സംഗീത ട്യൂണിംഗുകളുടെ തരങ്ങൾ

ഒരു ഒക്ടേവിൽ 12 കുറിപ്പുകളുണ്ടെന്ന വസ്തുത ഞങ്ങൾക്കെല്ലാം പരിചിതമാണ്: 7 വെള്ള കീകളും 5 കറുപ്പും. ക്ലാസിക്കൽ മുതൽ ഹാർഡ് റോക്ക് വരെയുള്ള എല്ലാ സംഗീതവും ഈ 12 കുറിപ്പുകളിൽ നിന്നാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്.

എപ്പോഴും ഇങ്ങനെയായിരുന്നോ? ബാച്ചിന്റെ കാലത്ത്, മധ്യകാലഘട്ടത്തിലോ പുരാതന കാലത്തിലോ സംഗീതം ഇതുപോലെ മുഴങ്ങിയിട്ടുണ്ടോ?

വർഗ്ഗീകരണ കൺവെൻഷൻ

രണ്ട് പ്രധാന വസ്തുതകൾ:

• ചരിത്രത്തിലെ ആദ്യത്തെ ശബ്ദ റെക്കോർഡിംഗുകൾ XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലാണ് നിർമ്മിച്ചത്;
• XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം വരെ, വിവരങ്ങൾ കൈമാറാൻ കഴിയുന്ന ഏറ്റവും വേഗതയേറിയ വേഗത ഒരു കുതിരയുടെ വേഗതയായിരുന്നു.

ഇനി നമുക്ക് ഏതാനും നൂറ്റാണ്ടുകൾക്കുമുമ്പ് മുന്നോട്ട് പോകാം.

ഒരു പ്രത്യേക ആശ്രമത്തിലെ മഠാധിപതി (നമുക്ക് അദ്ദേഹത്തെ ഡൊമിനിക് എന്ന് വിളിക്കാം) എല്ലായിടത്തും എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരേ രീതിയിൽ ഗാനങ്ങൾ ആലപിക്കുകയും കാനോനുകൾ നടത്തുകയും ചെയ്യേണ്ടത് ആവശ്യമാണെന്ന ആശയം കൊണ്ടുവന്നുവെന്ന് കരുതുക. എന്നാൽ അയാൾക്ക് അയൽപക്കത്തെ ആശ്രമത്തെ വിളിച്ച് തന്റെ കുറിപ്പ് "എ" പാടാൻ കഴിയില്ല, അങ്ങനെ അവർ അവരുടേത് ട്യൂൺ ചെയ്യുന്നു. അപ്പോൾ മുഴുവൻ സാഹോദര്യവും അവർ ഒരു ട്യൂണിംഗ് ഫോർക്ക് ഉണ്ടാക്കുന്നു, അത് അവരുടെ കുറിപ്പ് "ലാ" കൃത്യമായി പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു. ഡൊമിനിക് തന്റെ സ്ഥലത്തേക്ക് ഏറ്റവും സംഗീത പ്രതിഭയുള്ള പുതുമുഖത്തെ ക്ഷണിക്കുന്നു. കാസോക്കിന്റെ പിൻ പോക്കറ്റിൽ ട്യൂണിംഗ് ഫോർക്ക് ഉള്ള ഒരു തുടക്കക്കാരൻ ഒരു കുതിരപ്പുറത്ത് ഇരുന്ന് രണ്ട് പകലും രണ്ട് രാത്രിയും കാറ്റിന്റെ വിസിലുകളും കുളമ്പുകളുടെ ശബ്ദവും കേട്ട്, അവരുടെ സംഗീത പരിശീലനം ഏകീകരിക്കാൻ അയൽ മഠത്തിലേക്ക് കുതിക്കുന്നു. തീർച്ചയായും, ട്യൂണിംഗ് ഫോർക്ക് കുതിച്ചുചാട്ടത്തിൽ നിന്ന് വളച്ച്, "ലാ" എന്ന കുറിപ്പ് തെറ്റായി നൽകുന്നു, കൂടാതെ, ഒരു നീണ്ട യാത്രയ്ക്ക് ശേഷം, തുടക്കക്കാരന് തന്നെ, കുറിപ്പുകളും ഇടവേളകളും തന്റെ നേറ്റീവ് ആശ്രമത്തിൽ അങ്ങനെയായിരുന്നോ എന്ന് നന്നായി ഓർമ്മിക്കുന്നില്ല.

