വിൻസെൻസോ ബെല്ലിനി (വിൻസെൻസോ ബെല്ലിനി) |

വിൻസെൻസോ ബെല്ലിനി

... അവനിൽ മാത്രം അന്തർലീനമായ ദുഃഖത്തിന്റെ, ഒരു വ്യക്തിഗത വികാരത്താൽ അവൻ സമ്പന്നനാണ്! ജെ വെർഡി

ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതസംവിധായകൻ വി. ബെല്ലിനി സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ പ്രവേശിച്ചത് ബെൽ കാന്റോയുടെ മികച്ച മാസ്റ്ററായി, ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷയിൽ മനോഹരമായ ആലാപനം എന്നാണ്. സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതകാലത്ത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം നൽകിയ സ്വർണ്ണ മെഡലുകളിൽ ഒന്നിന്റെ പിൻഭാഗത്ത്, "ഇറ്റാലിയൻ മെലഡികളുടെ സ്രഷ്ടാവ്" എന്ന് ഒരു ഹ്രസ്വ ലിഖിതമുണ്ട്. ജി റോസിനി എന്ന പ്രതിഭയ്ക്ക് പോലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തിയെ മറികടക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ബെല്ലിനിയുടെ കൈവശമുള്ള അസാധാരണമായ സ്വരമാധുര്യമുള്ള സമ്മാനം, ശ്രോതാക്കളുടെ വിശാലമായ ശ്രേണിയെ സ്വാധീനിക്കാൻ കഴിവുള്ള, രഹസ്യ ഗാനരചനകൾ നിറഞ്ഞ യഥാർത്ഥ സ്വരങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ അനുവദിച്ചു. ബെല്ലിനിയുടെ സംഗീതം, അതിൽ സമ്പൂർണ്ണ വൈദഗ്ധ്യം ഇല്ലെങ്കിലും, പി.ചൈക്കോവ്സ്കി ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, എം. ഗ്ലിങ്ക, എഫ്. ചോപിൻ, എഫ്. ലിസ്റ്റ് എന്നിവർ ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഓപ്പറകളിൽ നിന്ന് തീമുകളിൽ നിരവധി കൃതികൾ സൃഷ്ടിച്ചു. 1825-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പി.വിയാർഡോട്ട്, ഗ്രിസി സഹോദരിമാർ, എം. മാലിബ്രാൻ, ജെ. പാസ്ത, ജെ. റൂബിനി എ. തംബുരിനി തുടങ്ങിയ പ്രമുഖ ഗായകർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ തിളങ്ങി. സംഗീതജ്ഞരുടെ കുടുംബത്തിലാണ് ബെല്ലിനി ജനിച്ചത്. സാൻ സെബാസ്റ്റ്യാനോയിലെ നെപ്പോളിയൻ കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം നേടി. അന്നത്തെ പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകൻ എൻ. സിംഗറെല്ലിയുടെ വിദ്യാർത്ഥിയായിരുന്ന ബെല്ലിനി വളരെ പെട്ടെന്നുതന്നെ കലയിൽ സ്വന്തം വഴി തേടാൻ തുടങ്ങി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഹ്രസ്വ, പത്ത് വർഷം (35-XNUMX) രചനാ പ്രവർത്തനം ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറയിലെ ഒരു പ്രത്യേക പേജായി മാറി.

