വ്യതിയാനങ്ങൾ |

ലാറ്റിൽ നിന്ന്. വ്യത്യാസം - മാറ്റം, വൈവിധ്യം

ഒരു തീം (ചിലപ്പോൾ രണ്ടോ അതിലധികമോ തീമുകൾ) ടെക്സ്ചർ, മോഡ്, ടോണാലിറ്റി, യോജിപ്പ്, വിരുദ്ധ ശബ്ദങ്ങളുടെ അനുപാതം, ടിംബ്രെ (ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ) തുടങ്ങിയ മാറ്റങ്ങളോടെ ആവർത്തിച്ച് അവതരിപ്പിക്കുന്ന ഒരു സംഗീത രൂപം. ഓരോ വി.യിലും ഒരു ഘടകം മാത്രമല്ല. (ഉദാഹരണത്തിന്, ., ടെക്സ്ചർ, യോജിപ്പ് മുതലായവ), മാത്രമല്ല മൊത്തത്തിലുള്ള നിരവധി ഘടകങ്ങളും. ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി, V. ഒരു വ്യതിയാന ചക്രം രൂപപ്പെടുത്തുന്നു, എന്നാൽ വിശാലമായ രൂപത്തിൽ അവ c.-l ഉപയോഗിച്ച് വിഭജിക്കാം. മറ്റ് തീമാറ്റിക്. മെറ്റീരിയൽ, പിന്നെ വിളിക്കപ്പെടുന്നവ. ചിതറിക്കിടക്കുന്ന വ്യതിയാന ചക്രം. രണ്ട് സാഹചര്യങ്ങളിലും, ഒരൊറ്റ കലയിൽ നിന്ന് ഉയർന്നുവരുന്ന തീമാറ്റിക്സിന്റെ പൊതുതയാണ് സൈക്കിളിന്റെ ഐക്യം നിർണ്ണയിക്കുന്നത്. ഡിസൈൻ, കൂടാതെ മ്യൂസുകളുടെ പൂർണ്ണമായ ഒരു നിര. വികസനം, ഓരോ വിയിലും ചില വ്യതിയാന രീതികളുടെ ഉപയോഗം നിർദേശിക്കുകയും ഒരു ലോജിക്കൽ നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. മൊത്തത്തിലുള്ള ബന്ധം. V. ഒരു സ്വതന്ത്ര ഉൽപ്പന്നമായി ആകാം. (Tema con variazioni – Theme with V.), കൂടാതെ മറ്റേതെങ്കിലും പ്രധാന instr ന്റെ ഭാഗവും. അല്ലെങ്കിൽ wok. ഫോമുകൾ (ഓപ്പറകൾ, ഓറട്ടോറിയോസ്, കാന്ററ്റാസ്).

വി.യുടെ രൂപത്തിന് നർ ഉണ്ട്. ഉത്ഭവം. അതിന്റെ ഉത്ഭവം നാടോടി പാട്ടിന്റെയും ഇൻസ്‌ട്രലിന്റെയും സാമ്പിളുകളിലേക്ക് പോകുന്നു. സംഗീതം, ഈരടി ആവർത്തനങ്ങൾക്കൊപ്പം ഈണം മാറി. വി. കോറസിന്റെ രൂപീകരണത്തിന് പ്രത്യേകിച്ചും സഹായകമാണ്. പാട്ട്, അതിൽ, പ്രധാനത്തിന്റെ ഐഡന്റിറ്റി അല്ലെങ്കിൽ സാമ്യം. മെലഡി, കോറൽ ടെക്സ്ചറിന്റെ മറ്റ് ശബ്ദങ്ങളിൽ നിരന്തരമായ മാറ്റങ്ങളുണ്ട്. വികസിത പോളിഗോളുകളുടെ സ്വഭാവമാണ് ഇത്തരം വ്യതിയാന രൂപങ്ങൾ. സംസ്കാരങ്ങൾ - റഷ്യൻ, കാർഗോ, കൂടാതെ മറ്റു പലതും. മുതലായവ നാർ പ്രദേശത്ത്. instr. ജോടിയാക്കിയ ബങ്കുകളിൽ സംഗീത വ്യതിയാനം പ്രകടമായി. നൃത്തങ്ങൾ, പിന്നീട് നൃത്തങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനമായി. സ്യൂട്ടുകൾ. Nar ലെ വ്യതിയാനമാണെങ്കിലും. സംഗീതം പലപ്പോഴും മെച്ചപ്പെട്ട രീതിയിൽ ഉയർന്നുവരുന്നു, ഇത് വ്യതിയാനങ്ങളുടെ രൂപീകരണത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നില്ല. ചക്രങ്ങൾ.

പ്രൊഫ. പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ സംഗീത സംസ്കാര വേരിയന്റ്. കോൺട്രാപന്റലിൽ എഴുതിയ സംഗീതസംവിധായകർക്കിടയിൽ ഈ സാങ്കേതികവിദ്യ രൂപപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. കർശനമായ ശൈലി. കാന്റസ് ഫേമസിന് പോളിഫോണിക് ഉണ്ടായിരുന്നു. അവന്റെ സ്വരങ്ങൾ കടമെടുത്തതും എന്നാൽ വ്യത്യസ്തമായ രൂപത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചതുമായ ശബ്ദങ്ങൾ - കുറഞ്ഞ്, വർദ്ധനവ്, പരിവർത്തനം, മാറിയ താളത്തിൽ. ഡ്രോയിംഗ് മുതലായവ. ലൂട്ട്, ക്ലാവിയർ സംഗീതം എന്നിവയിലെ വൈവിധ്യമാർന്ന രൂപങ്ങൾക്കും ഒരു തയ്യാറെടുപ്പ് പങ്ക് ഉണ്ട്. ആധുനികത്തിൽ വി ഉള്ള തീം. പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, മാറ്റമില്ലാത്ത ബാസിൽ വി.യെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന പാസകാഗ്ലിയയും ചാക്കോണുകളും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടപ്പോൾ ഈ രൂപത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണ ഉടലെടുത്തു (ബാസോ ഓസ്റ്റിനാറ്റോ കാണുക). ജെ. ഫ്രെസ്കോബാൾഡി, ജി. പർസെൽ, എ. വിവാൾഡി, ജെ.എസ്. ബാച്ച്, ജി.എഫ്. ഹാൻഡൽ, എഫ്. കൂപെറിൻ എന്നിവരും 16-17 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകരും. ഈ ഫോം വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. അതേ സമയം, ജനപ്രിയ സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് കടമെടുത്ത ഗാന തീമുകളിൽ സംഗീത തീമുകൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു (വി. ബൈർഡിന്റെ "ദി ഡ്രൈവേഴ്സ് പൈപ്പ്" എന്ന ഗാനത്തിന്റെ വിഷയത്തിൽ) അല്ലെങ്കിൽ രചയിതാവ് വി. (ജെഎസ് ബാച്ച്, 18 മുതൽ ആര്യ നൂറ്റാണ്ട്). 30-ാം നിലയിൽ ഈ ജനുസ്സ് വി. 2-ഉം 18-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ ജെ. ഹെയ്ഡൻ, ഡബ്ല്യുഎ മൊസാർട്ട്, എൽ. ബീഥോവൻ, എഫ്. ഷുബെർട്ട് എന്നിവരുടെയും പിന്നീടുള്ള സംഗീതസംവിധായകരുടെയും സൃഷ്ടികളിൽ. അവർ വിവിധ സ്വതന്ത്ര ഉൽപ്പന്നങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു. വി രൂപത്തിൽ, പലപ്പോഴും കടമെടുത്ത തീമുകളിൽ, സോണാറ്റ-സിംഫണിയിൽ വി. സൈക്കിളുകൾ ഒരു ഭാഗമാണ് (അത്തരം സന്ദർഭങ്ങളിൽ, തീം സാധാരണയായി കമ്പോസർ തന്നെ രചിച്ചതാണ്). സൈക്ലിക് പൂർത്തിയാക്കാൻ ഫൈനലിൽ വി ഉപയോഗിക്കുന്നത് പ്രത്യേകിച്ചും സവിശേഷതയാണ്. ഫോമുകൾ (ഹെയ്‌ഡന്റെ സിംഫണി നമ്പർ 19, മൊസാർട്ടിന്റെ ക്വാർട്ടറ്റ് ഇൻ ഡി-മോൾ, കെ.-വി. 31, ബീഥോവന്റെ സിംഫണി നമ്പർ. 421 ഉം നമ്പർ. 3, ബ്രാംസിന്റെ നമ്പർ. 9). കച്ചേരി പരിശീലനത്തിൽ 4, 18 നിലകൾ. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ V. നിരന്തരം മെച്ചപ്പെടുത്തലിന്റെ ഒരു രൂപമായി വർത്തിച്ചു: WA മൊസാർട്ട്, എൽ. ബീഥോവൻ, എൻ. പഗാനിനി, എഫ്. ലിസ്റ്റ് തുടങ്ങി നിരവധി പേർ. മറ്റുചിലർ തിരഞ്ഞെടുത്ത വിഷയത്തിൽ മികച്ച രീതിയിൽ വി.