തൽഫലമായി, രണ്ട് അയൽ ആശ്രമങ്ങളിൽ, സംഗീത ഉപകരണങ്ങളുടെയും ആലാപന ശബ്ദങ്ങളുടെയും ക്രമീകരണങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമായി മാറുന്നു.

XNUMX-XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിലേക്ക് ഞങ്ങൾ വേഗത്തിൽ മുന്നോട്ട് പോകുകയാണെങ്കിൽ, നൊട്ടേഷൻ പോലും നിലവിലില്ലായിരുന്നുവെന്ന് ഞങ്ങൾ കണ്ടെത്തും, അതായത്, എന്ത് പാടണം അല്ലെങ്കിൽ കളിക്കണം എന്ന് ആർക്കും വ്യക്തമായി നിർണ്ണയിക്കാൻ കഴിയുന്ന അത്തരം നൊട്ടേഷനുകളൊന്നും പേപ്പറിൽ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. ആ കാലഘട്ടത്തിലെ നൊട്ടേഷൻ മാനസികമല്ലാത്തതായിരുന്നു, മെലഡിയുടെ ചലനം ഏകദേശം സൂചിപ്പിച്ചിരുന്നു. പിന്നെ, നമ്മുടെ നിർഭാഗ്യവാനായ ഡൊമിനിക് സംഗീതാനുഭവങ്ങളുടെ കൈമാറ്റത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു സിമ്പോസിയത്തിനായി ഒരു ഗായകസംഘത്തെ മുഴുവൻ അയൽവാസികളായ മഠത്തിലേക്ക് അയച്ചാലും, ഈ അനുഭവം റെക്കോർഡുചെയ്യാൻ കഴിയില്ല, കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം എല്ലാ ഹാർമോണികളും ഒരു ദിശയിലോ മറ്റോ മാറും.

അത്തരം ആശയക്കുഴപ്പത്തോടെ, ആ കാലഘട്ടത്തിലെ ഏതെങ്കിലും സംഗീത ഘടനയെക്കുറിച്ച് പറയാൻ കഴിയുമോ? വിചിത്രമെന്നു പറയട്ടെ, അത് സാധ്യമാണ്.

പൈതഗോറിയൻ സിസ്റ്റം

ആളുകൾ ആദ്യത്തെ തന്ത്രി സംഗീതോപകരണങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, അവർ രസകരമായ പാറ്റേണുകൾ കണ്ടെത്തി.

നിങ്ങൾ സ്ട്രിംഗിന്റെ നീളം പകുതിയായി വിഭജിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അത് പുറപ്പെടുവിക്കുന്ന ശബ്ദം മുഴുവൻ സ്ട്രിംഗിന്റെയും ശബ്ദവുമായി വളരെ യോജിച്ചതാണ്. വളരെക്കാലം കഴിഞ്ഞ്, ഈ ഇടവേള (അത്തരം രണ്ട് ശബ്ദങ്ങളുടെ സംയോജനം) വിളിച്ചു ശബ്ദപൊരുത്തവും (ചിത്രം 1).

അഞ്ചാമത്തേത് അടുത്ത യോജിപ്പുള്ള സംയോജനമായി പലരും കരുതുന്നു. പക്ഷേ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ ഇത് ചരിത്രത്തിൽ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. മറ്റൊരു യോജിപ്പുള്ള കോമ്പിനേഷൻ കണ്ടെത്തുന്നത് വളരെ എളുപ്പമാണ്. ഇത് ചെയ്യുന്നതിന്, നിങ്ങൾ സ്ട്രിംഗ് 2 ആയിട്ടല്ല, 3 ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കേണ്ടതുണ്ട് (ചിത്രം 2).

ഈ അനുപാതം ഇപ്പോൾ നമുക്ക് അറിയപ്പെടുന്നത് ഡുവോഡിസിമ  (സംയോജിത ഇടവേള).