മറ്റ് ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതസംവിധായകരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഈ പ്രിയപ്പെട്ട ദേശീയ വിഭാഗമായ ഓപ്പറ ബഫയോട് ബെല്ലിനി പൂർണ്ണമായും നിസ്സംഗനായിരുന്നു. നേപ്പിൾസിലെ കൺസർവേറ്ററി തിയേറ്ററിൽ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ച ഓപ്പറ "അഡെൽസണും സാൽവിനിയും" (1825) ഇതിനകം തന്നെ ആദ്യ കൃതിയിൽ, സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഗാനരചനാ കഴിവ് വ്യക്തമായി പ്രകടമായിരുന്നു. നെപ്പോളിയൻ തിയേറ്റർ സാൻ കാർലോ (1826) "ബിയാങ്ക ആൻഡ് ഫെർണാണ്ടോ" എന്ന ഓപ്പറ നിർമ്മിച്ചതിന് ശേഷം ബെല്ലിനിയുടെ പേര് വ്യാപകമായ പ്രശസ്തി നേടി. തുടർന്ന്, മികച്ച വിജയത്തോടെ, ദി പൈറേറ്റ് (1827), ഔട്ട്‌ലാൻഡർ (1829) എന്നീ ഓപ്പറകളുടെ പ്രീമിയറുകൾ മിലാനിലെ ലാ സ്കാല തിയേറ്ററിൽ നടക്കുന്നു. വെനീഷ്യൻ ഫെനിസ് തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ ആദ്യമായി അരങ്ങേറിയ കപ്പുലെറ്റിയുടെയും മൊണ്ടേച്ചിയുടെയും (1830) പ്രകടനം പ്രേക്ഷകരെ ആവേശത്തോടെ സ്വാഗതം ചെയ്യുന്നു. ഈ കൃതികളിൽ, ദേശസ്നേഹ ആശയങ്ങൾ തീവ്രവും ആത്മാർത്ഥവുമായ ഒരു ആവിഷ്കാരം കണ്ടെത്തി, 30 കളിൽ ഇറ്റലിയിൽ ആരംഭിച്ച ദേശീയ വിമോചന പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ പുതിയ തരംഗവുമായി യോജിച്ചു. കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ട്. അതിനാൽ, ബെല്ലിനിയുടെ ഓപ്പറകളുടെ പല പ്രീമിയറുകളും ദേശസ്‌നേഹ പ്രകടനങ്ങളോടൊപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ നിന്നുള്ള മെലഡികൾ ഇറ്റാലിയൻ നഗരങ്ങളിലെ തെരുവുകളിൽ തിയേറ്റർ പ്രേക്ഷകർ മാത്രമല്ല, കരകൗശല വിദഗ്ധരും തൊഴിലാളികളും കുട്ടികളും ആലപിച്ചു.

ലാ സോനാംബുല (1831), നോർമ (1831) എന്നീ ഓപ്പറകൾ സൃഷ്ടിച്ചതിനുശേഷം കമ്പോസറുടെ പ്രശസ്തി കൂടുതൽ ശക്തിപ്പെടുത്തി, അത് ഇറ്റലിക്ക് അപ്പുറത്തേക്ക് പോകുന്നു. 1833-ൽ കമ്പോസർ ലണ്ടനിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ ഓപ്പറകൾ വിജയകരമായി നടത്തി. IV ഗോഥെ, എഫ്. ചോപിൻ, എൻ. സ്റ്റാങ്കെവിച്ച്, ടി. ഗ്രാനോവ്സ്കി, ടി. ഷെവ്ചെങ്കോ എന്നിവരെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ സൃഷ്ടിച്ച മതിപ്പ് XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ യൂറോപ്യൻ കലയിൽ അവരുടെ പ്രധാന സ്ഥാനത്തെ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു.

മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ്, ബെല്ലിനി പാരീസിലേക്ക് താമസം മാറ്റി (1834). അവിടെ, ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറ ഹൗസിനായി, അദ്ദേഹം തന്റെ അവസാന കൃതി സൃഷ്ടിച്ചു - ഓപ്പറ I പ്യൂരിറ്റാനി (1835), അതിന്റെ പ്രീമിയർ റോസിനി മികച്ച അവലോകനം നൽകി.

സൃഷ്ടിച്ച ഓപ്പറകളുടെ എണ്ണത്തിൽ, ബെല്ലിനി റോസിനിക്കും ജി. ഡോണിസെറ്റിക്കും താഴെയാണ് - കമ്പോസർ 11 സംഗീത സ്റ്റേജ് കൃതികൾ എഴുതി. പ്രശസ്‌തരായ സ്വഹാബികളെപ്പോലെ അവൻ എളുപ്പത്തിലും വേഗത്തിലും ജോലി ചെയ്‌തില്ല. ബെല്ലിനിയുടെ പ്രവർത്തന രീതിയാണ് ഇതിന് പ്രധാന കാരണം, അദ്ദേഹം തന്റെ ഒരു കത്തിൽ സംസാരിക്കുന്നു. ലിബ്രെറ്റോ വായിക്കുക, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മനഃശാസ്ത്രത്തിൽ നുഴഞ്ഞുകയറുക, ഒരു കഥാപാത്രമായി പ്രവർത്തിക്കുക, വികാരങ്ങളുടെ വാക്കാലുള്ളതും തുടർന്ന് സംഗീതവുമായ പ്രകടനങ്ങൾക്കായി തിരയുക - ഇതാണ് കമ്പോസർ വിവരിച്ച പാത.