വ്യതിയാനത്തിന്റെ തുടക്കം. റഷ്യൻ ഭാഷയിലുള്ള സൈക്കിളുകൾ പ്രൊഫ. ബഹുഗോളത്തിലാണ് സംഗീതം കണ്ടെത്തേണ്ടത്. ഗാനത്തിന്റെ ഈരടി ആവർത്തനങ്ങൾക്കൊപ്പം (17-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം - 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം) സമന്വയം വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ജ്നാമെനിയുടെയും മറ്റ് ഗാനങ്ങളുടെയും മെലഡികളുടെ ക്രമീകരണം. ഈ ഫോമുകൾ ഉൽപ്പാദനത്തിൽ അവരുടെ മുദ്ര പതിപ്പിച്ചു. പാർട്ട്സ് ശൈലിയും ഗായകസംഘവും. കച്ചേരി രണ്ടാം നില. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ട് (എംഎസ് ബെറെസോവ്സ്കി). കോൺ. 2 - യാചിക്കുക. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ റഷ്യൻ വിഷയങ്ങളിൽ ധാരാളം വി. പാട്ടുകൾ - പിയാനോഫോർട്ടിനായി, വയലിൻ (ഐഇ ഖാൻഡോഷ്കിൻ) മുതലായവ.

എൽ ബീഥോവന്റെ അവസാന കൃതികളിലും തുടർന്നുള്ള കാലങ്ങളിലും, വ്യതിയാനങ്ങളുടെ വികസനത്തിൽ പുതിയ പാതകൾ തിരിച്ചറിഞ്ഞു. ചക്രങ്ങൾ. പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിൽ. വി. സംഗീതം മുമ്പത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ സ്വതന്ത്രമായി വ്യാഖ്യാനിക്കാൻ തുടങ്ങി, തീമിനെ ആശ്രയിക്കുന്നത് കുറഞ്ഞു, തരം രൂപങ്ങൾ വി., വേരിയറ്റുകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. സൈക്കിളിനെ ഒരു സ്യൂട്ടിനോട് ഉപമിച്ചിരിക്കുന്നു. റഷ്യൻ ശാസ്ത്രീയ സംഗീതത്തിൽ, തുടക്കത്തിൽ വോക്കിലും പിന്നീട് ഇൻസ്ട്രുമെന്റലിലും, എംഐ ഗ്ലിങ്കയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനുയായികളും ഒരു പ്രത്യേക തരം വ്യതിയാനം സ്ഥാപിച്ചു. സൈക്കിൾ, അതിൽ തീമിന്റെ മെലഡി മാറ്റമില്ലാതെ തുടർന്നു, അതേസമയം മറ്റ് ഘടകങ്ങൾ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ജെ. ഹെയ്ഡനും മറ്റുള്ളവരും പാശ്ചാത്യ രാജ്യങ്ങളിൽ നിന്ന് അത്തരം വ്യതിയാനത്തിന്റെ സാമ്പിളുകൾ കണ്ടെത്തി.

വിഷയത്തിന്റെയും വി.യുടെയും ഘടനയുടെ അനുപാതത്തെ ആശ്രയിച്ച്, രണ്ട് അടിസ്ഥാനങ്ങളുണ്ട്. വേരിയന്റ് തരം. സൈക്കിളുകൾ: ആദ്യത്തേത്, വിഷയത്തിനും വി.യ്ക്കും ഒരേ ഘടനയുണ്ട്, രണ്ടാമത്തേത്, വിഷയത്തിന്റെയും വി.യുടെയും ഘടന വ്യത്യസ്തമാണ്. ആദ്യ തരത്തിൽ ബസോ ഓസ്റ്റിനാറ്റോ, ക്ലാസിക്കിലെ വി. പാട്ട് തീമുകളിൽ വി. (ചിലപ്പോൾ കർശനമായി വിളിക്കപ്പെടുന്നു), മാറ്റമില്ലാത്ത ഈണത്തോടെ വി. കർശനമായ വിയിൽ, ഘടനയ്ക്ക് പുറമേ, മീറ്ററും ഹാർമോണിക്സും സാധാരണയായി സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു. തീം പ്ലാൻ, അതിനാൽ ഏറ്റവും തീവ്രമായ വ്യതിയാനത്തിൽ പോലും ഇത് എളുപ്പത്തിൽ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും. വരിയിൽ. രണ്ടാമത്തെ തരം സൈക്കിളുകളിൽ (ഫ്രീ വി എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ), തീമുമായുള്ള വി.യുടെ ബന്ധം അവ വികസിക്കുമ്പോൾ ദുർബലമാകുന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. ഓരോ വി.ക്കും പലപ്പോഴും സ്വന്തം മീറ്ററും യോജിപ്പും ഉണ്ട്. പ്ലാൻ ചെയ്യുകയും k.-l ന്റെ സവിശേഷതകൾ വെളിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. തീമാറ്റിക്, മ്യൂസുകൾ എന്നിവയുടെ സ്വഭാവത്തെ ബാധിക്കുന്ന പുതിയ തരം. വികസനം; പ്രമേയത്തിന്റെ സാമ്യം സംരക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നത് സ്വരനാദത്തിന് നന്ദി. ഐക്യം.

ഈ അടിസ്ഥാനതത്വങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള വ്യതിയാനങ്ങളും ഉണ്ട്. വ്യതിയാനത്തിന്റെ അടയാളങ്ങൾ. രൂപങ്ങൾ. അതിനാൽ, ആദ്യ തരത്തിലുള്ള വി.യിൽ, തീമുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ഘടന ചിലപ്പോൾ മാറുന്നു, എന്നിരുന്നാലും ഘടനയുടെ കാര്യത്തിൽ അവ ഈ തരത്തിലുള്ള പരിധിക്കപ്പുറത്തേക്ക് പോകുന്നില്ല; vari ൽ. രണ്ടാമത്തെ തരത്തിലുള്ള സൈക്കിളുകളിൽ, ഘടന, മീറ്റർ, യോജിപ്പ് എന്നിവ ചിലപ്പോൾ സൈക്കിളിന്റെ ആദ്യ വിയിൽ സംരക്ഷിക്കപ്പെടുകയും തുടർന്നുള്ളവയിൽ മാത്രം മാറുകയും ചെയ്യുന്നു. കണക്ഷൻ വ്യത്യാസത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി. വ്യതിയാനങ്ങളുടെ തരങ്ങളും ഇനങ്ങളും. ചക്രങ്ങൾ, ചില ഉൽപ്പന്നങ്ങളുടെ രൂപം രൂപംകൊള്ളുന്നു. പുതിയ സമയം (ഷോസ്റ്റകോവിച്ചിന്റെ അവസാന പിയാനോ സോണാറ്റ നമ്പർ 2).