ഇപ്പോൾ നമുക്ക് രണ്ട് പുതിയ ശബ്‌ദങ്ങൾ മാത്രമല്ല ഉള്ളത് - ഒക്ടേവ്, ഡ്യുഡെസിമൽ - ഇപ്പോൾ നമുക്ക് കൂടുതൽ കൂടുതൽ പുതിയ ശബ്ദങ്ങൾ ലഭിക്കുന്നതിന് രണ്ട് വഴികളുണ്ട്. ഇത് 2 ഉം 3 ഉം കൊണ്ട് ഹരിക്കുന്നു.

ഉദാഹരണത്തിന്, നമുക്ക് ഒരു ഡുവോഡെസിമൽ ശബ്ദം (അതായത് സ്ട്രിംഗിന്റെ 1/3) എടുത്ത് സ്ട്രിംഗിന്റെ ഈ ഭാഗം വിഭജിക്കാനാകും. നമ്മൾ അതിനെ 2 കൊണ്ട് ഹരിച്ചാൽ (ഒറിജിനൽ സ്ട്രിംഗിന്റെ 1/6 നമുക്ക് ലഭിക്കും), അപ്പോൾ ഡുവോഡിസിമലിനേക്കാൾ ഒരു ഒക്ടേവ് ഉയർന്ന ഒരു ശബ്ദം ഉണ്ടാകും. നമ്മൾ 3 കൊണ്ട് ഹരിച്ചാൽ, ഡുവോഡിസിമലിൽ നിന്ന് ഡുവോഡിസിമൽ ആയ ഒരു ശബ്ദം നമുക്ക് ലഭിക്കും.

നിങ്ങൾക്ക് സ്ട്രിംഗ് വിഭജിക്കാൻ മാത്രമല്ല, വിപരീത ദിശയിലേക്ക് പോകാനും കഴിയും. സ്ട്രിംഗിന്റെ നീളം 2 മടങ്ങ് വർദ്ധിപ്പിച്ചാൽ, നമുക്ക് ഒരു ഒക്ടേവ് താഴ്ന്ന ശബ്ദം ലഭിക്കും; നിങ്ങൾ 3 മടങ്ങ് വർദ്ധിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഡുവോഡിസിമ കുറവാണ്.

വഴിയിൽ, ഡുവോഡിസിമൽ ശബ്ദം ഒരു ഒക്ടേവ് താഴ്ത്തിയാൽ, അതായത്. ദൈർഘ്യം 2 മടങ്ങ് വർദ്ധിപ്പിക്കുക (ഒറിജിനൽ സ്ട്രിംഗ് ദൈർഘ്യത്തിന്റെ 2/3 നമുക്ക് ലഭിക്കും), അപ്പോൾ നമുക്ക് അതേ അഞ്ചാമത് ലഭിക്കും (ചിത്രം 3).

നിങ്ങൾക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, അഞ്ചാമത്തേത് ഒരു ഒക്ടേവിൽ നിന്നും ഡുവോഡെസിമിൽ നിന്നും ഉരുത്തിരിഞ്ഞ ഒരു ഇടവേളയാണ്.

സാധാരണയായി, കുറിപ്പുകൾ നിർമ്മിക്കുന്നതിന് 2 ഉം 3 ഉം കൊണ്ട് ഹരിക്കുന്ന ഘട്ടങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുമെന്ന് ആദ്യം ഊഹിച്ചയാളെ പൈതഗോറസ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഇത് യഥാർത്ഥത്തിൽ അങ്ങനെയാണോ എന്ന് പറയാൻ പ്രയാസമാണ്. പൈതഗോറസ് തന്നെ ഏതാണ്ട് പുരാണ വ്യക്തിയാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണത്തിന് 200 വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുടെ ആദ്യകാല രേഖകൾ എഴുതിയത്. അതെ, പൈതഗോറസിന് മുമ്പുള്ള സംഗീതജ്ഞർ ഈ തത്ത്വങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചുവെന്ന് അനുമാനിക്കാം, അവ രൂപപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല (അല്ലെങ്കിൽ എഴുതിയില്ല). ഈ തത്വങ്ങൾ സാർവത്രികമാണ്, പ്രകൃതിയുടെ നിയമങ്ങളാൽ അനുശാസിക്കപ്പെട്ടവയാണ്, ആദ്യ നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ സംഗീതജ്ഞർ ഐക്യത്തിനായി പരിശ്രമിച്ചാൽ, അവർക്ക് അവ മറികടക്കാൻ കഴിയില്ല.