ഒരു റൊമാന്റിക് സംഗീത നാടകം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്ഥിരം ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റായി മാറിയ കവി എഫ്. റൊമാനിയാണ് ബെല്ലിനിയുടെ യഥാർത്ഥ സമാന ചിന്താഗതിക്കാരനായി മാറിയത്. അദ്ദേഹവുമായി സഹകരിച്ച്, സംഗീതസംവിധായകൻ സംഭാഷണ സ്വരങ്ങളുടെ ആൾരൂപത്തിന്റെ സ്വാഭാവികത കൈവരിച്ചു. മനുഷ്യന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ ബെല്ലിനിക്ക് നന്നായി അറിയാമായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓപ്പറകളുടെ സ്വരഭാഗങ്ങൾ വളരെ സ്വാഭാവികവും പാടാൻ എളുപ്പവുമാണ്. അവ ശ്വാസത്തിന്റെ വീതി, സ്വരമാധുര്യത്തിന്റെ തുടർച്ച എന്നിവയാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. അവയിൽ അനാവശ്യമായ അലങ്കാരങ്ങളൊന്നുമില്ല, കാരണം സംഗീതസംവിധായകൻ വോക്കൽ സംഗീതത്തിന്റെ അർത്ഥം കണ്ടത് വെർച്യുസോ ഇഫക്റ്റുകളിലല്ല, മറിച്ച് ജീവിക്കുന്ന മനുഷ്യ വികാരങ്ങളുടെ പ്രക്ഷേപണത്തിലാണ്. മനോഹരമായ മെലഡികളുടെ സൃഷ്ടിയും പ്രകടമായ പാരായണവും തന്റെ പ്രധാന ദൗത്യമായി പരിഗണിച്ച്, ബെല്ലിനി ഓർക്കസ്ട്രയുടെ നിറത്തിനും സിംഫണിക് വികാസത്തിനും വലിയ പ്രാധാന്യം നൽകിയില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ഇതൊക്കെയാണെങ്കിലും, ഇറ്റാലിയൻ ഗാന-നാടക ഓപ്പറയെ ഒരു പുതിയ കലാപരമായ തലത്തിലേക്ക് ഉയർത്താൻ കമ്പോസർക്ക് കഴിഞ്ഞു, പല കാര്യങ്ങളിലും ജി. വെർഡിയുടെയും ഇറ്റാലിയൻ വെരിസ്റ്റുകളുടെയും നേട്ടങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിച്ചു. മിലാനിലെ ലാ സ്കാല തിയേറ്ററിന്റെ ഫോയറിൽ ബെല്ലിനിയുടെ ഒരു മാർബിൾ രൂപമുണ്ട്, അവന്റെ ജന്മനാട്ടിൽ, കാറ്റാനിയയിൽ, ഓപ്പറ ഹൗസ് സംഗീതസംവിധായകന്റെ പേര് വഹിക്കുന്നു. എന്നാൽ തനിക്കുള്ള പ്രധാന സ്മാരകം സംഗീതസംവിധായകൻ തന്നെ സൃഷ്ടിച്ചതാണ് - അവ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അത്ഭുതകരമായ ഓപ്പറകളായിരുന്നു, അത് ഇന്നും ലോകത്തിലെ പല സംഗീത തീയറ്ററുകളുടെയും സ്റ്റേജുകളിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകുന്നില്ല.

I. വെറ്റ്ലിറ്റ്സിന

• റോസിനിക്ക് ശേഷമുള്ള ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറ: ബെല്ലിനിയുടെയും ഡോണിസെറ്റിയുടെയും സൃഷ്ടി →

