүтээлч амьдралынхаа туршид дагалдуулсан. 30-аад оны тоймуудын нэгэнд бид уншдаг: "Голденвейзерийн Моцарт анхны хүн шиг өөрийнхөө төлөө ярьдаг, гүн гүнзгий, үнэмшилтэй, сэтгэл татам, худал хуурмаг байдал, поп позуудгүйгээр ярьдаг ... Бүх зүйл энгийн, байгалийн, үнэн байдаг ... Хурууны дор Голденвейзерийн зохиолд хүн ба хөгжимчин Моцартын нарны гэрэл ба уй гашуу, уйтгар гуниг, бясалгал, эр зориг, нигүүлсэл, эр зориг, эелдэг байдал зэрэг олон талт байдал амилсан. Түүгээр ч зогсохгүй шинжээчид бусад хөгжмийн зохиолчдын хөгжмийг Голденвейзерийн тайлбараас Моцартын эхлэлийг олдог.

Шопены бүтээлүүд төгөлдөр хуурчдын хөтөлбөрт үргэлж чухал байр суурь эзэлсээр ирсэн. А.Николаев “Голденвейзер нь гайхалтай амт, гайхалтай хэв маягийн мэдрэмжээрээ Шопены аялгууны хэмнэлтэй дэгжин байдал, түүний хөгжмийн бүтээлийн полифоник шинж чанарыг гаргаж чаддаг. Голденвейзерийн төгөлдөр хуурын нэг онцлог нь маш дунд зэргийн дөрөө, хөгжмийн хэв маягийн тод контурын тодорхой график шинж чанар, уянгалаг шугамын илэрхийлэлийг онцолсон явдал юм. Энэ бүхэн Шопены хэв маяг, Моцартын төгөлдөр хуур хоёрын уялдаа холбоог санагдуулам түүний тоглолтонд өвөрмөц амтыг өгдөг.

Гайдн, Лист, Глинка, Бородин нарын дурдсан бүх хөгжмийн зохиолчид мөн хөгжмийн редактор Голденвейзерийн анхаарлын төвд байв. Моцарт, Бетховен, Шуман төгөлдөр хуур зэрэг олон сонгодог бүтээлүүд өнөөдөр Голденвейзерийн үлгэр жишээ хэвлэлд жүжигчдийн хүртээл болж байна.

Эцэст нь хөгжмийн зохиолч Голденвейзерийн бүтээлүүдийг дурдах хэрэгтэй. Тэрээр гурван дуурь (“Талхлын үеийн найр”, “Дуучид”, “Хаврын ус”), найрал хөгжим, танхимын хөгжим, төгөлдөр хуур, романс бичсэн.

... Тиймээс тэр ажил хөдөлмөрөөр дүүрэн урт насалсан. Мөн амар амгаланг хэзээ ч мэддэггүй байсан. "Урлагт өөрийгөө зориулсан хүн үргэлж урагш тэмүүлэх ёстой" гэж төгөлдөр хуурч давтах дуртай байв. Урагшлахгүй байна гэдэг ухрах гэсэн үг” гэж хэлсэн. Александр Борисович Голденвейзер түүний энэхүү дипломын ажлын эерэг хэсгийг үргэлж дагаж мөрддөг байв.

Lit .: Goldenweiser AB Нийтлэл, материал, дурсамж / Comp. болон ed. Д.Д.Благой. – М., 1969; Хөгжмийн урлаг дээр. Бямба. нийтлэл, – М., 1975.

Григорьев Л., Платек Я.

Зохиолууд:

дуурь – Тахал өвчний үеийн найр (1942), Дуучид (1942-43), Булгийн ус (1946-47); cantata - Аравдугаар сарын гэрэл (1948); найрал хөгжимд зориулсан – увертюра (Дантегийн дараа, 1895-97), Оросын 2 сюит (1946); танхимын багажийн бүтээл – чавхдаст дөрвөл (1896; 2-р хэвлэл 1940), С.В.Рахманиновын дурсгалд зориулсан гурвал (1953); хийл, төгөлдөр хуурын хувьд - Шүлэг (1962); төгөлдөр хуурын хувьд – 14 хувьсгалт дуу (1932), Контрапунталь тойм (2 ном, 1932), Полифоник сонат (1954), Соната уран зөгнөлт (1959) гэх мэт дуу, романс.