രണ്ടോ മൂന്നോ ആയി നടന്നാൽ എന്തൊക്കെ നോട്ടുകൾ കിട്ടുമെന്ന് നോക്കാം.

ഒരു സ്ട്രിംഗിന്റെ ദൈർഘ്യം 2 കൊണ്ട് ഹരിച്ചാൽ (അല്ലെങ്കിൽ ഗുണിച്ചാൽ), അപ്പോൾ നമുക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു ഒക്ടേവ് ഉയർന്ന (അല്ലെങ്കിൽ താഴ്ന്ന) ഒരു കുറിപ്പ് ലഭിക്കും. ഒക്ടേവ് വ്യത്യാസമുള്ള കുറിപ്പുകളെ ഒരേപോലെ വിളിക്കുന്നു, ഈ രീതിയിൽ “പുതിയ” കുറിപ്പുകൾ ലഭിക്കില്ലെന്ന് നമുക്ക് പറയാം.

3 കൊണ്ട് ഹരിച്ചാൽ സ്ഥിതി തികച്ചും വ്യത്യസ്തമാണ്. നമുക്ക് പ്രാരംഭ കുറിപ്പായി “ചെയ്യുക” എന്ന് എടുത്ത് ട്രിപ്പിൾസിലെ ഘട്ടങ്ങൾ നമ്മെ എവിടേക്കാണ് നയിക്കുന്നതെന്ന് നോക്കാം.

ഡുവോഡിസിമോ (ചിത്രം 4) എന്നതിനായുള്ള അക്ഷം ഡുവോഡിസിമിൽ ഞങ്ങൾ ഇട്ടു.

കുറിപ്പുകളുടെ ലാറ്റിൻ പേരുകളെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് ഇവിടെ കൂടുതൽ വായിക്കാം. കുറിപ്പിന്റെ ചുവടെയുള്ള സൂചിക π അർത്ഥമാക്കുന്നത് ഇവ പൈതഗോറിയൻ സ്കെയിലിന്റെ കുറിപ്പുകളാണെന്നാണ്, അതിനാൽ മറ്റ് സ്കെയിലുകളുടെ കുറിപ്പുകളിൽ നിന്ന് അവയെ വേർതിരിച്ചറിയാൻ ഞങ്ങൾക്ക് എളുപ്പമായിരിക്കും.

നിങ്ങൾക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, ഇന്ന് നമ്മൾ ഉപയോഗിക്കുന്ന എല്ലാ കുറിപ്പുകളുടെയും പ്രോട്ടോടൈപ്പുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത് പൈതഗോറിയൻ സമ്പ്രദായത്തിലാണ്. പിന്നെ സംഗീതം മാത്രമല്ല.

“ചെയ്യുക” (“fa” മുതൽ “la” വരെ) എന്നതിന് ഏറ്റവും അടുത്തുള്ള 5 കുറിപ്പുകൾ എടുക്കുകയാണെങ്കിൽ, നമുക്ക് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ ലഭിക്കും പെന്ററ്റോണിക് - ഇന്നുവരെ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്ന ഇടവേള സംവിധാനം. അടുത്ത 7 കുറിപ്പുകൾ (“fa” മുതൽ “si” വരെ) നൽകും ഡയറ്റോണിക്. ഈ കുറിപ്പുകളാണ് ഇപ്പോൾ പിയാനോയുടെ വെള്ള കീകളിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്.

കറുത്ത കീകളുള്ള സാഹചര്യം കുറച്ചുകൂടി സങ്കീർണ്ണമാണ്. ഇപ്പോൾ "do", "re" എന്നിവയ്ക്കിടയിൽ ഒരു കീ മാത്രമേയുള്ളൂ, സാഹചര്യങ്ങളെ ആശ്രയിച്ച് അതിനെ C-ഷാർപ്പ് അല്ലെങ്കിൽ D-ഫ്ലാറ്റ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു. പൈതഗോറിയൻ സമ്പ്രദായത്തിൽ, സി-ഷാർപ്പും ഡി-ഫ്ലാറ്റും രണ്ട് വ്യത്യസ്ത നോട്ടുകളായിരുന്നു, ഒരേ കീയിൽ സ്ഥാപിക്കാൻ കഴിയില്ല.