കോമ്പോസിഷൻ വ്യതിയാനങ്ങൾ. ആദ്യ തരത്തിലുള്ള ചക്രങ്ങൾ ആലങ്കാരിക ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ഐക്യത്താൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു: വി. കലകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. തീമിന്റെയും അതിന്റെ പ്രകടന ഘടകങ്ങളുടെയും സാധ്യതകൾ, അതിന്റെ ഫലമായി, അത് വികസിക്കുന്നു, വൈവിധ്യമാർന്നതും എന്നാൽ മ്യൂസുകളുടെ സ്വഭാവത്താൽ ഏകീകരിക്കപ്പെടുന്നു. ചിത്രം. ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ ഒരു ചക്രത്തിൽ V. യുടെ വികസനം താളത്തിന്റെ ക്രമാനുഗതമായ ത്വരണം നൽകുന്നു. ചലനങ്ങൾ (ജി-മോളിലെ ഹാൻഡലിന്റെ പാസകാഗ്ലിയ, ബീഥോവന്റെ സോണാറ്റ ഒപിയിൽ നിന്നുള്ള ആൻഡാന്റേ. 57), മറ്റുള്ളവയിൽ - ബഹുഭുജ തുണിത്തരങ്ങളുടെ ഒരു അപ്‌ഡേറ്റ് (30 വ്യതിയാനങ്ങളുള്ള ബാച്ചിന്റെ ഏരിയ, ഹെയ്‌ഡന്റെ ക്വാർട്ടറ്റ് ഒപിയിൽ നിന്നുള്ള സ്ലോ മൂവ്‌മെന്റ്. 76 നമ്പർ 3) അല്ലെങ്കിൽ ചിട്ടയായ വികസനം തീമിന്റെ സ്വരഭേദങ്ങൾ, ആദ്യം സ്വതന്ത്രമായി നീക്കി, പിന്നീട് ഒന്നിച്ചുകൂടി (ബീഥോവന്റെ സോണാറ്റയുടെ ആദ്യ ചലനം. 1). രണ്ടാമത്തേത് ഫിനിഷിംഗ് വേരിയറ്റുകളുടെ ഒരു നീണ്ട പാരമ്പര്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. തീം പിടിച്ച് സൈക്കിൾ (ഡാ കാപ്പോ). ബീഥോവൻ പലപ്പോഴും ഈ സാങ്കേതികവിദ്യ ഉപയോഗിച്ചു, അവസാനത്തെ വ്യതിയാനങ്ങളിൽ ഒന്നിന്റെ (26 V. c-moll) ടെക്സ്ചർ തീമിനോട് അടുപ്പിക്കുകയോ ഉപസംഹാരത്തിൽ തീം പുനഃസ്ഥാപിക്കുകയോ ചെയ്തു. സൈക്കിളിന്റെ ഭാഗങ്ങൾ ("ഏഥൻസിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങളിൽ" നിന്നുള്ള മാർച്ചിന്റെ വിഷയത്തിൽ വി.). അവസാനത്തെ (അവസാന) വി. സാധാരണയായി രൂപത്തിൽ വിശാലവും തീമിനെക്കാൾ വേഗതയുള്ളതും വേഗതയുള്ളതുമാണ്, കൂടാതെ ഒരു കോഡയുടെ റോൾ നിർവ്വഹിക്കുന്നു, ഇത് സ്വതന്ത്രമായി പ്രത്യേകിച്ചും ആവശ്യമാണ്. V യുടെ രൂപത്തിൽ എഴുതിയ കൃതികൾ. വിപരീതമായി, അഡാജിയോയുടെ ടെമ്പോയിലും സ്വഭാവത്തിലും ഫിനാലെയ്‌ക്ക് മുമ്പ് മൊസാർട്ട് ഒരു V. അവതരിപ്പിച്ചു, ഇത് ഫാസ്റ്റ് ഫൈനൽ V യുടെ കൂടുതൽ പ്രമുഖമായ തിരഞ്ഞെടുപ്പിന് കാരണമായി. ഒരു മോഡ്-കോൺട്രാസ്റ്റിംഗ് V. അല്ലെങ്കിൽ സൈക്കിളിന്റെ മധ്യഭാഗത്തുള്ള ഗ്രൂപ്പ് V. ഒരു ത്രികക്ഷി ഘടന ഉണ്ടാക്കുന്നു. ഉയർന്നുവരുന്ന പിന്തുടർച്ച: മൈനർ - മേജർ - മൈനർ (32 വി. ബീഥോവൻ, ബ്രാംസിന്റെ സിംഫണി നമ്പർ 32 ന്റെ അവസാനഭാഗം) അല്ലെങ്കിൽ മേജർ - മൈനർ - മേജർ (സൊണാറ്റ എ-ദുർ മൊസാർട്ട്, കെ.-വി. 4) വ്യത്യാസങ്ങളുടെ ഉള്ളടക്കത്തെ സമ്പന്നമാക്കുന്നു. ചക്രം അതിന്റെ രൂപത്തിലേക്ക് ഐക്യം കൊണ്ടുവരുന്നു. ചില വ്യതിയാനങ്ങളിൽ. സൈക്കിളുകൾ, മോഡൽ കോൺട്രാസ്റ്റ് 331-2 തവണ അവതരിപ്പിച്ചു ("ദി ഫോറസ്റ്റ് ഗേൾ" എന്ന ബാലെയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു തീമിലെ ബീഥോവന്റെ വ്യതിയാനങ്ങൾ). മൊസാർട്ടിന്റെ സൈക്കിളുകളിൽ, വി.യുടെ ഘടന ടെക്‌സ്‌ചറൽ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളാൽ സമ്പുഷ്ടമാണ്, തീമിന് അവ ഇല്ലാത്തിടത്ത് അവതരിപ്പിച്ചു (വി. പിയാനോ സോണാറ്റ എ-ദുർ, കെ.-വി. 3, ഓർക്കസ്ട്ര ബി-ദൂറിന്റെ സെറിനേഡിൽ, കെ.-വി. 331). ഫോമിന്റെ ഒരുതരം "രണ്ടാം പദ്ധതി" രൂപം പ്രാപിക്കുന്നു, ഇത് പൊതുവായ വ്യതിയാന വികസനത്തിന്റെ വൈവിധ്യമാർന്ന നിറത്തിനും വീതിക്കും വളരെ പ്രധാനമാണ്. ചില പ്രൊഡക്ഷനുകളിൽ. ഹാർമോണിക്സിന്റെ തുടർച്ചയോടെ മൊസാർട്ട് വി. സംക്രമണങ്ങൾ (attaca), വിഷയത്തിന്റെ ഘടനയിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കാതെ. തൽഫലമായി, സൈക്കിളിനുള്ളിൽ ഒരു ഫ്ലൂയിഡ് കോൺട്രാസ്റ്റ്-കോംപോസിറ്റ് ഫോം രൂപം കൊള്ളുന്നു, അതിൽ ബി-അഡാജിയോയും ഫൈനൽ സൈക്കിളിന്റെ അവസാനത്തിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നതും ഉൾപ്പെടുന്നു ("ജെ സൂയിസ് ലിൻഡർ", "സാൽവെ ടു, ഡോമിൻ", കെ. -വി. 361, 354, മുതലായവ) . അഡാജിയോയുടെ ആമുഖവും ഫാസ്റ്റ് എൻഡിംഗുകളും സോണാറ്റ സൈക്കിളുകളുമായുള്ള ബന്ധത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, വി സൈക്കിളുകളിൽ അവയുടെ സ്വാധീനം.

ക്ലാസ്സിക്കലിൽ വിയുടെ ടോണാലിറ്റി. 18, 19 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ സംഗീതം. മിക്കപ്പോഴും തീമിലെ പോലെ തന്നെ സൂക്ഷിച്ചിരുന്നു, സാധാരണ ടോണിക്കിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ മോഡൽ കോൺട്രാസ്റ്റ് അവതരിപ്പിച്ചു, പക്ഷേ ഇതിനകം തന്നെ എഫ്. ഷുബെർട്ട് പ്രധാന വ്യതിയാനങ്ങളിൽ. സൈക്കിളുകൾ V. നായി VI ലോ സ്റ്റെപ്പിന്റെ ടോണാലിറ്റി ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങി, മൈനറിനെ പിന്തുടർന്ന്, അതുവഴി ഒരു ടോണിക്കിന്റെ പരിധിക്കപ്പുറത്തേക്ക് പോയി (ട്രൗട്ട് ക്വിന്റ്റെറ്റിൽ നിന്നുള്ള ആൻഡാന്റേ). പിന്നീടുള്ള എഴുത്തുകാരിൽ, വ്യതിയാനങ്ങളിൽ ടോണൽ വൈവിധ്യം. സൈക്കിളുകൾ മെച്ചപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു (ബ്രാഹ്‌ംസ്, വി. ഒപ്പം ഫ്യൂഗ് ഓപ്. 24 ഹാൻഡലിന്റെ വിഷയത്തിൽ) അല്ലെങ്കിൽ, നേരെമറിച്ച്, ദുർബലപ്പെടുത്തി; പിന്നീടുള്ള സന്ദർഭത്തിൽ, ഹാർമോണിക്സിന്റെ സമ്പത്ത് നഷ്ടപരിഹാരമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. കൂടാതെ ടിംബ്രെ വ്യത്യാസം (റാവൽ എഴുതിയ "ബൊലേറോ").

