Эффектийн онол |
НӨЛӨӨЛЛИЙН ОНОЛ (лат. affectus – сэтгэлийн хөөрөл, хүсэл тэмүүлэл) – хөгжим, гоо зүйн. 18-р зуунд өргөн тархсан ойлголт; Энэ онолын дагуу хөгжмийн гол (эсвэл бүр цорын ганц) агуулга нь хүний илэрхийлэл буюу "дүрс" юм. мэдрэмж, хүсэл тэмүүлэл. А.т. эртний (Аристотель) болон Дундад зууны үеэс гаралтай. гоо зүй ("Musica movet effects" - "Хөгжим хүсэл тэмүүллийг хөдөлгөдөг" гэж адислагдсан Августин хэлсэн). А.т үүсэхэд чухал үүрэг гүйцэтгэнэ. Р.Декартын философи – түүний “Сэтгэл хөдлөлийн хүсэл тэмүүлэл” (“Les passions de l'vme”, 1649) зохиолоор тоглосон. A. t-ийн үндсэн суурилуулалт. I. Mattheson тодорхойлсон. "Энгийн багаж хэрэгслийн тусламжтайгаар сэтгэлийн язгууртнууд, хайр дурлал, атаа жөтөө зэргийг төгс дүрслэх боломжтой. Та сэтгэлийн бүх хөдөлгөөнийг энгийн хөвч эсвэл тэдгээрийн үр дагавраар дамжуулж болно "гэж тэр Сингспиелийн хамгийн шинэ судалгаанд ("Die neueste Untersuchung der Singspiele", 1744) бичжээ. Энэхүү ерөнхий заалтыг юуг илэрхийлэх талаар нарийвчилсан тодорхойлолтоор (ихэвчлэн норматив) тодорхой болгосон. Ая, хэмнэл, эв найрамдлын тусламжтайгаар нэг юмуу өөр мэдрэмжийг илэрхийлж болно. Тэр ч байтугай Ж.Царлино (“Иститециони хармониче”, 1558) задралын тодорхой нөлөөлөлтэй холбоотой гэж бичсэн байдаг. интервал ба их, бага гурвал. A. Werkmeister (17-р зууны сүүлч) зарим нөлөөлөлтэй холбоотой музагийн хүрээг өргөжүүлсэн. Энэ нь өнгө аяс, хэмнэл, диссонанс, консонансыг нэвтрүүлэх гэсэн үг юм. Энэ талаар В.Галилейгийн үзэл баримтлалд үндэслэн хөгжмийн зэмсгүүдийн тембр, гүйцэтгэх чадварыг мөн авч үзсэн. Ийм бүх бүтээлд нөлөөллийг өөрөө ангилсан; 1650 онд А.Кирхер ("Musurgia universalis") 8 төрлийн, Ф.В.Марпург 1758 онд аль хэдийн 27 төрөлтэй. Аффектуудын тогтмол байдал, өөрчлөлтийн асуудлыг мөн авч үзсэн. Ихэнх дэмжигчид A. t. Музас гэдэгт итгэдэг. Бүтээл нь зөвхөн нэг эффектийг илэрхийлж, задлах хэлбэрээр харуулж чадна. түүний gradations болон сүүдэрт найрлагын хэсэг. А.т. Энэ нь Итали, Франц хэл дээр гарч ирж буй чиг хандлагыг нэгтгэн хэсэгчлэн боловсруулсан. болон Герман. хөгжмийн сер. 18-р зуун, зарим талаараа гоо зүйн шинж чанартай байв. хөгжмийн "мэдрэмтгий" чиглэлийг хүлээх. бүтээлч 2 давхар. 18-р зуун (Н. Пичинни, Ж.С. Бахын хөвгүүд, Ж.Ж. Руссо болон бусад). А.т. олонд дассан. тухайн үеийн томоохон хөгжимчид, гүн ухаантан, гоо зүйчид: И.Матесон, Г.Ф.Телеманн, Ж.Г.Уолтер (“Хөгжмийн толь бичиг”), Ф.Е.Бах, И.И.Кванц, хэсэгчлэн Ж.Е.Лессинг, хамба лам Ж.Б.Дюбос, Ж.Ж.Руссо, Д.Дидро (“Рамогийн ач хүү”) ”), CA Helvetius (“Оюун ухаанд”), AEM Grétry (“Дурсамж”). 2 давхарт. 18-р зуун A. t. нөлөөгөө алддаг.