സ്വാഭാവിക ട്യൂണിംഗ്

പൈതഗോറിയൻ സമ്പ്രദായത്തെ സ്വാഭാവികതയിലേക്ക് മാറ്റാൻ ആളുകളെ പ്രേരിപ്പിച്ചത് എന്താണ്? വിചിത്രമെന്നു പറയട്ടെ, ഇത് മൂന്നിലൊന്നാണ്.

പൈതഗോറിയൻ ട്യൂണിംഗിൽ, പ്രധാന മൂന്നാമത്തേത് (ഉദാഹരണത്തിന്, ഇടവേള do-mi) വിപരീതമാണ്. ചിത്രം 4-ൽ, "do" എന്ന കുറിപ്പിൽ നിന്ന് "mi" എന്ന കുറിപ്പിലേക്ക് പോകുന്നതിന്, ഞങ്ങൾ 4 ഡുവോഡെസിമൽ ഘട്ടങ്ങൾ എടുക്കേണ്ടതുണ്ട്, സ്ട്രിംഗിന്റെ നീളം 4 3 തവണ കൊണ്ട് ഹരിക്കുക. അത്തരത്തിലുള്ള രണ്ട് ശബ്ദങ്ങൾക്ക് സാമ്യം കുറവാണ്, ചെറിയ വ്യഞ്ജനം, അതായത് വ്യഞ്ജനം.

എന്നാൽ പൈതഗോറിയൻ മൂന്നാമത്തേതിന് വളരെ അടുത്ത് സ്വാഭാവിക മൂന്നാമത്തേത് ഉണ്ട്, അത് കൂടുതൽ വ്യഞ്ജനാക്ഷരമായി തോന്നുന്നു.

പൈതഗോറിയൻ മൂന്നാമൻ

സ്വാഭാവിക മൂന്നാമത്തേത്

ഗായകസംഘം ഗായകർ, ഈ ഇടവേള പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടപ്പോൾ, പ്രതിഫലനപരമായി കൂടുതൽ വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങൾ സ്വാഭാവിക മൂന്നാമത്തേത് എടുത്തു.

ഒരു സ്ട്രിംഗിൽ സ്വാഭാവിക മൂന്നിലൊന്ന് ലഭിക്കുന്നതിന്, നിങ്ങൾ അതിന്റെ ദൈർഘ്യം 5 കൊണ്ട് ഹരിക്കേണ്ടതുണ്ട്, തുടർന്ന് ഫലമായുണ്ടാകുന്ന ശബ്ദം 2 ഒക്ടേവുകളായി താഴ്ത്തുക, അതിനാൽ സ്ട്രിംഗിന്റെ ദൈർഘ്യം 4/5 ആയിരിക്കും (ചിത്രം 5).

നിങ്ങൾക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, 5 ഭാഗങ്ങളായി സ്ട്രിംഗിന്റെ വിഭജനം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അത് പൈതഗോറിയൻ സമ്പ്രദായത്തിലില്ല. അതുകൊണ്ടാണ് പൈതഗോറിയൻ സമ്പ്രദായത്തിൽ സ്വാഭാവികമായ മൂന്നിലൊന്ന് അസാധ്യമായത്.

അത്തരമൊരു ലളിതമായ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കൽ മുഴുവൻ സിസ്റ്റത്തിന്റെയും പുനരവലോകനത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. മൂന്നാമത്തേതിന് ശേഷം, പ്രൈമ, സെക്കൻഡ്, ഫോർത്ത്, ഫിഫ്ത്ത് ഒഴികെയുള്ള എല്ലാ ഇടവേളകളും അവയുടെ ശബ്ദം മാറ്റി. രൂപീകരിച്ചു പ്രകൃതി (ചിലപ്പോൾ അത് വിളിക്കപ്പെടുന്നു സുന്ദരമാണ്) ഘടന. ഇത് പൈതഗോറിയനേക്കാൾ വ്യഞ്ജനാക്ഷരമായി മാറി, പക്ഷേ അത് മാത്രമല്ല.