വോക്ക്. റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ അതേ ഈണത്തോടെ വി. കമ്പോസർമാരും ഒന്നിക്കുന്നു. ഒരൊറ്റ വിവരണം അവതരിപ്പിക്കുന്ന വാചകം. അത്തരം വി.യുടെ വികസനത്തിൽ ചിലപ്പോൾ ചിത്രങ്ങൾ ഉയർന്നുവരുന്നു. വാചകത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന നിമിഷങ്ങൾ ("റുസ്ലാൻ ആൻഡ് ല്യൂഡ്മില" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള പേർഷ്യൻ ഗായകസംഘം, "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള വർലാമിന്റെ ഗാനം). ഓപ്പറയിൽ ഓപ്പൺ-എൻഡ് വ്യതിയാനങ്ങളും സാധ്യമാണ്. സൈക്കിളുകൾ, അത്തരമൊരു രൂപം നാടകകൃത്ത് നിർദ്ദേശിച്ചാൽ. സാഹചര്യം (“ഇവാൻ സൂസാനിൻ” എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള “അതിനാൽ, ഞാൻ ജീവിച്ചു” എന്ന കുടിലിലെ രംഗം, “ദി ലെജൻഡ് ഓഫ് ദി ഇൻവിസിബിൾ സിറ്റി ഓഫ് കിറ്റെഷ്” എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള “ഓ, കുഴപ്പം വരുന്നു, ആളുകളേ” എന്ന കോറസ്).

വരെ. ഒന്നാം തരത്തിന്റെ രൂപങ്ങൾ വി.-ഡബിളിനോട് ചേർന്നാണ്, അത് തീമിനെ പിന്തുടരുകയും അതിന്റെ വ്യത്യസ്തമായ അവതരണങ്ങളിൽ ഒന്നിലേക്ക് പരിമിതപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു (അപൂർവ്വമായി രണ്ട്). വകഭേദങ്ങൾ. അവ ഒരു ചക്രം ഉണ്ടാക്കുന്നില്ല, കാരണം അവയ്ക്ക് പൂർണ്ണതയില്ല; എടുക്കൽ II, മുതലായവയിലേക്ക് പോകാം. instr. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ വി.-ഡബിൾ സംഗീതം സാധാരണയായി സ്യൂട്ടിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, ഒന്നോ അതിലധികമോ വ്യത്യാസമുണ്ട്. നൃത്തങ്ങൾ (വയലിൻ സോളോയ്ക്ക് പാർട്ടിറ്റ എച്ച്-മോൾ ബാച്ച്), വോക്ക്. സംഗീതത്തിൽ, ഈരടി ആവർത്തിക്കുമ്പോൾ അവ ഉയർന്നുവരുന്നു ("യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള ട്രൈക്വെറ്റിന്റെ ഈരടികൾ). ഒരു വി.-ഇരട്ടയെ ഒരു പൊതു തീമാറ്റിക് ഘടനയാൽ ഏകീകരിക്കപ്പെട്ട രണ്ട് സമീപത്തെ നിർമ്മാണങ്ങളായി കണക്കാക്കാം. മെറ്റീരിയൽ (orc. "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" എന്ന ഓപ്പറയിലെ ആമുഖത്തിന്റെ II ചിത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള ആമുഖം, പ്രോകോഫീവിന്റെ "ഫ്ലീറ്റിംഗ്" എന്നതിൽ നിന്നുള്ള No1).

കോമ്പോസിഷൻ വ്യതിയാനങ്ങൾ. രണ്ടാം തരം ("സ്വതന്ത്ര വി.") സൈക്കിളുകൾ കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. അവയുടെ ഉത്ഭവം 2-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, മോണോതെമാറ്റിക് സ്യൂട്ട് രൂപീകരിക്കപ്പെട്ട കാലത്താണ്; ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ, നൃത്തങ്ങൾ V. (I. Ya. Froberger, "Auf die Mayerin") ആയിരുന്നു. ബാച്ച് ഇൻ പാർട്ടിറ്റാസ് - വി. കോറൽ തീമുകളിൽ - ഒരു സ്വതന്ത്ര അവതരണം ഉപയോഗിച്ചു, കോറൽ മെലഡിയുടെ ചരണങ്ങൾ ഇടയ്ക്കിടെ ഉറപ്പിച്ചു, ചിലപ്പോൾ വളരെ വിശാലമാണ്, അതുവഴി കോറലിന്റെ യഥാർത്ഥ ഘടനയിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിച്ചു (“സെയ് ഗെഗ്രുസെറ്റ്, ജെസു ഗുട്ടിഗ്”, “അലീൻ Gott in der Höhe sei Ehr”, BWV 17, 768 etc.). 771-ഉം 2-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകൾ മുതലുള്ള 19-ആം തരത്തിലുള്ള വി.യിൽ, മോഡൽ-ടോണൽ, തരം, ടെമ്പോ, മെട്രിക് പാറ്റേണുകൾ എന്നിവ ഗണ്യമായി മെച്ചപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ: മിക്കവാറും എല്ലാ വി.യും ഇക്കാര്യത്തിൽ പുതിയ എന്തെങ്കിലും പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. സൈക്കിളിന്റെ ആപേക്ഷിക ഐക്യം ശീർഷക തീമിന്റെ അന്തർലീനങ്ങളുടെ ഉപയോഗത്താൽ പിന്തുണയ്ക്കുന്നു. ഇവയിൽ നിന്ന്, വി. സ്വന്തം തീമുകൾ വികസിപ്പിക്കുന്നു, അവയ്ക്ക് ഒരു നിശ്ചിത സ്വാതന്ത്ര്യവും വികസിപ്പിക്കാനുള്ള കഴിവുമുണ്ട്. അതിനാൽ, ശീർഷക തീമിന് അത് ഇല്ലെങ്കിൽപ്പോലും, രണ്ട്-, മൂന്ന്-ഭാഗം, വിശാലമായ രൂപത്തിന്റെ വി.യിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നത് (വി. ഒപി. പിയാനോയ്ക്ക് 20 ഗ്ലാസുനോവ്). ഫോം റാലി ചെയ്യുന്നതിൽ, സാധാരണയായി 72-ാം നിലയിലുള്ള അഡാജിയോ, ആൻഡാന്റേ, നോക്റ്റേൺ എന്ന കഥാപാത്രത്തിൽ സ്ലോ വി. ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. സൈക്കിൾ, അവസാനത്തേത്, വൈവിധ്യമാർന്ന സ്വരങ്ങൾ ഒരുമിച്ച് വലിക്കുന്നു. മുഴുവൻ ചക്രത്തിന്റെയും മെറ്റീരിയൽ. പലപ്പോഴും അവസാനത്തെ V. യ്ക്ക് ആഡംബരപൂർണമായ ഒരു അവസാന കഥാപാത്രമുണ്ട് (ഷുമാന്റെ സിംഫണിക് എറ്റുഡ്‌സ്, ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കായുള്ള 2-ആം സ്യൂട്ടിന്റെ അവസാന ഭാഗം, ചൈക്കോവ്സ്‌കിയുടെ റോക്കോക്കോ തീമിലെ വി.); സോണാറ്റ-സിംഫണിയുടെ അവസാനം V. സ്ഥാപിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ. സൈക്കിൾ, തീമാറ്റിക് ഉപയോഗിച്ച് തിരശ്ചീനമായോ ലംബമായോ അവയെ സംയോജിപ്പിക്കാൻ സാധിക്കും. മുൻ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ മെറ്റീരിയൽ (ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ത്രയം "മഹാനായ കലാകാരന്റെ ഓർമ്മയിൽ", തനയേവിന്റെ ക്വാർട്ടറ്റ് നമ്പർ 3). ചില വ്യതിയാനങ്ങൾ. ഫൈനലിലെ സൈക്കിളുകൾക്ക് ഒരു ഫ്യൂഗ് ഉണ്ട് (സിംഫണിക് വി. ഒപ്. 3 ദ്വോറാക്കിന്റെ) അല്ലെങ്കിൽ പ്രീ-ഫൈനൽ V. (78 V. op. 33 ബീഥോവൻ, ചൈക്കോവ്സ്കി ത്രയത്തിന്റെ 120-ാം ഭാഗം) ഒന്നിൽ ഒരു ഫ്യൂഗ് ഉൾപ്പെടുന്നു.