Байгалийн зарчмыг хамгаалах. ба жинхэнэ сэтгэл хөдлөл. хөгжмийн илэрхийлэл, дэмжигчид A. t. нарийн техникийг эсэргүүцэж, ганган германчуудын эсрэг. Дэлхий ертөнцөөс ангижрахын эсрэг сонгодог сургуулийг ихэвчлэн католик шүтлэгт сургадаг байв. ба евангелист. сүм, түүнчлэн идеалистуудын эсрэг. дуурайх онолыг үгүйсгэж, музагийн мэдрэмж, хүсэл тэмүүллийн "илэрхийлшгүй" байдлыг нотлохыг эрэлхийлсэн гоо зүй. гэсэн үг.
Үүний зэрэгцээ, A. t. хязгаарлагдмал, механик шинж чанартай байсан. Хөгжмийн агуулгыг хүсэл тэмүүллийн илэрхийлэл болгон бууруулж, түүний доторх оюуны элементийн ач холбогдлыг бууруулжээ. Аффектийг бүх хүмүүст ижил сүнслэг хөдөлгөөн гэж үзээд A. t. Хөгжмийн зохиолчид өвөрмөц бие даасан илэрхийлэл биш харин тодорхой төрлийн мэдрэмжийг илэрхийлэх хандлагатай байдаг. Интервал, түлхүүр, хэмнэл, хэмнэл зэргийг сэтгэл хөдлөлийн илэрхийлэлд нь тохируулан системчлэх оролдлого. нөлөө нь ихэвчлэн схем болон нэг талыг барьсан байдалд хүргэдэг.
Ашигласан материал: Дидро Д., Племянник Рамо, Избр. соч., пер. с франц., т. 1, М., 1926; Маркус С., История музыкальной ЭСТетики, ч. 1, М., 1959, гл. II; Уолтер Ж.Г., Хөгжмийн лексикон, Lpz., 1732; Маттесон Ж., Төгс удирдаач, Кассель, 1739; Бах C. Ph. Em., An Essay on the True Art of Piano Play, Tl 1-2, В., 1753; Rousseau J.-J., Dictionnaire de musique, Gин., 1767, P., 1768; Engel JJ, хөгжмийн жагсаалтын тухай, В., 1780; Gretry A., Mйmoires, ou Essais sur la musique, P., 1789, P., 1797; Маркс A. В., Хөгжмийн зургийн тухай, Б., 1828; Kretzschmar H., Хөгжмийн герменевтик, өгүүлбэрийн гоо зүйг сурталчлах шинэ саналууд, в сб.: «JbP», XII, Lpz., 1905; его же, аффектийн онолд ерөнхий ба тусгай, I-II, там же, XVIII-XIX, Lpz., 1911-12; Шеринг А., Германы гэгээрлийн хөгжмийн гоо зүй, «SIMG», VIII, Б., 1906/07; Голдшмидт Х., 18-р зууны хөгжмийн гоо зүй, З., 1915; Шцфке Р., Кванц гоо зүйчээр, «AfMw», VI, 1924; Frotscher G., Бахын нөлөөллийн онолын нөлөөн дор сэдэвчилсэн формаци. Лейпцигт болсон 1925-р Хөгжмийн их хурлын тайлан. 1926, Lpz., 1700; Серауку В., 1850-1929 оны үеийн хөгжмийн дууриамалын гоо зүй, Их сургуулийн архив XVII, Mьnster i. В., 1955; Eggebrecht HH, Хөгжмийн шуурга, урам зоригийг илэрхийлэх зарчим, "Утга зохиол судлал, оюуны түүхийн Германы улирал тутмын сэтгүүл", XXIX, XNUMX.
KK Rosenshield