നാച്ചുറൽ ട്യൂണിംഗിലൂടെ സംഗീതത്തിലേക്ക് വന്ന പ്രധാന കാര്യം ടോണലിറ്റിയാണ്. സ്വാഭാവിക ട്യൂണിംഗിൽ മാത്രമേ വലുതും ചെറുതുമായവ (കോർഡുകളും കീകളും ആയി) സാധ്യമായി. അതായത്, ഔപചാരികമായി, പൈതഗോറിയൻ സിസ്റ്റത്തിന്റെ കുറിപ്പുകളിൽ നിന്നും ഒരു പ്രധാന ട്രയാഡ് കൂട്ടിച്ചേർക്കാവുന്നതാണ്, എന്നാൽ പൈതഗോറിയൻ സിസ്റ്റത്തിൽ ടോണാലിറ്റി സംഘടിപ്പിക്കാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്ന ഗുണനിലവാരം ഇതിന് ഉണ്ടായിരിക്കില്ല. പുരാതന സംഗീതത്തിൽ പ്രബലമായ വെയർഹൗസ് ആയിരുന്നു എന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല മോണോഡി. മോണോഡി എന്നത് കേവലം മോണോഫോണിക് ആലാപനമല്ല, ഒരർത്ഥത്തിൽ അത് ഹാർമോണിക് അകമ്പടിയുടെ സാധ്യതയെ പോലും നിഷേധിക്കുന്ന മോണോഫണി എന്ന് പറയാം.

സംഗീതജ്ഞർക്ക് വലുതും ചെറുതുമായ അർത്ഥം വിശദീകരിക്കുന്നതിൽ അർത്ഥമില്ല.

സംഗീതജ്ഞരല്ലാത്തവർക്ക്, ഇനിപ്പറയുന്ന പരീക്ഷണം നിർദ്ദേശിക്കാവുന്നതാണ്. വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകൾ മുതൽ 95-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യം വരെയുള്ള ഏതെങ്കിലും ക്ലാസിക്കൽ ഭാഗങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുത്തുക. 99,9% പ്രോബബിലിറ്റി ഉപയോഗിച്ച് അത് മേജറിലോ മൈനറിലോ ആയിരിക്കും. ആധുനിക ജനപ്രിയ സംഗീതം ഓണാക്കുക. ഇത് ക്സനുമ്ക്സ% സാധ്യതയുള്ള ഒരു വലിയ അല്ലെങ്കിൽ മൈനർ ആയിരിക്കും.

ടെമ്പർഡ് സ്കെയിൽ

സ്വഭാവഗുണങ്ങൾക്കായുള്ള പല ശ്രമങ്ങളും ഉണ്ടായിട്ടുണ്ട്. പൊതുവായി പറഞ്ഞാൽ, ശുദ്ധമായ (സ്വാഭാവിക അല്ലെങ്കിൽ പൈതഗോറിയൻ) ഒരു ഇടവേളയുടെ ഏതെങ്കിലും വ്യതിയാനമാണ് സ്വഭാവം.

ഒക്ടാവിനെ 12 "തുല്യ" ഇടവേളകളായി വിഭജിച്ചപ്പോൾ ഏറ്റവും വിജയകരമായ ഓപ്ഷൻ തുല്യ സ്വഭാവം (ആർടിഎസ്) ആയിരുന്നു. ഇവിടെ "സമത്വം" ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ മനസ്സിലാക്കുന്നു: ഓരോ അടുത്ത കുറിപ്പും മുമ്പത്തേതിനേക്കാൾ എത്രയോ മടങ്ങ് കൂടുതലാണ്. നോട്ട് 12 തവണ ഉയർത്തി, നമുക്ക് ശുദ്ധമായ ഒരു അഷ്ടാവ് വരണം.

അത്തരമൊരു പ്രശ്നം പരിഹരിച്ചുകഴിഞ്ഞാൽ, ഞങ്ങൾക്ക് ഒരു 12-നോട്ട് ലഭിക്കും തുല്യ സ്വഭാവം (അല്ലെങ്കിൽ RTS-12).

എന്നാൽ എന്തിനാണ് സ്വഭാവം ആവശ്യമായിരുന്നത്?