ചിലപ്പോൾ വി. രണ്ട് വിഷയങ്ങളിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു, അപൂർവ്വമായി മൂന്നിൽ. രണ്ട് ഇരുണ്ട സൈക്കിളിൽ, ഓരോ തീമിനും ഒരു വി. ഇടയ്‌ക്കിടെ മാറിമാറി വരുന്നു (പിയാനോയ്‌ക്കുള്ള എഫ്-മോളിൽ ഹെയ്‌ഡന്റെ വിയ്‌ക്കൊപ്പം ആൻഡാന്റേ, ബീഥോവന്റെ സിംഫണി നമ്പർ 9-ൽ നിന്നുള്ള അഡാജിയോ) അല്ലെങ്കിൽ നിരവധി വി. (ബീഥോവന്റെ ട്രയോ ഒപിയുടെ സ്ലോ ഭാഗം. 70 നമ്പർ 2 ). അവസാന രൂപം സൌജന്യ വ്യതിയാനത്തിന് സൗകര്യപ്രദമാണ്. രണ്ട് തീമുകളിലെ കോമ്പോസിഷനുകൾ, വി.യെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ഭാഗങ്ങൾ വഴി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു (ബീഥോവന്റെ സിംഫണി നമ്പർ 5-ൽ നിന്നുള്ള ആൻഡാന്റേ). ബിഥോവന്റെ സിംഫണി നമ്പർ 9 ന്റെ അവസാനത്തിൽ, വരിയിൽ എഴുതിയത്. രൂപം, ch. ഈ സ്ഥലം ആദ്യത്തെ തീമിന്റെ ("സന്തോഷത്തിന്റെ തീം") വകയാണ്, അത് വിശാലമായ വ്യതിയാനം സ്വീകരിക്കുന്നു. ടോണൽ വേരിയേഷനും ഫ്യൂഗറ്റോയും ഉൾപ്പെടെയുള്ള വികസനം; രണ്ടാമത്തെ തീം ഫിനാലെയുടെ മധ്യഭാഗത്ത് നിരവധി ഓപ്ഷനുകളിൽ ദൃശ്യമാകുന്നു; പൊതുവായ ഫ്യൂഗ് ആവർത്തനത്തിൽ, തീമുകൾ വിപരീതമാണ്. അങ്ങനെ മുഴുവൻ ഫിനാലെയുടെയും കോമ്പോസിഷൻ വളരെ സൗജന്യമാണ്.

റഷ്യൻ വിയുടെ ക്ലാസിക്കുകളിൽ രണ്ട് വിഷയങ്ങൾ പാരമ്പര്യങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. മാറ്റമില്ലാത്ത മെലഡിയിലേക്ക് വി.യുടെ രൂപം: ഓരോ തീമുകളും വ്യത്യസ്തമായിരിക്കും, എന്നാൽ ടോണൽ ട്രാൻസിഷനുകൾ, നിർമ്മിതികളെ ബന്ധിപ്പിക്കൽ, തീമുകളുടെ എതിർ പോയിന്റിംഗ് എന്നിവ കാരണം രചന മൊത്തത്തിൽ തികച്ചും സ്വതന്ത്രമായി മാറുന്നു (ഗ്ലിങ്കയുടെ “കമറിൻസ്കായ”, “ മധ്യേഷ്യയിൽ” ബോറോഡിൻ, ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു വിവാഹ ചടങ്ങ് “ദി സ്നോ മെയ്ഡൻ” ). മൂന്ന് തീമുകളിൽ വി.യുടെ അപൂർവ ഉദാഹരണങ്ങളിൽ കോമ്പോസിഷൻ കൂടുതൽ സൌജന്യമാണ്: മാറ്റങ്ങളുടെ ലാളിത്യവും തീമാറ്റിസത്തിന്റെ പ്ലെക്സസും അതിന്റെ അനിവാര്യമായ അവസ്ഥയാണ് (സ്നോ മെയ്ഡൻ എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള റിസർവ്ഡ് ഫോറസ്റ്റിലെ രംഗം).

സോണാറ്റ-സിംഫണിയിൽ രണ്ട് തരത്തിലുള്ള വി. പ്രോഡ്. സ്ലോ മൂവ്‌മെന്റിന്റെ ഒരു രൂപമായാണ് മിക്കപ്പോഴും ഉപയോഗിക്കുന്നത് (മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ച കൃതികൾ ഒഴികെ, ബീഥോവന്റെ സിംഫണി നമ്പർ 7, ഷുബെർട്ടിന്റെ മെയ്ഡൻ ആൻഡ് ഡെത്ത് ക്വാർട്ടറ്റ്, ഗ്ലാസുനോവിന്റെ സിംഫണി നമ്പർ. 6, പിയാനോ കൺസേർട്ടുകൾ എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള ക്രൂറ്റ്സർ സോണാറ്റയും അല്ലെഗ്രെറ്റോയും കാണുക. നമ്പർ സിംഫണി നമ്പർ 3 ഉം വയലിൻ കച്ചേരി നമ്പർ 8 ൽ നിന്നും), ചിലപ്പോൾ അവ 1st ചലനമോ അവസാനമോ ആയി ഉപയോഗിക്കുന്നു (ഉദാഹരണങ്ങൾ മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു). സൊണാറ്റ സൈക്കിളിന്റെ ഭാഗമായ മൊസാർട്ട് വ്യതിയാനങ്ങളിൽ, ഒന്നുകിൽ B.-Adagio ഇല്ല (വയലിൻ, പിയാനോഫോർട്ട് Es-dur, quartet d-moll, K.-V. 1, 481), അല്ലെങ്കിൽ അത്തരമൊരു ചക്രം തന്നെ. വേഗത കുറഞ്ഞ ഭാഗങ്ങളില്ല (പിയാനോ എ-ഡൂറിനുള്ള സോണാറ്റ, വയലിനും പിയാനോ എ-ദുർ, കെ.-വി. 421, 331, മുതലായവ). 305-ാമത്തെ തരത്തിലുള്ള വി. പലപ്പോഴും ഒരു വലിയ രൂപത്തിൽ ഒരു അവിഭാജ്യ ഘടകമായി ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, എന്നാൽ പിന്നീട് അവർക്ക് പൂർണ്ണതയും വ്യതിയാനങ്ങളും നേടാൻ കഴിയില്ല. മറ്റൊരു വിഷയത്തിലേക്ക് മാറുന്നതിന് സൈക്കിൾ തുറന്നിരിക്കുന്നു. വിഭാഗം. ഒരൊറ്റ ശ്രേണിയിലുള്ള ഡാറ്റ, മറ്റ് തീമാറ്റിക്കളുമായി താരതമ്യം ചെയ്യാൻ വി. ഒരു വലിയ രൂപത്തിന്റെ വിഭാഗങ്ങൾ, ഒരു മ്യൂസസിന്റെ വികസനം കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. ചിത്രം. വ്യതിയാന ശ്രേണി. രൂപങ്ങൾ കലയെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ഉത്പാദന ആശയങ്ങൾ. അതിനാൽ, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ സിംഫണി നമ്പർ 1 ന്റെ 1-ാം ഭാഗത്തിന്റെ മധ്യത്തിൽ, വി. ശത്രു ആക്രമണത്തിന്റെ ഗംഭീരമായ ഒരു ചിത്രം അവതരിപ്പിക്കുന്നു, അതേ തീമും മൈസ്കോവ്സ്കിയുടെ സിംഫണി നമ്പർ 7 ന്റെ മധ്യഭാഗത്ത് നാല് വി. ഒരു ഇതിഹാസ കഥാപാത്രത്തിന്റെ ചിത്രം. വൈവിധ്യമാർന്ന പോളിഫോണിക് രൂപങ്ങളിൽ നിന്ന്, പ്രോകോഫീവിന്റെ കൺസേർട്ടോ നമ്പർ 1 ന്റെ അവസാന മധ്യത്തിൽ V. ചക്രം രൂപം കൊള്ളുന്നു. ഷെർസോ ട്രിയോ ഓപ്പിന്റെ മധ്യത്തിൽ നിന്ന് ഒരു കളിയായ കഥാപാത്രത്തിന്റെ ചിത്രം V. യിൽ ഉയർന്നുവരുന്നു. 25 തനീവ. ഡെബസിയുടെ രാത്രികാല "ആഘോഷങ്ങൾ" എന്നതിന്റെ മധ്യഭാഗം തീമിന്റെ വ്യതിയാനത്തിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, ഇത് വർണ്ണാഭമായ കാർണിവൽ ഘോഷയാത്രയുടെ ചലനത്തെ അറിയിക്കുന്നു. അത്തരം സന്ദർഭങ്ങളിലെല്ലാം, V. ഒരു ചക്രത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു, രൂപത്തിന്റെ ചുറ്റുമുള്ള വിഭാഗങ്ങളുമായി പ്രമേയപരമായി വ്യത്യസ്തമാണ്.