നഗരത്തിലെ പ്രഭുകുടുംബങ്ങളിലെ ചാപ്പലിന്റെ തലവനും സംഗീതാധ്യാപകനുമായ റൊസാരിയോ ബെല്ലിനിയുടെ മകൻ, വിൻസെൻസോ നേപ്പിൾസ് കൺസർവേറ്ററി "സാൻ സെബാസ്റ്റ്യാനോ" യിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി, അതിന്റെ സ്കോളർഷിപ്പ് ഉടമയായി (അദ്ദേഹത്തിന്റെ അധ്യാപകർ ഫർണോ, ട്രിറ്റോ, സിങ്കരെല്ലി ആയിരുന്നു). കൺസർവേറ്ററിയിൽ വച്ച് അദ്ദേഹം മെർകാഡാന്റേയെയും (തന്റെ ഭാവി സുഹൃത്തിനെയും) ഫ്ലോറിമോയെയും (തന്റെ ഭാവി ജീവചരിത്രകാരൻ) കണ്ടുമുട്ടുന്നു. 1825-ൽ, കോഴ്‌സിന്റെ അവസാനത്തിൽ, അദ്ദേഹം അഡെൽസണും സാൽവിനിയും ഓപ്പറ അവതരിപ്പിച്ചു. ഒരു വർഷത്തോളം സ്റ്റേജിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകാത്ത ഓപ്പറ റോസിനിക്ക് ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. 1827-ൽ ബെല്ലിനിയുടെ ഓപ്പറ ദി പൈറേറ്റ് മിലാനിലെ ലാ സ്കാല തിയേറ്ററിൽ വിജയിച്ചു. 1828-ൽ, ജെനോവയിൽ, സംഗീതസംവിധായകൻ ട്യൂറിനിൽ നിന്നുള്ള ജിയുഡിറ്റ കാന്റുവിനെ കണ്ടുമുട്ടി: അവരുടെ ബന്ധം 1833 വരെ നീണ്ടുനിൽക്കും. പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മികച്ച പ്രകടനക്കാരായ ജിയുഡിറ്റ ഗ്രിസിയും ഗ്യൂഡിറ്റ പാസ്തയും ഉൾപ്പെടെ നിരവധി ആരാധകരാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ലണ്ടനിൽ, മാലിബ്രാന്റെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ “സ്ലീപ്പ്വാക്കർ”, “നോർമ” എന്നിവ വീണ്ടും വിജയകരമായി അരങ്ങേറി. പാരീസിൽ, സംഗീതസംവിധായകനെ റോസിനി പിന്തുണയ്ക്കുന്നു, 1835 ൽ അസാധാരണമായ ആവേശത്തോടെ സ്വീകരിച്ച ഓപ്പറ I പ്യൂരിറ്റാനിയുടെ രചനയ്ക്കിടെ അദ്ദേഹത്തിന് ധാരാളം ഉപദേശങ്ങൾ നൽകുന്നു.

തുടക്കം മുതലേ, ബെല്ലിനിക്ക് തന്റെ പ്രത്യേക മൗലികത എന്താണെന്ന് അനുഭവിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു: "അഡെൽസണിന്റെയും സാൽവിനിയുടെയും" വിദ്യാർത്ഥി അനുഭവം ആദ്യ വിജയത്തിന്റെ സന്തോഷം മാത്രമല്ല, തുടർന്നുള്ള സംഗീത നാടകങ്ങളിൽ ഓപ്പറയുടെ നിരവധി പേജുകൾ ഉപയോഗിക്കാനുള്ള അവസരവും നൽകി. (“ബിയാങ്കയും ഫെർണാണ്ടോയും”, “പൈറേറ്റ്”, ഔട്ട്‌ലാൻഡർ, കാപ്പുലെറ്റ്സ് ആൻഡ് മൊണ്ടേഗസ്). ബിയാങ്ക ഇ ഫെർണാണ്ടോ എന്ന ഓപ്പറയിൽ (ബോർബൺ രാജാവിനെ വ്രണപ്പെടുത്താതിരിക്കാൻ നായകന്റെ പേര് ഗെർഡാൻഡോ എന്നാക്കി മാറ്റി), ഇപ്പോഴും റോസിനിയുടെ സ്വാധീനത്തിലുള്ള ശൈലി, അവരുടെ സൗമ്യമായ, പദത്തിന്റെയും സംഗീതത്തിന്റെയും വൈവിധ്യമാർന്ന സംയോജനം നൽകാൻ ഇതിനകം കഴിഞ്ഞു. ശുദ്ധവും അനിയന്ത്രിതവുമായ യോജിപ്പ്, അത് അടയാളപ്പെടുത്തിയതും നല്ലതുമായ പ്രസംഗങ്ങൾ. ഏരിയകളുടെ വിശാലമായ ശ്വാസോച്ഛ്വാസം, ഒരേ തരത്തിലുള്ള ഘടനയിലുള്ള നിരവധി രംഗങ്ങളുടെ സൃഷ്ടിപരമായ അടിസ്ഥാനം (ഉദാഹരണത്തിന്, ആദ്യ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ അവസാനഭാഗം), ശബ്ദങ്ങൾ പ്രവേശിക്കുമ്പോൾ സ്വരമാധുര്യം തീവ്രമാക്കുന്നു, യഥാർത്ഥ പ്രചോദനത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിച്ചു, ഇതിനകം ശക്തവും കഴിവുള്ളതുമാണ് മ്യൂസിക്കൽ ഫാബ്രിക് ആനിമേറ്റ് ചെയ്യുക.