സ്വാഭാവിക ട്യൂണിംഗിൽ (അതായത്, അത് തുല്യമായ ഒരു ട്യൂണിംഗ് ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കപ്പെടുന്നു) ടോണിക്ക് മാറ്റാൻ - ഞങ്ങൾ ടോണാലിറ്റിയെ "എണ്ണുന്ന" ശബ്ദം - ഉദാഹരണത്തിന്, "ചെയ്യുക" എന്ന കുറിപ്പ് മുതൽ കുറിപ്പ് വരെ " വീണ്ടും”, അപ്പോൾ എല്ലാ ഇടവേള ബന്ധങ്ങളും ലംഘിക്കപ്പെടും. ഇത് എല്ലാ ക്ലീൻ ട്യൂണിംഗുകളുടെയും അക്കില്ലസിന്റെ കുതികാൽ ആണ്, ഇത് പരിഹരിക്കാനുള്ള ഒരേയൊരു മാർഗ്ഗം എല്ലാ ഇടവേളകളും അൽപ്പം ഒഴിവാക്കുക, എന്നാൽ പരസ്പരം തുല്യമാക്കുക എന്നതാണ്. നിങ്ങൾ മറ്റൊരു കീയിലേക്ക് മാറുമ്പോൾ, വാസ്തവത്തിൽ, ഒന്നും മാറില്ല.

ടെമ്പർഡ് സിസ്റ്റത്തിന് മറ്റ് ഗുണങ്ങളുണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന്, ഇതിന് പ്രകൃതി സ്കെയിലിനും പൈതഗോറിയനും വേണ്ടി എഴുതിയ സംഗീതം പ്ലേ ചെയ്യാൻ കഴിയും.

മൈനസുകളിൽ, ഈ സിസ്റ്റത്തിലെ ഒക്ടേവ് ഒഴികെയുള്ള എല്ലാ ഇടവേളകളും തെറ്റാണ് എന്നതാണ് ഏറ്റവും വ്യക്തമായത്. തീർച്ചയായും, മനുഷ്യന്റെ ചെവിയും അനുയോജ്യമായ ഒരു ഉപകരണമല്ല. അസത്യം സൂക്ഷ്മതയുള്ളതാണെങ്കിൽ, നമുക്ക് അത് ശ്രദ്ധിക്കാൻ കഴിയില്ല. എന്നാൽ അതേ കോപമുള്ള മൂന്നാമൻ സ്വാഭാവികമായതിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്.

സ്വാഭാവിക മൂന്നാമത്തേത്

ടെമ്പഡ് മൂന്നാമത്

ഈ സാഹചര്യത്തിൽ നിന്ന് എന്തെങ്കിലും വഴികളുണ്ടോ? ഈ സംവിധാനം മെച്ചപ്പെടുത്താൻ കഴിയുമോ?

അടുത്തത് എന്താണ്?

ആദ്യം നമുക്ക് നമ്മുടെ ഡൊമിനിക്കിലേക്ക് മടങ്ങാം. ശബ്ദരേഖയ്ക്ക് മുമ്പുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ ചില നിശ്ചിത സംഗീത ട്യൂണിംഗുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് നമുക്ക് പറയാൻ കഴിയുമോ?

"la" എന്ന കുറിപ്പ് മാറിയാലും, എല്ലാ നിർമ്മാണങ്ങളും (സ്ട്രിംഗിനെ 2, 3, 5 ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കുന്നത്) അതേപടി നിലനിൽക്കുമെന്ന് ഞങ്ങളുടെ ന്യായവാദം കാണിക്കുന്നു. ഇതിനർത്ഥം സിസ്റ്റങ്ങൾ അടിസ്ഥാനപരമായി സമാനമായിരിക്കും എന്നാണ്. തീർച്ചയായും, ഒരു മഠത്തിന് അതിന്റെ പ്രയോഗത്തിൽ പൈതഗോറിയൻ മൂന്നാമത്തേത് ഉപയോഗിക്കാം, രണ്ടാമത്തേത് - പ്രകൃതിദത്തമാണ്, എന്നാൽ അതിന്റെ നിർമ്മാണ രീതി നിർണ്ണയിക്കുന്നതിലൂടെ, നമുക്ക് സംഗീത ഘടനയെ അവ്യക്തമായി നിർണ്ണയിക്കാൻ കഴിയും, അതിനാൽ വ്യത്യസ്ത ആശ്രമങ്ങൾക്കുള്ള സാധ്യതകൾ. സംഗീതപരമായി ഉണ്ട്.