സോണാറ്റ അലെഗ്രോയിലെ പ്രധാന അല്ലെങ്കിൽ ദ്വിതീയ ഭാഗത്തിന് (ഗ്ലിങ്കയുടെ ജോട്ട ഓഫ് അരഗോൺ, മൂന്ന് റഷ്യൻ ഗാനങ്ങളുടെ തീമുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ബാലകിരേവിന്റെ ഓവർചർ) അല്ലെങ്കിൽ സങ്കീർണ്ണമായ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള രൂപത്തിന്റെ (റിംസ്കിയുടെ രണ്ടാം ഭാഗം) V. ഫോം ചിലപ്പോൾ തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെടുന്നു. - കോർസകോവിന്റെ ഷെഹറസാഡ്). തുടർന്ന് വി. ആവർത്തനത്തിൽ വിഭാഗങ്ങൾ എടുക്കുകയും ചിതറിക്കിടക്കുന്ന വ്യതിയാനം രൂപപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. സൈക്കിൾ, ക്രോമിലെ ടെക്സ്ചറിന്റെ സങ്കീർണ്ണത അതിന്റെ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളിലും വ്യവസ്ഥാപിതമായി വിതരണം ചെയ്യപ്പെടുന്നു. ഓർഗനിനായുള്ള ഫ്രാങ്കിന്റെ “പ്രെലൂഡ്, ഫ്യൂഗ് ആൻഡ് വേരിയേഷൻ” റിപ്രൈസ്-ബിയിലെ ഒരൊറ്റ വ്യതിയാനത്തിന്റെ ഉദാഹരണമാണ്.

വിതരണം ചെയ്ത വേരിയന്റ്. c.-l ആണെങ്കിൽ ഫോമിന്റെ രണ്ടാമത്തെ പ്ലാൻ ആയി സൈക്കിൾ വികസിക്കുന്നു. ആവർത്തനത്തിനനുസരിച്ച് തീം വ്യത്യാസപ്പെടുന്നു. ഇക്കാര്യത്തിൽ, റോണ്ടോയ്ക്ക് പ്രത്യേകിച്ച് മികച്ച അവസരങ്ങളുണ്ട്: റിട്ടേണിംഗ് മെയിൻ. അതിന്റെ തീം വളരെക്കാലമായി വ്യതിയാനത്തിന്റെ ഒരു വസ്‌തുവാണ് (ബീഥോവന്റെ സോണാറ്റ ഒപിയുടെ ഫൈനൽ. വയലിനും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള 24: പുനരവലോകനത്തിൽ പ്രധാന വിഷയത്തിൽ രണ്ട് വി. ഉണ്ട്). സങ്കീർണ്ണമായ മൂന്ന്-ഭാഗ രൂപത്തിൽ, ചിതറിക്കിടക്കുന്ന വ്യതിയാനത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിന് സമാന സാധ്യതകൾ. പ്രാരംഭ തീം വ്യത്യാസപ്പെടുത്തിയാണ് സൈക്കിളുകൾ തുറക്കുന്നത് - കാലഘട്ടം (ദ്വോറക് - ക്വാർട്ടറ്റിന്റെ മൂന്നാം ഭാഗത്തിന്റെ മധ്യഭാഗം, ഒപ്. 3). വികസിപ്പിച്ച വിഷയത്തിൽ അതിന്റെ പ്രാധാന്യം ഊന്നിപ്പറയാൻ തീമിന്റെ തിരിച്ചുവരവിന് കഴിയും. ഉൽപ്പന്നത്തിന്റെ ഘടന, വ്യതിയാനം, ശബ്ദത്തിന്റെ ഘടനയും സ്വഭാവവും മാറ്റുമ്പോൾ, എന്നാൽ തീമിന്റെ സത്ത സംരക്ഷിക്കുന്നത്, അതിന്റെ പ്രകടനത്തെ കൂടുതൽ ആഴത്തിലാക്കാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. അർത്ഥം. അതിനാൽ, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ മൂവരിൽ, ദുരന്തം. ച. 96-ഉം 1-ഉം ഭാഗങ്ങളിൽ തിരിച്ചെത്തുന്ന തീം, വ്യതിയാനത്തിന്റെ സഹായത്തോടെ ഒരു പാരമ്യത്തിലെത്തുന്നു - നഷ്ടത്തിന്റെ കയ്പ്പിന്റെ ആത്യന്തികമായ ആവിഷ്കാരം. ഷോസ്റ്റകോവിച്ചിന്റെ സിംഫണി നമ്പർ 2-ൽ നിന്നുള്ള ലാർഗോയിൽ, പിന്നീട് ക്ലൈമാക്‌സിൽ (Vc) അവതരിപ്പിക്കുമ്പോൾ സങ്കടകരമായ തീം (Ob., Fl.) വളരെ നാടകീയമായ ഒരു സ്വഭാവം കൈവരുന്നു, കോഡയിൽ അത് ശാന്തമായി തോന്നുന്നു. വ്യതിയാന ചക്രം ഇവിടെ ലാർഗോ ആശയത്തിന്റെ പ്രധാന ത്രെഡുകളെ ആഗിരണം ചെയ്യുന്നു.

ചിതറിപ്പോയ വ്യതിയാനങ്ങൾ. സൈക്കിളുകൾക്ക് പലപ്പോഴും ഒന്നിലധികം തീമുകൾ ഉണ്ടാകും. അത്തരം ചക്രങ്ങളുടെ വിപരീതമായി, കലകളുടെ വൈവിധ്യം വെളിപ്പെടുന്നു. ഉള്ളടക്കം. ഗാനരചനയിലെ അത്തരം രൂപങ്ങളുടെ പ്രാധാന്യം വളരെ വലുതാണ്. പ്രോഡ്. ചൈക്കോവ്സ്കി, ടു-റൈയിൽ നിരവധി വി., സംരക്ഷിച്ചുകൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. മെലഡി-തീമും അതിന്റെ അനുഗമവും മാറ്റുന്നു. വരി. ആൻഡാന്റേ ചൈക്കോവ്സ്കി അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ നിന്ന് കാര്യമായി വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഒരു തീം രൂപത്തിൽ എഴുതിയത് വി. എന്നിരുന്നാലും, ഗാനരചനയുടെ വ്യതിയാനത്തിലൂടെ സംഗീതത്തിന്റെ തരത്തിലും സ്വഭാവത്തിലും മാറ്റങ്ങൾ സംഭവിക്കുന്നു. ചിത്രം സിംഫണിയുടെ ഉയരത്തിലേക്ക് ഉയരുന്നു. സാമാന്യവൽക്കരണങ്ങൾ (സിംഫണി നമ്പർ 4, നമ്പർ 5 എന്നിവയുടെ വേഗത കുറഞ്ഞ ചലനങ്ങൾ, പിയാനോഫോർട്ട് കച്ചേരി നമ്പർ 1, ക്വാർട്ടറ്റ് നമ്പർ. 2, സോണാറ്റാസ് ഒപി. 37-ബിസ്, സിംഫണിക് ഫാന്റസിയുടെ മധ്യത്തിൽ "ഫ്രാൻസെസ്ക ഡാ റിമിനി", "ദി ടെമ്പസ്റ്റിലെ പ്രണയത്തിന്റെ തീം" ”, “മെയിഡ് ഓഫ് ഓർലിയൻസ്” എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള ജോവാനയുടെ ഏരിയ, മുതലായവ). ചിതറിക്കിടക്കുന്ന വ്യതിയാനത്തിന്റെ രൂപീകരണം. സൈക്കിൾ, ഒരു വശത്ത്, വ്യതിയാനങ്ങളുടെ അനന്തരഫലമാണ്. സംഗീതത്തിലെ പ്രക്രിയകൾ. മറുവശത്ത്, ഫോം തീമാറ്റിക് വ്യക്തതയെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ഉൽപ്പന്നങ്ങളുടെ ഘടന, അതിന്റെ കർശനമായ നിർവചനം. എന്നാൽ തീമാറ്റിസത്തിന്റെ വേരിയന്റ് രീതി വികസനം വളരെ വിശാലവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമാണ്, അത് എല്ലായ്പ്പോഴും വ്യതിയാനങ്ങളുടെ രൂപീകരണത്തിലേക്ക് നയിക്കില്ല. വാക്കിന്റെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ സൈക്കിളുകൾ വളരെ സ്വതന്ത്രമായ രൂപത്തിൽ ഉപയോഗിക്കാം.