"പൈറേറ്റ്" ൽ സംഗീത ഭാഷ ആഴമേറിയതാണ്. "ഹൊറർ സാഹിത്യത്തിന്റെ" അറിയപ്പെടുന്ന പ്രതിനിധിയായ മാറ്റൂറിൻ റൊമാന്റിക് ട്രാജഡിയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ എഴുതിയ ഓപ്പറ വിജയത്തോടെ അരങ്ങേറുകയും ബെല്ലിനിയുടെ പരിഷ്കരണ പ്രവണതകളെ ശക്തിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു, ഇത് വരണ്ട പാരായണത്തെ പൂർണ്ണമായും നിരസിച്ചു. അല്ലെങ്കിൽ വലിയതോതിൽ സാധാരണ അലങ്കാരങ്ങളിൽ നിന്ന് മോചിപ്പിക്കപ്പെടുകയും വിവിധ രീതികളിൽ ശാഖകൾ ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു, നായിക ഇമോജന്റെ ഭ്രാന്തിനെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, അങ്ങനെ ശബ്ദങ്ങൾ പോലും കഷ്ടതയുടെ പ്രതിച്ഛായയുടെ ആവശ്യകതകൾക്ക് വിധേയമായിരുന്നു. പ്രസിദ്ധമായ "ഭ്രാന്തൻ ഏരിയകളുടെ" ഒരു പരമ്പര ആരംഭിക്കുന്ന സോപ്രാനോ ഭാഗത്തോടൊപ്പം, ഈ ഓപ്പറയുടെ മറ്റൊരു പ്രധാന നേട്ടം ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്: ഒരു ടെനോർ ഹീറോയുടെ ജനനം (ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ റൂബിനി തന്റെ വേഷത്തിൽ അഭിനയിച്ചു), സത്യസന്ധനും സുന്ദരനും അസന്തുഷ്ടനും ധീരനുമാണ്. നിഗൂഢവും. കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ആവേശകരമായ ആരാധകനും ഗവേഷകനുമായ ഫ്രാൻസെസ്കോ പാസ്തുരയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, “തന്റെ ഭാവി തന്റെ ജോലിയെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നുവെന്ന് അറിയാവുന്ന ഒരു മനുഷ്യന്റെ തീക്ഷ്ണതയോടെയാണ് ബെല്ലിനി ഓപ്പറ സംഗീതം രചിക്കാൻ തുടങ്ങിയത്. അന്നുമുതൽ അദ്ദേഹം സിസ്റ്റം അനുസരിച്ച് പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി എന്നതിൽ സംശയമില്ല, അത് പിന്നീട് പലേർമോയിൽ നിന്നുള്ള തന്റെ സുഹൃത്തായ അഗോസ്റ്റിനോ ഗാലോയോട് പറഞ്ഞു. സംഗീതസംവിധായകൻ വാക്യങ്ങൾ മനഃപാഠമാക്കി, തന്റെ മുറിയിൽ പൂട്ടിയിട്ട്, ഉച്ചത്തിൽ അവ പാരായണം ചെയ്തു, "ഈ വാക്കുകൾ ഉച്ചരിക്കുന്ന കഥാപാത്രമായി മാറാൻ ശ്രമിക്കുന്നു." അവൻ പാരായണം ചെയ്യുമ്പോൾ, ബെല്ലിനി സ്വയം ശ്രദ്ധയോടെ ശ്രദ്ധിച്ചു; സ്വരത്തിലെ വിവിധ മാറ്റങ്ങൾ ക്രമേണ സംഗീത കുറിപ്പുകളായി മാറി ... ”പൈറേറ്റിന്റെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന വിജയത്തിന് ശേഷം, അനുഭവത്താൽ സമ്പന്നവും, തന്റെ കഴിവിൽ മാത്രമല്ല, ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റിന്റെ കഴിവിലും ശക്തനാണ് - ലിബ്രെറ്റോയ്ക്ക് സംഭാവന നൽകിയ റൊമാനി, ബെല്ലിനി അവതരിപ്പിച്ചു. ബിയാഞ്ചിയുടെയും ഫെർണാണ്ടോയുടെയും റീമേക്ക് ആയ ജെനോവ ലാ സ്കാലയുമായി ഒരു പുതിയ കരാർ ഒപ്പിട്ടു; പുതിയ ലിബ്രെറ്റോയുമായി പരിചയപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പ്, ഓപ്പറയിൽ "അതിശയകരമായി" വികസിപ്പിക്കാമെന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ അദ്ദേഹം ചില രൂപരേഖകൾ എഴുതി. പ്രിവോസ്റ്റ് ഡി ഹാർലിങ്കോർട്ടിന്റെ ഔട്ട്‌ലാൻഡറാണ് ഇത്തവണ തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടത്, ജെ സി കോസെൻസ 1827-ൽ അരങ്ങേറിയ ഒരു നാടകമായി ഇത് സ്വീകരിച്ചു.