അപ്പോൾ അടുത്തത് എന്താണ്? 12-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ അനുഭവം കാണിക്കുന്നത് തിരച്ചിൽ RTS-12-ൽ അവസാനിച്ചില്ല എന്നാണ്. ചട്ടം പോലെ, പുതിയ ട്യൂണിംഗുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നത് ഒക്ടേവിനെ 24 ആയി വിഭജിച്ചുകൊണ്ടാണ് നടത്തുന്നത്, പക്ഷേ ഒരു വലിയ എണ്ണം ഭാഗങ്ങളായി, ഉദാഹരണത്തിന്, 36 അല്ലെങ്കിൽ XNUMX ആയി. ഈ രീതി വളരെ യാന്ത്രികവും ഫലപ്രദമല്ലാത്തതുമാണ്. സ്ട്രിംഗിന്റെ ലളിതമായ വിഭജനത്തിന്റെ മേഖലയിലാണ് നിർമ്മാണങ്ങൾ ആരംഭിക്കുന്നതെന്ന് ഞങ്ങൾ കണ്ടു, അതായത്, അവ ഭൗതികശാസ്ത്ര നിയമങ്ങളുമായി, അതേ സ്ട്രിംഗിന്റെ വൈബ്രേഷനുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. നിർമ്മാണത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, ലഭിച്ച നോട്ടുകൾ സുഖപ്രദമായ സ്വഭാവമുള്ളവ ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ലളിതമായ അനുപാതത്തിൽ എന്തെങ്കിലും നിർമ്മിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് നമ്മൾ ദേഷ്യപ്പെടുകയാണെങ്കിൽ, ചോദ്യം ഉയർന്നുവരുന്നു: നമ്മൾ എന്താണ് ടെമ്പറിംഗ് ചെയ്യുന്നത്, ഏത് കുറിപ്പുകളിൽ നിന്നാണ് നമ്മൾ വ്യതിചലിക്കുന്നത്?

എന്നാൽ ഒരു നല്ല വാർത്ത കൂടിയുണ്ട്. “do” എന്ന കുറിപ്പിൽ നിന്ന് “re” എന്ന കുറിപ്പിലേക്ക് അവയവം പുനർനിർമ്മിക്കണമെങ്കിൽ, നിങ്ങൾ നൂറുകണക്കിന് പൈപ്പുകളും ട്യൂബുകളും വളച്ചൊടിക്കേണ്ടതുണ്ട്, ഇപ്പോൾ, സിന്തസൈസർ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിന്, ഒരു ബട്ടൺ അമർത്തുക. ഇതിനർത്ഥം നമ്മൾ യഥാർത്ഥത്തിൽ താളം തെറ്റിക്കുന്ന സ്വഭാവത്തിൽ കളിക്കേണ്ടതില്ല എന്നാണ്, നമുക്ക് ശുദ്ധമായ അനുപാതങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുകയും ആവശ്യം വരുന്ന നിമിഷം അവ മാറ്റുകയും ചെയ്യാം.

എന്നാൽ ഇലക്ട്രോണിക് സംഗീതോപകരണങ്ങളിലല്ല, മറിച്ച് "അനലോഗ്" ഉപയോഗിച്ചാണ് ഞങ്ങൾ കളിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നെങ്കിലോ? അഷ്ടകത്തിന്റെ യാന്ത്രിക വിഭജനത്തിന് പകരം പുതിയ ഹാർമോണിക് സംവിധാനങ്ങൾ നിർമ്മിക്കാൻ കഴിയുമോ, മറ്റെന്തെങ്കിലും തത്വം ഉപയോഗിക്കുക?

തീർച്ചയായും, നിങ്ങൾക്ക് കഴിയും, എന്നാൽ ഈ വിഷയം വളരെ വിപുലമാണ്, ഞങ്ങൾ മറ്റൊരിക്കൽ അതിലേക്ക് മടങ്ങും.

രചയിതാവ് - റോമൻ ഒലീനിക്കോവ്

നൽകിയ ഓഡിയോ മെറ്റീരിയലുകൾക്ക് രചയിതാവ് ഇവാൻ സോഷിൻസ്‌കിക്ക് തന്റെ നന്ദി രേഖപ്പെടുത്തുന്നു