സെറിൽ നിന്ന്. 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ വി. പല പ്രധാന സിംഫണിക്, കച്ചേരി സൃഷ്ടികളുടെ രൂപത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി മാറി, വിശാലമായ കലാപരമായ ആശയം വിന്യസിക്കുന്നു, ചിലപ്പോൾ ഒരു പ്രോഗ്രാം ഉള്ളടക്കം. ലിസ്‌റ്റിന്റെ ഡാൻസ് ഓഫ് ഡെത്ത്, ബ്രാംസിന്റെ വേരിയേഷൻസ് ഓഫ് ഹെയ്‌ഡൻ, ഫ്രാങ്കിന്റെ സിംഫണിക് വേരിയേഷൻസ്, ആർ. സ്‌ട്രോസിന്റെ ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട്, പഗാനിനിയെക്കുറിച്ചുള്ള രാഖ്‌മാനിനോവിന്റെ റാപ്‌സോഡി ഓഫ് പഗാനിനി, വേരിയേഷൻസ് ഓൺ എ തീം. നാർ. ഷെബാലിൻ എഴുതിയ "യു, മൈ ഫീൽഡ്"", ബ്രിട്ടന്റെ "വേരിയേഷൻസ് ആൻഡ് ഫ്യൂഗ് ഓൺ എ തീം ഓഫ് പർസെൽ" എന്നീ ഗാനങ്ങളും മറ്റ് നിരവധി രചനകളും. അവരുമായും അവരെപ്പോലുള്ള മറ്റുള്ളവരുമായും ബന്ധപ്പെട്ട്, വ്യതിയാനത്തിന്റെയും വികാസത്തിന്റെയും സമന്വയത്തെക്കുറിച്ചും കോൺട്രാസ്റ്റ്-തീമാറ്റിക് സിസ്റ്റങ്ങളെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കണം. ക്രമം മുതലായവ, അതുല്യവും സങ്കീർണ്ണവുമായ കലയിൽ നിന്ന് പിന്തുടരുന്നു. ഓരോ ഉൽപ്പന്നത്തിന്റെയും ഉദ്ദേശ്യം.

പ്രമേയപരമായി ഒരു തത്വം അല്ലെങ്കിൽ രീതി എന്ന നിലയിൽ വ്യതിയാനം. വികസനം എന്നത് വളരെ വിശാലമായ ഒരു ആശയമാണ്, കൂടാതെ വിഷയത്തിന്റെ ആദ്യ അവതരണത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായ ഏതെങ്കിലും പരിഷ്കരിച്ച ആവർത്തനവും ഉൾപ്പെടുന്നു. ഈ കേസിലെ തീം താരതമ്യേന സ്വതന്ത്രമായ സംഗീതമായി മാറുന്നു. വ്യതിയാനത്തിനുള്ള മെറ്റീരിയൽ നൽകുന്ന ഒരു നിർമ്മാണം. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, ഇത് ഒരു കാലഘട്ടത്തിലെ ആദ്യ വാചകം ആകാം, ഒരു ശ്രേണിയിലെ ദൈർഘ്യമേറിയ ലിങ്ക്, ഒരു ഓപ്പററ്റിക് ലെറ്റ്മോട്ടിഫ്, Nar. ഗാനം മുതലായവ. വ്യതിയാനത്തിന്റെ സാരാംശം പ്രമേയത്തിന്റെ സംരക്ഷണത്തിലാണ്. അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങളും അതേ സമയം സമ്പുഷ്ടീകരണത്തിൽ, വൈവിധ്യമാർന്ന നിർമ്മാണത്തിന്റെ നവീകരണവും.

രണ്ട് തരത്തിലുള്ള വ്യതിയാനങ്ങൾ ഉണ്ട്: a) തീമാറ്റിക് പരിഷ്കരിച്ച ആവർത്തനം. മെറ്റീരിയലും ബി) പ്രധാന ഘടകങ്ങളിൽ നിന്ന് ഉയർന്നുവരുന്ന പുതിയ ഘടകങ്ങൾ അതിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. സ്കീമാറ്റിക്കായി, ആദ്യ തരം a + a1 എന്നും രണ്ടാമത്തേത് ab + ac എന്നും സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, WA മൊസാർട്ട്, എൽ. ബീഥോവൻ, PI ചൈക്കോവ്സ്കി എന്നിവരുടെ കൃതികളിൽ നിന്നുള്ള ശകലങ്ങൾ ചുവടെയുണ്ട്.

മൊസാർട്ടിന്റെ സോണാറ്റയിൽ നിന്നുള്ള ഉദാഹരണത്തിൽ, സമാനത മെലഡിക്-റിഥമിക് ആണ്. രണ്ട് നിർമ്മാണങ്ങൾ വരയ്ക്കുന്നത് ആദ്യത്തേതിന്റെ ഒരു വ്യതിയാനമായി രണ്ടാമത്തേതിനെ പ്രതിനിധീകരിക്കാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു; നേരെമറിച്ച്, ബീഥോവന്റെ ലാർഗോയിൽ, വാക്യങ്ങൾ പ്രാഥമിക മെലഡിക്കിലൂടെ മാത്രമേ ബന്ധിപ്പിച്ചിട്ടുള്ളൂ. സ്വരം, എന്നാൽ അവയിൽ അതിന്റെ തുടർച്ച വ്യത്യസ്തമാണ്; ബീഥോവന്റെ ലാർഗോയുടെ അതേ രീതിയാണ് ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ആൻഡാന്റിനോയും ഉപയോഗിക്കുന്നത്, എന്നാൽ രണ്ടാമത്തെ വാക്യത്തിന്റെ ദൈർഘ്യം വർദ്ധിപ്പിച്ചു. എല്ലാ സാഹചര്യങ്ങളിലും, തീമിന്റെ സ്വഭാവം സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു, അതേ സമയം അതിന്റെ യഥാർത്ഥ സ്വരങ്ങളുടെ വികാസത്തിലൂടെ അത് ഉള്ളിൽ നിന്ന് സമ്പന്നമാക്കുന്നു. പൊതുവായ കലയെ ആശ്രയിച്ച് വികസിപ്പിച്ച തീമാറ്റിക് നിർമ്മാണങ്ങളുടെ വലുപ്പവും എണ്ണവും ചാഞ്ചാടുന്നു. മുഴുവൻ ഉൽപാദനത്തിന്റെയും ഉദ്ദേശ്യം.

PI ചൈക്കോവ്സ്കി. നാലാമത്തെ സിംഫണി, പ്രസ്ഥാനം II.