പ്രശസ്ത മിലാൻ തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ അരങ്ങേറിയ ബെല്ലിനിയുടെ ഓപ്പറ ആവേശത്തോടെ സ്വീകരിക്കപ്പെട്ടു, പൈറേറ്റിനേക്കാൾ മികച്ചതായി തോന്നുകയും പരമ്പരാഗത ഘടനയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് നാടകീയമായ സംഗീതം, പാട്ട് പാരായണം അല്ലെങ്കിൽ പ്രഖ്യാപന ഗാനം എന്നിവയെക്കുറിച്ച് ഒരു നീണ്ട വിവാദത്തിന് കാരണമാവുകയും ചെയ്തു. ശുദ്ധമായ രൂപങ്ങൾ. Allgemeine Musicalische Zeitung എന്ന പത്രത്തിന്റെ വിമർശകൻ ഔട്ട്‌ലാൻഡറിൽ സൂക്ഷ്മമായി പുനർനിർമ്മിച്ച ജർമ്മൻ അന്തരീക്ഷം കണ്ടു, ഈ നിരീക്ഷണം ആധുനിക വിമർശനം സ്ഥിരീകരിച്ചു, ദി ഫ്രീ ഗണ്ണറിന്റെ റൊമാന്റിസിസത്തോടുള്ള ഓപ്പറയുടെ അടുപ്പം ഊന്നിപ്പറയുന്നു: ഈ അടുപ്പം രണ്ട് രഹസ്യങ്ങളിലും പ്രകടമാണ്. പ്രധാന കഥാപാത്രം, മനുഷ്യനും പ്രകൃതിയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ ചിത്രീകരണത്തിലും, "പ്ലോട്ട് ത്രെഡ് എല്ലായ്‌പ്പോഴും മൂർച്ചയുള്ളതും യോജിപ്പുള്ളതുമാക്കുക" (ലിപ്പ്മാൻ) എന്ന സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തെ സേവിക്കുന്ന അനുസ്മരണ രൂപങ്ങളുടെ ഉപയോഗത്തിലും. വിശാലമായ ശ്വാസോച്ഛ്വാസത്തോടുകൂടിയ അക്ഷരങ്ങളുടെ ഉച്ചാരണം ഉയർന്നുവരുന്ന രൂപങ്ങൾക്ക് കാരണമാകുന്നു, വ്യക്തിഗത സംഖ്യകൾ ഡയലോഗിക് മെലഡികളിൽ അലിഞ്ഞുചേരുന്നു, അത് തുടർച്ചയായ പ്രവാഹം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, “അമിതമായ മെലഡിക്” ശ്രേണിയിലേക്ക് (കമ്പി). പൊതുവേ, പരീക്ഷണാത്മകമായ, നോർഡിക്, ലേറ്റ് ക്ലാസിക്കൽ, "എച്ചിംഗ് ടു ടോൺ, ചെമ്പ്, വെള്ളി എന്നിവയിൽ" (ടിന്റോറി) അടുത്ത് ഉണ്ട്.