വികസനത്തിന്റെ ഏറ്റവും പഴയ തത്വങ്ങളിലൊന്നാണ് വ്യതിയാനം, അത് Nar ൽ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു. സംഗീതവും പുരാതന രൂപങ്ങളും പ്രൊഫ. കേസ്. പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിന്റെ സവിശേഷതയാണ് വ്യതിയാനം. റൊമാന്റിക് സംഗീതസംവിധായകർ. സ്കൂളുകളും റഷ്യൻ ഭാഷയും. ക്ലാസിക്കുകൾ 19 - നേരത്തെ. 20 നൂറ്റാണ്ടുകളായി, അത് അവരുടെ "സ്വതന്ത്ര രൂപങ്ങളിൽ" വ്യാപിക്കുകയും വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകളിൽ നിന്ന് പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ച രൂപങ്ങളിലേക്ക് തുളച്ചുകയറുകയും ചെയ്തു. അത്തരം സന്ദർഭങ്ങളിൽ വ്യതിയാനത്തിന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമായിരിക്കാം. ഉദാഹരണത്തിന്, MI Glinka അല്ലെങ്കിൽ R. Schumann വലിയ തുടർച്ചയായ യൂണിറ്റുകളിൽ നിന്ന് സോണാറ്റ രൂപത്തിന്റെ ഒരു വികസനം നിർമ്മിക്കുന്നു (ഷുമാൻ എഴുതിയ ക്വാർട്ടറ്റ് ഒപിയുടെ ആദ്യ ഭാഗമായ "റുസ്ലാൻ ആൻഡ് ല്യൂഡ്മില" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള ഓവർചർ). എഫ്. ചോപിൻ സിഎച്ച് നടത്തുന്നു. E-dur scherzo യുടെ തീം വികസനത്തിലാണ്, അതിന്റെ മോഡൽ, ടോണൽ അവതരണം മാറ്റുന്നു, എന്നാൽ ഘടന നിലനിർത്തുന്നു, സോണാറ്റ B-dur (47) ന്റെ ആദ്യ ഭാഗത്തിൽ F. Schubert വികസനത്തിൽ ഒരു പുതിയ തീം രൂപപ്പെടുത്തുന്നു, അത് നടത്തുന്നു. തുടർച്ചയായി (A-dur – H-dur) , തുടർന്ന് അതിൽ നിന്ന് ഒരു നാല്-ബാർ വാക്യം നിർമ്മിക്കുന്നു, അത് ശ്രുതിമധുരം നിലനിർത്തിക്കൊണ്ട് വ്യത്യസ്ത കീകളിലേക്കും നീങ്ങുന്നു. ഡ്രോയിംഗ്. സംഗീതത്തിൽ സമാനമായ ഉദാഹരണങ്ങൾ. lit-re ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്തതാണ്. അങ്ങനെ, വ്യതിയാനം തീമാറ്റിക്കിൽ ഒരു അവിഭാജ്യ രീതിയായി മാറിയിരിക്കുന്നു. മറ്റ് രൂപ-നിർമ്മാണ തത്വങ്ങൾ പ്രബലമായ വികസനം, ഉദാഹരണത്തിന്. സോണാറ്റ. ഉൽപ്പാദനത്തിൽ, Nar ലേക്ക് ഗുരുത്വാകർഷണം. ഫോമുകൾ, പ്രധാന സ്ഥാനങ്ങൾ പിടിച്ചെടുക്കാൻ ഇതിന് കഴിയും. മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ “സഡ്‌കോ”, “നൈറ്റ് ഓൺ ബാൾഡ് മൗണ്ടൻ”, ലിയാഡോവിന്റെ “എട്ട് റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങൾ”, സ്‌ട്രാവിൻസ്‌കിയുടെ ആദ്യകാല ബാലെകൾ എന്നിവ സിംഫണി ഇതിന് സ്ഥിരീകരണമായി വർത്തിക്കും. C. Debussy, M. Ravel, SS Prokofiev എന്നിവരുടെ സംഗീതത്തിലെ വ്യതിയാനത്തിന്റെ പ്രാധാന്യം വളരെ വലുതാണ്. ഡിഡി ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് ഒരു പ്രത്യേക രീതിയിൽ വ്യതിയാനം നടപ്പിലാക്കുന്നു; അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഇത് പരിചിതമായ ഒരു തീമിലേക്ക് (തരം "ബി") പുതിയതും തുടരുന്നതുമായ ഘടകങ്ങളുടെ ആമുഖവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പൊതുവേ, ഒരു തീം വികസിപ്പിക്കാനും തുടരാനും അപ്‌ഡേറ്റ് ചെയ്യാനും, അതിന്റേതായ സ്വരങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച്, സംഗീതസംവിധായകർ വ്യതിയാനത്തിലേക്ക് തിരിയുന്നു.

വേരിയന്റ് ഫോമുകൾ വേരിയേഷൻ ഫോമുകളോട് ചേർന്ന്, തീമിന്റെ വകഭേദങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു കോമ്പോസിഷണൽ, സെമാന്റിക് ഐക്യം ഉണ്ടാക്കുന്നു. വേരിയന്റ് ഡെവലപ്‌മെന്റ് മെലോഡിക്കിന്റെ ഒരു നിശ്ചിത സ്വാതന്ത്ര്യത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. തീമിനൊപ്പം പൊതുവായ ഒരു ടെക്സ്ചറിന്റെ സാന്നിധ്യത്തിൽ ടോണൽ ചലനവും (വ്യതിയാന ക്രമത്തിന്റെ രൂപങ്ങളിൽ, നേരെമറിച്ച്, ടെക്സ്ചർ ആദ്യം മാറ്റങ്ങൾക്ക് വിധേയമാകുന്നു). തീം, വകഭേദങ്ങൾക്കൊപ്പം, പ്രബലമായ സംഗീത ഇമേജ് വെളിപ്പെടുത്താൻ ലക്ഷ്യമിട്ടുള്ള ഒരു അവിഭാജ്യ രൂപമാണ്. ജെഎസ് ബാച്ചിന്റെ 1st ഫ്രഞ്ച് സ്യൂട്ടിൽ നിന്നുള്ള സരബന്ദേ, "ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള പോളിന്റെ പ്രണയം "ഡിയർ ഫ്രണ്ട്സ്", "സഡ്കോ" എന്ന ഓപ്പറയിലെ വരൻജിയൻ അതിഥിയുടെ ഗാനം എന്നിവ വ്യത്യസ്ത രൂപങ്ങളുടെ ഉദാഹരണങ്ങളായി വർത്തിക്കും.

വ്യതിയാനം, തീമിന്റെ പ്രകടമായ സാധ്യതകൾ വെളിപ്പെടുത്തുകയും റിയലിസ്റ്റിക് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലേക്ക് നയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കലകൾ. ചിത്രം, ആധുനിക ഡോഡെകാഫോണിലും സീരിയൽ സംഗീതത്തിലും പരമ്പരയുടെ വ്യതിയാനത്തിൽ നിന്ന് അടിസ്ഥാനപരമായി വ്യത്യസ്തമാണ്. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, വ്യതിയാനം യഥാർത്ഥ വ്യതിയാനവുമായി ഔപചാരികമായ സാമ്യമായി മാറുന്നു.

അവലംബം: ബെർക്കോവ് വി., ഗ്ലിങ്കയുടെ ഹാർമണിയുടെ വൈവിധ്യമാർന്ന വികസനം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ: ഗ്ലിങ്കാസ് ഹാർമണി, എം.-എൽ., 1948, ch. VI; സോസ്നോവ്സെവ് ബി., വേരിയന്റ് ഫോം, ശേഖരത്തിൽ: സരടോവ് സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി. കൺസർവേറ്ററി, സയന്റിഫിക് ആൻഡ് മെത്തഡോളജിക്കൽ നോട്ട്സ്, സരടോവ്, 1957; Protopopov Vl., റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കൽ ഓപ്പറയിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ, M., 1957; അദ്ദേഹത്തിന്റെ, ചോപ്പിന്റെ സംഗീതത്തിൽ തീമാറ്റിസത്തിന്റെ വികസനത്തിന്റെ വേരിയേഷൻ രീതി, ശനിയാഴ്ച: എഫ്. ചോപിൻ, എം., 1960; Skrebkova OL, റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ സൃഷ്ടിയിലെ ചില ഹാർമോണിക് വ്യതിയാനങ്ങളുടെ രീതികളെക്കുറിച്ച്, ഇതിൽ: സംഗീതശാസ്ത്രത്തിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ, വാല്യം. 3, എം., 1960; അഡിഗെസലോവ എൽ., റഷ്യൻ സോവിയറ്റ് സിംഫണിക് സംഗീതത്തിലെ ഗാന തീമുകളുടെ വികസനത്തിന്റെ വ്യതിയാന തത്വം, ഇൻ: സമകാലിക സംഗീതത്തിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ, എൽ., 1963; മുള്ളർ ടി., ഇഇ ലിനീവ റെക്കോർഡ് ചെയ്ത റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങളിലെ രൂപത്തിന്റെ സൈക്ലിസിറ്റിയെക്കുറിച്ച്, മോസ്കോയിലെ സംഗീത സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റിന്റെ നടപടിക്രമങ്ങൾ. അവരെ സംസ്ഥാന കൺസർവേറ്ററി. PI ചൈക്കോവ്സ്കി, വാല്യം. 1, മോസ്കോ, 1960; ബുഡ്രിൻ ബി., ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിലെ വേരിയേഷൻ സൈക്കിളുകൾ, ഇതിൽ: സംഗീത രൂപത്തിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ, വാല്യം. 1, എം., 1967; Protopopov Vl., സംഗീത രൂപത്തിലുള്ള വേരിയേഷൻ പ്രക്രിയകൾ, എം., 1967; അവന്റെ സ്വന്തം, ഷെബാലിൻ സംഗീതത്തിലെ വ്യതിയാനത്തെക്കുറിച്ച്, ശേഖരത്തിൽ: വി. യാ. ഷെബാലിൻ, എം., 1970

Vl. വി. പ്രോട്ടോപോപോവ്