Capulets e Montagues, La sonnambula, Norma എന്നീ ഓപ്പറകളുടെ വിജയത്തിനുശേഷം, 1833-ൽ ക്രെമോണീസ് റൊമാന്റിക് CT Fores-ന്റെ ദുരന്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഓപ്പറ ബിയാട്രിസ് ഡി ടെൻഡ ഒരു സംശയാതീതമായ പരാജയം പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നു. പരാജയത്തിന് കുറഞ്ഞത് രണ്ട് കാരണങ്ങളെങ്കിലും ഞങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു: ജോലിയിലെ തിരക്കും വളരെ ഇരുണ്ട പ്ലോട്ടും. സംഗീതസംവിധായകനെതിരെ ആഞ്ഞടിച്ച് പ്രതികരിച്ച ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റ് റൊമാനിയെ ബെല്ലിനി കുറ്റപ്പെടുത്തി, ഇത് അവർക്കിടയിൽ ഭിന്നതയിലേക്ക് നയിച്ചു. അതേസമയം, ഓപ്പറയ്ക്ക് അത്തരം കോപം അർഹിക്കുന്നില്ല, കാരണം അതിന് ഗണ്യമായ ഗുണങ്ങളുണ്ട്. മേളങ്ങളും ഗായകസംഘങ്ങളും അവയുടെ ഗംഭീരമായ ഘടനയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ സോളോ ഭാഗങ്ങൾ ഡ്രോയിംഗിന്റെ സാധാരണ ഭംഗിയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഒരു പരിധിവരെ, അവൾ അടുത്ത ഓപ്പറ തയ്യാറാക്കുകയാണ് - "ദി പ്യൂരിറ്റാനി", കൂടാതെ വെർഡി ശൈലിയുടെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ പ്രതീക്ഷകളിൽ ഒന്നാണ്.

ഉപസംഹാരമായി, ബ്രൂണോ കാഗ്ലിയുടെ വാക്കുകൾ ഞങ്ങൾ ഉദ്ധരിക്കുന്നു - അവർ ലാ സോനാംബുലയെ പരാമർശിക്കുന്നു, എന്നാൽ അവയുടെ അർത്ഥം വളരെ വിശാലവും കമ്പോസറുടെ മുഴുവൻ സൃഷ്ടികൾക്കും ബാധകവുമാണ്: “ബെല്ലിനി റോസിനിയുടെ പിൻഗാമിയാകാൻ സ്വപ്നം കണ്ടു, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കത്തുകളിൽ മറച്ചുവെച്ചില്ല. എന്നാൽ അന്തരിച്ച റോസിനിയുടെ കൃതികളുടെ സങ്കീർണ്ണവും വികസിതവുമായ രൂപത്തെ സമീപിക്കുന്നത് എത്ര ബുദ്ധിമുട്ടാണെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് അറിയാമായിരുന്നു. സങ്കൽപ്പിക്കുന്നത് പതിവുള്ളതിലും കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമാണ്, ബെല്ലിനി, ഇതിനകം 1829 ൽ റോസിനിയുമായുള്ള ഒരു കൂടിക്കാഴ്ചയിൽ, എല്ലാ ദൂരങ്ങളും അവരെ വേർതിരിക്കുന്നത് കണ്ട് എഴുതി: “ഇനി മുതൽ ഞാൻ സാമാന്യബുദ്ധിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി സ്വന്തമായി രചിക്കും, ചെറുപ്പത്തിന്റെ ചൂടിൽ നിന്ന്. ഞാൻ വേണ്ടത്ര പരീക്ഷണം നടത്തി. ” എന്നിരുന്നാലും, ഈ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള വാക്യം "സാമാന്യബുദ്ധി" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന റോസിനിയുടെ സങ്കീർണ്ണതയെ നിരസിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് വ്യക്തമായി സംസാരിക്കുന്നു, അതായത് രൂപത്തിന്റെ കൂടുതൽ ലാളിത്യം.

മിസ്റ്റർ മാർച്ചീസ്

ഓപ്പറ:

“അഡൽസണും സാൽവിനിയും” (1825, 1826-27) “ബിയാങ്കയും ജെർണാണ്ടോയും” (1826, “ബിയാങ്കയും ഫെർണാണ്ടോയും” എന്ന പേരിൽ, 1828) “പൈറേറ്റ്” (1827) “വിദേശി” (1829) “സൈറ” (1829) “ കാപ്പുലെറ്റും മോണ്ടെച്ചിയും” (1830) “സോംനാംബുല” (1831) “നോർമ” (1831) “ബിയാട്രിസ് ഡി ടെൻഡ” (1833) “ദ പ്യൂരിറ്റൻസ്” (1835)